Par Jean Guillaume Hagendorf.
Au delà des discours pseudo-scientifiques sur leurs prétendues vertus curatives ou leurs connexions avec les absurdes chakras, les cristaux ont bien des propriétés sonores et acoustiques que nous voulons développer ici, par le biais éventuel d'une action magnéto-électrique sur l'air ou les électroniques diffusant de la musique. La propagation du son dans les cristaux a déjà fait l'objet d'abondantes études scientifiques mais pas encore la propagation des sons musicaux dans un local où sont disposés des cristaux. Faute de disposer d'explications, nous nous contenterons ici, à regrets, d'une simple description qui fera peut-être le lit de futures théories scientifiques.
Plus étrange encore et jamais scientifiquement étudiée, la sonorité des couleurs ne fait pas de doute pour ceux qui l'entendent. Les objets de couleurs ainsi que les cristaux peuvent être disposés dans une pièce d'écoute, éventuellement près des électroniques diffusant de la musique.
Lors du confinement j'ai écouté un concert retransmis sur internet : son quasi-inaudible. Puis j'ai disposé une petite obsidienne noire sur la table en bois sur laquelle était posé l'ordinateur portable : la musique est tout de suite devenue plus intelligible. Disposée directement sur l'ordinateur en plastique, l'obsidienne délivre un son factice beaucoup moins satisfaisant.
Les expériences relatées ici peuvent être reprises par tout un chacun mais, pour des raisons elles aussi inconnues, leurs effets sonores ne sont pas audibles par toutes les oreilles. Sont appelés
« oreilles d'or » ceux qui entendent toutes ces subtilités.
Le premier à s'être aperçu de la sonorité des couleurs semble être l'Anglais Peter W. Belt. Ingénieur audio, il entourait ses câbles de serre-câbles de couleur spécialement traités pour en améliorer le son. Voir https://pwbelectronics.co.uk/the-importance-of-colours-and-sound. Hélas l'absence de culture scientifique de Peter Belt lui a fait rechercher des explications paranormalistes : Belt imaginait que des « champs morphiques » influençaient la perception subjective du son, sans effet objectif sur les ondes acoustiques. Ce phénomène peut être considéré comme l'inverse de la synesthésie classique -purement neurologique- consistant à voir les sons en couleurs, à laquelle sont sujets certains mélomanes dont l'auteur de ces lignes.
Le noir, utilisé par exemple sous forme de serre-câble ou de porte-clé en plastique disposé dans une salle d'écoute d'une électronique, donne un son précis, net, profond, doté d'une certaine noirceur. Il peut être utilisé conjointement avec des plots ou pastilles dorées qui apportent chaleur au détriment d'une perte de détails ainsi compensée.
Le blanc floute -et donc adoucit le message ; mais chez Patrick Liljegren, les cailloux peints en blanc ou ayant cette couleur à cause de l'argile employée n'ont pas cet effet : ils éclaircissent plutôt le son. Le vert est intermédiaire, plus précis que le blanc, il n'est pas aussi profond que le noir.
L'accolage d'un porte-clé noir sur un vert apporte du « contraste » au son c'est à dire plus de distance et de diversités entre les sonorités claires et les sombres. Le terme « contraste » peut outre
le sens indiqué, avoir d'autres significations. Il peut désigner la distanciation entre les sources sonores c'est-à-dire l'écart entre les lieux de l'espace d'où viennent des sons et ceux d'où il n'en provient pas. Ce terme peut référer aussi à la différence subjective au cours du temps, entre sons et silences qui paraissent plus profonds. Les cristaux et les couleurs jouent sur tous ces aspects.
Le jaune délivre une sonorité possiblement acide qui éclaircit le son ; il est à utiliser avec parcimonie.
Le bleu donne un son « cossu » et « noble » et est rarement employé.
Le rouge peut donner un son rugueux en même temps qu'il apporte plus de coffre et peut relever un son trop fade ou terne.
Patrick Liljegren utilise des cristaux noirs pour renforcer les aigus. Il a une préférence pour l'obsidienne. Mais ces aigus ne montent pas très haut et du coup peuvent subjectivement apparaître comme durs comme c'est le cas pour le quartz pur. C'est pourquoi j'aime à les associer à des hématoïdes blanches, juste à peine troublées par les impuretés d'oxyde de fer dans le quartz qui les constitue.
Un excès d'oxyde de fer peut donner à ces hématoïdes diverses teintes depuis le jaune jusqu'au brun.
Les jaunes, appelées « citrines » ont un son agaçant et irritant. Celles qui sont orange-jaune ont souvent un son rugueux et raclant mais peuvent raviver un son trop terne. J'aime donc à associer ces dernières avec des tourmalines vertes qui huilent le son et compensent ces défauts. La tourmaline rouge est au contraire très irritante. C'est le cas de beaucoup de pierres rouges ; la dolomie bien que rouge enlève des scories du son des amplificateurs au-dessus desquels elle est posée. Certaines hématoïdes brunes apportent du moelleux au son.
