M
ARGOT LA ROUGE,
UN VERISME A LA FRAN?
Margot la rouge
Ravel
Editrice Sonzogno1 dition, concurrente de la Casa , Bellini, Donizetti et Verdi
: Mascagni, Leoncavallo, Giordano
au concours de Sanzogno, Delius dans le sillage
remport le concours Cavalleria Rusticana de Mascagni en 1888 et Trecce nere de
Vincenzo Gianferrari en 1892. Delius -ci
pour Manuel Menendez
Gabriel Dupont pour La Cabrera Margot
nt la critique suivante de Sir Thomas Beecham
mit lui- s exigences
essentiellement italiennes, au premier rang desquelles figurait un
-Leoncavallo n 2.
par Zola et les compositeurs Alfred
Bruneau, Gustave Charpentier, Gabriel Dupont ou Xavier Leroux. Nous
1
1888.
2Thomas Beecham, Frederick Delius, Londres, Severn House Publishers, 1959, p. 121.
Beecham ajoute
tels Paris ou Appalachia,
vers un plus e la librettiste de Margot, Karl Rosenval, et analyserons les carac
du livret. Nous nous attacherons enfin
Delius
tions artistiques de Delius
confie lui-:
Je veux mettre mes pas dans ceux de Wagner et aller plus loin dans
travers du jeu dramatique, on peut agir sur eux3.
ou de The Magic Fountain
: la Irmelin
dans The Magic Fountain.
Koanga. Delius -Unis aux temps
jeune esclave et le prince africain
: les relations entre Noirs et Blancs semblent noire
chose
conventions de l : le prince africain
que lors de la
, A Village Romeo and Juliet
les ouvrages de Gottfried Keller
4
Adalbert Stifter et de Theodor Storm e
humbles
. Selon James Lindsay5 Keller
merveilleux et que la vie est belle
donner une profondeur aux traditions populaires en attachant une
bavaroise pour Stifter
-Holstein chez Storm pour Keller.
expliquer
cru auquel parvient le compositeur dans Margot la rouge me
semble-t-il, . Pendant
dans un salon tenu par Hope Temple, qui deviendra en 1895 la seconde femme de
Lara, La
Luce dell'Asia
The Ligth of Asia, qui racontait la vie de Bouddha ;
c qui persuada de Lara
de Verdi et Falstaff. Quelques
Delius et de Lara du second, Amy Robsart
4 uie sur la nouvelle A Village Romeo and Juliet
suisse Gottfried Keller The People of Seldwyla en
A Village Romeo and Juliet de Frederick Delius symbolisme
-Sorbonne, Coll. p. 87-102.
5
James Lindsay, Gottfried Keller : Life and works, Londres, Oswald Wolff, 1968, p. 42: Keller
- de Lara
de son influence pour faire jouer Over the Hills and Far Away, u
symphonique de Delius, se vantera ensuite :
e Carlo 6. En fait, de Lara ignorait
en automne 18917.
Amy Robsart, de Lara , toujours Moina, le
14 mars 1897 et enfin Messaline, le 21 mars 1899.
de Lara naturalistes
ils se e e 1796
pour , la Rome antique pour Messaline , mais on pourra trouver quelques
Amy Robsart est de Massenet
, compositeur du Juif polonais, Cavalleria appelons que
, le librettiste du
Emile Zola Messaline,
sur un livret en vers de Armand Silvestre et , narre avec certain
acte.
de Lara ai
8
, comme le laisse deviner cette remarque de Charles Keary, le librettiste de Koanga :
vous si vous aviez des critiques aussi excellentes que celles de de Lara, pas plus que je ne vous jugerai mal si vous en aviez de pire9.
6
Isidore de Lara, Many Tales of Many Cities, Londres, Hutchinson and Co, 1928, p. 99.
7 Voir Rachel Lowe Musical Times, mars 1965,
p. 190-192.
8Delius Margot la Rouge, Lionel Carley signalant un
voyage de Delius
Paris A Life in Letters, vol.
Londres, Scolar Press, 1983, p. 211.
Le fait que Keary de Lara
-10
.
pour une forme de naturalisme musical semble aussi
e au compositeur par de Lara
Messaline
faisait volontiers des horoscopes pour quelques vedettes de
e sur et Frederick Delius. Le 19 janvier Cavalleria rusticana
Carmen. Ses deux le compositeur Jules Massenet qui composera La Navarraise en 1893 et Sapho
incomparable chanteuse-selon le mot de Massenet11 en campant des r
A Village Romeo and Juliet
.
