ÉCOLE CHINOISE. " 2. <= ^ ^(g^^^toomo ^'^^ Coiffé d'une sorte de calotte, le corps enveloppé dans les plis de son manteau,

Texte intégral

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(3) PEWTUR.

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(5) ÉCOLE CHINOISE. //^. —. %h. 1.. ^(g^=s11liîOi[!o. manteau, Foukou-rokou. forme de. pieds nus, son pelil corps enlièremenl drapé dans les plis d'un large. les. avec une physionomie toute spéciale.. ici. quelque sorte devant l'expression. disparaît en la. est représenté. Debout,. du. particulière. si. les. effet,. Ses-stiiou. visage,. personnage, sinon grotesque, tout au moins bigarre,. ce. En. traits. a. la. longueur de son front immense. voulu. certainement. 1. signature Ses-shiou est placée en bas, à droite.. Kakémono. ". 2.. Le Sho-ki représenté. la. physionomie du. accentués par des lignes larges. Signé en haut,. —. 3-. droite:. à. Kakémono. ^^"^. 1. sur papier.. émerge seul son grand sabre. rible regard. à. l'encre,. ^(g^^^toOMo. <=§^. teau, d'où. donnent. à. à. Haut.. ^'^^. conduit. ÎCV. tient. de. solides, cette. Ses-shiou.. œuvre. Au-dessous un. l'encre sur papier.. 1. Haut.. ^(gS°^lliBOillo par une corde passée dans. :. :. de. main. la. 1. o'"42.. lionture. calotte,. droite,. le. est. petit. o'/zj;. celle. cachet rouge larg,. corps enveloppé dans. et sa. tout particulier.. digne de. idy. :. soies.. vieilles. Sho-ki s'avance, explorant. Ses fortes moustaches. un aspect. légendaire personnage et. larg.. i"'i3;. Coiffé d'une sorte. qu'il. de pinceau supérieure. La. siècle.. est peint de profil.. ici. le. un. très vieil. mufle de. homme. l'animal.. plis. lionture. décrite sous. vieilles. 11. dont. le. composition,. man-. alentours de son ter-. les. le. numéro. porte encore les caractères Ses-shiou. Di. de son. Exécutée avec quelques tons d'encre. que nous avons. s'avance péniblement,. Cette. les. longue barbiche, se terminant en pointe,. 1. légère,. précédent.. KV'. siècle.. soies.. Le visage empreint d'une grande résignation, donnant. de quelque philosophe de l'ancienne Chine, qu'il. :. entrevu lors de son. de quelque philosophe,. séjour en Chine. Cette figure, d'une intensité de vie remarquable, est exécutée avec une puissance. reproduire sous. à. est suivi. sens doit. penser. qu'il. s'agit. d'un énorme. répondre. à. ici. bozuf,. quelque.

(6) 4. pensée philosophique,. aux. Kakémono. dont. temple. struite. se dirige vers. de droite,. émergeant des. à. gauche porte. le. Kakémono. composition, dont. rochers, au bord de. une route. peinture,. :. est établi. qui. nom. exécuté. dans une. pied de. le. tour aux. To-Yo,. 1. KV'. l'ombre. à. soies,. d'un. superposées.. toitures. bois. Tel. est. Fouji, dont la. ou montagnes. se. de sapins,. le. cime neigeuse perdent. à. Un. 'Nous. un. village de pêcheurs,. avec. M. Larg.. :. o". 96; haut.. premier plan,. A. 6.. à. l'encre,. sur papier.. 1. droite,. retourne. l'encre. légère,. la. cette. tète.. Le. belle. bec. est. peinture. loin,. papier,. M. à droite,. comme pour un. relevée. rouge, de forme carrée, apposé à gauche, près de. Kakémono sur. au. centre,. un. pas sur. n'insistons. les. partie. la. qualités. rouge, de forme carrée, apposé en haut et. cachet. 1. o"'555.. :. s'avançant. Monture. dans. vieilles soies et. tissus d'or.. un bateau de pêche. mer, où. la. :. porte. 1. To-yo,. ;. o"'245. Il. Monture. KV'. face,. Haut.: o"'8o;. par la. larg.:. des. appel,. accents. et. composition, porte 0^,34.. 1. la. d'un. Monture. patte. noir :. To-ô,. gauche. 1. à. est. traitée. avec. soies.. l'eau,. intense. est. au fond d'une. siècle.. vieilles. Au haut d'un monhcule au bord de. ouvert est. et. Larg.: o'"}}; haut.. ^C^-sIlillOMo. ^'^^. la. l'extrémité de cette vallée,. son temple bouddhique. Cette peinture, malgré ses petites dimensions,. beaucoup d'ampleur. Un cachet rouge, apposé en bas. Kakémono. fameux. motif principal de. au milieu des nuages. Dans. s'élève. l'horizon,. le. (probablement Mi-ho), con-. petite ville. quelques barques de pêche; plus. sont. un cachet rouge,. siècle.. l'encre sur papier,. à. vieilles. occupé par une. est. passe pour l'un des chefs-d'œuvre du maître.. Au. .. montagnes,. les. là,. Monture. des montagnes d'un très pittoresque aspect,. vallée, entre. îlots. 1. Au-dessous. Ses-shiou.. :. siècle.. des rochers forment un promontoire. Plus loin, à droite, un bois très touffu; enfin, presque en. l'ancre,. anse,. Près de. KV. o"'345,. :. dans sa. gauche. à. caractères, ÏK. premier plan. mer.. la. montagne. la. quelques. flots,. le. les. o'"49; haut,. dominés par. pêcheurs. cette. Larg,. ses bâtiments,. village de. de. E. Signé en haut,. lire. Encaissé. cette belle. des. l'abri. à. impossible de. ^(g^^^hllOllBo dresse. Sei'-kën-ji. gauche de. partie. est. il. sur papier,. l'encre,. à. '^'^. 4-. d'une faclure h'cs chinoise.. est. trois quarts effacé,. un héron, perché sur. repliée. KV'. sous. grande. d'une siècle.. vieilles soies et tissus. d'or.. le. corps.. vigueur,. sa. patte. Exécutée à. Un. cachet.

(7) —. au. gauche,. grands la. ^(g^^^îlitOMo. 7.. ". pied. matsou. ". de hautes. falaises. Vue. couvertes. d'arbres,. vol d'oies. /J~'à'^^ 80. traverse l'espace. à l'encre. à. laquelle. 9' So-a-mi. "^"^ a. 1. Larg,. :. la. En. Ô'î^Ôlito. à l'encre,. bas, à droite. sur papier.. 1. o"'!/,. Q^ÎVitlIi^Ô. Haut,. à. :. lit. o"88;. SO^S^^WL ;. l'encre,. Shïn-so, Oi. XV. sur papier,. K. surplombent une. ici. larg.. ;. se. Nous retrouvons. 4.. dressent au. petite ville assise. En. milieu. à. de. au bord de. deux barques. bas, à droite,. largeur,. la. nom. rouge portant un. illisible.. siècle,. tous deux en et habile,. joie.. et. largement. vase, porte. Ji-tokou sont. Cette. le. représentes l'un. composition rappelle. traitée,. nom. montrant bien. l'art la. 1 KV. Kan-gakou.. riant,. chinois. haute valeur siècle.. et. deux aubergines posées sur. souplesse. et. la. le. sol.. De. fermeté de l'exécution.. ce. motif. si. A gauche, un. simple, cachet. siècle.. Haut,. ;. et. o'jj.. Deux courges la. cachet. petit. Alors que bien souvent Kan-ân. nous apparaissent. Hré une œuvre très intéressante, par. kakémono. KV'. un cachet rouge, en forme de. 1. numéro. le. bâtiments. Ses. Seï-kën-ji,. au-dessus d'un. Ses-shiou,. o"'3o; haut,;. :. que. route qui conduit au temple,. appartient So-a-mi, C'est une œuvre puissante. rouge de forme carrée se Petit. temple. parages. quelques bateaux amarrés au rivage. De hautes montagnes bornent l'horizon.. et. gauche. à. plaisants personnages. personnelle de Shïn-so,. Kakémono. Signée. de Chine,. ^llilltl11'='S0. l'autre pleurant, ces l'école. mêmes. les. le. mer. D'autres rochers s'avancent à gauche, au-dessus de. Peinture. û. dans. (sorte de pin), croissant jusqu'à l'extrémité des rochers qui. sous voiles. Plus loin un village de pêcheurs;. Un. prise. o"'345; larg.. ;. o"'2 25,. H. 'Monture en. vieilles soies et tissus d'or..

(8) 6. ÉCOLE DE TO-SA ^-. TO-^^. 10.. nous montre celle. et. déesse Bën-tën, occupée à baigner. la. de Bën-tën,. lequel. Bouddha. les. est. longue, porte les Petite. 'H'ifeOiD='ÔkL. détails j^du. assis. ;. noms. :. costume de. peinture sur soie.. DU. Larg.. :. 11i^=tniO. 11.. ouragan. et. crève. nuée. la. d'où et. une finesse. en clair sur pluie. Cette. le. menace un. o"'i'/y.. cette. pluie tigre,. est. et. diluvienne,. du. petit serviteur,. placé. une habileté consommées.. droite,. à. Un. près. que. du bassin dans. cachet rouge, de forme étroite. siècle.. haut.. :. 1. o'"i6.. Monture. vieilles. soieries,. les. D'un nuage sinistrement. émerge. bondissant d'une. forme par. la. tète. d'un dragon. Une de. Japonais, est rendue. comme un. le. seul. nom. noir,. emporté par. ses pattes,. forêt de bambous. Cette allégorie, de. éclair. ici. de Ka-no.. Un. la. les. tigre. est. Japonais, pour. tourbillons d'un griffes. acérées,. de deux principes, tète. noyé dans le. les. armée de lutte. avec une intensité extrême, La. subitement apparu. Le. certainement une des meilleures de celui que. maîtres de cette école, désignent sous. à de l'or,. ÉCOLE DE KA^NO. noir profond des nuages,. composition. KVU". mélangés. tout petit. La figure de l'enfant merveilleux, aussi bien. traits. les. 'H'ollOêObOiOo. tombe une. souvent représentée sous. déesse,. 01. .. ^j2/>^. Bouddha encore. la. tout est rendu avec. To-sa îiitsou-ôki.. Celte pelile peinture, exécutée en des tons délicats. du dragon le. si. s'enlève. brouillard. et. la. distinguer des autres grands. cachet rouge, à peine visible, aânt. la. forme d'un. brûle-.

