2 Verdi Arias I
Giuseppe Verdi 1813–1901 Macbeth (Piave)
1 Nel dì della vittoria…Vieni! t’affretta (Act I) 7.50
2 La luce langue (Act II) 4.11
3 Una macchia è qui tuttora (Act IV) 11.17
Nabucco (Solera)
4 Ben io t’invenni…Anch’io dischiuso un giorno (Act II) 9.09
Ernani (Piave)
5 Surta è la notte…Ernani, Ernani, involami (Act I) 6.16
Don Carlo (Méry, Du Locle & Lauzières)
6 Tu che le vanità (Act IV) 10.46
Maria Callas soprano Philharmonia Orchestra Nicola Rescigno
3 Verdi Arias I
Maria Callas’s recital discs occupy a central place in her recorded legacy, alongside her complete opera recordings.
She made them at regular intervals during the ten years when her Italian and international career was at its height, and continued to make them, in London and Paris, until the mid-1960s, although on a far less frequent basis. After a first disc of Bellini and Wagner for Cetra (1949), Callas recorded two recital albums with Tullio Serafin and the Philharmonia Orchestra within the space of a week (15–21 September 1954) – Puccini Heroinesand Lyric &
Coloratura Arias, both of which were stunning achievements although they could not have been more vocally different from one another. Exactly four years later (15–24 September 1958), again in London and with the same orchestra, this time conducted by Nicola Rescigno, who was a key figure in the latter part of her career, Callas repeated this feat when she laid down this first disc of Verdi arias together with her famous Mad Scenesalbum.
The Verdi featured three roles she had sung in the opera house: Abigaille, brimming with youthful and impressive vocal grandeur at the San Carlo in Naples in 1949 (her earliest complete live opera recording to have survived);
Lady Macbeth at the opening of the 1952–3 La Scala season, one of her greatest triumphs (the live recording was reissued by EMI); and Elisabetta (Élisabeth de Valois) at La Scala in 1954 (of which we have no recording), a
character whose aria ‘Tu che le vanità’ would become a central feature of the concerts she gave between 1959 and 1962. The remaining role, Elvira from Ernani, she never sang on stage but the aria included here, a mix of drama and sheer enchantment (note her admirable breath control in the cabaletta) was another of Callas’s favourites at the time, performed in concert in Amsterdam in 1959 (recording issued by EMI), Brussels, Bilbao, Berlin, Munich and so on. The genius of Callas, whom Luchino Visconti considered the greatest tragic actress since Eleonora Duse, meant that she could create as much dramatic tension in recital or in the studio as she could on stage, as any comparison between this album and the recordings of her stage performances will prove to magnificent effect.
MICHEL ROUBINET
Translation: Susannah Howe
4 Verdi-Arien I
Parallel zu ihren Operngesamtaufnahmen spielten auch Recitals in der Karriere von Maria Callas eine bedeutende Rolle – erst nur vereinzelt während des großen Jahrzehnts ihrer italienischen und internationalen Karriere, dann wesentlich häufiger in der ersten Hälfte der 1960er Jahre in London und Paris. Nach einem ersten 1949 für Cetra aufgezeichneten Recital (Bellini und Wagner) nahm Callas unter dem Dirigat Tullio Serafins innerhalb von nur einer Woche (15.–21. September 1954) zwei überrragende Recitals auf, die sängerisch nicht gegensätzlicher sein könnten:
Puccini-Heroinen und Lyrische und Koloratur-Arien. Genau vier Jahre später (15.–24. September 1958), wieder in London und mit dem gleichen Philharmonia Orchestra, diesmal jedoch unter dem Dirigat von Nicola Rescigno, der im letzten Abschnitt ihrer Karriere eine große Rolle spielte, wiederholte sie diese Meisterleistung mit der Aufnahme des vorliegenden ersten Verdi-Recitals und ihres legendären Wahnsinnsszenen-Albums.
Das Programm dieses Verdi-Recitals umfasst drei Rollen, die Callas bereits auf der Bühne verkörpert hatte:
Abigaille, die sie mit beeindruckender Grandeur und jugendlicher Stimmfülle 1949 am Teatro San Carlo in Neapel sang (ihr erstes vollständiges Live-Dokument), dann Lady Macbeth zur Saisoneröffnung der Mailänder Scala
1952/53, einer der großen persönlichen Triumphe der Musikerin (EMI veröffentlichte den Live-Mitschnitt); und die Elisabetta (Élisabeth de Valois) an der Scala 1954 (wovon kein Mitschnitt erhalten ist), deren Arie „Tu che le vanità“
in ihren Konzerten zwischen 1959 und 1962 eine wichtige Rolle spielen sollte. Hinzu kommt die Arie der Elvira aus Ernani (eine Rolle, die sie niemals auf der Opernbühne sang), die sich durch Dramatik und reinsten Stimmzauber auszeichnet – ihre Atemtechnik in der Cabaletta ist bewundernswert. Diese Arie zählte zur damaligen Zeit auch zu Callas’ Favoriten im Konzert: Sie sang sie 1959 in Amsterdam (diese Aufnahme erschien bei EMI) sowie unter anderem in Brüssel, Bilbao, Berlin und München. Das Genie der Callas – laut Luchino Visconti die größte Tragödin seit Eleonora Duse – bewirkte, dass die dramatische Dimension der Werke im Konzertsaal wie im Aufnahmestudio nicht weniger intensiv wirkte als auf der Opernbühne: Ein Vergleich zwischen dem vorliegenden Studio-Recital und den Live-Mitschnitten ihrer Bühnenaufführungen zeugt auf wunderbare Weise davon.