Il est une derni de Delius avec la tendance du , dont le compositeur a Nuages
salon de William Molard. Jean Richepin
:
-parnassiens dont fo , Jean Richepin et
peut peut
-et 12
10Des extraits de Koanga
frais par Delius
11 Jean-Christophe Branger,
Avant-p. 50.
, Sylvie Douche se rattacher au courant naturaliste13: La
Glu de Gabriel Dupont (1883), Le Flibustier Le
Mage de Jules Massenet (1891), Le Chemineau de Xavier Leroux (1895),
Miarka de Alexandre Georges (1905), (1907), Le
Carilloneur de Xavier Leroux (1913) et La plus forte de Xavier Leroux (1924).
le projet de Margot la rouge
- Margot constituait ainsi
dont on a v Koanga. La composition de Margot
du temps,
remettant ainsi en cause l dans sa tour
, Jean Richepin : tous ces Fennimore and
Gerda, est sans dout Margot, autant dans la
dramatique (voir en particulier la crise de nerfs de Fennimore).
Une librettiste jarriste, Karl Rosenval
(Irmelin, The Magic Fountain, A Village Romeo and Juliet) ou en avait (Koanga). Pour Margot la Rouge
Karl Rosenval.
femme, Berthe Kahn14 Armand Abraham Blocq15, homme de lettres connu sous le pseudonyme de Gaston Danville. Berthe Kahn
13 Sylvie Douche Jean Richepin e,
Jean-Christophe Branger et Alban Ramaut
-de Saint- Musicologie 2004, p. 289.
14 Berthe Kahn
-,
marchand de chevaux, et de Florence Rosenwald .
15 Armand Abraham Blocq, Toul/Meurthe & Moselle, 18 nov. 1870 - Paris,
4 sept. 1933, et
devint Berthe Danville le 23 mars 1893
1925. Le pse Rosenval abl
Rosenwald Danville
lieu de naissance, Damvilliers, dans la Meuse16
e
Danville litt
Mercure de France
Dumur, dans ses , en donne la description
suivante :
Un des ra Danville
du cerveau ; il sait quelle sensation, quel acte, nerveuse. Gaston Danville
des passions et des maladies morales ce haut souci de science, qui
Ses Infinis de la chair, ses
-aussi so
17 .
notamment en qui concerne tout ce qui est du ressort des
(1894) (1908), Danville avance parfois sur les cq18: trait qui aurait pu le rapprocher de Delius
16 -Paul Morel
informations.
17
Louis Dumur, Portraits du , Paris, Edmond Girard, 1894, p. 22.
18 Paul Blocq
(1860 -abasie maladie de Blocq
, sous le pseudonyme de Karl Rosenval
la rubrique des romans au Mercure, Berthe Danville
Jules ou les fit une critique
19
:
Un cas conjugal bien curieux au Grand-M. Karl Rosenval, Jules ou les [1].
naturistes
-ci acquises, ce qui est une forme
vrai
Fables
envie
-joyeu
de traiter, si nous osons ainsi dire, [par-dessus la jambe] de haut en bas. Or la jeune femme aime son mari, et si celui-ci ne lui
permet
ules ! Ce dilemme est conforme aux
imons-plume de Jarry. Berthe Danville Leda en
1899-nville Jules. Berthe Danville et Alfred
19
Alfred Jarry, La Revue blanche Jarry
Jarry s , avec une musique
de Claude Terrasse, aurait d
--rendu dans la presse laisse dans les programmes des
Folies-Danville travaille avec Terrasse Berger
er
juin avorte
p venant de perdre une amie
me
Danville, note :
La Vieillesse de Marc-Antoine, dont
20
. Le manuscrit de perdu.
Delius et Berthe Danville travailler sur Margot la Rouge
Spring 1901 21. A ce moment, Berthe Danville devait
; il y a toutefois un
certain de Margot
naturalisme le plus cru. Un point seulement autorise un rapprochement : comme Margot,
Ah
; je sens sourdre en ies le manteau royal qui
22
.
si elle ne voit rien venir, la s
-cinq, qui point 23.
20 , Claude Terrasse (1867-1923)
Pierre Guillot, Paris-Sorbonne, 2001, p. 155.
21
Une lettre de Delius Rosen e subira des
du 6 juin 1902.
