Three Thousand Years of Simplification of Chinese Characters: From a Spontaneous Development to a Normative Process

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Characters: From a Spontaneous Development to a Normative Process

Chrystelle Maréchal

To cite this version:

Chrystelle Maréchal. Three Thousand Years of Simplification of Chinese Characters: From a Spon- taneous Development to a Normative Process. Études Chinoises, Association française d’études chi- noises, 2014, Signe et écriture, XXXII-2. �hal-01683188�

Chrystelle ^*

– du processus spontané aux mesures normatives

!

"!#$%

$ &

''(()*+, -./

0

!"㭟⡇, dernière capitale de la dynastie des

#$%⓮&'())+')-(./0/+/12.345%

⬱春 dans la province du Hénán 㱛⋿2677!787 des plus anciens écrits chinois gravés sur plastrons de tortue et os de

Études chinoises, vol. XXXII-2 (2013)

* Chrystelle Maréchal est chargée de recherche au Centre national de la recherche 6/AB%6D orientale de l’École des hautes études en sciences sociales. L’auteure est recon- naissante à M^me Geneviève Barman et M. Yau Shun-chiu 㷠枮慿 de leur aide dans la préparation de cet article. Elle tient également à remercier MM. Xú JKN⼸⽿㮹 et Chan Hong-Mo 昛⋉㬎ġ.7 chinoise et anglaise de son résumé, ainsi que les deux lecteurs anonymes pour leurs comptes rendus très stimulants.

B.7&#223䓚橐㔯1QBT&#43 慹㔯)^U'. Ces 7.78V77%66.W aux Chinois de noter leur langue de manière ininterrompue pendant Z[))/#B%- pirées de représentations pictographiques épurées telles que (rén Ṣ « homme »)^U[U\ (bèi 居]^1U\ (#5 干 « char ») ^UZ, ils en ont créé d’autres selon trois procédés :

– l’association de plusieurs graphies de type pictographique, le plus souvent deux, comme dans le cas de (2 ᾅ « protéger »), (míng 㖶 « aurore »), (dé ⼿]B^127.- ment des graphies « homme » et « enfant », « lune » et « soleil »,

« cauris » et « main »^U-.

` B%68- sieurs traits indicatifs comme pour « dent » (62 滺), graphie

778QV (72

⎋ġ]B^12 (2 㭵]^12778 deux traits indicatifs supplémentaires à (89 ⤛ « femme ») au niveau de la poitrine pour suggérer l’idée d’allaitement^Ub.

– l’association de deux éléments, l’un sémantique que nous appelons composant catégoriel^U(, l’autre phonétique comme dans (huán 㳡 « rivière Huan »), composée de « eau » et de l’indicateur pho-

'/ jW72#43et #223%.]%

BT^]%^/

2. Précisons que tout au long de l’article seront mentionnés, en règle générale, la transcription en 404 ㊤枛 la plus usuelle des graphies, leur forme tra- ditionnelle correspondante et leur sens le plus courant, celui-ci n’étant pas 7W7B/

3. Sauf mention contraire, les caractères scannés sur os et carapaces sont extraits de wz{{悕㱓劍 (dir.), :2;3#< 䓚橐㔯⎰普 (Compilation d’inscriptions 12#V%|}Jz%5"8~2'€[/j.%

7B7%7=#<. Dans les cas présents, voir =#< 137 verso, 11425 et 584 recto.

4. Voir respectivement =#<'€‡)2()Z‡€€€-/

5. Voir respectivement =#<€€€-2'Z(-[2[)(Z(€[/

(/ W%27V#+ˆ‰#ŠT$‹㷠枮慿, permet 77%76V6%\

est plus précise que le terme >2 悐椾, apparu autour du I^er siècle de notre ère. Voir YŒ Shun-chiu, “A Linguistics for the Chinese Writing System”, in

-Z

nétique Ṁ), (shK⭌]^1Q7]B^

phonétique 军 ou encore (bèi 䊥 « espèce de loup ») résultant de l’association de « chien » et de l’indicateur phonétique 居)^U‡. Après avoir été, autour de 1250 av. J.-C., l’apanage d’un groupe res- .Q4#$%27 chinoise a été adoptée par les dynasties suivantes, à commencer par Jz␐&')-(+[['16Q.7’.

/D76“&"6"

㗍䥳2‡‡)+-‡(17%67%V 7.V76”4BW

&JV%‰㇘⚳, 475-221), période également marquée par un recours Q!76/76B pu être fatales à l’écriture chinoise si le Premier empereur de Chine,

•N#–|5%K䦎⥳䘯ⷅ (r/[['+[)124.

72B%V 86V8/j.B7Q 777- tant, omniprésent tout au long des siècles, à savoir celui des variantes

%6—7!2V!2 V/j772 77W7662.

B8QWQ%.

76#$%^U€Q7%86V

76.˜7

'b(”7B6^U.

YŒ Shun-chiu (dir.), ?0- 0-0- Scholars2“}™j%%72'Z2/'b+[Z(/

7. Voir respectivement=#< 8320, 31022 et 18370. Toutes ces graphies sur os et .6V’747%62 .7Q˜7./

€/ “6Q.7 au ›››^e siècle avant notre ère, nous avons cherché à remonter, dans la mesure B2VQ%2 7#$%/

/ œ6W7 jN%45%7昝春㱛7Q0|区#$z%&

2800 et 2500 av. J.-C.). S’agissant de marques sur des poteries datées de plus de

“7#$%Jz}

%

La présence dans les inscriptions sur os et carapaces de l’époque

#$%!%]^ , cè Ⅎ, et , 2℠, inspirées de représentations pictographiques sommaires d’un assem- B%BBB!2

%%6Q78V%7!

pour écrire^U')/j7B47 .W76

si reculée^U''/%7B72

78VQ76#$%2 JzŠ.7 QBT2B6 la dynastie précédente. Ainsi disposons-nous d’une documentation .%.77- /jQ!!

77B2BT.2

%872B8772 tandis que les os et carapaces étaient essentiellement employés pour consigner des comptes rendus de divination. Ceci pourrait expliquer l’usage d’une écriture moins formelle sur ces derniers supports que

.#$%2 .B}%2V.267+7/

#$z%ž%@< 2722A7BB$8NBŠ Ⱉ㜙䚩˪滲氩侫⎌⎊↲˫

䶐廗悐"BC 62D3!>#<Ⱉ㜙⎚⇵㔯⊾婾普 (Recueil d’articles sur 76#%120–|5}•Nj|"2'€(2/[b'/

10. Voir =#<‡-[€‡-'-/•W7- 2.78VŸ4W graphie yù 倧, inspirée de la représentation schématique d’une main tenant cet ustensile ( , =#<[[)(Z126.77%

]BB^62 䫮 « pinceau ».