(9) Ecole de parfums,. apposé en bas,. csl. feuilles, peint. 1. ^ûû. totale. :. r'ji. rivière.. Un. \. 1. bas, à droite,. —. de leurs. feuilles,. est. Dans un. ^«^^. 1. papier.. envahi par. Haut.. herbes. les. Kakémono sur. pêche. à. la. arbustes.. 1 KsTâ. —. Au-dessus du. bas, à droite,. et. le. 16.. un. :. r"o6; larg.. petit. pécheur,. un cachet rouge,. HauL. rocher moussu.. délicate, Petit. rappelle. la. kakémono sur. ;. :. à. o'jô;. et. larg.. Un. De. facture. papier.. allonge. la. vieil. :. le. 1. lioto-nobou.. 1. «^^^. Assis. Monture. KV'. vieilles. un. sur. moindre importance,. siècle.. vieilles soies.. arbre tordu, aux branches. à. demi. brisées et dépouillées. et. s'agitent.. 1. Larg,. ;. sol;. cachet. au. rocher,. bord de. la. mer,. un enfant chinois. un autre rocher où croissent quelques. est. 1. KV'. siècle.. o'^zi^,. (Attribué. à),. <=^^. Deux. auxquelles s'enroulent. (Attribué l'autre. Un. siècle.. soies.. formant un abri naturel,. Larg.: o"'335; haut.; o'"255.. sur. KV'. de pins, visible par. forêt. arbres de. peine visible, en forme de brùle-parfums, porte: Moto-nobou.. petites plantes,. tête. 1. différents. et. "Konture. des anciens maîtres chinois, par 111. une. laissant transparaître. o'"7i5.. :. o"'56,. lui. llC^êO M'OteêObOtlOo. du premier plan. lointain en. mousse. Des passereaux, perchés dessus, chantent. la. K§^°tllO 'M'otO^tlIlObOMo. sur. 1. Haut.. paravent, de six. profondément encaissé entre des roches, coule. ravin,. Noto-nobou.. :. r"35;. ;. 'H'OllOêOfeOllOo. Peinture sur papier.. mement. Celui. En. M.. îC^^nO. ligne.. 15-. posées. Jfd^-. ^=§0. 14.. papier.. ce. siècle.. premier plan, un pin de forme tourmentée. rouge, en forme de vase, apposé au bas, à gauche, porte. //^ —. Moto-nobou, La monture de. :. 2,. 'M'oHO-eObOMo. lîC§^°u1lO. 13.. r"2. un cachet rouge en forme de vase porte. Kakémono en couleurs sur. /à'^. :. brouillard de poudre d'or estompe. une échancrure des rochers. Au. En. haut,. 'M'OtO-tlllObOMo. lîi^°1]H0. petite. composition. Ce cachet porte. la. sur papier consiste en deux bandes de vieilles soies. Dl XV'. Largeur. —12.. une. gauche de. à. 7. la. à).. dresse. 1. le. bergeronnettes,. des. volubilis,. fini et la. A. l'abri. d'un. regarde. les abritent.. au. vieilles. rocher, loin.. œuvre,. Cette. sincérité de l'exécution.. Monture en. et. précieusement peintes,. 1. KV,. sont extrê-. siècle.. soies.. deux chevaux sont couchés. Cette. peinture,. exécutée. avec.

(10) 8. grande. une qui. à. est attribuée.. elle. Kakémono sur. ^S<f^. '~. ment. bruns. noirs,. les. et. traitées. à. la. 1 KVL. sition.. pendant). le. on. mains de son. ^ 1^. numéro. fils. <:^^. et. digne du grand maître. vieilles soies.. Sur un vieux. les. jaunes. sont d'une grande douceur. cet oiseau,. clairs. sans. brutalité. sur. le. distinguée,. et. gris. en fleurs, est perché un. cerisier. gris sont. les. et. des plumes dessinées avec de. fois savante. papier. Dl. Haut.; r"i6; larg.; o"45,. peinture. cette. ". kiri. ". A. (Attribué. l'or.. du fond. ;. et. paon. fine-. d'une harmo-. habilement mis en valeur par. Les feuilles de l'arbre, aux branches. formant ainsi un admirable cadre. dénote che^ son auteur un talent de. les. Monture. à. premier ordre.. D'une. à).. vieilles soies.. exécution. papier.. M. représente. un. De. cet. à. l'extrémité. égale. Hô. nous montre un magnifique oiseau de. et les. fleurs font si. admirablement valoir. souvent furent attribuées. Sho-Yeï, qui, dans bien des cas, égala son illustre père.. rochers.. droite,. Dl. à. celle. Haut.: r'i6; larg,; o"'45.. (Attribué. Ce. bord de. endroit part un grand plateau,. du plateau, on. voit. la. le. la. plumage de. mer,. de. A. à. haut de. le. la. En voyant. l'oiseau.. Ka-no Moto-nobou,. M KVL. paravent. (dont. (phénix) volant au-dessus d'une cascade,. Monture semblable. à),. passage montagneux, au. à. précédente. de l'oeuvre. (paulo^vnia japonica), dont les branches supérieures se voient dans. lSi^=eO ^hO=^(gïo. suivant). dans. diverses.. la. comprend aisément pourquoi. Kakémono sur. fleurs. à. Les feuilles d'un vert très tendre. peintures,. <Pûi>. facture,. Nonture en. fantaisistes appliquées à. détail. le. 1. à).. roses tendres,. gouache, se^ détachent. près de laquelle pousse un. .. que. îC§b-PO ShO^'f. ^<='. l8. est. (Attribué. les. par. relevés. la. d'une habileté extrême,. siècle.. Kakémono sur. /àl? '~. atténués,. et. superbe oiseau, dont. elle. i"03; larg.: o"'455.. ^lliO^'^CÏo. Les rouges. est. siècle.. papier. M, Haut.;. tC^-^îliO. richesse.. tordues, ce. KV'. 01. audacieux coups de pinceau,. exécuté en des couleurs, qui, bien. nieuse les. '^'^. l/-. quelques. en. hardiesse,. des. Œuvres. compo-. ces. deux des. sorties. siècle. la. précédente.. six. gauche,. feuilles. au. (formant. animé de chevaux sauvages dans. les. avec. le. cerisier. en. paire. premier plan, un. altitudes. les. plus. mer, dans laquelle des chevaux prennent leurs ébats. Au-dessus du.

(11) Ecole de K^°no premier plan,. loule. largeur. du. retrouve. les. la. l'extrémité gauche, on. tronc de l'arbre. Superbe est. réminiscence de. 1. la. Largeur. mer. est à. gauche,. branches. fleuries.. Sur. occupant. toute. la. Ici,. la. el. du. par-dessus. 1. haut.: o'"74.. où. (Attrib ué. l'école. de. largeur. composition.. la. nuages,. A. ce. les. cimes de. le. On Y trouve une H XVI siècle.. paravent est décoré d'un sujet analogue.. l'extrémité d'un. hautes. perd. se. soie.. mamelon, un arbre développe. quelques chevaux, tachés vigoureusement sur. Au-dessus,. dans lesquels. de Ka-no qui vient de naître,. Pendant du précédent,. à),. émergent des montagnes, A. d'où. d'or,. mêmes. La monture consiste en deux bandes de. se tiennent. aussi,. tertre. les. joue un rote décoratif très important.. l'or. grandes qualités de. et les. de. plusieurs chevaux s'y ébattent joyeusement,. et. ce. nuages cerisier. ShO^êïo. IJC^^-eO. 20.. de. motif csl. de To-sa,. 2"'i6;. totale:. vapeurs. barrée. branches fleuries. coloris de cette composition,. le. vieille école. 9. montagnes,. le. ses. fond d'or des nuages. légèrement. bornent. boisées,. l'horizon. M. KVl' siècle,. 1 Ncmes. /û. - 2L. semble. être. dimensions. Rs^^tllO un "kaki". Kakémono sur. /^à' -. et. et. monture que. quelques. papier.. droite,. il. sont. feuilles. Larg.. 01^'. un. porte. maigres pousses de bambous. Une subsistance nécessaire, s'en peinture, à l'encre, exécutée. allait. à. outil. l'aide. :. Nori-nobou.. Kakémono sur. papier.. Dl. 1. '^^^'^^. Monture en. composition. Cette. sorte. melon. d'eau,. une aubergine, un. 1. nature morte, d'un riche coloris.. cette. 1. o"'255.. nous. Vieilles. montre un. qu'un pauvre. traits. Signé en. et. bas,. accents d'un. de forts à. droite:. noir. vieillard. vieillard,. afin. intense, la. Tan-niou-saï. Au-dessous,. siècle. :. r"05;. larg.. :. o"'38.. 1. Monture en. vieilles. qui nous. fruit. KVll. siècle.. soies tissées d'or et d'argent.. cheminant péniblement.. de binette, à l'extrémité de laquelle sont. chinoise raconte. légende. de légers. Haut.. :. petit. de. soies.. liées. quelques. donner aux siens. mauvais temps déterrer des pousses de bambous enfouies sous. le. KVll'. Un. à).. éléments de. les. de jardinage, une. vieille. par. (Attribué. o"}/; haut.. :. empreinte d'une grande résignation.. gourde, porte. du numéro précédent.. YOtokiêObOid.. Ks^^tllO T^tm^HlilOllCo. 22.. Sur son épaule. est. celles. la. neige.. phYsionomie. très. Dans. la. cette. expressive. un cachet rouge, en forme de.

