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lIiIcIeIo
PORTAVOZ 1PRESA DEL GRAN TEATRO DliL LICEO
sumario
o
N 0£
<
S
« 00 es o
Z
>
X X o 'Z
<
4 Pórtico
5 Clausura de la
temporada del
Liceo10 El XI Rallye de Coches de Epoca
Barcelona-Sitges
20 Coche deépoca... en su época
21 La próxima
temporada
deballet del
Liceo23 El encanto de las máscaras ycaretas
■por Lubusa
27 Archer M. Huntington,
"hispanista
sinpar"
ySorolla
■por L. B. S.
31 C'ns: "El desafío delas águilas"
35 El artede la traducción
■ porLuis
Buelta
38 La Moda: Compradoresextranjeros para la
moda española
■por
Joséphine
43 El carnaval trágicode
"Fígaro"
■porJ.
Amorós
45 Las fallas valencianas ylos artistasfalleros
■Juan del Fuego
48 Lavida íntima de Petrarca
■porCarmen Perarnau deBruse
DIRECTOR: Tomás de Acarreta EDITOR: José O. Oromí Puig Redacción y Administración
Pelayo, 62, pral. - Tel. 221 44 16 - Barcelona
SUSCRIPCION - España: Anual 150 pts. - Semestral 100 pts.
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con
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setrata de tapar las pecas, manchas,
etc., sino de que desaparezcan, se fundan
y quede un cutis limpio y perfecto, lleno
de juventud, belleza y lozanía.
Es bien conocido que los productos
Esta
expresiva estampa antigua
muestra unaspectodel Carnaval de Venecia,
que en sutiempo fuera
tanuniversalmente
famoso comolopuede
serenla
actualidadel de Río o decualquier
otraciudad
—americana desdeluego—
donde el Carnaval no
haya entrado todavía
enel período cte agonía
en que indudablemente se encuentra enEuropa.
Porque indudablemente
en nuestroviejo continente, donde naciera
enépocas
remotas, ya no se
concede al Carnaval
laimportancia de antaño, quizá
porque han sidosuperadas ciertas
metasexpresivas
a causade las violencias
yde las
perturbaciones de los últimos lustros. Concretamente
enEspaña, el Carnaval
ha
desaparecido prácticamente
comomedio de jolgorio popular
y no esfácil
quehaya nada
quepueda restaurarlo.
Es difícil decir si esto es un bien o un
mal,
peroindudablemente la declinación
del Carnaval no
puede dejar sin nostalgia
alos
quevivieron
susindudables
excesos pero
también
susencantadoras sugerencias.
Otra de las cosas que
"el viento
sellevó" fue el Carnaval.
CLAUSURA DE LA
El martes día 4 del
pasado febrero
secelebró
en el Gran Teatro del Liceo la última represen¬
tación de la
presente temporada de Opera
que tanpródiga ha sido
enacontecimientos musi¬
cales,
conel ciclo verdiano desarrollado
enel
mismo en conmemoración del bimilenario en este Teatro de
representaciones de obras de
este autor,
efemérides del
centenariode Berlioz
con la
reposición de
su"Damnation de Faust"
que
llevaba medio siglo sin
aparecer ennuestro
escenario,la
interesantereposición de "Canigó"
del Padre Massana y
los estrenos de "María
Stuarda", de Donizetti, "La vida
porel Zar",
de Glinka creador de la escuela rusa de
ópera
y por
fin "Lulú", de Alban Berg, sin duda algu¬
na el más actual de los
compositores dramáticos contemporáneos.
En cuanto a
intérpretes
no menoscapital ha sido
el desfile de
primeras figuras de la lírica
quedurante este ciclo ha
pasado
poreste escenario
como Montserrat
Caballé, Ludmilla Dvorakova, Anja Silja, Helga Bernesch, Fiorenza Cossotto,
Grace
Bumbry, Blanca Berini, Atzuko Azuma,
Lisa Delia
Casa, Angeles Chamorro, Rita Orlandi Malaspina, Jaime Aragall, Bernabé Martí, Pedro Lavirgen, Cario Bergonzi, Claude Heater, Alain
Vanzo, Manuel Ausensi, Peter Glossop, Pierre Cappuccilli, Hans G. Grimm, Tomislav Neralic,
Karl-Christian
Kohn, Raimundo Torres
ylas
ex¬celentes
Compañías Oficiales de Burdeos (Fran¬
cia) Rijeka (Yugoslavia)
yEssen (Alemania).
Si la
temporada tuvo el honor de
serinaugura¬
da con la
presencia del embajador de Italia
enEspaña, la función de clausura fue presidida
por
el embajador de Alemania
ennuestro país
que con su
presencia quiso presenciar la acogi¬
da que
el público barcelonés dispensaría
ala
discutida
ópera "Lulú",
ala
quesirvió de final
el interesante
"ballet"
de JuanGuinjoan "Los
Cinco
Continentes".
ALBAN
BERG (1885-1935) AUTOR DE "LULU"
"Lulú" es la obra más
representativa del
com¬positor austriaco Alban Berg, nacido
enViena
en 1885 y
fallecido
enla misma capital
en1935.