11. j7BB2-ZZ./0/+/2 777.B6–|ḁJ %㚦 dans la province

¡~Bž/

-b

BT67

%7^U'[.

j%6BW7#$%2

%wz{{悕㱓劍 à partir de l’exemple de 4 拓 ]’^^U'Z. Alors que ce caractère s’écrit sur os et carapaces^U'- comme BTV76#$%& 1Jz& ), la présence inha- B%7.6 , et

%]’^7BJz l’amène à la conclusion que la graphie la plus courante doit résulter

Q%^U'b/wz{{

6Jz.7%

!#$%6!+¢B7

.7^U'(/j7wz

”{4~悕劍ヂ ont permis de compléter ce dernier point de vue et de

12. Q¢282V•~£%6%

carapaces peuvent être considérées comme un type relativement particulier de caractères populaires (E62FG ὿橼⫿) de l’époque, tandis que les graphies BT2%772V- dards (F62FG 㬋橼⫿1/•›¤£%墀拓⛕, HFG!0!㔯⫿⬠㤪天

&™7712¥ž¦%}#$%§Š4K"%|2'€€2/-[+-Z/

13. Voir GŒ¨{{2]‰Jz"Kœ76K©|K5VV4–|TV8K!N%

§7TK8|V^䓙␐⇅⚃⽟☐䘬侫慳婯⇘㭟ẋ⶚⛐忚埴㔯⫿䯉⊾ (Discussion 776V 46BTœ7BJ12H3>㔯䈑, 'b/‡2/'+[/

14. WQW72%

ª|œ%㬎ᶩ&'[b)+''[1/

15. Il s’agit respectivement de =#<[(€6BT£|7~

!T"⮷冋凭䉏⮲ (Jíchéng ''/b)12œ7Q$%–|%⽟㕡溶 (Jíchéng b/[(('12œ7

–|%⽟溶 (Jíchéng -/[-)b12œ7%–|⽟䮳 (Jíchéng (/Z‡ZZ1#"œ7%–|⍼⽟

䮳 (Jíchéng ‡/Z-[1/jB7.Jíchéng Q7Q7V.%Jz%%‰

K © !74V©|%|458"|ᷕ⚳䣦㚫䥹⬠昊侫⎌䞼䨞㇨, I4KC 8§78N7%㭟␐慹㔯普ㆸ&BT J12'€.2¥ž¦%}Jz%5"8~2'€-+'-/j7.

du Jíchéng est suivi de celui de l’inscription concernée.

'(/ #wz{{% à 0G 䙲 « augmenter » et estime qu’il s’agit de la forme primitive de 0G 㹊]7B^2]’^72 lui, d’une extension sémantique, d’autres la considèrent comme une simple variante de 0G 㖻, servant anciennement à écrire, entre autres, 4 拓ġ]’^/

7B772V .7%/A’276%

7BJzB¢%

telle que 2W776

#$%7.6.V 2.¢+¢7 ^U'‡. La conservation d’une

%2%­V!772 7747V76#$%/

442W7 anciennes inscriptions sur os et carapaces, avec celle de la graphie ,

%]­U\¢^7¢2 6B7..

¢7./W¢7V trait horizontal, plus facile à graver, donnant ^U'€. Le même procédé V¯.C ⶍ « ouvrier »,

%%6¢762W la coexistence, à une centaine d’années d’écart, des formes complexe 7 et #$%^U'.

Prenons, à présent, les plus anciennes variantes de la graphie G 䣢, représentation schématique d’un autel, servant à rendre compte de ce qui est de l’ordre du rituel : , et ^U[). #B

W.%%2 rentrerons pas ici plus avant dans ces considérations.

17. Voir =#< 8253. Le même auteur mentionne d’autres graphies similaires sur les

#$% , , (=#<b-b€2-)2'b€[‡

recto). Voir GŒ¨”{4~悕劍ヂ2]œ76K4KTKV45 » ⽟☐䙲⫿㍊㸸 (Recherche sur l’origine du caractère yi dans les réceptacles De), "!24$!0!

xuébào ᶲ㴟ⷓ䭬⬠昊⬠⟙2'€[/'2/'bb+'b(/ Pour être complet, précisons que 77%Vzhù 㲐 « verser » V•›¤£%墀拓⛕2]!"8|%|§7TK©|K&6$1»

㭟嘃䓚橐㔯⫿侫慳炷ᶫ䭯炸 (Étude de graphies sur os et carapaces de Yinxu en sept parties), =EL!!㷾⊿⣏⬠⬠⟙2')/'2/b)+b‡/

18. Voir respectivement =#<[)‡b[[)Z.

'/ Voir =#<'--'&%ª|œ%1=#< 37840

&%!#$%2œK–|ⷅḁ, 1101- ')‡(œK£ⷅ彃2')‡b+')-(1/

20. Voir respectivement =#<[)b'2'-€€€''(./Notons que légèrement

W7. et se distinguant

-‡

.77772 les deux dernières ne font qu’en schématiser la structure. La graphie la plus courante, 2777Q . Ce type

%2W 876..˜

/œ76#$%2B4 47%6- B6Q6B77!

%7V%/“

.2˜.66+

W! , G䣢,

V%6%2 et servant

à noter les noms des rites fú 䤷 et shí 䣷, ]^&G 䣨) ou encore pour « prier » (zhù 䤅)^U['.

D!.Q- 7V76#$%2%]^2 62 㯜. Dans les inscriptions sur os et carapaces, elle peut présenter 66..6%W

%74B , , ou \ W%262¢77 ^U[[. Voici les variantes de la graphie servant à écrire le nom de la « rivière Huan », 㳡, formée des graphèmes « eau » et de l’indicateur phonétique Ṁ : , , , et

U[Z. La graphie la plus fréquente est dans laquelle le graphème

« eau » est réduit à un simple trait ondulé, tandis que certaines variantes 7!/±.6!¢

8664B%W

%B772.=#<[‡Z)(

²%³$%œ%⹟ᶩ (1150-1131) et =#<Z(b'-

²%œK–|ⷅḁ&'')'+')‡(1/±.

souligner la présence, dans les plus anciennes données sur os et carapaces, de la graphie pour « aide providentielle », yòu (=#< 2087), indiquant que 7%]^78V¢7.!

chaque côté, au moins dans une graphie composée.