(12) 10. tC^^-tmO T^tm-BîOtlQo. ~ 23.. voiles gonflées,. les. gauche, près du. 24... l'horizon.. ment épanouies,. 1. papier.. Larg.. autre,. rendue avec une grande. habileté.. La signature Tan-niou-saï. KVir. est. droite,. Tan-niou-saï. \m KVU'. gauche, au-dessus. à. roses,. Un. chaud.. mêmes. en face, de. l'infini;. KVll. Dl. pèche,. placée à. est. siècle.. soies.. Quelques pieds de pivoines, aux fleurs. vers ces. étend à. Tan-niou.. fleurs.. d'un cachet portant. blanches. et. rouges large-. papillon est posé sur. de. l'éclat. les. la. pivoine. composition en couleurs. Cette. savamment ménagés, augmentent encore. d'or,. bas,. 1. Larg.. :. haut,. o'"/^;. :. o"'43j'.. Nonture. DU. Tenant de. à. " :. Ho-ghcn. l'encre,. ". Tan-niou.. sur papier.. 1. sujet,. 01. XVU'. Haut.. :. ". et. en bas,. noms. cette. œuvre admirable.. Kou-naï-ko. :. est. "Ho-ïn".. la. vieilles soies. main gauche, un. et. ". hssus. d'or.. maki-mono. ". (textuellement. :. objet. droite, la signature. à. :. o'^z/^.. Un personnage. 1. ",. au-dessous. de. laquelle. Tan-niou-saï. Au-dessous, cachet rouge. "Monture en. un. cachet. vieilles soies.. assis vient de pêcher. regarde avec une attention singulière. Son épuisette est posée. Ho-ghèn. :. siècle.. oTl'jy, larg.. îCs^^tllO T^^tHi^HliOtlL. 26. main. Des nuages. placée en. est. ". vieilles. très. s. La signature Tan-niou-saï. Ho-ghën. lonture en. o'"3i5.. dirige son vol. différente,. d'une grande habileté. Auprès du. Kakémono. sa. " ;. mer. la. Deux barques de. mer.. personnage représenté sur cette peinture paraît discuter avec animation. Indiquée en quelques touches, cette. petit. le. portant l'inscription. //û. d'espèce. K§^-BO ^S^ÎH^bIOMo. 25. œuvre. '=?^. :. droite,. l'encre.. à. la. siècle.. Kakémono sursoie.. ''roulé),. haut.. o"'6i;. ;. A. l'ancre.. à. harmonieusement sur un fond d'un jaune brun. se détachent. supérieure, alors qu'un. \l. pêcheurs au bord de. Harmonieuse composition exécutée. ISCs^^lllO Ti^P^tlIitOilJo. '^^'^. de. Petit village. où quelques bateaux sont. au-dessus d'un cachet rouge portant l'inscription. sujet,. Kakémono sur. —. au. rentrent. montagnes bornent. hautes. port,. à. une grosse. côté de lui.. En. crevette, qu'il tient. bas, à droite. rouge,. en. forme de gourde, porte. zô^.. Il. Monture en. siècle.. Kakémono. sur papier,. à. l'encre.. Haut.. :. o"'82; larg.. :. o'. vieilles soies.. le. nom. :. la. dans. signature:. liori-nobou,.

(13) 11. -. tif^^^PO. 27.. branches retombent. les. bas, à droite,. 1. KVIl'. la. ^. du. haut de. accomplie,. seulement. le. le. Ironc d'un vieux saule, dont. d'une grande. quelques coups de pinceau en forme de gourde. rouge. cachet. papier, à l'encre. 01 Haut,: o"'/'zy, larg.. maître. nous. représente. Avec des moyens la. merveilleuse. sensation. de. à la crinière. la. et à. Ce cachet, l'un de ceux que. Kakémono, sur. 29.. la. le. queue. maître employa. porte. le. nom. :. habileté.. En. Mori-nobou.. la. face,. coups. de. inclinée. tète. Haut,:. 1. Hitsou-po?,,,. 1. vers. la. :. N'Vll. Haut.. :. jeune. Il. sorte de. pigeon,. d'une grande. les. vérité,. plumes. Tout. ici. un. et. est. d'une. habileté. d'une maîtrise. foncé, elle. paraphe dont. Vieilles. et. donne une. non. légèreté. les. caractères sont. les. caractères. soies,. hérissées,. donne de façon " :. à. penché. est. très. sur. l'extrémité. heureuse l'aspect inquiet. droite, la signature Tan-niou-saî,. Ho-ghcn. ". Tan-niou;. le. deuxième. siècle.. r"o6; larg.: o"'30. Il Monture en vieilles soies.. Exécuté avec une sûreté. lui.. clair. et. fermeté aux parties musclées. Monture en. remarquables, ce Kakémono nous montre une oie posée près d'un roseau. d'un artiste absolument sûr de. La facture. terre,. la. siècle.. premier, rond, porte. le. audace. d'une. pinceau,. hasardeuses sorties hors du nid. En bas,. et. 1. Un. peinture,. KVll. larg,: o"'485.. o"'()2;. '=§'^. vieilles soies.. cachet rond, à peine visible, est placé en bas, à droite, près du motif.. Ouné-fousa. 1. Au-dessous, deux cachets rouges superposés :. quelques. Monture en. Il. moins fréquemment, porte une. le. T^S^Îl^tmlOiL. papier, à l'encre,. Un. flottantes.. des jeunes oiseaux lors de leurs premières. de petite dimension. 0"' z/\... deux tons d'encre de Chine, un. limités,. d'une branche aux rameaux pendants. Cette. Kakémono sur. En vu de. cheval. extrêmement. papier, à l'encre,. îC^-OO. un. :. forme bougeante de l'animal, mais encore de. Irès difficiles à traduire; c'est peut-être:. carré,. cheval se frotte cncrgiquemenl contre. exécutée en. un. Au-dessous,. îi^^tlUO T^^B-tlUBOiBo. 28.. extrêmes,. ~. composition,. la. signature Tan-niou,. Un. siècle.. Kakémono sur. c^ÇS~. ^^B^tUBOlLL. est à. sa. place,. et,. si. le. Cette. et. une puissance de pinceau vraiment. peinture, d'apparence simple, est l'œuvre. maître n'a pas poussé davantage son sujet,. c'est qu'il.

(14) 12. n'a jugé. d'aucune. Yasou-nobou. Kakémono. y/ —. le. faire.. En. bas, et à gauche,. à l'encre,. sur papier.. 1. apposé un. est. ne figure pas dans. Haut.: T'iz;. îi^^PO ^Ô^ghëtnio. '^^'^. larg.. a. cou allongé, hennit,. la. tête. renversée. La. en arrière.. les. o"'45. DU. :. droite,. 1. Nonture. KVIl'. en. forme. carrée,. portant. le. nom. ;. siècle,. Vieilles soies.. semble boire;. signature, placée. cachet de. petit. traités).. près d'un saule. en tournoYant; deux autres sont arrêtés, dont l'un. poursuivent. 1. de. utilité. cachet, sans doute fort rare,. (ce. aux branches tombantes, deux chevaux. se. gauche, vu de dos,. le. enfin,. haut. le. à. et. cinquième, droite,. à. porte. le. nom. :. Mori-hiro.. KVll' siècle.. Kakémono sur. 1!i§^°eO. 32. cerisier en. fleurs,. brume. Le. la. papier.. Haut,: o'z/^; larg,: o'"47.. N§bO°OObOM«. d'une calme matinée de. Chine mêlée. soleil les. le. En. réchauffe. parfums, donne. Largeur. :. fin. d'or,. Grand paravent de. six feuilles.. Sur. —. que. procédé dont les. dissiper.. le. printemps. lutte. on prête l'invention. le. ciel.. le. et les feuilles le. tronc tourmenté d'un vieux. des. Œuvre remarquable donne l'impression. Cette. déjà contre les derniers froids. à. Mao-nobou,. Aucune description ne peut rendre. bambous estompés dans Deux tourterelles. brouillard.. —. Les brouillards, peints. font deviner que,. 1. KVU'. à. malgré leur opacité,. l'intense poésie de cette. cachets rouges superposés. Le premier, carré, porte: Shiou-mé; l'autre, ayant. Nao-nobou. totale. rameau, des hirondelles volent dans. d'hiver, alors. va bientôt. et. deux. bas, à gauche,. vieilles soies.. qui vient de se lever, laisse deviner son disque énorme, obscurci par. sont posées sur l'extrémité d'un. l'encre de. '=^'='. Monture. neige vient de tomber. Elle charge les branches de l'arbre. la. soleil,. 1. la. œuvre. magistrale.. forme d'un brûle-. siècle.. du paravent: 3"'86; haut.: r/o. La monture consiste en une bande. d'or très pâle, faisant valoir. le. ton chaud du papier.. '^à^û. — de. îCs^-BO NSbO-tmObOill. 33bambous dont les dernières tiges se perdent dans. occupé de chercher. la. Paravent de six feuilles (pendant du précédent). Près d'un massif le. lointain,. nourriture de ses petits placés près de. tui,. une famille de faisans prend fouille le sol. du bec. et. ses ébats.. Le mâle, tout. des pattes. La mère, couchée sur.