El
público de Gran Teatro de Liceo conocida
yaa gran
obra lírica de Berg titulada "Wozzeck", representada
porprimera
vezel 30 de diciem¬
bre de
1964, teniendo ocasión de admirar
su últimaópera "Lulú"
quedesdichadamente
nopudo terminar totalmente al sorprenderle la
muerte cuando se
disponía
adar término
a supartitura.
Esta
obra,
interesante,compleja
yde acusados perfiles estéticos
quetiene
comolibreto
unaadaptación realizada
porel propio Berg de las
obras de Franz Wedekind
"Espíritu de la Tierra"
y
"La Caja de Pandora", fue estrenada
enel
Teatro de la
Opera de Zurich el 2 de junio de 1937, causando
sucontenido
unaverdadera
sensación en el auditorio.
Si "Wolzzeck" ha sido ya
aceptada
portodo el
mundo como una obra maestra del arte contem¬
poráneo, puede afirmarse
que"Lulú"
no esmenos notable.
Basándose en tema
espinoso, de especialisma
contextura, en
el
que sepretende reproducir
fielmente la vida
degradada de
unamujer do¬
minada por
la sensualidad, ironía dimensional
de una vida
joven
quedestroza cuanto
aella
se acerca,
de la
mismaforma
quemagnetiza
a cuanto la tratan,
quiere
serel símbolo de la pasión humana
ala
vez queenseñanza de la
frustración de una vida meramente
egoísta
ypositivista.
Lo interesante y
extraordinario de esta obras
esque
el
autorconsigue la fiel pintura de
suscomplejas características arguméntales exclu¬
sivamente con la
música, siendo
enrealidad
meros detalles los
diálogos
quefiguran
enla partitura.
6
Deciamos que en
el estreno de la obra en
Zurich causó verdadera sensación en
el audito¬
rio.
Algo semejante ocurrió
enel Gran Teatro
del Liceo si bien
las opiniones
sedividieron
puesto
quesi muchos aplaudian a rabiar la
mayoría silbó
ypateó la obra.
Para
juzgar ésta imparcialmente hay que es¬
tablecer una total
diferenciación
entrela parti¬
tura y
la música. El tema argumentai es franca¬
mente
desagradable, guiñolesco, de Ínfima ca¬
lidad literaria.
Incluso monótono, puesto
que las escenas sesuceden
conligera.s variaciones
en cuanto a
decorado,
en unareiteración del
fatal desenlace que
lleva
ala muerte
auno de
los innumerables
cortejadores. El final
nopuede
ser más
peregrino: Lulú
y suamiga mueren a
manos de IJack
"el Destripador"!, el célebre
asesino londinense.
Pero si la
partitura
esfrancamente desdeñable,
ofensiva a veces, y
hiere justamente los senti-
mientos del
espectador, la música
essencilla¬
mente
impresionante. Escrita
enlenguaje dode- cafónico,
poseeverdadera intensidad dramática
y no
está
exentade
concesionesde tipo tradi¬
cional. Se
aplaudió
puesla música
por sucali¬
dad
excepcional, así
comoel notable trabajo
de sus
intérpretes,
portodo lo cual "Lúlu"
pue¬de considerarse como un éxito. Exito tanto de
intérpretes
comode la
empresade
nuestropri¬
mer
coliseo,
queha terminado la temporada operística 1968-69
con un estreno quedemues¬
tra un afan de actualización desde todos los puntos
de vista plausible.
Dirigió la orquesta
con granacierto el
maestro GustavKóning, siendo director de
escenaPaul Hager. Entre los intérpretes cabe destacar María
Michels
(en el papel de Lulú), Else Maurer, Carol
Bauer, Marita Dübers, Hans Bertram. Karl-Heinz
Thiemann, Dan Richardson
yHan .Nov\/ack.
Si hubo division de
opiniones
parala
represen¬tación de
"Lulú"
losplácemes más entusiasta
fueron unánimes para
el estreno del "ballet de
Juan
Guinjoan "Los Cinco Continentes", del
que yahemos hecho mención. Se trata de
unaobra
becada por
la Fundación March, escrita
enlen¬
guaje contemporáneo. "Los Cinco Continentes"
es una
partitura
encinco movimientos,
enla
cual su autor no se
obliga
a unalenguaje de¬
terminado, puesto
que seadvierte
enella el empleo de la estética serial, melodía de timbres
incluso cierto concretismo,
todo ello bajo
un co¬mún denominador de atonalidad y una
estruc¬
tura eminentemente
homogénea; tanto,
quepuede
serinterpretada únicamente
en su aspec¬to
sinfónico,
conplena validez
ycarácter. E!
maestro Juan
Magriñá concibió
para"Los Cinco
Continentes" una
coreografía inteligente, sien¬
do los
mejores aplausos de la noche
paraAl¬
fonso
Rovira,
quehizo
unaverdadera creación
personal
en"Oceania". Brillantes fueron asimis¬
mo las intervenciones de Asunción
Aguadé, Eli¬
sabet Bonet y
Cristina Guinjoan, junto al resto
de
bailarines, todos ellos del Ballet del Gran
Teatro del Liceo.