21. Voir respectivement =#<'Z('2'b‡)-2Z[‡b‡ZZ-[b/

22. Voir respectivement =#<')'b-2ZZZb'2ZZ'Z(')'b‡/

23. Voir respectivement =#<‡€bZ2€Z['2€Z[)2€Z'b')''/

%V78W76%

indépendante pour « eau », sans doute en raison de sa trop grande similitude avec la graphie 062 ḁ « nom du 2^e tronc céleste » s’écrivant (=#<‡€)Z1\%VV6B 77TB%/œ!W 677V%

radicale du graphème « eau » réduit à un seul trait, à l’instar de pour « passer à gué » (shè 㴱), pour « nom d’une rivièreNO< 㰩), pour « rive » (méi 㷬) ou encore pour « rivière Huang » (huáng

㼊)^U[-/±.6%77V76

#$%2]^7Q!

ondulés, se retrouve dans des graphies plus tardives à l’image de miào ⺇]^62Jz2´Q 7 2²7Q7 ^U[b. Si la plupart 7V76#$%.

à s’imposer, le principe, lui, a perduré.

64#$%2Jz77 77.%6 dans lesquelles ils ont parfois eu plus de succès, à l’image du cas de #5 干]^/A’2!B

#$%%]^ ,

ou 27BJz.

tant sur os et carapaces ( 16BT& ou )^U[(/

24. Voir respectivement =#<')()-2[)‡Z€2[€b'ZZ‡b'-/

25. |%–|⃵䮳 (Jíchéng €/-[-)1jNQ$%4N䚈㕡⼅ (Jíchéng '(/€/'1/±

6%6!¢

76#$%B!7/

%Jz2 (Xing hú ⢢, Jíchéng 'b/‡[Z1 7B“2 &# ¡"Q|⤊㶚䯈, Jíchéng

/-bZ126 , 㶚, 嗺ġou encore 嘇 ont été avancées.

[(/ Voir respectivement =#<'Z([-2['([[')-)(\µ•-in C¶ªž

㚡䏳, KC0D#223␐⍇䓚橐㔯 (Inscriptions sur os et carapaces de J412¥ž¦%}#K8~""B|%z%2[))[2/'b'\5%–|%㎂溶 (Jíchéng b/[('[1¥|5%–|ᾅ⒉䮳, voir L›¤|∱暐, L¤ Yán 䚏ⱑ, :G5 I4KC#43#<> 役↢㭟␐慹㔯普抬&”BT 76J77.12¥ž¦%}Jz%5"8~2 [))[2./[2·-€-/

-

7 qui s’est démarquée en remportant 7BJz/j7747 6V!7.77wz{{V conserver la partie la plus caractéristique de la graphie complète, à savoir, pour « char », une roue de char verticalisée avec son essieu. Le VWQ77!%

2W/

Selon les sources transmises, la plus ancienne mise en ordre de 7777%£$⭋

(r/€[‡+‡€[1Jz!B7 Sh–|Jz⎚䯨]DJ^2Sh62FCB⎚䯨䭯, un livre de caractères égaré depuis fort longtemps, mais dont des traces B74%62

"C3#LFG婔㔯妋⫿ de X| Shèn 姙ヶ (58-147) où sont consignées plus de deux cents graphies FC䯨 ou FC3 䯨㔯, censées dater de W76/jBT’´

des graphies mieux structurées. Si l’exécution des inscriptions sur BTV´W

%`86VJz!`266 7747%Q/“

l’exemple de la graphie b2o ⮞ « trésor » qui, sur les plus anciens os 76#$%2.7.

]B^& ), « cauris » ( 1]8^& ou ) comme W2!2. et , tandis qu’un peu plus

2´Q7 QB]8^^U[‡.

Dans BT#$%2b2o ⮞ se distingue 2.286V6’7 dont le nouvel élément phonétique f2u 仞, , à côté de formes réduites V2]^]B^} et ^U[€. Les

27. Voir respectivement =#<'€([Z2'‡b'[Zb[-/

28. £"#K–|%ㆴ▋溶 (Jíchéng b/[‡)€1J|µ|4|⭘䓓⌋ (Jíchéng ')/bZb1

£–|% 溶 in JŒ¸¹ Bor-sheng ˆJz%¥‰ %‹挦㝷䓇, Cº¸+8%

ˆ7J$‰%‹昛㗕⭡, HŒ¸¹%+%ˆ¡5%N%‰%‹湫所 ⲯ, YŒº¸³§©+§ˆ5w‰V‹堩⚳厗, P4CI4KC4AG<Q 3#GG062GB 㕘㓞㭟␐曺戭☐所㔯㙐☐⼙⼁䶐 (Collection de récentes BT#%J6%

données à notre disposition concernant 2 ⮞V76#$%

66%

BT/j 7BJz.!%BT 7V77]B^.]^2 l’indicateur phonétique $2 : et ^U[.

™6Jz!&‡‡)+[['1}76 pour l’écriture chinoise

j7Jz!27Q de Hào 捔2£$2Vj{4K㳃怹2V!7j{45%2 677W47 de sept états féodaux rivaux qui s’achèvera par la victoire de celui de

•N䦎/œB..8

”4BW%27- ture, d’une explosion de nouveaux caractères qui peuvent présenter des caractéristiques distinctes selon les états. Nous disposons pour W7B7B76 6!767726!BT.8 BB22 /j%6Q /¡7jN4Nỽ䏛₨, spécialiste chinois de l’écriture

”4BW2%77

W7^UZ)/A!78V72

mentionne également le remplacement d’un composant catégoriel par un autre sémantiquement proche, mais comprenant moins de traits.