MICHEL ROUBINET
Übersetzung: Leandra Rhoese
5 Airs de Verdi I
Parallèlement aux intégrales d’opéras, le disque récital occupa une place de choix dans le parcours de Maria Callas, ponctuellement durant la grande décennie de sa carrière italienne et internationale, puis beaucoup plus intensément dans la première moitié des années 1960, à Londres et à Paris. Après un premier récital gravé en 1949 pour Cetra (Bellini, Wagner), Callas avait gravé sous la direction de Tullio Serafin, au cours d’une même semaine (15–21 septembre 1954), deux récitals prodigieusement accomplis et vocalement on ne peut plus « contraires » : Héroïnes de Pucciniet Grands airs lyriques et coloratura. Quatre ans plus tard exactement (15–24 septembre 1958), toujours à Londres et avec le même Philharmonia mais dirigé par Nicola Rescigno, très présent dans la dernière partie de sa carrière, elle réitérait son exploit en enregis trant ce premier récital Verdi en même temps que les célèbres Scènes de la folie.
Au programme de ce premier récital Verdi figurent trois rôles que la Callas avait chantés au théâtre : Abigaïlle, confondante de juvénile et impressionnante grandeur vocale au San Carlo de Naples en 1949 (sa première intégrale captée sur le vif conservée) ; Lady Macbeth en ouverture de la saison 1952–1953 de la Scala de Milan, l’un des grands triomphes personnels de la musicienne (enregistrement dal vivorepris par EMI) ; Elisabetta
(Élisabeth de Valois) à la Scala en 1954 (pas de témoignage sonore), dont l’air « Tu che le vanità » devait jouer un rôle essentiel dans ses concerts entre 1959 et 1962. S’y ajoute l’air d’Elvira d’Ernani, rôle que jamais elle ne chanta sur scène, mélange de drame et de pur enchantement – admirable suspension du souffle dans la cabalette –, qui fut aussi l’un des préférés de Callas à cette époque, ainsi en concert à Amsterdam en 1959 (enregistrement publié par EMI), Bruxelles, Bilbao, Berlin, Munich… Le génie de la Callas – la plus grande tragédienne depuis Eleonora Duse selon Visconti – faisait qu’en concert comme en studio la dimension dramatique s’imposait avec non moins d’intensité qu’au théâtre : la comparaison entre le présent récital et les captations en version scénique en témoigne magnifiquement.
훿 MICHEL ROUBINET, 2014
6 Arie di Verdi I
Parallelamente alle registrazioni integrali di opere, nel percorso musicale della Callas l’incisione dei suoi recital occupa una posizione importante: le registrazioni sono meno frequenti durante il grande decennio della sua carriera italiana e internazionale, e si svolgono con maggiore intensità, a Londra e a Parigi, nella prima metà degli anni 1960. Dopo un primo recital inciso nel 1949 per la Cetra e dedicato a Bellini e Wagner, la Callas aveva registrato, sotto la direzione di Tullio Serafin, nel corso di una sola settimana (dal 15 al 21 settembre 1954), due eccezionali recital, che dal punto di vista vocale non potevano essere più contrastanti: Eroine di Puccini e Grandi arie liriche e di coloratura. Esattamente quattro anni dopo (dal 15 al 24 settembre 1958), sempre a Londra e sempre con la
Philharmonia Orchestra (questa volta diretta da Nicola Rescigno, il quale svolse un ruolo molto importante nell’ultima fase della sua carriera), la Callas ripeté il suo exploit registrando questo primo recital verdiano contemporaneamente alle Scene di follia.
Nel programma di questo recital dedicato a Verdi figurano tre ruoli che la cantante aveva già impersonato sul palcoscenico: Abigaille, che canta con una grandiosa e sconcertante voce giovanile al San Carlo di Napoli nel 1949 (si tratta della sua prima registrazione integrale dal vivo); quindi Lady Macbeth in occasione
dell’inaugurazione della stagione 1952–1953 della Scala di Milano, uno dei più massimi trionfi personali della diva (la registrazione dal vivo è eseguita dalla EMI); ed Elisabetta (Elisabeth de Valois) alla Scala nel 1954 (nessuna registrazione), di cui l’aria “Tu che le vanità” svolgerà un ruolo importante nei suoi concerti tra il 1959 e il 1962.
A queste si aggiunge l’aria di Elvira dell’Ernani, ruolo che non interpretò mai sulla ribalta operistica, ma che si contraddistingue per la forza drammatica e l’ammirevole controllo del respiro nella cabaletta. Quest’aria all’epoca fu tra le preferite della Callas: la cantò in concerto ad Amsterdam nel 1959 (fu pubblicata dalla EMI) e, fra altre città, a Bruxelles, Bilbao, Berlino e Monaco di Baviera. Il genio della Callas – che secondo Visconti era la più
grande attrice tragica dopo Eleonora Duse – assicurava che in concerto e nello studio di registrazione la dimensione drammatica non risultasse mai meno intensa che nel teatro: il confronto tra il presente recital e le registrazioni in versione scenica ne è una magnifica testimonianza.
MICHEL ROUBINET
Traduzione: Claudio Maria Perselli
Lady Macbeth, La Scala, December 1952 Photo: Erio Piccagliani 훿Teatro alla Scala
Recorded: 19–21, 24.IX.1958, No.1 Studio, Abbey Road, London Producer: Walter Legge · Balance engineer: Harold Davidson Newly remastered from the original tapes at Abbey Road Studios
Digital remastering 2014 Warner Classics, Warner Music UK Ltd. A Warner Music Group Company.
훿 2014 Warner Classics, Warner Music UK Ltd. A Warner Music Group Company.
www.warnerclassics.com