La
temporada de ópera del Gran Teatro del Li¬
ceo ha
llegado
a sufin. Desde el 9 de noviem¬
bre de 19Ó8 al 4 de febrero de 1969 y en
52 representaciones,
nosha proporcionado
unade
las
temporadas más brillantes de las
quetene¬
mos
recuerdo, presentando estrenos de
excep¬cional calidad e
intérpretes de fama mundial.
No se merece menos esta Barceolna que
tan
or¬gullosa
sesiente de
suprimer teatro
yle presta
la
ayuda permanente
quepermite
quenuestra
ciudad se encuentre considerada como una de lascapitales donde la música sinfónica
entodos
sus
aspectos tiene
unode los asientos más fun¬
damentales.
La undécima edición del
rallye
de automóviles de
época de
Barcelona a
Sitges constituyó,
como de
costumbre,
unaautén¬
tica
¡ornada llena de alegría
ydeportividad,
que no sevio,
co¬mo el
pasado, deslucida
porla lluvia;
antesbien la
mañanafue
clara y
soleada
conel fresco
pro¬pio de la estación,
perosin
mo¬lestia
alguna
paralos aguerri¬
dosconcursantesde la caravana
ochocentista que se
reunió
en laplaza de San Jaime
y que noperdió el humorismo
yjolgorio
hasta
llegar
ala bella Subur.
Durante varios
días, las diferen¬
tes comisiones
encargadas de la
realización de este
rallye
—Ayuntamiento de Barcelona,
Fomento del Turismo de
Sitges,
Real Círculo Artístico y
Salón
del Automóvil— no habían ce¬
sado de cuidar todos los deta¬
lles para que
la organización de
la carrera fuera lo más
perfecta posible. Y hay
que reconocerque
cumplieron
susobjetivos
con creces y que se
apuntaron
un nuevo y
rotundo éxito.
Como nota
preliminar, el sába¬
do, día 15 de febrero
porla
no¬che, todos los vehículos partici¬
pantes en
el rallye acudieron
para
la operación de verifica¬
ción de motores, acto que se realizó en los sótanos que
el
Automóvil Club posee en
la
ve¬cina calle de
Ribadeneyra. Rea¬
lizada la
verificación, los
ve¬hículos se marcharon
provistos
de las
placas corespondientes
para
el control de salida
queles
autorizaba para
tomar parte
en lacompetición.
Desde las
primeras horas de la
mañana del
domingo día 16,
se advirtió animación desacostum-Los coches que
participaron
enla gran prueba reunidos momentos antes de la salida
en la
plaza de San Jaime.
En este
abigarrado
grupode
concurrentesal rallye,
sepuede
advertir la
presencia de los señores Font Llopart
yFàbregas, presidente del Fomento de Turismo de Sitges
ydel Real Círculo
Artístico.
Arriba,
unadmirador, hace entrega de
unaofrenda
a dos encantadoras
ocupantes de
unode los coches
más
antiguos de la competición.
brada y
afluencia
de visitantesen la
plaza de
SanJaime,
que¬dando a las nueve cerrada al tránsito.
El casi centenar de coches apa¬
recían
aparcados
enlos lugares
señalados en el centro de la
plaza. Los conductores
y acom¬pañantes de cada vehículo
sesaludaban decoche a
coche,
pa¬seaban
algunos de ellos
porel improvisado
recinto y conver¬saban animadamente.
Una vez reunidos todos lo' vehículos
patricipantes los
com¬ponentes del Jurado
examina¬ron
detenidamente
loscoches,
estableciendo de nuevo I aoportuna clasificación respecto
a la
mejor presentación
y con¬servación de los vehículos.
Loscoches
antiguos
ylos
atuen¬dos desusocupantes
dieron
porun momento a la
plaza de San
Jaime un color
propio de los primeros
añosde
estesiglo.
Los
participantes al rallye fue¬
ron
agasajados
enel Ayunta¬
miento con la clásica
"chocola- tada", celebrada
enlos
salones de la Casa Consistorial y enla galería gótica. Una
vez termina¬do
aquel desayuno, los
concur¬santes y
pasajeros volvieron
a ocupar unlugar
en sus respec¬tivos vehículos y momentosan¬
tes de las once de la mañana fueron
obligados todos los
mo¬tores a ponerse e
nmarcha. Fue aquél
un momentolleno de
es¬truendo, de alegría
yde nervio¬
sismo que se
vio coreado
por losaplausos del
numerosopú¬
blico que en
aquel
momento yase había
congregado más allá
de las vallas que
cerraba el
12
círculo de automóviles de la
plaza de San Jaime.
A las once en punto
tomó la
sa¬lida el
primero de los
concur¬santes,
haciéndolo
sucesiva¬mente todos los demás con in¬
tervalos de cinco minutos.