Ainsi le composant « terre » ( , 2 ⛇1++77B7V

12 }K§74K"%|2[))(2./[2/')‡Z/¼6

£|T–|£–|%4|⮷⫸䚩⌋&')/bZ-1.

dans laquelle nous soupçonnons l’indicateur phonétique $2 仞 d’être réduit V—!/

[/ 0N¡"|–|%⦆㚞㭵溶 (Jíchéng -/[ZZ)1¼‰%QŠ%–|彚䇞䮳 (Jíchéng (/Z-('1/

30. Voir HjN4Nỽ䏛₨, K!A3FGC>㇘⚳㔯⫿忂婾 (Introduction à 7”4BW12¥ž¦%}Jz%5"8~2'€2/'€b/

b'

« rempart » ( , guz ) dans la graphie pour « ville » (chéng ❶) qui, à

Jz!27 2Q27B

”4BW2 ce qui est une des formes à l’origine du caractère actuel^UZ'/jB7%]^

pour écrire chéng ❶].^6476

BB”4BW^UZ[/½77-

VQ7%6+

apparaît deux fois dans une même graphie : c’est le cas de (shàn ┬ ]B7^12Š!77 « parole » au-dessous du composant ]^777VBB2 7.B#K|K䜉嗶⛘ġ(district de Yúnmèng 暚⣊.¡~Bž㷾⊿Ī, datée au plus tard de 217 av. J.-C., pour donner la fusion graphique `B les traits inférieur du composant « mouton » et supérieur de celui de

« parole » –, dont est directement issu le caractère moderne^UZZ. Parmi les sept royaumes guerroyant pour s’octroyer le pouvoir B2•N87²7 dans l’évolution de l’écriture. Sa victoire a imposé son écriture, or les B4.8T- 7%Jz2787 les formes en « grande sigillaire » (dàzhuàn ⣏䭮Ī, dont découlera la

« petite sigillaire » (2F! ⮷䭮Ī initiée sous le Premier empereur.

Toutefois la relative démocratisation de l’écriture dans une société en pleine mutation est sans doute à l’origine de l’émergence d’une écri- 6wz{{6­.^UZ-. À titre d’illustration, nous

31. #œK%–|ⷓ⃹䮳 (Jíchéng €/-[‡-1¥•$%Tz% 伴揀 (Jíchéng 1.157).

32. L’existence de la graphie &¥$$ 2.4) pour chéng ❶ « ville » témoigne 6B.8.7%7%

« rempart ». Voir T¸¹”7 %㹽⢔䓇, -2G#2A3FGB㤂䲣䯉ⷃ㔯

⫿䶐&BB12ª|V}¡~Bž

8V4Š"B|2[))€2/''Z/

33. |%–|⌗䮳 (Jíchéng €/-Z[‡1\cf/J3¸¹#|Tz%⻝⬰ᷕ, "G2G@<

#23FGB 䜉嗶⛘䦎䯉㔯⫿䶐&BB

•V#12¥ž¦%}ª7§Š"B|2'-2/Z(/

34. Voir GŒ^¾{{悕㱓劍2]w|V§7TK TBVT%Q$T|^⎌ẋ㔯⫿ᷳ

彐姤䘬䘤⯽ (Développement dialectique de l’écriture ancienne), R22!

侫⎌⬠⟙2'‡[/'2/‡/

disposons, pour l’époque du duc Xiào ⬅•N&r/Z('+ZZ€12 inscription en écriture solennelle sur une mesure de capacité datée de 344 av. J.-C., et d’une inscription en style non formel sur une pièce 7Z-(./0/+/2Ÿ6]7 des fonctionnaires » (G5 晠㚠Ī^UZb.

¿²7BT27BBB2 7.V#K|K2.

•NV./±%

administratifs écrits en G5, un style d’écriture résultant de l’exécution

­.%%%/±7%

727%- nalisation. Ainsi tous les caractères formés du composant catégoriel ]^+7Q7 78V%!%

]—.^2 (hé 㱛)^UZ(. L’aspect structuré de ce style d’écriture 76.6/œ!4!

concernés : la réduction des traits composant une graphie et la sup- pression des composants catégoriels^UZ‡/j#K|K

35. ±%.BTœV5%TV|%5%⣏

列忈札慷 (Jíchéng '(/')Z‡[1œV5%TVK⣏列忈掻 (Jíchéng '€/''''1/

W¤ Báitáo ⏛䘥⊳2]‰%"|•N8|B‰"©V•N¡VT|6NK"^

⽆↢⛇䦎䯉ⷃ㚠䚳䦎㻊㖑㛇晠㚠&j7BlishuV76•+¡

.•BB12H3> 㔯䈑2'‡€/[2/b)/

Z(/ #VW#K|K2 l’occurrence de la graphie #B 㰇].^2W7Q dans un 7[[(./0/+/276Q%78 B/¼6WQ.Q- 7.V|§5%2'(€./0/+/J$¸¹

#|Tz%2"G2G@<#23FGB, 2/'(¸#z%5%昛 㜦攟, T23D4#2A3FGB楔䌳➮䯉ⷃ㔯⫿䶐 (Compilation de graphies BB§%12¥ž¦%}ª7§Š"B|2[))'2/-Zb/

37. #7BB•2(-Á- 7%/ª¶¸¹ J–|8䌳⫸Ṳ2]•NVN8$8|TK8|K^䦎ẋ㮹攻䯉⫿冱ἳ (Exemples de 776•12@<3!>A䦎 㔯⊾婾⎊2'€2·(2/['-/“7’74

%6•N2.7%HŒ¶¸¹ª787湬㔯 㜘, @<FG=!5#2A3FG0D#5 䦎军㻊⇅䯉ⷃ㔯⫿䞼䨞 (Recherche sur

bZ

présentent parfois aussi la graphie non orthodoxe, mais très écono- mique, (3ú 㖈) à la place de 3ú 䃉 pour noter une négation, forme 627%772..

%¢.7

7'b(^UZ€.

“7•N&[['+[)(./0/+/1¡V&[)(./0/+/+[[)1}

première normalisation de l’écriture

D.74[['./0/+/2“

W6V72V ou des poids et mesures. C’est dans une inscription gravée sur pierre 7['./0/+/6´Q!

« uniformiser l’écriture » (5A3FG 㚠⎴㔯⫿)^UZ. Concrètement, le

“2j–|#㛶㕗 (280-208 av. J.-C), chargé d’72 impose la norme scripturale dite xi2ozhuàn, reposant le plus souvent Q%6dàzhuàn ainsi qu’en G5.Q2B8Q7B%Q-

Q7•N^U-)/W7

’7xi2ozhuàn7B est le -B#B ᾱ柉䭯j–|#/¿²7

•Nxi2ozhuàn2BT%Q7

•N#–|5%K27[['./0/+/

7BB76•867B¡12

¥ž¦%}#$%§Š4K"%|2[))€/

38. J¸¹#|Tz%2"G2G@<#23FGB, 2/)/#¡7 jN4N24W%7W7BT£~

wáng lú ⼸䌳䆸27“Jíchéng

&'(/')Z)1 } . ¡ jN4Nỽ䏛₨, K!A 23 FG2㇘⚳⎌㔯⫿℠

&œ%76”4BW12

¥ž¦%}Jz%5"8~2'€, ./'2/('-/

Z/ -$ Édouard Cĸ¸ºÅ (trad.), T="QTV tome 2,

“}jBD76ÆD+.2 '(‡2/'-(/

40. %7Q7777['Z“2j–|

#267B77%7762 toutes les variantes graphiques des autres pays ne furent pas éradiquées.