(15) Ecole sol,. le. Un. repose.. quelques-uns de leurs. mêmes. que. qualités. noyés dans. les. pareils,. Un. de Ka-no;. de paravents de six feuilles. dessus d'un paraphe),. neige, des fleurs, et encore des. chaque,. oiseaux. Je cerhfie, par. restreintes,. couverte de sapins, s'avance dans. é^^. —. Deux groupes loin,. sur. à l'encre,. ravin au bord de. au. s'est ici placé. K^-tllO. 35-. la. Dans. la. l-sén-ïn. le. présent. écrit,. se. la. Moins importante que nous. A. fait. éprouver. les. oeuvres. les. qu'ils. Je viens. «. :. siècle.. des faisans,. réellement du. sont. mêmes. soie,. Larg,. Di. :. dont. nom. des vrai. de l-sén au-. sensations. devine. à. o'"7o;. haut,; o"'3i,. 1. "Monture. le. vieilles. Grand paravent de. s'enlèvent en vigueur sur des. d'une. mi-côte. même. site. le. que. haute. montagne,. Au premier à. rocheuses,. plan,. conduit un cheval, un autre porte un fardeau.. dans son bateau. Près de. lui. un. Un. des. 1. village. volcan. une langue. peint par Sesle. temple.. XVll. été. le. caché. En. siècle.. la. dans. le. brouillard;. aux maisons couvertes vie. courante, Des gens. A gauche, parmi de hautes filets. un. passage japonais.. notées dans. village. des scènes de. à. ligne. n' 4,. le. parler,. soieries.. causent devant leurs portes, un. la. le. droite,. nom: Ka-no.. six feuilles.. collines. animée de quelques personnages, nous assistons. homme homme pêche. Au A. lointain,. mer, au lieu de peindre du haut des rochers qui dominent. la. TÔiCeé-eObOM. traités,. nous venons de. d'art.. gauche, une montagne boisée abrite un temple.. mer. Cette peinture nous représente. au niveau de. puissamment. rue,. mer, un. XVll'. traduction littérale. des bambous,. encore Veï-shïn (ce dernier. et. au bord de. la. la. mer. Cette peinture rend d'une façon magistrale l'impression que donne en. d'arbres,. un temple. de chaume.. :. signature Ji-teki-saï, au-dessous de laquelle un petit cachet rouge porte. la. Kakémono. voici. 1. ». Fouji dresse son pic neigeux au milieu des nuages.. l'artiste. En. représentant des tourterelles,. (surnom de Ka-no Nao-nobou), Signé. malgré ses dimensions. peinture,. les. deux cachets superposés. Le premier,. précédent, porte en bas, à droite,. K§^°tllO ^^(Ô^tllObOMo. '^'^. posés. déjà. possède. Elle. l'été.. retrouvons, à côté des vigueurs des premiers plans, toute l'infinie délicatesse des lointains. rédigé par Ka-no 1-sén, atteste l'authenticité de ces paravents.. «. la. le. Ji-teki-sa'i. bas, à gauche,. rappelle. le. moineaux, de. -shiou; mais. bambous, où sont. les. décrire,. représentant un vase brûle-parfuFns, celui de Mao-nobou.. pinceau de. terre,. dans. réfugier. comme. «. de. se. l'autre,. «. cette. pour. nous venons de. que. nom. certificat,. —34'. lire-d'aile celle. 13. nuages. Ce paravent, monté. de visiter une paire. //>^. à. l'air. sœur de. œuvre,. Cette. Nous Y. l'autre,. de forme carrée, donne. «. passereaux traverse. vol de. K^°eo. die. herbes,. sont tendus. Plus loin, un petit.

(16) Petnk[ire^. 14. l'horizon, quelques barques. Rien ne saurai! rendre. îlol; à. œuvres. plus parfaites du maître, Elle est largement brossée au pinceau de paille, procédé qui ne permet qu'une exécution. les. vigoureuse. large,. Yo-bokou.. sans reprise. En bas,. et. mV. E. à l'encre. :. Tsouné-nobou, au-dessus d'un grand cachet rouge portant. :. E. sur papier.. Larg.. :. ^"'jz; haut.. :. E. \'%^.. Encadrement. vieilles soies.. TÔMOé-eObOiL. -. ^^^^ Ce paravent (pendant du précédent) représente un paysage 36. ^-^^ îC^^tniO d'hiver. Au bord de la mer, un vieil arbre tordu, et en partie brisé, émerge d'un rocher derrière lequel sont des chaumières. A gauche, une petite rivière traversée par un pont, animé d'un personnage. Au fond, de hautes montagnes couvertes de neige. A droite, la mer, d'où s'élève un îlot couvert de végétation; au-dessus plane un vol d'oies sauvages. Dans un lointain brumeux on aperçoit des falaises. Au premier plan, un bateau, la voile gonflée par le vent, est suivi d'une. barque. Cette œuvre, qui traduit avec un rare bonheur l'impression de rivages immenses, noyés dans. petite. possède toutes gauche,. à. la. 37. ont. la. feuilles, à. l'encre,. avec. manière large dont. droite,. sous. le. sujet,. Kakémono sur. ^38-. peinture décrite au précédent numéro. Elle. il. l'encre,. ". ". kava-semi. (cigale. quelques touches d'indigo a. 1. sur papier,. Larg.. ;. TÔiOnéêObOtlOo. lîi§^°1]1lO. poétiquement surnommé. si. position à la. de. les qualités. de. et. Un. papier.. îi^°iniO. au-dessus d'une cascade, un. 1. Haut.. :. :. ;. oiseau se détache en. :. 1. fô^.. ;. Yo-bokou,. Encadrement. sorte de. E KVW vieilles. siècle.. soies.. martin-pècheur, que. au-dessus de lotus C'est. brume de mer, des mêmes procédés. En bas, la. et. les. Japonais. de plantes aquatiques.. Com-. une œuvre de jeunesse du maître; pourtant. montre déjà en pleine possession de son pinceau. En bas et. o'zô^,. TÔMUlé-nObOtlL petit. le. les caractères. oiseau,. petit. de rouge brique.. Tsouné-nobou. o"'865; larg.. haut.. rivière), voltige. su traiter cette peinture nous. se trouve la signature. yyz;. exécutée à l'aide. a été. signature Tsouné-nobou, Au-dessous un cachet rouge portant. Paravent de six. ^Z". droite, la signature. à. siècle.. Paravent exécuté. /jyû. l'impression de grandeur de celle peinture, cerlainemenl une des. un cachet rond portant: Ka-no.. E. Monture en. Perché. à. noir intense sur. E KVW. et à. siècle.. vieilles soies.. l'extrémité. un fond. de. la. maîtresse. gris jaunâtre,. branche. Œuvre. d'un. arbre,. d'une originalité. et.

(17) Ecole de K^-uio Un. d'une exécution toutes cliarmanlcs,. i. Yo-bokou,. XVll. Kakémono sur â". -. cachet rouge, placé en haut. petit. 1. papier.. Haut.. ;. o"'3i;. larg,. o"'49.. :. 1. îis^^PO TÔllOeé°eOlbOMo. 39-. rehaussé de. semis d'or en. semble avoir. été. et. près. droite. à. du. motif, porte. faite. ainsi. paillettes.. Monture en. les. Grand paravent de deux. La composition, formant un. feuilles.. d'ensemble séparé au. sujet. hautes branches se continuent sur l'autre panneau. Derrière l'arbre,. si. ici. sous un jour tout particulier, car. et. il. de nuages. un cachet rouge portant. le. et. l'aide. Fouji-hara.. i. 4^ —. 40-. '^^'^. lîi§^°t]1iO. quelques corbeaux; d'autres les. ". tcha-jïn. Œuvre. ",. toute simple et. rouge porte. les. Kakémono. ^^^>. 4L. <^.=>. du goût. caractères. eux. dirigent vers. comme ornement. de. le. monture,. la. meilleur,. vieilles soies,. Tsouné-nobou no. Sur. la. ïn (c'est-à-dire. 1. le. attitudes variées. dos.. L'artiste. se. En. meilleur goût,. le. bas, à droite,. la. le. maître nous donne. signature Tsouné-nobou. :. T'Sz; haut,. Haut,. :. :. ^^^^. larg,. :. r68.. très haute, est. cérémonie du signature. :. o'"2 0.. Dans un. étang,. i où. thé. 1. KVll. Monture en croissent. hérons, frileusement ramassés sur eux-mêmes,. (". de celles que préfèrent. tcha-no-ôu. ").. C'est. une. Tsouné-nobou, Au-dessous un cachet. cachet de Tsouné-nobou),. i"'i5;. ;. hautes branches d'un arbre dépouillé sont perchés. les. bas, à droite, se trouve. réunissent. lSC^«eO TsOMBé-UHObOllE,. d'une épaisse couche de neige, trois. Larg.. Di. la. se. gros arbre, un saule. voluptueusement sur. à tire-d'aile. Cette peinture, étroite et. ils. En. exécuté à l'encre, sur papier.. effet.. pour. où. salle. très. siècle.. TÔi(ltnié°1]lOÎbOlLL se. la. montagne descend brusquement. Sur une. de paillettes d'or, semées avec. XVIL. Ce paravent mesure, avec son encadrement en. la. roule. se. de vapeurs transparentes du plus agréable. nom. par. chevaux avec une habileté que n'eût pas désavouée Ka-no Tan-niou,. traite les. A. célèbre dans ce genre de représentations.. l'illusion parfaite. milieu. chevaux enchevêtrent leurs galopades dans des. motif, plusieurs. Plus bas, deux autres chevaux se poursuivent, cturant qu'un troisième. montre. Encre de Chine, sur papier. former deux panneaux. Elle représente des chevaux sauvages s'ébattant dans un passage. pour. de plateau, dans l'autre partie du. sorte. :. soies.. vieilles. montagneux. Le panneau de droite nous montre un groupe de chevaux couchés au pied d'un dont. signature. la. siècle.. siècle.. vieilles. soies,. de hautes. sont groupés. en. herbes recouvertes de. telles. attitudes.