La caravana de coches de
época
atravesó la calle de
Fernando,
lasRamblas, la plaza Cataluña,
el paseo
de Gracia
yla Gran- vía, dirigiéndose
porella
ala plaza de España
yplaza de Il¬
defonso
Cerdá, donde
terminó el circuito urbano. Durante elrecorrido,
unpúblico enfervo¬
rizado
dispensó,
comolos
años anteriores,ruidosas
muestras desimpatía
alos esforzados
concursantes, que no
tardaron
en
alejarse
porla llamada "auto¬
pista" de Castelldefels.
El recorrido hasta
Sitges
se rea¬lizó sin incidentes
dignos de
mención y
si alguno de los
ve¬hículos daba claras señales de cansancio asmático al enfilar al¬
gún repecho, amenazando
conterminar allí sus
días,
notarda¬
ba en reaccionar valientemente reanudando la esforzada carre¬
ra a una velocidad
superior
ala
que
podía
esperarsede la
pro¬yectada edad
quetenía
pen-El paso
de la
caravana porlas calles de nuestra
ciudad
despertó la misma curiosidad
yentusiasmo que en
años precedentes,
escuchándosenopocos
aplausos dirigidos
a los valientes
expedicionarios.
diente de cada uno de sus neu¬
máticos. Los
ocupantes de los
coches
siguieron durante todo
el
trayecto dando las mismas
muestras de
alegría
yoptimis¬
mo que a
la salida de la Ciudad
Coldal.
A las 12'15
aproximadamente
llegaba
aSitges el primer coche
de
época,
queresultó
ser unairoso
"Fíat", matrícula de Ma¬
drid, disparándose
en suhonor
el
primer cohete de bienvenida.
Cada uno de los coches que iban sucesivamente
arribando
eran saludados de la misma ma-
De GOLOBART el neumático,II,.. Teléfonos
¡
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ACCrSORiOS RUEDAS NEUMATICOS
ñera. Una vez formada la cara¬
vana se
dirigió
ala
zona resi¬dencial de
Vallpineda. Allí
se celebró unarecepción
y unaver
reagrupados los vehículos
hicieron su entrada triunfal enSitges.
Puede
afirmarse
quela totali¬
dad de la
simpática población
se echó a la calle para
dar la
bienvenida a losexpediciona¬
rios, que, como en
años
ante¬riores,
agradecieron las
mani¬festaciones de afecto de que
eran
objeto
a su paso porlas calles, lo
que tuvolugar
sobre las dos de la tarde. Iban prece¬didos los
expedicionarios
poruna banda de
música,
atavia-Idos
sus componentes conlos
atuendos
propios de principios
de
siglo. El público
seapiñaba
asu paso,
ocupando ambas
ace¬ras de todas las calles del reco¬
rrido.
En el paseo
del Mar
se encon¬traban las autoridades locales y los invitados que
presenciaron
el desfile en una tribuna levan¬
tada ante el monumento de El Greco.
Una vez realizados los saludos
reglamentarios de llegada, fue¬
ron
aparcados los vehículos
ysus ocupantes se
dirigieron
a un entoldado ochocentista queha¬
bía sido levantado en el paseo González
Isla,
capaz paraocho¬
cientas personas.
En el
interior de esteentoldado,
que se en¬contraba bellamente adornado
con
profusión de tapices
yflo¬
res, se
celebró el banquete ofi¬
cial con el que
el Ayuntamiento
de la bella Subur
obsequiaba
a losparticipantes, autoridades
e invitados.Presidió el actoel señor
delega¬
do
adjunto de Turismo de Bar¬
celona, don Felipe Munuera,
que
ostentaba la representa¬
ción del ministro de Informa¬
ción y
Turismo, junto
conel al¬
calde de la villa don José A.
<1 p
c . e- .
se -31 í de d =
3 3 L 3 â '
3 P
reo 4 a
iaer roí
c una
n35 írítysiasí^ss blieasda.
14
íri jascurvas «le Garraf
ne fafíarerí
espectadores
que
esperaban e'
paso¿e(os e;-Dedí£í®iarios.
Martínez Sardá y
del presiden¬
te del Turismo de
Sitges, don
José María Font
Llopart, duque
de la
Victoria, don Juan Ignacio Bermejo, secretario del Ayun¬
tamientode Barcelona en repre¬
sentación del alcalde de nues¬
tra
ciudad, el diputado señor Soy Guri,
enrepresentación de
la
Diputación Provincial de Bar¬
celona, presidente del Real
Automóvil Club de Barcelona don Salvador
Fàbregas
ypresi¬
dente del Real Círculo Artístico señor vizconde de Güell.
Entre los asistentes se encontra¬
ba la
simpática figura de Perico
Chicote asiduo concurrente a estamanifestación,
que sedes¬
plaza todos los años desde Ma¬
drid con el exclusivo
objeto de
dar la bienvenida a los concu¬
rrentes del
rallye.