&•N655%TVB|䦎㪲慷姼䇰12W6 ce style secondaire, se démarquant 82F!, était

˜77^U-'/W!4Q

se poursuit, le style G5 prenant de plus en plus d’importance pour W7ª|㬎 (r. 141-87) des Hàn de l’ouest. Alors que le G5 47˜¡V, 6 se poursuit spontanément avec l’usage de l’écriture courante (<5 埴㚠Ī.]B^&25 勱㚠Ī2W BVQ/D +78V74%7 comme celles pour lè 㦪]8^W7Q (cf. ᷸), 3 䇚 « faire » : (cf. ᷢ), mén 攨 « porte » : (cf. 斐), lái Ἦ « venir » : (cf. 㜍), mài 湍]B7^} (cf. 湎), shí 㗪 « temps » : (cf. 㖞), L

⮓ « écrire » : (cf. ⅁), chuán ⁛]W^} (cf. Ỉ), F2 攟

« aîné » : (cf. 攧), bào ⟙ « annoncer » : (cf. ㉍) ou encore $B 䘤

« envoyer » : (cf. ⍹)^U-[.

j7.B%

%%6.%

—7%7 se situe entre l’époque des Trois royaumes (220-[€)17B 5%&('€-)‡1/À l’époque des Hàn orientaux (25 apr. J.-C.-220), 7%678V£|#V recenser les formes en 2F! de plus de neuf mille graphies en en Q74%%62B7 d’aider à la lecture des classiques. Ainsi, le "C3#LFGa participé à la B7.42F!. Par ailleurs, £|#a parfois

41. Voir SǸªT|⬓ㄘ䣾, X¤w|QŠ⼸察⭴, @<=!#43GB䦎㻊慹㔯⼁

䶐&BT•¡12#V%| }

#V%|"|"B|2'‡2/Z(/“V7

•N2.Æ.º¸ÈŒº2]j7•^2in Alain TÊȺ, Lothar von F̺¸ŒÅº¸&dir.), "WP, Paris : La

“62[))€2/[)+['b/

42. Voir LÙ£!%映拓冰, =!!#2E2FGB 㻊ẋ䯉䈀勱⫿䶐 (Compilation 4QBBB76¡12

#V%|}#V%|"V"B|2'€2!%'''2''2bZ2[[Z2')Z2 ')Z2'[2'-‡2'(Z2''2[)Z[-'./

bb

mentionné d’autres types de variantes graphiques comme celles dites

« graphies zhou » (FX3 䯨㔯Ī, « graphies anciennes » (23 ⎌ 㔯Īġou encore « populaires » (sú ὿Ī, toutes étant considérées à son 76˜/“%˜6 d’être conscient qu’à telle époque, telle graphie normalisée pouvait parfois ne plus l’être par la suite, et vice-versa. Prenons l’exemple de la graphie pour « manche » (xiù 墶) : dans le "C3, la forme standard en 2F! est formée du composant catégoriel « vêtement » ( ) à l’intérieur duquel se trouve l’indicateur phonétique G \£|#

8Q (堾16]^^U-Z. Plus tard en revanche, dans le dictionnaire I>B䌱䭯2WQ2 堾, qui est présente, et non xiù 墶^U--. De plus, à l’époque des Hàn, le composant 0A 䓙]\V.^xiù 堾 « manche » est considéré 7626J"0Š %㛙榧倚 (1788- 1858) relève, lui, sa fonction phonétique^U-b/D2Q7

actuelle xiù 堾7%

de 2000 ans qui a consisté à conserver le composant « vêtement » et à remplacer l’indicateur phonétique G par 0A 䓙ĭ qui présentait des qualités sémantiques et phonétiques en plus d’avoir l’intérêt de /±%V776 BV76/

43. WQ堾.77%

墷, dont on trouve une trace dans les « Biographies des favoris » (YGG zhuàn ἆ⸠⁛) du =!5 㻊㚠, ouvrage du I^er/A’2 5#%|柷ⷓ⎌&b€'+(-b16堾 est la forme populaire de xiù 墷. Voir B¸ Gù 䎕⚢, =!5 㻊㚠2¥ž¦% }Jz%5"8~2'(-2./

11, p. 3733.

44. 77b-ZwŠž§5%栏慶䌳&b'+b€'1777 V\.%72B82 1013. Voir &!Z0GGI>B ⣏⺋䙲㚫䌱䭯 (Version augmentée du Yupian),

¥ž¦%}Jz%5"8~2'€‡2/'[‡/

45. Voir le "C3#LFG ainsi que le "G<慳⎵j~£∱䅁, datant du ›››^e /87670A 䓙 dans xiù 堾 en expliquant notamment que la manche est « ce par où entre et sort la main » 堾, 䓙ḇ, ㇳ㇨䓙↢ℍḇ/7%JÍ0Š %㛙榧倚, "C3C>

G\ 婔㔯忂妻⭂倚 (Étude phonétique des graphies du "312ª|V}

w|8N"V2'€Zˆ'€b'‹2/[Z‡/

“74¼#&[[)+b€1

#N昳&b€'+('€1

¿%”4BW27dynasties du Nord et du Sud est marquée par la désunion du pays et une explosion

%!7%B stèles gravées. Ces dernières nous enseignent que l’écriture régulière ou 725 㤟㚠2%V¡V2 2¢7.6 4 5%286V8/¼B W7%77 comme celles pour lái Ἦ « venir » ou 3!叔 « dix mille », gravées respectivement 㜍 et ᶯ^U-(. Par ailleurs, ces données fourmillent de variantes graphiques parmi lesquelles se trouvent de nouveaux pro- 4Q%7 478”7B62V%

de pour gù 栏 « tourner la tête pour regarder » (cf. 栦), voire identiques comme les graphies pour luàn Ḫ]B^&cf. ḙ) ou pour 62䫮 « pinceau » (cf. 䪼)^U-‡. Les grands calligraphes parti- V.7Q!