(18) Pelekcre^. i6. que. l'on. croirait. un. voir. pourtant qu'apparent. ;. facture en. est,. est naturel. dans. étudié. fidèlement rendu.. et. l'art. des grands maîtres de cette école.. rouge porte. le. nom. Kakémono. Yo-bokou,. 42.. 1. placée en bas. Larg,. —. petit. oiseau. à. droite se. et. lit. :. Kakémono sur. papier.. bas, à droite, se trouve. E. o"'405,. :. un. petit. à. l'encre. ;. E. KVW'. o"'505; haut.. accents très noirs, se détache en haut de. papier,. 1. est. la la. apposé un. HauL:. <=^^. Dans un. aux. feuilles. rouillées,. avec plus de vigueur,. les. ;. petit. 1. o'"285.. a. petit cachet. de jaune, auxquels viennent s'ajouter des. et. où croissent quelques roseaux. ruisselet,. ces plantes,. semble. désaltérer.. se. cachet rouge, de forme carrée porte. Monture. o"'9i;. tige. qualités. exécutée. à. l'encre légère.. bambou. 1. la. tête, la. De même,. ton jaunâtre. le. petit cachet rouge,. larg,: o'"285.. que dans. le. de larges. et. La signature. nom. Ou-kon.. vieilles soies.. l'extrémité d'un gros. composition sur. un merle retourne. mêmes. un. siècle.. Sur lianes. scrupuleusement. toujours un des côtés admirables. c'est. brisé dont les feuilles se détachent. posé dans l'attitude du repos, Les feuilles placées au bas du. noir vigoureux, une heureuse opposition à. Kakémono sur. :. n'ait été. vieilles soies.. —, posé sur une de. de bergeronnette. oiseau est. Yo-sën "tio-ghén"; au-dessous,. Monture en. Tsouné-nobou. Au-dessous, un. Larg.. attentivement ces oiseaux. très. signature Tsouné-nobou. Au-dessous,. la. avec quelques légers tons de bleu. îiOré^tllObOill.. '^^Ç^. en noir intense,. Dlil. dû observer. a. pas jusqu'au plumage, qui. n'est. peinture n'est. cette. siècle.. à l'encre,. sorte. Charmante composition exécutée. 43.. En. il. œuvre l'impression d'une chose vue. cette. o"'685; haut,. ;. sa composition, et. îis^=BO TÔtLODlé-miObOiL. •=^-. nénuphars, un. 1. KVll. exécuté sur soie,. touches de gouache,. —. On. devant. a. Le premier aspect de simplicité de. au contraire, très serrée. L'artiste. la. les. de. philosophant gravement.. sages. Tout. car. avant de. reproduire.. de. Irio. du. l'oiseau. fond.. de forme carrée, portant. Monture en. le. tronc. En le. font,. par leur. peint en gris, avec quelques. bas,. nom. bambou. :. est. placée. la. signature. ;. Ghën-saï?,,. Dl KVIU' siècle.. vieilles soies.. desséché d'un. regardant en arrière. Dans précédente, l'artiste semble. vieil. arbre,. cette peinture, où. d'où. pendent quelques. nous retrouvons, mais. avoir tout particulièrement observé. l'atti-.

(19) Ecole de K§^-eo tude de l'oiseau, qu'il. rendu avec beaucoup de. a. au-dessous, un petit cachet rouge, de forme carrée, porte. Kakémono sur. '^'^. 45-. pêcheurs sont posés côte. côte. à. sur. reste. le. du. 1. papier.. la. dans. celte. composition. Pour. paraît. de. ces. seules,. :. ce. esl. kakémono. et. ;. Yoshi-nobou,. les sepl. flexible. dont la. 1. Cette. les. et. XVIU. la. le. nom. :. Ka-no,. 1. XVUl'. 1. XVIU'. les. 11. semble que. l'artiste. martins-. petits. première d'une suite de huit. et. (la. à. et. gauche, se. siècle.. peinture. Lao-tseu, debout sur un. tertre,. ". kakémono. "). anima-. dissertant avec. costumes drapés avec. carrée, placés en. bas. nous. art; tout. et à. gauche,. siècle.. 1. ait. 1. Haut,: i"'28; larg,: o'"505,. Debout, sur une élévation de. derrière quelques maigres. poésie qui s'en dégage. Les. deux. signature, exécutés en noir. vieilles soies.. bambous, La déesse. ramilles légères retombent encore au-dessus de sa. terre.. la. Monture en. gestes pleins de noblesse, aussi bien que les. tête.. terrain, a. Monture. déesse. la. redressé, de sa. vieilles soies,. deux cachets perlant. est les. remarquable par. noms Ka-no. et. la. nous ap-. Bën-tën. main gauche,. l'une. Les autres, trop chétives pour se tenir. voulu, par cette peinture svmbolique, faire allusion. humanité. Celte composition, d'une facture un peu chinoise, cution. vieilles soies.. une opposition aussi heureuse qu'habile. En bas. un cachet rouge porte. Hi^ÔO 00°^htOllBeo. frêles liges,. siècle,. d'un roseau, qui retombe. Les accents du plumage des oiseaux, de. suivants peints sur papier:. un somptueux costume,. s'inclinent vers. "Monture. KVllI. signature Vo-sén Ho-ghén. Apposé. rendu avec une grande habileté. Deux cachets rouges, de forme. Ka-no; l'autre. '^^'^. dans. 1. personnages probablement Sakia-mouni, Confucius. trois. 1. Ghén-saï,. la. sont posés, aussi bien que de l'inscription formant. Haut,: r"025; larg.; o'"40,. Les physionomies, très caractérisées,. portent, l'un. nom. o'zôj,. sujet traité en gris,. tion.. 47-. lige. ils. OO-AÔMeo. ,6,. :. le. bas, à droite, se trouve. Peints à l'encre légère accentuée de taches d'un noir intense,. signature l-sén-in, sous laquelle. Kakémono sur. montre. o"'c)05; larg,. ;. du roseau sur lequel. profond, présentent, avec la. Haut,. K<§^°tniO ï-sëtllo. l'extrémité fleurie. Irouve. H. papier,. En. vérité,. 17. douceur des. à. notre faible. tonalités, l'habileté. Yoshi-nobou sont. ici. de l'exé-. places en bas, à droite.. siècle. 2.

(20) 18. (fort. Ks^^DUO BO°^îlilOtBno. ^•='. I.. probablement Sakia-mouni). du. l'extrémité libre. second plan, derrière. le. de différentes valeurs,. nous Venons de. est. assis,. dans sa bouche,. fil. selon. traitée. jambes. les. la. grande manière de et. ï. KVllV. s'abîment dans. aiguille. et. enfilée,. devant. passe. lui.. de Ka-no, Elle ne. le. Au. aux peintures que. cède en rien. 1. à droite,. KVIH*. (peut-être Lao-tseu?,,,) debout sur. siècle,. un. rocher, au bord. eaux vertigineuses descendent d'une haute montagne placée. les. ©OÂbOMOo. ftC^ÔO. d'une cuiller de bambou, se tient un. du personnage. est. sincère et dans. le. En. bas,. et. à. ". sho-jo. ". Près d'un. dont. gauche. plis. cou vers. le. dernier plan, un. cerisier en. de gouache, est rendue acés en bas, à droite.. droit,. est. le. les. deux cachets Ka-no. dans lequel. la. la. et. en. Yoshi-nobou,. tradition. tertre, lui, à. fleurs.. Celte peinture,. puise. du. liquide. à. l'aide. Au-dessus. du grand Ka-no, dans l'observation. Yoshi-nobou sont placés en bas,. Debout sur un. il. face joueuse et rubiconde.. à droite,. un personnage sa gauche,. philosophe. Derrière l'oiseau, un jeune enfant contemple. ûl^]. KVllL. (Confucius. siècle.. probablement),. une blanche cigogne, emblème de lui. aussi. le. personnage. sacré.. Au. exécutée en des tonalités légères, relevées par quelques touches de noir. avec un grand sentiment. 1 KVUr. 1}C§b=tllO. 52.. et. d'un ample vêtement, médite profondément. Près de. longévité, allonge. pot,. cheveux rouges encadrent. les. rendu du modelé. Les cachets Ka-no. OO^^hîOiOPo les. énorme. un gros arbre aux branches retombantes. On retrouve. 5L drapé dans. son bras. une. droite. siècle,. 5O0. et. main. coudre un morceau de tissu placé. Yoshi-nobou sont placés en bas,. gouffre béant à ses pieds.. le. l'école. Un personnage. d'un précipice, semble contempler une cascade dont et. où poussent quelques brins d'herbe, un personnage. tenant dans sa. croisées,. DO^^htOiCe.. lui. lerlre,. s'apprête, d'un geste large, à. Les deux cachets: Ka-no. 49. face de. Sur un. personnage, une haute montagne borne l'horizon. Cette composition, exécutée en des tons d'encre. est. décrire.. 11. ^^^^. de vérité. et. de poésie.. Les deux cachets Ka-no. et. Yoshi-nobou sont. siècle.. O0°^lliî0M1]lo. debout dans sa barque. H. a. Un personnage (probablement. l'air fort. Sakia-mouni), tenant un aviron sous. surpris de voir surgir, du milieu des. flots,. un. prêtre qui. semble.

