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Pierre et Ilse Garnier, poètes-cinéastes ?
Jan Baetens
Marianne Simon-Oikawa
Les Poètes spatialistes et le cinéma
Paris : Nouvelles Éditions Place, 2019, coll. Les Poètes et le cinéma ISBN : 9782376280460
La contribution des poètes spatialistes, en l’occurrence Pierre et Ilse Garnier, figures de proue du mouvement, à la réinvention réciproque du langage filmique et de la parole poétique reste très mal connue. Elle est pourtant capitale, comme le montre ce nouveau volume de la collection « Les Poètes et le cinéma », dû à une des meilleures spécialistes de la poésie visuelle, Marianne Simon-Oikawa, maître de conférences HDR à l’Université de Tokyo et déjà auteure de plusieurs publications sur les Garnier et la poésie visuelle.
Les raisons de cette méconnaissance sont multiples. Pierre et Ilse Garnier ont certes écrit pour le cinéma, mais leurs recherches n’ont pas généré une production cinématographique au sens traditionnel du terme. À cela s’ajoutent aussi certains rendez-vous manqués avec l’histoire. C’est ainsi que Christian Janicot, responsable du livre-culte Anthologie du Cinéma invisible sur les films « écrits », mais « jamais tournés » (éd. J.-M. Place, 1995), décide finalement de ne pas retenir les créations que lui soumet Pierre Garnier. Quant aux recherches d’Ilse Garnier, plus fournies et plus avancées que celles de son mari, leur matérialisation restera le plus souvent limitée à des événements ponctuels et en général plutôt confidentiels (à cet égard, comment ne pas s’associer à l’hommage que Marianne Simon-Oikawa rend à Francis Edeline, maître d’œuvre de plusieurs festivals et expositions de poésie concrète et visuelle, qui a généreusement ouvert ses archives à l’auteure de ce livre). Heureusement, internet permet aujourd’hui de mettre certaines de ces expériences à la disposition d’un public plus large, au-delà du moment unique d’une recréation des projets
spatialistes. À titre d’exemple, on se reportera utilement à « Poème cinématographique d'après un scénario
d'Ilse Garnier », Animation et montage par Albert Coma et Meritxell Martínez (https://vimeo.com/183284925):
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Cependant beaucoup reste à faire, notamment du côté de la poésie visuelle numérique, dont les sites les plus réputés, aujourd’hui en langue anglaise, passent encore trop souvent sous silence le rôle clé du spatialisme (nulle référence à Garnier par la Electronic Literature Organization, mais heureusement plusieurs références sur le site Ubuweb).
Marianne Simon-Oikawa décrit avec grandes précision et clarté les travaux de Pierre et Ilse Garnier qui tendent vers le cinéma et son exceptionnel travail d’archives permettra de corriger plus d’un malentendu sur la soi-disant absence du cinéma dans la poésie spatialiste, qui est à la fois visuelle et sonore, mais aussi à bien des égards filmique, et ce dès les années 1960.
Toutefois, l’apport fondamental de cette étude va bien au-delà de l’exhumation de textes et de sources négligés. De manière plus fondamentale, ce livre s’interroge sur les catégories mêmes du texte et du cinéma, dont la différence s’estompe dans le cas du spatialisme. La poésie visuelle de Pierre et Ilse Garnier est en effet radicalement cinétique, quand bien même le mouvement en question n’est pas forcément circonscrit à la mobilité physique des signes. La mise en mouvement et en action est, sinon plus complexe, du moins plus variée que celle permise par la seule projection d’images mobiles sur un écran traditionnellement immobile. Chez les Garnier, la disposition des mots sur la page, d’une part, et la manipulation des supports, d’autre part, ne sont pas moins à même de créer de puissants effets cinétique et partant cinématographiques (« hors cinéma », pourrait-on dire, ce qui ne les rend évidemment pas moins intéressants).
Coordonnée par Carole Aurouet, le second volume du Cinéma invisible, à paraître en 2020, inclura des poèmes spatialistes. Tous ces efforts conjugués devraient aboutir à une juste redécouverte et une remise en perspective du travail des Garnier, tout en nous invitant à revenir sur les questions essentielles des rapports entre cinéma et littérature, à commencer bien entendu par celle de leur impossible fusion aussi bien que de leur impossible séparation.
Jan Baetens est rédacteur en chef de Image (&) Narrative.