%%/Dª5%£T䌳佚ᷳ (317-420) ou

¾uyáng Xún 㫸春娊&bb‡+(-'17+%gài 味247%2 de la graphie populaire 䙾2+778VW7V76 Hàn^U-€/#¡V!&[)(./0/+/+[b/0/+/12

-(/ Notons que la graphie ᶯ776#$%

26W7 3! 叔]!^!76”4BW}

voir YÚ£–|%§~Ḷ䚩⏦, :223FG2<䓚橐㔯⫿姩㜿 (Compilation de com-

%12¥ž¦%}Jz%5"8~2'(2 ./-2/Z'-(/

47. •Î¸wz%䦎℔, ]\FG4B䠹⇍⫿㕘䶐 (Nouvelle compilation de ]7^12¥ž¦%}ª7§Š"B|2'€b2/-b‡2[Z[

et 217.

48. Pour l’époque des Hàn, la graphie populaire 22W7

&B10"45⯭⺞, datées entre 102 av. J.-C. et 30 de notre ère : voir XÚJz%"⼸ᷕ冺, @<=!H:GF!GFG<2 䦎

b‡

papier sert de support d’écriture^U-27²BWBB B6V4¼#^Ub). Son usage va engendrer une augmentation des productions écrites et, par voie 7627/½

ŸW77’%­V7.Q '))T!

%W·'‡{%$卓檀œ"5%

.w$Š/œ77V7’74 dont la France, le plus ancien de ces manuscrits daterait de 270 et le plus récent de 1002^Ub'. Ces documents démontrent que le processus

%/

Introduit en Chine au milieu du ›^er2B un terrain propice à l’emploi de graphies populaires spontanées lors

¬7%2+Ÿ

autour du milieu du ››^eVÄ^e siècle.

À titre d’illustration, parmi les manuscrits datés des Ä^e et ě^e siècles .7V¥B6µ2%

telles que 㜍 à la place de lái Ἦ « venir », 㱽 à la place de $2 㿳 « loi », 㖈 à la place de 3E 䃉 « négation », 䣤 à la place de 62 䥖 « rite », ᶶ à la place de 02 冯 « avec », ᶯ à la place de 3! 叔 « dix mille » ou encore 亁 à la place de #62 䴎 « fournir »^Ub[/%7.7

㻊櫷㗱䭮晟⫿⼊堐& B!%4zhuan et li76•2

¡2ª0127%"}#K$N""B|2'€b2/b[/¿

ª5%£T¾uyáng Xún, voir Lθ¡‰%45㜿⬷⃫ (dir.), KCA 5$2!FG2 ᷕ⚳㚠㱽⣏⫿℠ (Grand dictionnaire de la calligraphie chinoise), Hong Kong : £$%%|%Jz%§V"B|2'‡(2/'['/

-/ ½.27€./0/+/

.%%72777.[))(V réparation de la passe Yùmén 䌱攨Vœ"5%\%

témoignage de ce type. Voir le site internet : W}ÐÐ///Ð w¥Ð[[['Ð-‡)')(€/&7'-¬[))(1

50. “40K㗳&[(b+-[)12BBB7 .7˜}.•›¤£%2HFG

!0! , p. 75.

51. Voir Nathalie Mʸ¸ºÈ, -?. Calligraphies et dessins du V^e au XIX^e siècle2“}¥B6µ2[))-2/[Z/

52. k 2/[[2[-Z[/œ#¬]¥%7.7-

B^-‡'Š%W

44#N27 aussi critique qu’auparavant. Ce n’est qu’à la dynastie suivante qu’un changement va s’opérer.

Période des Táng Ⓒ&('€-)‡1}

%.

D7B 5%2%8 /jQ772 6V478”7B6 Chine telles que 䣤 pour 62 䥖 « rite », 㡎 pour mèng ⣊ « rêve » ou 㕕 pour duàn 㕟]^2BW7^UbZ. Il convient cependant de noter que toutes ne correspondent pas forcément à 6Q8/¿!2叱 et ⎞ V!%BV76 5%2 叱%]Q^ ⎞ un « nom de famille » ou « entente »^Ub-. Sous les Táng, une série de mesures gouvernementales s’impose en faveur d’une normalisation, le développement du système des exa- mens mandarinaux imposant la rigueur orthographique^Ubb/¼B de livres de caractères recensent alors les graphies standards en

catégoriel « soie », adoptée à l’époque moderne, il est intéressant de noter que le copiste fait également usage, dans d’autres cas, de la forme complète 䲡/•

!䣤, 㱽 et ᶶ, elles sont au moins connues depuis l’époque des Hàn orientaux, puisqu’elles sont mentionnées dans le "C3. Signalons que la graphie 㱽7%W77.V0"452 voir LÑ£!%2=!!#2E2FGB, 2/'b/A2¡7jN4N2 4Q7㱽¢W7 BB27›Ä^e/./0/+/27.B·'£K45%

ᾉ春V5%5%$攟冢斄 dans le Hénán. Voir HjN4N2K!A23 FG2, 2./[2/'-[(/

53. Voir WÚw$%⏛护, WڜV–|⏛⣏㓷, VD\EFG> Ⓒ䠹὿⫿抬 (Recueil 76 %12£$}#$•N

"B|2[))-2/[-&1/

54. k p. 25. La graphie ⎞78VW7"C3 comme variante de la graphie xié ⋼ « concorde », d’où son emploi à l’époque des Táng.

55. ½7.77.- BB% VTz%⣒⬿&([‡+(-1/“72

b

7B5 que tout candidat se doit de connaître sous peine d’échouer à son examen, dont le qB>FG5⸚䤧⫿㚠55"柷⃫⬓

(† 714) qui distingue les caractères « corrects » (FFG 㬋⫿) de son 76!6]%B^&CFG 忂⫿) et

« populaires » (EFG ὿⫿). Ainsi enregistre-t-il, par exemple, les trois graphies ⸲, , 䇨 en précisant qu’il s’agit respectivement des formes

« populaire », « courante » et « correcte » de chuáng « lit ». Ailleurs, il mentionne 嘓].\^䰜 « acheter des grains » comme étant les graphies populaires de A 垚 et de dí 䲜, qui, elles, sont les graphies correctes. Dans certains cas, il mentionne deux formes orthodoxes comme ᶯ et 叔 pour écrire 3! « dix mille » ou ⺇ et ⹧ pour miào « temple »^Ub(UӜd’autres cas encore, il fournit une graphie correcte comme celle de zhuàng 䉨 « apparence » assortie d’une graphie populaire, en l’occurrence 䉞^Ub‡į Comme toute graphie se démarquant Q˜2%%B rien d’autres que des graphies populaires. Les mesures normatives 7VB .86V6.V.

avec la fragilisation du pouvoir central.