(21) j. implorer sa miséricorde.. A. / ques légers tons de jaune. ^^^^. la. —54.^''. et. OO^shlOMUlo. Yoshi-nobou.. Dlil. KVlll. Un. '^^^'^^. personnage, tenant de. bout de bras, semble s'apprèlcr. îi^-eO N^g^-UlOlbOllBo. '=^<-. soixante-neuf ans. neuvième année.. Larg,. ;. haut.. ;. \"'}/\... cet. âge, en. signature. la. d'une. et l'autre, affectant. la. de. les. facture. En. quel-. siècle,. une lame en forme de. droite. En. sacrifice.. pleine possession. osée,. KVl'. bas, à gauche,. bas, à droite,. forme d'un vase. ;. panneau de. le. droite,. un "shi-shi". des ^zuk terribles. Le. roule. pâle,. auK. fleurs rouges,. blanches. petit. derrière. d'une. les. d'or imitant. panneau dont. le. mention. :. «. caractères.. 1. le. dans sa soixante-. allant. Ce paravent, exécuté sur. tissu.. rendu en de robustes. motif,. ramenées complètement sous. grande. fermeté. d'exécution.. deux cachets rouges superposés;. liitsou-Yori.. Chacun des panneaux. pinceau.. la. les. porte. siècle.. Très. et. rose. de son. Ka-no Kiou-hakou, avec. nous n'avons pu déchiffrer. deux jambes de très. pivoine. rocher, quelques pieds de pivoines. Monture ancienne en papier moiré. W,. un cheval couché,. l'ensemble,. E. :. S^B-mkOtQo. parfaite connaissance de son sujet.. Ka-no,. droite),. colorié et rehaussé d'or. ;. Ks^-tmO. l'encre, représente. à. main. sa. accomplir un. KVlll. et. surtout celle de l'animal, nous prouve que Naga-nobou, malgré. large,. Au-dessous, un cachet rouge dont. i"'56;. 55.. expressive. l'autre. et. magnifiquement. papier, est. 1. ». interstices d'un. très. accuse, était encore, à. qu'il. (en bas, l'un à gauche. à. ParaventàdeuKfeuilles, Sur. chimérique) tenant, serrée dans sa gueule, une branche fleurie. ou rosées, largement épanouies. L'eKécuHon. 1. à l'encre,. siècle,. panneau de gauche nous montre, sortant des. -. barque, se Voient quelques roseaux. Celle peinture, exécutée cachets Ka-no et Yoshi-nobou placés en bas, à gauche.. les. de l'autre un jeune Hgre qu'il élève, à. et. cachets Ka-no. (lion. de vert, porte. et. îis^^tlllO. 53scie,. gauche, près de. KVl'. celui. Elle. lui.. La. dénote,. tète,. E. Larg.. l'auteur,. une. d'en haut, presque carré, porte. :. o'"6}: haut.. :. à. relevée, est très. che^. siècle.. Peinture sur papier. La monture se compose de deux bandes de vieilles soies.. traits. o'. 43.. :.

(22) 20. ÉCOLE DE SO^GA. ^. 56.. cette. peinture. Ô-g^ TchokOM-êo et. de. suivante.. la. mouvement charme de. i KVl. attirent. d'abord. facture. la. est. poitrine. habile.. TcholkOM^S^tlTlo nettement brun foncé sur toute et. le. ventre.. L'harmonie en et. d'un naturel. la. caractère la. et. faire. deux pendants de. blanc, perche à l'eKtrémité d'une. épaules. L'harmonie. les. du rapace,. des bistres la. mesure;. 1. Haut,. ;. f i\\. des. et. justesse de son. hautement décoratif de l'arrangement. suivante,. saisissant.. la. poitrine,. le. Ventre. Ce faucon, qui. à).. Vu. feuilles.. larg,. ;. et. le. o"'46,. 1. du corps. partie postérieure. à la fois.. Le pennage. et les. est,. les faces. 1 XVl. mesurent. ;. le. la. paire (d'ennemis) avec. et. blanc légèrement lamellé de noir sur. du. Haut,. :. là. Le rapace représenté sur ce panneau (qui. sommet de. latérales. 1. bien. le. la. gorge,. une Œuvre. siècle,. à).. cuisses d'un jaune éteint,. Cette peinture et les trois suivantes. si. l'exécution de quelque dureté voulue. C'est encore. (Attribué. sur. fait. entièrement de profil gauche, l'oiseau va s'élancer. Le. montrant son. branche d'un arbre dépouillé, nous. soyeux, taché d'une nuance plus foncée sur |blanchâtre;. la. (Attribué. larges. marquée dans. de grand style tout. au suivant), se tient debout sur et. est. aux. SO«g^ TchokOM-êo. 58.. 9. brun pâle. L'intensité de vie. l'effet. le. que. peinture, ainsi. Cette. tronc d'un arbuste. le. Vûperbe, de grande vérité. noblesse. de. et. regard; puis l'esprit est retenu par. simplement. si. 57.. la. puissance de l'cKéculion. la. gris. légèrement rentrée dans. tète. la. semble avoir voulu. siècle,. précédent, est posé sur. pennage. le. ^'=' Le maître. a).. nous voyons un faucon, au plumage. Ici,. branche. L'oiseau est représenté de profil droit, blancs, très douce, n'enlève rien à. (Attribué. chef,. tète,. la. le. rémiges. les. moucheté de brun i'"2i;. larg.. ;. o"'5i.. dos. et. les. ailes,. et les rectrices.. foncé. Dl. KVl. fait. pendant. dans une pose d'une rare. profil. siècle.. d'un brun profond. Le dessous de. la. et. tète est.

(23) Ecok de ô°g^ Ô-g^. 59'. au repos; mais. est. gris. brun. gauche. profil. du numéro 58, mais bien ne porte aucune. -^^^. l'artiste.. différent d'attitude.. plume blanche. gement, l'élévation du style. 6l. et. le. et. 11. numéros 57 sur toute. W. la. et. 59.. 11. est. quelque çant,. les. ailes. a. N«. profond sur. pennes. la. merveilleuse. La robe du rapace est d'une. tète. et. agite. les. le. dos. les. tempes. parties brunes.. ^'^^. partie antcro-infcricure. la. suivante semblent bien est. de. même. la. Par. foncé.. le. dessin,. et. le. sommet. le. et. sur. la. tête;. la. du. même. comme. KVL. siècle.. espèce à ceux des. blanc finement quarts. strié. droite,. à. et féroce. serres décrispées prêtes à quitter. expression de colère. Le dessin sa simplicité. Elle présente. des ailes aux ocres pâles, aux bistres. harmonie. est. Celles-là sont délicatement burelées de. de noir la. tête. siècle.. ses grandes ailes. Le bec entr'ouvert rageusement, éventail, les. outre. couleur, l'arran-. tronc d'un arbuste contourné, dans une. de l'animal est tourné de trois. 1 KVL. En. gauche.. la. encore. espèce que celui. Posé de profil droit sur son perchoir, un faucon,. harmonie somptueuse en. douillettement vêtu. La mise en valeur de cette chaude. ou séparent. Perché sur. reste. le. rectrices développées en. supporte, tout concourt à donner à l'oiseau une intense. du ton bitume, qui tache. et. faucon représenté sur ce panneau ressemble. TchofeOta-^tlTlo. brusquement retourné. battantes, les. peinture. un peu plus. à).. ici. d'un. est. siècle.. un arbuste dénudé,. gauche. La serre droite se contracte férocement.. ^0°g<§^. bruit,. ton brun foncé. (Attribué le. antéro-inférieure du corps. Tandis que. profil relevé, regarde à. 62.. même. du. la. représenlé. l'oiseau. Son plumage. tandis que son corps est tourné vers. droite,. ton brunâtre de son dos est. le. possible.. des rectrices, Toute. KVl'. Cette. à).. L'oiseau, posé sur à. et. 1. vis-à-vis,. si. naturalisme, cette peinture n'est certes point inférieure aux précédentes. M.. ^0-g§^ TchofeOM-g^tllo. partie. (Attribué. regarde. pose un peu hiératique sans cesser d'être naturelle,. .. De même que son. des rémiges. à l'extrémité. TchofeOM^Ûlo. ^'='. devoir être accouplées d'après l'intention de. il. '^^^. à),. dans une pose encore plus hiératique,. et. sombre. tonalité plus. (Allribuc. burelée de noir. L'ensemble est d'une harmonie admirable,. est. 60.. vu de. est. nuancé d'une. foncé,. du corps. il. TchofeOM^^tlIl». ^^ .. à. est. une. le. le. de. regard menabois. admirable,. gamme. ému. la. qui les. couleur. de bruns, allant. peine teintés épars sur ce corps. due aux larges surfaces blanches qui accompagnent noir, sur. le. cou,. la. poitrine. et. le. ventre; immaculées.