Al finalizar el
banquete,
quefue admirablemente
servido, el
presidente del Fomento de Tu¬
rismo,
dirigió
unaspalabras
a los concurrentes, parahacer
pa¬tente su satisfacción por
el éxi¬
to del
rallye, agradeciendo la
colaboración
prestada al mismo
por
los ayuntamientos de Sit¬
ges y
Barcelona, Real Automó¬
vil
Club, Delegación Nacional
de
Deportes, Salón del Automó¬
vil, Diputación
ytambién
por la Jefatura Provincial deTráfico,
que
contribuyó,
en gran mane¬ra,
lo
mismo quelos años ante¬
riores, por
medio de
unaorde¬
nación
perfecta del movimien¬
to de
vehículos, al éxito del rallye. Por último, el señor Font Llopart pidió
unfervoroso aplauso
paralos esforzados
par¬ticipantes
enla
carrerahaciendo
votos porque
el año próximo
se realice con características pare¬cidas a las del año actual.
Seguidamente hizo
usode la palabra el señor Bermejo, el
cual encomió con cálidas
pala¬
bras la ciudad de
Barcelona,
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SITGES BARCELONA
cantando con elevadas expre¬
siones
poéticas las bellezas de Sitges, gloria de la
costacatala¬
na y que con
motivo de
esta ca¬ravana anual pone una vez
de
manifiesto sus condiciones de cividad y
cultura. Entre los aplausos de los
asistenteshizo
entregaal alcalde de Sitges de
una
reproducción de la fuente
de
Canaletas, obsequio del
se–or De
Porcioles,
ennombre
de Barcelona.El alcalde de
Sitges agradeció el
obsequio
que sele hacía
y conelocuentes
palabras
sefelicitó
del
arraigo
queha tenido,
esterallye, felicitando
a cuantosha¬
bían tomado
parte
enel mismo
y
señaló
queSitges siempre aporta
ala vida patria
un pocode esperanza y un
mucho de optimismo
en estafiesta de
ver¬dadera hermandad entre Barce¬
lona y
Sitges,
que se venunidas
por
la simpática
caravana auto¬movilista. Asimismo
entregó al
señor
Bermejo
unobsequio
pa¬ra el alcalde de
Barcelona,
con¬sistente en una
preciosa plega¬
dera con
empuñadura trabaja¬
da en
piedra,
muestrade la
me¬jor artesanía sitgetana.
El señor Munuera cerró el sim¬
pático
acto,poniendo de mani¬
fiesto el cariño y
simpatía
que estasingular fiesta,
cuyafama
se ha extendido por
todo el mundo,
esacogida
portodos
los estamentos sociales.
Acto
seguido
seprocedió al
re¬parto
de premios,
queresulta¬
ron ser los
siguientes:
Un
aspecto del recorrido
de los automóviles del
rallye
porel bello Paseo
Marítimode
Sitges,
entre la totalidad de lapoblación
que se
había lanzado
ala
callepara
hacerles partícipes
decalurosasovaciones.
A-RfTJCULOe r>E CAEIDAÜ
LA EXTENSA OOLECCIOIN EIN ARTICELOS RE VIAJE
BOLSOS de COCODRILO
Puertaferrisa,
12Petrixol,
18 - Cruz Cubierta, 51BARCELONA Unode los cochesque
tomaron
parteen
el rallye fue
este Buíck del año20 querealizó
la
prueba sin el
menorasomode
fatiga dando la impresión de
queen cuerpoviejo puede habitar
unespíritu lleno de energía.
Clasificación "A" para
la mejor presentación del vehículo
CATEGORIA PRIMERA
Primer
premio.
—Trofeo del
ministro de Información y
Turis¬
moal coche número 10,
"Mors"
de don Eduardo Steinko.
Segundo premio.
—Trofeo del
Fomento del
Turismo, de Sitges,
al coche número 7,
"Den
DionBouton", de don Andrés Pujol.
Tercer Premio. — Trofeo del Salón del
Automóvil, de
Barce¬lona, al coche
número1, "De
Dion
Bouton", de Escuderia
Ro-samar.
CATEGORIA SEGUNDA
Primer
premio.
—Trofeo del
capitán general de Cataluña al
Unode los
complicados
y
vetustos vehículos
quetemaron
parte
enel simpático
alardey cuyos
ocupantes,
en
lugar de dirigirse
a lasoleada
Sitges,
.
paredan ir preparados
para
realizar
unaarriesgada
excursiónal
Polo.
coche número 22,
"Renault",
de don José María Casanovas.
Segundo premio.
—Trofeo del Ayuntamiento de Sitges, al
co¬che número
26, "Renault", de
don Andrés
Pujol.
Tercer
premio.
—Trofeo Vall- pineda al coche número 46,
"Rolls-Royce", de la Escuderia
Rosamar.
CATEGORIA TERCERA
Primer
premio.
—Trofeo de la Diputación Provincial de Barce¬
lona, al coche número 70, "Tal¬
bot", de don Alfonso Márquez.
Segundo premio.
—Trofeo del
Centro de Iniciativas y
Turismo
de
Tarragona, al coche número
55,"David", de don Víctor Sagi.
Tercer
premio.