“7#{%⬳&()-'[‡125⃫&'[‡-'Z(€12N%㖶

&'Z(€-'(--12•%

j7766 5%

64&)‡+‡1V.B!

%67^Ub€. L’usage de la xylographie,

.”BœºÅ RÊÈʌÅ, 2“}jBAj!2 'Z[2/[€2Zb'('/

b(/ #%W% ]^7B”4 BWBTJz%$~ᷕⰙ⢢ (Jíchéng 'b/‡Zb1/

57. Pour tous les exemples cités, voir SÔ3$%㕥⬱㖴, IDK\45w$Š

TK"柷䛇⌧㚠⸚䤧⫿㚠 (Le qFJ6%12¥ž¦%}J–|8K7%

"B|2')2/[2'-2('2b'2bZbb/

58. J¸¹|%65⻝㴴㱱, =!02EFG0D#5 㻊婆὿⫿䞼䨞 (Étude des

%125%$}Š"2'€2/[‡+[€/

dès le ě›^e27B graphies non orthodoxes^Ub/ Q#{%27.

W6’7B’

caractères normalisés, même si toutes sortes de variantes continuent V¢474W7 286V76•%/jW77 7.V.77'Z)V T¯.77#{%!•%

extraire les graphies populaires, dont se sont inspirés les nationalistes 'Zb.

caractères^U()/D276#{%2.%77 q2 89F!⎌↿⤛⁛ġĩAnciennes biographies de femmes exemplaires) W%67 ou moins anciennes, comme gài 䙾, 02 ᶶ, 62 䣤, luàn ḙ, 3E 㖈, bào ㉍ mentionnées précédemment, ou encore 2 ⭅ pour ⮞ « trésor », lián

⿄ pour ㄸ« avoir de la compassion » et G ⺫ pour 㡬]B^^U('.

b/ j7777.'‡bB£$

2¥|•5ᾅℐ, de la première partie des Táng, datation mise 0+“œ%\%B4 du wAC

"<E#<&!FGF!AA<FX#4 ἃ婔晐㯪⌛⼿⣏冒⛐旨伭⯤䤆␺䴻

%V5. Voir Jean-Pierre DÕ¹º, « Les premières impressions des B4$$^2-?{Q|, '2·''2/[b+-- BÖʕ52]#K8TKT|4K$–|^ᶾ䓴㚨㖑䘬⌘⇟⑩ (Le plus ancien imprimé au monde), inJz%%‰©|%|!7458"Š8NB$§×K ᷕ⚳侫

⎌⬠䞼䨞婾普䶐⥼㚫 (dir.), KCA7220D#5>#<ᷕ⚳侫⎌⬠䞼䨞婾 普2£$}#$•N"B|2'€‡2/-)-+-')/¼6 7]76.7B.^2!““2 777.%W·'‡{%$œ"5%\%

d’une version du :4B#4 慹∃䴻 ("5&127''€(€

.7V¥jB4/““º›ÊÈ, en Chine2'bZ2!7%}W}ÐÐ6/6/Ð6Ð ØÐBØØØÐBØØ/

&.'‡8[)'[1/

()/ Voir L›¤ Fù ∱⽑2j–|0$K㛶⭞䐆 (dir.), "XID062DEFG2⬳⃫ẍἮ὿⫿嬄 (Répertoire de graphies populaires depuis les époques Song et Yuan), Taipei : Jz%4$%458"4VK–|4|45458"|2'[ˆ'Z)‹/

('/ Ibid/2/‡-2(‡2b2'[2b'2'[(2[[2'‡[/j⭅W7

·-b‡'2-b26D#7œ"5%/

J¸¹|%65⻝㴴㱱, &5DEFG0D#5 㔎䃴὿⫿䞼䨞 (Recherches sur

('

“2.

comme \ ⢘ pour 倚 « son » ou #62 ⯥ pour 䚉 « entièrement »^U([. j7.%’7%B7 prendre conscience de la systématisation grandissante de la simpli- 77777.

point tout au long de l’histoire de l’écriture chinoise par ses usagers.

j76luán en est, par

!26776#{%V•%QŸ

aléatoire aux graphies liàn ㆨ « aimer profondément », luán ⵺ « chaîne de montagnes », luán 㪺]B^23B 䀋]B^2mán 埣

« peuplade Man », luán 搦 « grelot », ou encore luán 㓋 « main ou pied B7^2.Q , , , , , et ^U(Z. C’est précisément ce procédé appliqué de façon quasi systématique qui va plus particulièrement caractériser la 7/

Période moderne

¿Û›Û^e7BÛÛ^e siècle, la situation socio- 6˜V%

7B+Q77/½7Q2

Q7BÛÛ^e2%B!%

%œ%12#V%|}#V%|8V4Š"B|2 '(2/(2/['€/•!!%278VW7 à l’époque des Táng, voir HŒ¶¸¹J %湫⼩, &5DEFG2 㔎䃴὿⫿

℠&œ%œ%12#V%|}#V%|

8V4Š"B|2[))b2/[-[Z'(/

([/ Voir L›¤ Fù, L›|0$K2"XID062DEFG 2, 2/(-b(/

(Z/ Ibid//Z(2[)2Z[2b)2‡)2-Z/A'Zb2767 77.7%7 , conformément à certaines variantes populaires de l’époque des Yuán comme pour luán 淆`- cation dont nous avons hérité. Voir L›|j4K㛶㦪㭭, :2!FG0D 䯉⊾⫿㸸

&Æ%712'2¥ž¦%}¡54|8V!7"B|2 p. 328. Par ailleurs, on notera que si la fonte Simsun des ordinateurs permet Q’7 et , la fonte PMingliu ne le permet Ó

intellectuels chinois convaincus que l’écriture chinoise est inférieure

!7B76/œ2B

˜7%.¢

B!7.7B7- 62.V.V7 7B76/%B..