(24) 22. auK rémiges moyennes. aux. el. Des cordons de. reclriccs.. soie rouge, terminés par des glands de. des liens violets, qui retiennent l'oiseau prisonnier sur son perchoir en bois naturel,. à. de. cette. magnifique peinture, En bas,. Ce kakémono, ainsi que. à. gauche, un grand cachet porte. deux suivants, haut de. les. \"'o/\.. le. nom. ;. "Ni. forme élégante, sont attachés. complètent bien. et. Tchokou-an.. DI. KVV. riche coloration. la. siècle.. large de o"'47, est exécuté sur papier et garni de Vieilles soies. et. tissées d'or,. /^^^ /. -. ^0°g^. 63.. ment. TchokOM-^Po. î^t. un faucon sur son perchoir. féroce,. Veneur au vol rapide,. à. été jeté. bistres. sommet. et. les côtés. l'attache noire,. queue aux larges. —. 64.. appartenir. la. cela. reste de. De. la. boucle Verte. tête.. rectrices bistrées et. Un. l'un asse^. même. certes a. fort. l'univers d'un. ensemble. el. les. résulte,. dans. l'attitude. numéro. celles-ci,. d'un oiseau. et. épaules, l'œil fixe-. les. colère. mouvementée, du. de ses. plumes.. Ventre sont blancs, finement lamellés de noir. plus foncé;. nous l'avons. et. de. dit,. la. Ce. une robe d'hermine, sur laquelle aurait. nuque. l'aile;. est. et. semés. blanche. Ces tonalités claires. des notes plus brunes chantent sur. une merveilleuse harmonie. Les laisse. liens. son. apercevoir, par transparence,. la. :. Mi Tchokou-an,. M. KVI'. siècle.. Ce faucon, malgré quelques différences dans. 62, Les liens, l'attache. et. la. boucle, de. mêmes. la. robe,. semble. couleurs que dans les. ornés de rehauts d'or discrets du meilleur goût. Les cordons sont rouges.. asse^ dédaigneux. Mais,. double expression d'orgueil. dirait. cordons rouges. Le tablier du perchoir. bonne grâce; on comprend que. tient. le. l'autre. cachet carré, en bas, à droite, porte. comme dans. Cette. dans. instant très. et à cet. bordées de blanc. Cette ŒuVre, vraiment géniale, donne une impression dramatique. espèce que celui du. air. el. des ocres, asse^ claire aussi, du dos. tout cet. rentrée. tête. la. admirablement sous l'ébouriffement. doux,. Nt ^chokOM^înio. peintures précédentes, sont,. Tout. gamme. la. '^^'^^. à. la. de. prodigieusement émouvante.. /ûé)â. devine. se. forme un vêtement magnifique. On. de deux bruns,. tachées. sont encadrées en partie par. Violets,. lui. un manteau sombre richement damassé, La poitrine. de plumes. le. fait. impitoyable,. serre. la. pennagc, très délicatement harmonisé,. Prêt au meurtre,. face au spectateur. L'anatomie puissante,. si. le. faucon, ainsi paré, s'estime en grande cérémonie. dédaigneux. est le. mouvement. de. la. tête,. cruel. est. le. et. considère. le. regard aussi.. de férocité est admirablement rendue. Le rapace, vu complètement de profil gauche, se. qui vient de se. proportions très harmonieuses font deviner sa. poser sur son. force.. perchoir. Sa. Sa couleur offre. la. forme. même gamme. est. vraiment. belle. d'ailleurs. et. ses. de bruns, que nous avons admirée.

(25) chzf. le. premier de ses deux compagnons. différente dans la. les. aux. robe, blanche. comme. el. leur. dominante. stries noires. bas, à droite,. La au long crâne, regarde une sorte de balle d'encre.. En. Sho-hakou.. bas, à gauche, la signature.. i. KVllL. Kakémono sur. qu'il. la. rectrices sont colorées. les. et. En somme,. ténues, est d'une matière admirable.. deux précédentes, Ce kakémono porte en. les. mais. est aussi derrière l'œil;. queue. Les rémiges secondaires. ailes el la. :. Ni Tchokou-an,. complètement renversée en. tète. vient de lancer très. La partie antéro-inféricure de. une peinture de toute perfection,. c'est là. sur un cachet rouge. disposition des blancs est asse^. ici.. arrière,. Peinture exécutée. haut.. Au-dessous deux cachets superposés. Sur. le. premier on. DI. KVV. siècle.. Foukou-rokou-jïn,. dieu. quelques larges touches. en lit. le. :. So-ga,. et. sur. le. second. ;. siècle.. papier.. 1. Haut.. :. o"'82; larg.. :. o'". Monture. zy.. vieilles. soies.. ÉCOLE DE HA^SÉ-GAVA -. H^°^é°g^^§^ TÔ^h^kOtlL. 66.. courbé,. le. col. regarde dans. dons de son. direction. soie verte.. sort.. gamme. infléchi, la la. Tout. Presque toutes. des bruns, Le. antérieure du. cou,. formes de larmes,. le. et. tète. du. de profil vertical, ramenée sol.. Son perchoir. est. plumes de. maximum Ventre. et. l'oiseau,. à. gauche,. le. dos de. hauteur des épaules, un faucon, de. la. sur. magnifique assurément; mais la. tête,. le. de coloration est aux petites les. la. trois. quarts. cuisses sont habillés de. dos, les ailes el lectrices,. plumes. bordées de blanc, La longueur des doigts. et. à. la. ocrées,. la. le. captif n'en paraît. et. un peu. méchante humeur,. fort. en bois naturel joliment veiné. Ses liens de cuir s'y rattachent. l'appareil de sa captivité est les. Tourné vers. à. des cor-. que plus furieux de. queue, portent trois tons appartenant. face postérieure. du cou. et. à. la. à. la. nuque. La face. marquées de taches brunes longitudinales en. des rémiges,. la. largeur des rectrices montrent asse^ que.

(26) 24. le. faucon. dz bonne race, C'est une belle œuvre, au dessin stYlisé avec toute. est. En. distinguaient nos vieux maîtres primitifs,. -gava; sur l'inférieur plus grand. Ce kakémono larg,. Jf^. -. o'"5i.. :. battantes, la. la. queue en. 66,. à. qui. éventail.. les. ne. il. Son. agitation. doigts repliés. Les. pas. ressemble. moindres de ses. La barre du. rcctrices.. et. incliné;. sont. :. cou. le. s'écarter;. tout. reste. plus marquée de. mais avec. la. même. foncé;. sa simplicité. la. La gorge,. la. poitrine,. le. La disposition donnée. à. liens. les. Peut-être,. tout. bas. et. 1 KVL. corps. Le. en avant, ainsi que. tête;. la. relevée. et. vu. les. repliée. comme. et. tout. le. dos,. du haut en. toujours, derrière l'œil. ventre, les cuisses et les ces burèles par. le. mouvement de. du perchoir sont de bois naturel richement. et. veiné,. toutes. l'oiseau. tourné. et. commençant. nerveusement,. paroxysme de. grises,. avec soin. Le. et. ailes. les. barre du perchoir;. camarade du. son. enfin. plus. foncée. dimensions. les. de cuir fauve, l'attache. une. des rectrices. C'est étant. que. aussi réaliste. à. antérieurs se. l'autre la. déployer. rectrices. les. et. crispée sur. fureur.. gamme. légèrement. et. la. barre. du. Sa robe est superbe. allant. du. bistre au. brun. étant cernées d'un ton plus clair.. presque blanches, sont burelés de noir.. forme une rosace. poli. une. plumes colorées. jambes fourrés de plumes. en. quarts. trois. bas, jouent au soleil les. r'27;. :. siècle,. des. ailes. bout. la. coloration. tons;. meilleur goût.. exécutée plus décorativement,. du pennage hérissé; une serre. étant,. une. ;. des. de coloris; l'arrangement est du. Le dessus du chef. dominante. celui-ci. disposition. le. le. Haut.. :. corps incliné,. le. faucon. ce. en partie. et. mesurent. soies,. opaque cache. blanc;. perchoir, ce faucon, magnifique échantillon d'une race très pure, semble au. dans. vieilles. tablier. fortement dirigé en le. en. que nous constations entre. sveltesse. la. donne Ha-sé-. maître,. Ce faucon est vu de profil droit,. H^^^é-gS^'^^ TÔ°h^kOiOo. 68.. montés. et. perchoir est de bois naturel écorcé seulement;. l'autre. précédente, cette peinture est-elle conçue. Jfr —-. papier. deux cachets du. différences. antéro-inférieure,. cordons sont l'un rouge,. œuvre admirable de dessin. à. région. cachets, Le supérieur rectangulaire. semble asse^ grande. Sa patte gauche seule repose sur. seules. mal,. la. la. sur les. décorative qui. et. ^CVl' siècle.. TÔ^hakOtL. du pennage, surtout dans. blanche. Les. 1. Tô-hakou,. ;. exécutés. suivants,. lHl^°sé°g<^*^<5b. droite est relevée,. numéro. cinq. lit. Toutes ces peintures portent également. <^c.. (fj^. les. et. deux. bas, à gauche, se voient. on. et carré,. perfection naturaliste. la. très élégante.. tablier,. Les montants. peu transparent,. et la. laisse. barre. deviner.

(27) 25. plutôt qu'apercevoir. le. /ôû0. -. 1. ŒuVre superbe,. et. grosse difficulté que présente. le. d'art, la. sensation de. vie,. naturalisme sincère du dessin, l'harmonie de. le. qualités maîtresses. les. la. 11. serait. l'émotion couleur,. par Tô-hakou. manifestées. le. TÔ°h^kOMo. <=^-. Voici,. non pas. le. plus parfait, car ces six. plus curieux, peut-être, de cette série de faucons exécutés par. modelé, vigoureux. un faucon peint de. rare de trouver. conviendrait. cordons de soie rouge,. les. dans. siècle,. lHl^=^é°g^'^<^. 69.. il. sens dramatique puissant, qui sont. le. X'Vl'. tous points admirables, mais. est. comme. donne. Impossible aussi de louer. goût de l'arrangement. cette. liens sont de cuir gris, l'attache blanche,. de décrire minutieusement cette peinture; mais malaisé de dire sa splendeur. facile certes. qu'elle. queue du rapace. Les. la. cette. et délicat. nuance dont. la. à la fois,. l'illustre. kakémono sont de. Tô-hakou, Soit pour. d'un plumage blanc ou pour tout autre motif,. facture ne soit pas lourde ou creuse,. sous nos êux, celui qu'aucune ignorance, aucune inexpérience ne pouvait arrêter dans. 11. fallait le la. il. la. est asse^. maître dont l'œuvre. représentation des rapaces. (parce que son habileté fabuleuse de peintre égalait sa science impeccable de naturaliste), pour venir à bout d'un pareil tour. de force pictural. l'arrangement droit. pour. la. bien devant. si. Il. décoratif. tête et lui.. est certain que,. dramatique de. Le bec est entrouvert;. sa robe décolorée, lui la. la. Le dessin. est. la. ce bel oiseau n'est le. reste.. légèreté s'unit à. la. la. donne un peu, au premier abord, une apparence l'œil, est. la. puissance,. est. 11. la. barre de son perchoir,. barre est. et. doigts. les. il. le. si. veines élégantes,. les. vu de. profil. apparaît dans l'épais-. repliés,. immobile dans tout son corps;. spectrale.. plus pur. L'harmonie. est. que. se tient droit et regarde. ce qui,. sous. Le plumage blanc, qui serait immaculé. une incomparable merveille de science naturaliste autant que. avec un soin extrême pour en faire valoir. certain aussi. pas au-dessous de son exécution. L'animal. Debout sur. serre gauche, détachée de. du meilleur savoir, l'arrangement du goût et poli. ce gerfaut,. cache en partie. Hormis ces gestes discrets, l'animal. tache noirâtre placée derrière. choix tourné. rendu de. le. des trois quarts antérieurs pour. seur du plumage qui. sans. et si. dans. douce est,. est très belle.. d'art et de métier.. La barre, en bois de. auprès du point d'attache seulement,. recouverte d'un enduit bleu bordé de blanc. Le tablier, de médiocre transparence, laisse pourtant apercevoir les silhouettes des. deux dernières. 70.. ^«^^. rectrices.. Les liens sont de cuir fauve; des cordons de. H^-Sé°g5^^5^ Td°h^kOiO.. [de son repos, sa colère passée, c'est son frère. soie, l'un est blanc, l'autre rouge.. Si ce. jumeau assurément.. 11. DU. KVL. siècle.. faucon n'est pas celui du numéro 68 revenu est. impossible. à. deux ménechmes,. à. deux. à la dignité. sosies de se.

