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Table des matières Vo. I (textes) Remerciements Introduction Chapitre

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Table des matières Vo. I (textes)

Remerciements Introduction

Chapitre I : Les du Quesnoy et la sculpture à Bruxelles durant la première moitié du XVII

e

siècle. Une dynastie au cœur de l’Europe

I. Aperçu sur la fortune critique : une construction historico-esthétique a. Gand, août-septembre 1654

b. Deux cas d’étude magistraux c. Une rédemption paradoxale II. Le monde retrouvé des du Quesnoy

a. De Béthune à Bruxelles

b. L’atelier du quartier de la Putterie c. Rome-Madrid et retour

d. Le séjour de la Péninsule Ibérique e. Le retour à Bruxelles : la consécration f. L’atelier sous du Quesnoy le Jeune g. Grandeur et décadence

Chapitre II : Sculpter au XVII e siècle. Les hommes, l’atelier, la matière Introduction

I. Le sculpteur dans la cité et la société

a. L’organisation sociale du métier : la corporation des Quatre Couronnés b. Structure et rôle de la corporation

i. Les apprentis ii. Les compagnons iii. Les maîtres

c. Le peintre, le sculpteur et l’architecte : statut des sculpteurs bruxellois au XVIIe siècle

II. L’atelier du Quesnoy : composition et fonctionnement

a. Le noyau dur de l’atelier : maîtres, apprentis, compagnons i. Apprentis et compagnons

ii. Collaborations et spécialisations

b. Sculpter au XVIIe siècle : un métier aux multiples facettes i. Cœur de métier

ii. Activités complémentaires

III. Les matériaux mis en œuvre et leur provenance a. Les matériaux de modelage et de moulage

i. Terre cuite

(2)

ii. Papier mâché b. Les matériaux organiques

i. Bois ii. L’ivoire

c. Les matériaux pierreux i. La pierre d’Avesnes ii. L’albâtre

iii. Le marbre d. Les métaux

i. Le Manneken Pis : une œuvre sous microscope Conclusion

Chapitre III

Un art à la croisée des chemins

I. Jérôme du Quesnoy le Vieux : un sculpteur à l’aube du XVIIe siècle

a. Un émule de Cornelis Floris à Bruxelles au début du XVIIe siècle ? La tourelle eucharistique d’Alost (1604)

b. Le putto, la pénitente et l’éducatrice : aux origines de l’atelier du Quesnoy ? i. Le plus célèbre des put : le Manneken Pis

ii. Un sculpteur au service de la cour : la Madeleine repentante iii. Sainte Anne et la Vierge

II. Rubens, la sculpture et l’esprit baroques a. La Rubensplastik : naissance d’un mythe b. Sculpture rubénienne et sculpture baroque c. Des sources d’inspiration communes

d. Les séries d’apôtres sculptés : un terrain d’expérimentations

III. Jérôme du Quesnoy le Jeune : souvenirs de voyage d’un sculpteur flamand a. De Rome et d’ailleurs

b. Deux œuvres pionnières : le portrait d’Antoine Triest et le groupe de Ganymède et l’aigle

c. Le monument funéraire de l’évêque Triest : un condensé de l’art de Jérôme du Quesnoy le Jeune

Conclusion

Conclusion générale Bibliographie

Vol. II (illustrations, annexes, catalogue) Illustrations

Provenance des illustrations Annexes

Catalogue raisonné

Références

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