—Trofeo de la
Asociación de
Amigos de Ga¬
rraf, al cohe número 62, "Over¬
land", de Escuderia Rosamar.
Clasificación "B" para
los ocupantes ataviarlos
conmás propiedad
Primer
premio.
—Trofeo del
Cristóbal Butí Soler
Agente de la Propiedad Inmobiliaria
FINCAS
AGUA, 10 - TELEFONO 29405 14 SITGES
18
Real Círculo
Artístico,
alos
ocu¬pantes
del coche número 1,
con¬ducido por
doña María Dolores
Fontanals.Segundo premio.
—Trofeo
de doña Teresa Ràfols(viuda
Jo-ver),
alos
ocupantesdel coche
número
76, conducido
porCar¬
los Llorca.
Tercer
premio.
—Trofeo
delmarqués de Mura,
alos
ocupan¬tes del coche número
29,
con¬ducido por
doña Anita Claret.
Clasificación "C" para
la prueba deportiva
Primer Premio. — Trofeo del Real Automóvil Club de Cata¬
luña al coche número
42,
"Ford", conducido
pordon Sal¬
vador Roura.
Segundo premio.
—Trofeo del
Real Automóvil Club de Cata¬luña, al coche
número 83,"Re¬
nault", conducido
pordon Jor¬
ge
Català.
Tercer
premio.
—Trofeo
del Real Automóvil Club de Cata¬luña, al
coche número58,
"Ford", conducido
pordon Sal¬
vador Robles.
LICEO se une a las numerosas
felicitaciones
quelos organiza¬
dores de este XI
rallye de
auto¬móviles de
época han recibido
por
el éxito del
mismo,así
co¬mo a los
participantes
quelo
hiceron
posible, haciendo
votos porque enaños venideros
vayaganando,
sicabe,
en extensión ysignificado,
comoverdadero
lazo de unión entre Barcelona ySitges.
(Fotos BRANGULI)
El reparto
de premios revistió la solemnidad
acostumbrada, lo mismo que en anos anteriores. Momento de la entrega del trofeo "Pistón Mahie'a un
aguerrido participante
Una
mayoría de ios comercios de Surges presentaban
en susescaparates
Hiwalegóri<.os de los coches
veteranosCOCHE DE EPOCA... EN SU EPOCA
Barcelona ha sido de
siempre
terrenoabonado
parael
auge de la actividad automovilística en todos susaspectos. Fábricas de
vehículos a motor,
abundancia de buenos pilotos, pruebas motoristas de alcance internacional,
son muestra de laimportancia
quedesde principios de
estesiglo
sedio
ala
industria del automóvil. El circuitode
AAontjuich,
considerado como uno de los
primeros del mundo,
es una muestra más de la aserción queacabamos de
exponer.Multitud de
episodios
yanécdotas curiosas podrían
exponerseen relación con la afición de Barcelona a todo lorealizado
en el curso de losaños para
la propagación
ymejoramiento del
automóvil. Por
ejemplo,
unode los números fuertes de la primera
Feria deMuestras, realizada
enlas inmediaciones,
fue la
prueba de
unautomóvil subiendo
ybajando las escaleras
de la Gran Cascada del
Parque de la Ciudadela,
ante el asombro de los
espectadores.
Barcelona fue la
primera ciudad española
en que seestableció
la
primera factoría nacional de fabricación
de automóviles y en
ella
se encuentra enla actualidad
la más
importante de todas.
■ Ha concluido la
temporada operística 1968-69
enel Gran Teatro
del Liceo, como
damos
cuenta en otroespacio de nuestra revista,
la cual ha
sido,
enverdad, completa,
puesto que enella hemos tenido
la satisfacción de admirar a
figuras de talla internacional
enobras
interesantes. Un ciclo que
ha sido
muycompleto puesto
que¡unto al
divismo
personal hemos contado
conel
concursode compañías
espe¬cializadas,
que noshan ofrecido obras desconocidas
enBarcelona. Pe¬
ro la empresa
del Liceo
es como unorganismo vivo, integrado
porin¬
finidad de tentáculos. Cuando el teatro cierra sus puertas
al público
continúa el movimiento interno.
Hay
que preparartodo lo necesario
para que
nuestro primer coliseo, orgullo de la nación, continúe
sutra¬
yectoria artística ininterrumpidamente. Así,
pues,cuando el Liceo
pa¬rece
dormido, la temporada de "ballet"
yaestá prácticamente configu¬
rada,
ala
vez que setrabaja
parala próxima de ópera
eincluso
parala siguiente.
■ En cuanto a la
próxima temporada de "ballet"
que seavecina pode¬
mos decir que
tendrá
unesplendor
poco menos quedesconocido hasta
ahora. Se trata de
inaugurarla —punto
queaún
noestá determinado
pero que parece ser
cierto—
abase del fabuloso bailarín Rudolf Nure-
yev, que
ofrecerá tres funciones
condos
programasdistintos
aprime-
"s» í-.-
- • «» ——
LA PR^XiMA TEMPORADA DE BALLET DE!# Lltífe
—- — ■ . - — —
ros de
abril,
comobrillante pórtico de la temporada. Junto
aNureyev
actuará una
importante estrella del "Royal Ballet" de Londres
y, comoconjunto, el citado bailarín ha escogido el "Ballet Nacional de Holanda".