(28) F(ghiikore^. ,26. ressembler davantage. Leurs robes sonl identiques, tant par par. les. et les. bruns,. les. ocres et les bistres, qui ctiatoient sur. expressions des deux rapaces, Celui-ci. en bois naturel veiné, on ne voit que. la. est. le. le. gris-blanc finement lamelle de noir de. dos, les ailes. remarquable par. le. et. calme. la. et. et. la. et les. kakémono.. ce. d'en faire. bien. est. un plus beau. la. science. difficile,. portrait, M.. numéros 68. et. 70, sur. la. KVL. du dessinateur, du. ailes. est,. et. la. dans. robe desquels auraient. coloriste et. '=§^. été. tète. relevé; tandis. L'oiseau repose sur. est. que. le. corps,. bOêux, l'un blanc, l'autre jaunâtre.. vu presque de dos,. 1. peinture, elle est de toute splendeur.. du décorateur. noir.. est. Le. se. montrent et. il. à. un degré merveilleuK peut-être. est. siècle.. les le. la. à celui. partie antéro-inférieure, quelques. sommet de. tourné Vers. naturel, d'un ton qui fait. KVl'. la. deux bruns superposés. Sous. burelé de. d'un type très pur. Très réussi nous semble. un perchoir en bois. disposition des bruns variés sur les. la la. Ce faucon présente un plumage semblable. semées, dans. queue offrent des valeurs plus ou moins foncées, toutes dans. sont excellentes; sa. gauche. teintées de. région, d'un gris bistré pâle. cette. pureté de sa race;. impossible. siècle.. aux taches longitudinales, en [orme de larmes, ment. la. par un oiseau vraiment admirable de. ici. croYons-nous, de rencontrer un plus beau faucon;. H^°^é°g^^^ TÔ°h^kOM.. 71 nères des. 11. que. poses. noblesse de son maintien. De son perchoir,. plus élégante qui se puisse voir. Quant à. rectrices est la. Les connaissances du naturaliste,. dans. les. barre tournée avec soin. Les liens gris-verdâtres viennent s'y joindre, par une élégante. de couleur. Ses doigts très longs témoignent de. rémiges moyennes. partie antérieure,. queue, liais combien diverses sont. attache blanche, à des cordons de soie rouge. La gent fauconnière est représentée. proportions. la. la. cette riche broderie, le tète,. la. nuque,. le. de ses congé-. plumes rousses,. dos,. fond du vêtele. dessus des. colorations brunes. Les proportions de l'oiseau. mouvement du droite.. cou, qui porte. La ligne générale. heureusement valoir. les. est. le. chef de profil. des plus élégantes.. liens de cuir gris et les. cordons.

(29) 72. PRÉCURSEURS DE KO-RIN Sâû -. HOe-e§^°iniil tiO-^feUÔMo. 72.. sente des chrYsanlhèmes. aux. fleurs largeinenl épanouies,. du blanc au rouge, en passant par noir,. alternent avec d'autres. auK. saumon. rose. le. teintes. et le. ^=5-. peinte avec tout. céramiste.. Un grand. Kakémono sur. - 73-. "^'^. s'abattre sur. le sol.. Petit. de couleurs très. 1. de forme carrée, apposé en bas,. Haut.. Nulle raideur;. du bec dans un. le. :. i"'26; larg.. :. So4^tÔllOo mouvement de. cri, la. tombée des. 1. o"'62.. panneau sur papier.. 1. Larg.. lot.. :. droite,. à. Monture en. (Attribué. haut.. lot.. porte. le. nom. harmonieuses, allant. bas de. la. composition. personnel de laqueur. si :. Ko-êlsou. oie sauvage, les ailes. 1. (?).. (CVL. et. de. siècle.. largement ouvertes, va. naturel parfait. La flexion du cou,. o"'4i.. 1. est. vif. Cette. vieilles soies,. un remarquable sentiment de. :. repré-. rendues en des verts sombres poussés jusqu'au. Une. à).. l'oiseau est d'un. pattes, ont. o"'66;. admirable,. 1. XVIL. la. vie intense des. vérité. Et tout cela est. rendu. à. siècle.. La monture consiste en une bande d'or entourée. vieilles soies.. —. -. gamme. décorali[. une variété minuscule de chrYsanthème d'un rouge. et. de quelques valeurs d'encre légère, tactiées d'accents d'un noir profond.. l'aide. a. papier.. feuilles,. merveilleux art du maître, caractérise admirablement son talent. cacliet grisâtre,. T§^^M"^«^^. êux, l'ouverture. de. le. Les. senHmcnl. sont rctiaussées de nervures d'or. Le. occupé par une plante auK baies sanglantes, une graminée (EuVre,. d'or.. d'un. peinlui-e,. exécutées dans une. jaune. toutes. rouillées;. CcUe. Ts^'^^B"§^=>^^ ^0°t^feOllL. 74,. buisson de. ". haghi". abondamment. l'enchevêtrement vert sombre des. dérant. cette. fleuri. feuilles,. Œuvre splendide, dans. est. (Attribué. bousculé par. la. Sur un fond d'or de. à),. rafale.. la. Les petites fleurs blanches. plus grande richesse, un et. roses se. en une harmonie puissante autant que douce du plus somptueux. laquelle l'observation précise frappe. non moins que l'admirable. détachent de. effet.. interprétation,. En il. consi-. est facile. de se rendre compte des exemples offerts au génie naissant de Ko-rïn par celui de ses prédécesseurs, Ko-ri'n n'est en rien.

(30) 28. diminué de. la. certes par celle conslalalion;. nature en ont moins recherché. Paravent de deux. -. 75'. de deux. feuilles. la. de ses devanciers. Ceux-ci adonnés naïvement. Irès différcnl. fui. il. Haut,: 170;. M.. ^04^11^0illo. larg,. (Attribué. ;. De dimensions beaucoup plus. à).. et. sur un brin d'herbe; des libellules aux ailes. i. XVir. donnent. l'aspect. - 76.. ^«^^. et. Une. milieu des herbes,. sauterelle se balance. des petites mouches noires, volètent gaiment.. Sa facture très soignée. paillettes.. d'un beau décor de laque ou de quelque. les. fleurs,. un oiseau. Kakémono sur. 76 papier, portent,. papier.. 1. KVll Haut.. vieille. peinture de primitif. et. italien,. lot,. ;. Poussant dans. (Attribué à). les interstices. de rouge, se détachent en vigueur sur. et. larg.:. 1. o"'46.. Nonture en. Ô=t^t^0i(lo. — Deux oies sauvages se dandinent côte L'une dort sous lb« — Trois (S, — Au-dessus des brumes qui rampent (g^b». la. r"84; haut, lot,: o"'6o.. le. d'un rocher, quelques. du fond. Par-. gris jaune. admirablement exécutés, dans un sentiment. à la. siècle.. 1"'; :. T^^M^^°â.. lète. Elles. à côte.. l'aile;. à ras. larges ventres blancs.. Larg,. se dirige vers le sol. Les fleurs et l'oiseau sont. dans un grand cachet rond So-lalsou.. oies.. i. vieilles soies,. Ts^'WS^m-f ^ Ô^lfMÔMo. fois très réaliste et très décoratif.. 7. papillons. rehaussée d'un large semis d'or en. est. pieds de chrysanthèmes épanouis mi-partis de blanc. dessus. siècle.. KVIV. siècle.. La monture consiste en deux bandes de. /Û Û. multicolores, des. composition. cette. lui. 1. réduites, ce paravent. roses, croissant au. près d'un ruisseau. Parmi ces plantes fleuries, ou au-dessus, bruissent une foule de jolis insectes.. l'extrême richesse de son coloris. exacte. i'"64.. sur papier, représente une quantité de fleurettes rouges, blanches. Exécutée sur un fond jaune brun,. à l'étude. sYnthèse décorative. Et quels décorateurs grandioseS^ls furent pourtant!. sur fond d'or.. ^. feuilles,. car. la. du. Une. vieilles. Cette peinture et les cinq suivantes, à l'encre de. mesurent:. 1. Haut,. :. r"3o; larg,; o'"5o.. indication de nuages suggère. seconde va se lever; sol,. soies.. deux. oies. la. i. KVll. Chine sur. siècle.. un fond de paysage brumeux,. troisième est debout faisant sentinelle,. sauvages passent de gauche. à droite,. montrant leurs.