D'autres pierres ont un usage ponctuel sans doute variable suivant les utilisateurs : schungite noire contre mon transformateur d'alimentation, rubinite rouge et blanche sur mon condensateur d'alimentation, chrysocolle sur celui d'accord de mon tuner. Elles procurent toutes une plus grande finesse.
Il faut parler aussi des couleurs qu'on passe sur la tranche des Cd. Est vendue dans le commerce une teinture acrylique verte que je n'ai jamais expérimentée car elle est indélébile. Le feutre vert est à proscrire car il floute le son. Le rouge lui donne du mordant. Le jaune des surligneurs peut raviver un son trop sourd. Le bleu peut gommer l'agressivité de certaines mastérisations numériques ou d'instruments d'« époque » trop grinçants. C'est surtout le noir que j'emploie mais ils ne sont pas tous équivalents. Celui de Bic 2300 apporte nuance et profondeur mais moins d'intensité que le Prockey qui a l'avantage sur de Bic d'être plus opaque et plus aisé à déposer sur la tranche du CD.
Selon certains le coloriage de la tranche agirait sur la réflexion du rayon laser ce qui est corroboré par l'effet du biseautage de cette tranche. Mais cette explication ne s'appliquerait pas au coloriage du dessus du CD que nous abordons maintenant.
La couleur blanche ou très claire de la mélamine du dessus du CD est à proscrire car elle donne un son sans nuances, centré sur les médiums. Il faut alors la noircir ; surtout là où la surface supérieure est sérigraphiée c'est-à dire là où se trouvent angles et saillances (effet de pointe ?), en particulier sur le mot « disc » comme le préconise Belt sans en donner de raison. Certains CD-R gagnent aussi à être noircis et peuvent ainsi recouvrer un son moins poussiéreux s'ils ont ce défaut. Les effets des différents noirs ou du rouge ou autres couleurs sur la tranche du CD peuvent être transposés pour ce qui est du dessus du CD.
J'ai vu en démonstration un chiffon en micro-fibre bleu au-dessus d'un lecteur de CD en améliorer considérablement le son, ceux de couleurs autres agissant différemment.
Il a existé des laques d'aspect cristallin destinées à recouvrir les composants électroniques. Voici un exemple de composition :carbone 76,4%, oxygène 23,1%, soufre 0,20%, sodium 0,17%, silicium 0,09%, chlore 0,03%. Je ne sais pas si ce genre de produit fonctionne en protégeant les composants de quelque chose d'extérieur ou agit sur l'intérieur des composants pour en améliorer le fonctionnement.
Certaines pastilles « anti-ondes » contiennent cristaux, minéraux et minerais divers. Elles affinent le son ; n'étant pas électro-sensible je n'ai pu tester leurs propriétés « anti-ondes ». Elles n'atténuent pas la quantité objective d'ondes dont les mesures ne relèvent pas de variation mais soulagent de leurs effets délétères par un mécanisme encore obscur.
J'ai réalisé moi-même des autocollants en enduisant un ruban adhésif de limaille de cailloux. Ils sont efficaces quand collés sur des interrupteurs. Il n'est pas nécessaire que la chaîne hi-fi dépende de l'interrupteur ni qu'un courant y circule. La présence d'une tension électrique semble suffire.
D'autres autocollants se vendent dans le commerce pour améliorer le son comme ceux de Belt présenté ci-contre :
Nous ignorons s'ils sont fabriqués de la même manière. Leur effet sonore ressemble à celui de divers bricolages induisant un champ électrique comme le simple frottement d'une surface en plastique avec un chiffon.
J'ai mis de tels autocollants sur mon compteur électrique, contre la carte de gestion de la mécanique de mon lecteur de CD, sur les étiquettes des vinyles... L'effet peut varier de
« plus de finesse » à « plus de fluidité ».
Les accessoires Memon traités parfois de charlatanerie, sont remplis de cristaux dont la formule n'est pas publiée. Il m'a été donné d'en écouter un à brancher sur le secteur : l'effet, considérable, m'a déplu.
Ces accessoires figurent sur le site Psiram qui recense les charlatans. À la décharge de ce site il faut mentionner que la publicité parle d'énergies négatives et d'ondes dextrogyres employant là comme Peter Belt, un langage digne du parler paranormal et du jargon pseudo-scientifique.
Cependant la plupart des protagonistes mentionnés sur Psiram sont effectivement des charlatans.