■—Está ya
contratado el "Ballet Nacional Polaco Mazowsze", de
carac¬terísticas muy
similares al
rusode "AAoisseiev", el cual está integrado
por
120 elementos,
ya quejunto
abailarines vienen músicos
y coro.Actuarán seis días con el mismo programa,
integrado
pordanzas
folklóricas.
quia),
queofrecerá
cuatro programasdistintos. Igualmente actuará el
■ También admiraremos el "Ballet de la
Opera de Brno" (Checoslova-
"Ballet Nacional de
Cuba", al frente del cual
vienela famosa estrella
Alicia Alonso. Este "Ballet"interpretará exclusivamente repertorio clá¬
sico y
ofrecerá
tres programasdistintos.
■ La
temporada comenzará
aprimeros de abril
y seprolongará
porespacio de
un meslargo.
■ Todo hace
presagiar
quela próxima temporada de "ballet"
enel
Gran Teatro del Liceo sea una brillantísima
temporada coreográfica,
como
corresponde
ala calidad de
nuestroprimer coliseo
quetiene
pro¬yección mundial
porla importancia de los conjuntos
que porél desfilan.
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pré!-i^
• J"à S ^
s
Las
típicas carnetolendas de antaño quedaron reflejadas
enestelienzo inmortal de Goya, reflejo de toda la bullanga, el colorido
yla zafiedad
que
debieron de
tenerlos carnavales de hace siglo
ymedio
con sutípico "entierro de la sardina"
aquí representado.
EL ENCANTO DE
LAS MASCARAS
Y CARETAS
Las primerascaretas se
encontraron
en las momiasegipcias. Eran
de
papiro
endurecido
yestucado,
generalmente
pintadas
ydoradas.
■
En algunoscasos,
cuando
setrataba
de reyes y
príncipes, la careta
estaba construida por una
lámina
deoroque
reproducía el rostro del
difunto. Noservía para
desfigurar
sino para preservar
el
rostrode la
acción del tiempo.
■
Schiiemann, el descubridor
de los
tesoros de la Gracia antigua, encontróen AAicenas otrascaretas funerarias,que se
diferenciaban de
lasegipciasen que
tenían cerados
losojos y
la
boca.■
Las fiestasbáquincas
al convertirse
en teatroimpusieron
la necesidad
de transformarosea losactores, buscando el medio de imprimir
más
resonanciaa lavoz ypermitir a
los espectadores más lejanos la
contemplación
de los
rostros.Se
recurrió entonces a la máscara,en
la
que se
acentuaban los
rasgos yse daba a las bocasel aspectode
bocinas.
n
Las máscarassuelen serexpresión
debelleza de acuerdocon loque cada
pueblo entiende
porbelleza.
■
Peroel hombreanheló siempre transformarsey así quisotener cabezade
pescado
ode animales
fabulosos, quisoimpresionara
los
otrose inventóunasmáscaras capaces
de aterrorizarlos.
Las máscarasfueron atributos
teatralescomo loes hoyel
maquillaje,
aunqueconcurrenotras
circunstancias comola
necesidad
de defendersede la luzde los
focosyde
las candilejas. Los
grecorromanos
tenían máscaras
para jóvenesy
ancianos. Había,
según una
lista,
catorcepara mujeres jóvenes, tresparamujeres
viejas yotras protescasy exageradas
■
La máscarafuetambién guerrera y de
protección,
masfueron
evolucionandoen Europa hasta
ser máscarasfolklóricasyde
fiestas
señaladas.
En Africa ladifusión de las máscaras
esextraordinaria, hallándose ligadas a
sociedades secretas
y rituales ytienen sushomenajes
y sus cantos
al compás del
sonardel tambor.Muchasdeellas
pretenden
serbastante fiel reflejo
de Irostrohumano.
■
En Asia y la
India la máscara
va hacia loreligioso, intervieneen pantomimas yendramas, siendo
notableelsimbolismo de las procedentes
de Indonesia.
■
En ChinayJapón
las máscaras
songuerreras,
religiosas
yteatrales
enunavariedad
pletórica de
sugestiones.■
Gigantescas son
las de Papua
que miden entre2,70y 3,50 metros.Lasmáscaras encohre de
Gargallo
son de una
expresividad
apemssuperadas
pormáscaras
carnavalescas —característica queestasno
tienen— ni
porlas
creaciones
simplistas de primitivos
!/
las célebres máscaras
centroaf
ricanas.Dentro delsombrío mundo
pictórico de Solana
el Carnavaltomapaitemuijactiva,
presentándonos
escenas,comoel denuestro
reproducción,
enlas
que
lo horrendo
ylo
grotescosedan lamanopara
dejar
una huella indelebleen elcmimodelespectador.