22 , p. 46. 23 , p. 56.
dans Margot sur le milieu
et Berthe Danville ? Aucun document ne nous donne d
est probable que Delius
Koanga sem
Saltas, docteur et ami de Jarry :
en vue de la
"re-mais il
- les
fut, entre autre et arrangeur de couplets24.
sont t le salon de Rachilde, , directeur du Mercure de France tous les , elle pouvait , Jean Lorrain, R my de Gourmont,
nt ces quelques lignes de autaud extraites de son Journal.
me
Danville grandement.
Vous nous faites songer, admirable Clorinde,
24
Souvenirs sur Jarry Les Marges a
e Jarry
; bien es :
absolu, et, surtout, Messaline , qui se
Bernard Le Doze , notice , Vol. II, Paris, Gallimard, p. 1987, p. 713.
-appuyer sur le mot : dinde25.
Comment Delius fut-il mis en contact avec Madame Danville ? Si le salon des Molard, il est impossible26
et les Danville
- dans
les Danville son des
notables r
Molard et collaborateur au Mercure de France
Danville. John Boulton Smith27 au salon des Molard, ce qui constituerait un lien direct avec Berthe Danville, sa collaboratrice.
s ne
dispose 28.
Tableau 2 : lon Molard selon John Boulton Smith
25 , Journal, Vol. II, p. 143-144., Vendredi 6 mars 1908.
26 sur le point suivant : Au
centre de ce boh
-Danville et de Maurice Ravel. David Ecc Margot la Rouge Delius Society Journal, Octobre 1980,
-10.
27John Boulton Smith, Frederick Delius and Edvard Munch, Their Friendship and their
correspondence, Londres, Triad Press, 1983, p 25.
-Enfin, selon Lionel Carley29
Randon, alias Jehan Rictus. Jean-Paul Morel recueil, de la correspondance entre Rictus et Molard
Carley a pu retrouver une lettre entre
Randon et Gaston Danville, dans laquelle ce dernier mentionne le nom de Karl Rosenval - Carley fait ion luxueuse des Soliloques du Pauvre de Rictus. Il y aurait donc peut-dans la conjonction Molard/Rictus/Gaston Danville, le lien entre Delius et sa librettiste.
Un livret naturaliste
Delius
faut en croire la pique ironique Carmina
Burana
- Cavalleria
Rusticana :
, mais Guillaume Tell, le Barbier et le
Mariage de Figaro, Cavalleria Rusticana et autres
chefs-immortels.
30 .
Il est , dans Margot, Delius
Cavalleria Rusticana de Mascagni
(La
Navarraise31 Il Tabarro, Suor Angelica
29Lionel Carley, The Paris Years, Londres, Triad Press, 1975, p. 81. 30
Rosen
31 : le drame de Mascagni est
ent, tandis que celui
et Gianni Schicchi) et Strauss (Capriccio, Daphne). Alors que Delius est s
lyrisme.
Delius qui et
de moins que La Navarraise de Massenet, et une vingtaine de moins que
Cavalleria Rusticana Cavalleria Rusticana
comporte encore ne marque aucune pause
: le
L intrigue de Margot en elle- ur
souteneur , mais il nous semble toutefois que le livret de Rosenval
vers la fin la vraie signification de son surnom :
: Cette main quand elle serre Etrangle le plus rude adversaire ! Thibault :
: Non,
! !
Thibault : A moi tu ne me fais pas peur ! (mes. 742-756)
Tous ces personnages
marginaux, ement bien s
I Pagliacci de Leoncavallo intermezzo.
Dans son ouvrage fondateur32, Manfred Kelkel a pu ainsi distinguer six : les artistes, les criminels, ochards et
Quant aux
-les anti-valeurs bourgeoises. Pour
niveau
La Martyre, drame Spiro Samara, :
lot sur Terre D
blions famille, enfants 33
Dans Margot, s
e
vin chaud (mes. 282). Autre boisson servie, dont on ne sait si elle est
alcoolis menthe
directement aux ambitions naturalistes de Zola qui souhaitait
les tourments, les craintes, les espoirs, les ambitions, les voulait que la musique
34
. 32
Manfred Kelkel, , Paris, Vrin, 1984.
33 Samara, La Martyre
Choudens, 1896, p. 38.
Seule vraie vie
revendications des travailleurs 35. le surnom de La Rouge
surnom
(1830-1905) vierge rouge
ichel fut une forme de , Th Steinlen) avaien et Delius Margot la Rouge son souteneur : Margot :
De moi qui croyais en toi Et depuis on me bafoue
; ! Oui, je te hais, je te hais ! (mes. 829-839)
Eh bien ! Quoi ? La Rouge ? Vous voyez bien
! -874)
Louise de Charpentier mais :
35 Anna Krakowski, , Paris,
Ris-toi des lois ! Et des bourgeois
! De tous ceux qui voudraient te refuser le droit de chanter
!