Des bouchons de prises RCA contiennent des cristaux. Nous ignorons s'ils agissent sur des parasites électriques ou des vibrations mécaniques qu'ils absorberaient. Des scientifiques pointus consultés n'ont pas trouvé d'explication plausible et se sont montrés radicalement sceptiques...
Voici une photo d'un caillou typique vendu par
« Audiophile rocks » pour améliorer le son d'une salle d'écoute où il est placé.
Les déflecteurs même en plastique léger ont un effet sur la sonorité de ces pierres ce qui plaide pour une action sur les ondes acoustiques.
L'effet de tels cailloux est proportionnel à leur masse et d'autant plus important que l'argile servant de coque est légère.
On sait que les cristaux présentent des bandes de fréquences acoustiques interdites ; ce phénomène peut mettre sur la voie d'une explication scientifique (rechercher « cristaux phononiques »).
La couleur de l'argile servant de coque aux cristaux –au-dessus blanche incrustée de cristaux noirs– influe aussi sur le son ainsi que l'éventuel vernis. Un patchwork de couleur peut être le bienvenu pour optimiser le résultat comme ci-contre :
Les couleurs peuvent être plus chamarrées :
Ou :
Belt propose ces enchaînements de serre- câbles de couleurs pour
les câbles de
modulation :
Conscients de l'influence des couleurs certains câbliers n'enrobent plus leur câbles que de gaines de couleur neutre.
L'impact sonore des pierres dépend étroitement de la dureté du matériau qui les supporte. Un support mou pourra atténuer leur agressivité au risque de gommer des détails. Un cristal posé sur un support dur comme du métal ou du plastique pourra améliorer un son trop mou. Un effet piézoélectrique peut être invoqué pour expliquer la sensibilité au support.
Des « conditionneurs de masse » sont réputés contenir cristaux et semi-conducteurs et sensés améliorer le son quand branchés sur la masse des électroniques. Ayant été déçu par les graves trop tendus d'un tel conditionneur j'en ai fait un usage par voie aérienne comme un ordinaire caillou, posé sur une table.
Voici le contenu d'un tel conditionneur :
De tel cristaux peuvent être inclus dans un embryon de câble qui constituera un
« conditionneur de puissance » à brancher sur le secteur :
Un tel conditionneur est chez moi utilisé non branché, posé sur une bibliothèque. Il apporte un surcroît de dynamique. Un autre, branché sur la barrette secteur, accroît de manière appréciable l'ouverture de la scène sonore.
Lors d'un essai d'un tel conditionneur j'ai pu constater auditivement une dissymétrie en échangeant les broches : elle était due outre à une différence de ½ cm entre les deux câbles, à une couleur différente du gainage, un étant noir (le neutre) et torsadé vers la droite alors que l'autre était rouge et torsadé dans l'autre sens.
Le filtre « Clean Line » de Furutech s'utilise de la même façon que ce conditionneur mais les cristaux qu'il contient semblent avoir un rôle anti-vibratoire ou anti-statique. Son intérieur mérite une visite :
On trouve des cristaux dans certains pieds pour câbles :
On trouve aussi des cristaux dans les
« harmonisateurs » de Holger Stein :
On devine sur la précédente photo la présence d'électrodes qui fait ressembler cet accessoire au
« Manta » de Richard Césari dont voici le plan à droite :
On pourra s'interroger sur le rôle de l'électrode oblique – et tout aussi bien sur l'effet de l'appareil qui ne semble qu'induire un champ électrique qui orienterait les molécules polaires de l'air.
Cet accessoire n'est pas électriquement relié à l'électronique.
Le lecteur aura compris que nous sommes à la limite de l'apparemment paranormal alors que les appareillages décrits sont pourtant effectifs mais pour des raisons inconnues.
Nous poursuivrons par des accessoires sans rapport avec les cristaux ni les couleurs, mais qui, de par leur caractère insolite méritent de figurer ici :
Certains accessoires à brancher sur le secteur sont livrés avec un plan qui ne rend leur fonctionnement que plus énigmatique encore.
J'ai reproduit ci-contre celui du « Stecker generator » (breveté), qui fonctionne (on ne sait comment!)
Nous terminerons par un autre accessoire de ma fabrication, encore plus simple; il s'agit du capuchon de brossette interdentaire.
Je voulais en fait imiter les module Osh qu'on plaque contre des électroniques :
J'ai donc pris une protection de brossette interdentaire contenant patafix et silicone, puis au fil des expérimentations n'ai gardé que l'étui seul qui conserve un effet analogue à celui des autocollants.
Explications scientifiques : aucune. Les non scientifiques écoutent sans se poser de questions ; les scientifiques refusent d'écouter et bien souvent ne répondent même pas quand on aborde cet épineux sujet où le bon sens semble exclu mais pas la raison.