¡niciáticos, toda una cosmogonía y
unagran cantidad deconcepciones relacionadas con la vida socialy nupcial, con la protección de las cosechas y con la
profilaxia
de todas clases. Llevadaspor lossacerdotes—ya enel Egipto antiguoy faraónico—o pordanzarineso danzarinasrituales osagradas, estabandotadas de vida, purificadas, consagradas,
transmitidas hereditariamente y con frecuencia conservadasen los
templos. Su confección, como su
decoración,obedecencon frecuencia
a las procesiones rituales, a las danzas enmascaradas, al rito litúrgico, comoocurreen el ambiente lamaicoo entre los indios Pueblo, Navajos yApaches,
en el Africa occidental, etc.
■
Vestigios de unaépoca enque el
mundo divinose comunicaba directamentecon el mundo humano porel trujumán deesas
figuraciones, son expresión del deseo del hombrede asegurarse laprotección de losdioses, de
tratarde servirles. Traducen la ambigüedad de dos mundos opuestos,el temor, el terror y hacen participar al hombreen lo sobrenatural de una manera
directa puestoque lestransfiere temporalmente loscaracteresdel dios. Aunqueeste aspectofigure
entre los más importantes en relación con la máscara en sí mismas,es elque deja menos
fácilmente estudiaren razón del misterio obligarioque rodea los ritos y las iniciaciones.
■
En lacategoría de máscarasy caretas deteatro sepuede
establecer unadistinción según
setrate derepresentaciones hechascon un armazón de cañasy
de madera tallada. Las del estrecho de Torres tienen ojos de valva de madreperla ylabios pintados con pasta rojiza.
■
Las tribus del Amazonas tienen máscaras riquísimasque lucenpara el Carnaval. Las "diablas" de Perú y Bolivia,ydesdeMéjico hasta el
noroesteargentino,son de neta
estirpe española, imitación de las cofradíasdepenitentes
peninsulares.
■
Haytodoese inmenso muestrario fuentes desugestión quedenotan
cuantode primitivo anida todavía
en los pueblos aferrados asus
tradiciones, a supasadocolorido,
asu arterudimentarioexplotado
como inspiración,en elque a 24
veces entra a sacoy a mansalva el
progreso,haciendoen serie loque
era hereditario.
Tal vezporesta causa las máscaras depiedra, de latón ylas de plumas
yespejosse antojen caprichos.
■
Noobstante, cada una es un
fragmentovivo del pasadoyde la
historia trasmutado,en una
parábola milenaria en las máscaras de "ballet" actuales, en las de porcelanaque imitan las antiguas
en suforma ybelleza de línea
suntuaria clásica.
Otra clasede máscaras, muy
numerosa también, se refierena
encarnaciones de dioses, de demonios o de seresmíticos. Por ellaspueden evocarse muchas de las actividades tribales yde los ritos
Enefecto todoesfingimiento más
o menosmalicioso, más o menos
ingenuoyahora másque nunca.
Ellos gozaronde la épocaen qus sólo por unosdías,
nobles
y villanos, truhanesyhonrados seconfundíanen las callescon
tranquila algazara, trocados sus cotidianostrajes por
atuendos
dífantasía.
Entre las primeras,
los
juegos sagrados, las procesiones nocturnasy las mascaradas, las danzasy
los
espectáculosrituales
constituyenlas bases deun teatrocuyos personajes míticosadquieren una realidadgracias a lascaretas llevadas por losactores. Estos
evocan losepisodios
de las épocas
divinas o heroicas según un
código cuidadosamentetransmitido
que debe, según
toda probabilidad,
asegurar orenovar la protección
divina odemoníaca.
Sólo los románticos pudieron crear
aquel mundo de
fantasía
que,trasunacareta, permitía dar excesiva
importanciaa
las
cosasbaladíes.
LUBUSAPapel preponderante recibieron
las
caretasen el mundo modernoy contemporáneocon motivo de
las
fiestas deCarnaval, que
adquirieron su mayor
esplendor
a principiosdeeste
siglo
yque todavía losigueteniendoendeterminados países, especialmente
de América delSur. En los Carnavales las caretas adquirían
una nueva dimensión,
representando el trastueque
de la
vida cotidiana por otra de misterio yde alegríaque
permitían
crear la propiapersonalidad
yembromar
conella a losconocidos. Más al
correrdeltiempoa lo suntuosoy elegante de las caretasse unió
logrotesco, yentre
el
artedel buen
gusto se mezclaron rostrosde
monstruos, que a veces
hacían
pareja a sacrilegasindumentarias.
Conello vino la decadencia del Carnaval yconsecuentemente
de
las caretas, que antaño
fue
una industria próspera ennuestropaís
y quehoytiene una
insignificante
importancia."Todo el año esCarnaval", escribió Larra en sátira formidable.
En Pierrot
(Gilles),
esamáscara
sinmáscara,nos
dejó Watt
eau,además de la
impronta de
sugenio,
la
expresividad del desencanto
del Carnaval cuando
deja de serlo.
MEDALLA DE ORO AL MERITO EN EL SEGURO
PAESTI6ID CEMTENARI8 Y SOLVENCIA