.827 72B 7%BQ2 2BQ%/“- Q2.7 7B77Q%/6 Z[-7%7

¬'Zb^U(-. Mais la pression des milieux conservateurs est telle que le gouvernement doit se résoudre à la retirer en février de l’année sui- vante^U(b. Finalement, ce sont les communistes qui, après leur victoire '-2WV887Q%

écrite^U((. Après des années de travail des réformateurs sur l’écriture, le 75J7z%㮃㽌㜙 décide de valider uniquement l’adop-

(-/ ±%QB.

même caractère pour n’en normaliser qu’une seule forme. Le remplacement d’un indicateur phonétique trop complexe par un autre comportant moins de traits a également été exploité. Dans les années 20, des travaux ont mis 7.’777B

762.•›Á¸

£5‰%拊䌬⎴2]0|×%!V!N%VTKB–|VV^㷃䚩䎦埴㻊⫿䘬䫮 䔓㟰&“%12 in @DPDA3#< 拊䌬⎴㔯普&Ý.•£%12

¥ž¦%}Jz%%‰7NV!7"B|2'2./Z2/€b+[&

QB7V%'[Z.qA0207B⚳婆㚰↲).

(b/ J¾Œ|%$%␐㚱⃱, KCI2B023>#<␐㚱⃱婆㔯婾普

&”Jz|%$%%12#V%|}

#V%|§7V"B|2[))[2./[2/''/

((/ “7W%2.

M›ÅÌÞ, }$- )*,*Q)*~,2j¡42“}ß2'‡-/Æ7%

John T. S. Cº¸, $, Paris : Collège de France,

±72'€)/

(Z

7'b(28 .V

7B76^U(‡/A'b(2b'b

et 54 graphèmes consiste essentiellement à normaliser des graphies 7%27W- tées depuis fort longtemps comme lè ᷸]8^62 䣤 « rite ». C’est 6476%7

%67B

7.[[Z(7^U(€/A’2%

6%Bb-%

7'b(!6!+%/D2 峅 pour bèi 居 « cauris » amène-t-elle à imposer 峝 pour G 屜]B^2峙 pour #! 岌 « vil »^U( ou encore 峸 pour G 岄

]’^^U‡)/µ26Jz|%$%␐㚱

⃱2[[Zb72b['72 tous les autres découlant d’une systématisation quasi parfaite de leur application^U‡'. Par ailleurs, parmi ces 521 caractères, seuls 111 sont le Q.%62 à l’image de hù ㉌ pour 嬟 « protéger » ou FB 傷 pour 橺 « sale », 767.W7Q 767+•N}

(‡/ #4B767404㊤枛 sera, de

´27˜'b€2+2!

.2%Jz|%$%&')(+126]

transcription phonétique qui complète et assiste les caractères chinois ». Voir Constantin M›ÅÌÞ, }$, , p. 410.

(€/ ’V'€(26'(- 6%!B/

(/ ¼2726%

« cauris », celle du graphème ㆼ6%b-27%

appliquée.

70. “76B%62.6%7 le soit pas nécessairement dans tous les caractères, à l’image du composant catégoriel #4 慹]7^2搭 ne s’applique pas dans le caractère 扖 pour luán 搦]%^`77`2 contrairement à 4 搱 « clou » ou qián 摙]^6- cations de 憀 et 拊.

71. J¾Œ|%$%2KCI2B023>#<, , vol. 2, p. 277.

™6%7 ¼B

de caractères Pourcentage

“7+•N&.[['1 (‡ 'ZÁ

•N+¡V&[['./0/+/+[[)/0/+1 [ '€Á 420K2œ4

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#N2 5%264&b€'+()1 [ (Á

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”7B6&'-+'b(1 111 ['Á

Total 521 100 %

”7.b['7^U‡[

D7 7VBB7 78V77VV6Q6 7B/W476.

plus marquante. Il est amusant de constater que l’histoire se répète 6722⮤, réussit une fois encore à

˜Ÿ⮶]%^/A’2 2 ⮶ consistait initialement à remplacer l’indicateur phonétique dào 忻 par B ↨, ce qui donnait la graphie , mais celle-ci fut régulièrement écrite par erreur ⮤^U‡Z. Dans ce cas, le processus de B7V˜Q77/

j7Q7'‡‡.™B 8€bZ .!7222+

72. ±%6Jz|%$%6]QB^}cf.

KCI2B023>#<, , vol. 2, p. 277.

73. Voir Yâ£K§~㖻䅁⏦, :262FG0D䯉橼⫿⍇&Æ%712

¥ž¦%}Jz%5"8~2'bb2/'b/œ6W- 77..%⮶, en mentionnant que la variante populaire n’a pas eu de succès, voir L›|j4K2:2!FG0D, , p. 58.

(b

767286V6'€(

˜7^U‡-/œ'‡‡2668

2'€([))28 qui a donné lieu à la 11^e78[)''P4D FG2㕘厗⫿℠, équivalent de notre }^U‡b.

Conclusion

j!76B7- 276#$%27- cation de l’écriture chinoise comme de son application systématique.

Développés de façon plus ou moins anarchique au cours de l’histoire

%.BB!%%2

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Manuscripts

are invited.

FOR INSTITUTIONAL SUBSCRIPTIONS:

Please remit to Professor Thomas J. Bellows

Department of Political Science University of Texas at San Antonio One UTSA Circle

San Antonio, Texas 78249

The Annual subscription rate (two issues) is $30.00 for institutions and libraries.

The website for the journal is:

http://www.utsa.edu/ajcs

Information about the American Association for Chinese Studies is also available on this website. Individual membership includes a subscription to the American Journal of Chinese Studies.

For individual membership in the Association contact aacs@mail.com.

The AJCS is interested in receiving manuscripts dealing with Taiwan, China, or locales with significant Chinese population or influence. The journal is especially interested in manuscripts that focus on Taiwan or China. The AJCS publishes articles in all social science disciplines, including modern history.

Contemporary subjects in the humanities also will be considered.

All Manuscripts are refereed for acceptance.

All opinions expressed in the AJCS are the author’s and should not be imputed to the journal or the association.

EDITOR:

Thomas J. Bellows

Department of Political Science One UTSA Circle

University of Texas at San Antonio San Antonio, TX 78249

BOOK REVIEW EDITOR:

Yu-long Ling

Department of Political Science Franklin College

501 East Monroe Street Franklin, Indiana 46131-2598

Email:

Thomas.Bellows@utsa.edu

Email:

Yling1@franklincollege.edu

The University of Texas at San Antonio