Contrairement au livret de Charpentier
de Margot Rappelons que le
premier livret en prose libr pour Messidor
Bruneau. Auparavant, les livrets de Bruneau pour et
du moulin du roman de Zola et versifi
Gallet
rythmique. Alors que de Lara
en 1893 Amy Robsart nterroger
sur les raisons pour lesquelles Delius versification.
le formule justement Manfred Kelkel,
l
vers de mirliton 36.
Kelkel cite ensuite un extrait du livret pour le Chemineau de
Xavier Leroux .
Margot. Sans doute la versification participait- anoblir le livret de Berthe Danville.
, la sienne, la dans Messidor et de Charpentier dans Louise
: la versification adoucissement
Dans le livret de Margot, les phrases sont courtes et oscillent entre -culturel des protagonistes. On trouve ainsi un registre populaire :
La Patronne : Il te pince d ? (mes. 162-165) 2defemme : Je suis toute
Ma jupe est (mes. 220-222)
La Poigne : ? Que non ! Malheur ! !
(mes. 309-312)
2defemme : Par ici les piou-piou ! (mes. 338-339)
Margot :
Thibault :
Emeut- ?
Souve
Et toutes les candeurs en moi semblent revivre (mes. 405-423)
:
Soldat 1 :
Ancien typographe, va ! (mes. 424-427)
se distingue de ses camarades par son amour chaste et pur pour Thibaut
:
Margot : ai suivi le courant que nul ne remonte, Pourquoi me forces- ?
humilie et je baisse les yeux (mes. 588-597)
On soulignera dans ce livret l qui
Totor : La patronne : ? Totor : : Totor : ? Nini : ! Totor : Hein ?
Faut-il que je cogne ?
Nini : Voyons Totor ! Tu me connais Je ne refuse jamais
Mais ce soir
Il ne fait pas vite noir
Attends un peu, mon petit homme.
Buveur 1 : Patronne, une ! (mes. 79-102)
:
2dbuveur : Brrr !37
Ecoutez, bing ! boung ! (mes. 231-234) La Patronne : Pschtt ! Allez vous battre ailleurs, les amis ! (mes. 782-783)
-76, boisson que par une quelconque remarque ou situation comique, puisque
Buveur 1 : Pourquoi riez- ?
Totor : All (mes. 76-80)
deliens
Margot delien : la
; en tant que telle, elle valeurs anti-bourgeoises38
sombre violoneux dans A Village Romeo and Juliet -ci objets de la discorde entre les parents de
Sali et Vreli :
Et quand vous aurez envie de parcourir le monde avec moi Nous irons par monts et par vaux, et je serai votre joyeux guide, Le soleil e rencontre de la mer
N sauvage musique qui monte du fleuve, Mon lit est au milieu des rouges coquelicots.
de Delius pour les marg
lui-ons du cabaret
-- :
Thibault :
Tu les vivras nombreux les matins du soleil
-bas, Simples, tranquilles, Ces vil . (mes. 648-674) Delius rousseauiste : 39 . o 38Voir supra, Manfred Kelkel.
39Jean-Jacques Rousseau, , T. IV,
Toutefois, Paris ; elle est un lieu
-Thibault : t
Je savais que je te reprendrais purgatoire
Mon premier cri d (mes. 674-685)
Cette que le
compositeur Paris, The
Song of a Great City me est
a propre
-sur-Loing. Il se mariera avec Jelka Rosen la composition de Margot ra alors de prend citadine.
Dans A Village Romeo and Juliet, cette crainte de la ville ; ils trouvent alors refuge dans une auberge dans les bois. Cette
Fennimore and Gerda k en lui proposant
ignent qui finiront
par le perdre
:
retrouve son amour de au moment de
, Delius
: Delius
40
.
Fennimore, les aventures amoureuses de Nils pourront se poursuivre, mais plus avec Fennimore. On ne rattrape jamais le temps perdu des deux derniers tableaux avec Ge
commence, dont les lecteurs du roman de Jacobsen narrative cruciale dans Fennimore and Gerda 40Voir Tasmin Little, The Lost Child, BBC, 1997.
Margot. la fin du
printemps le printemps lors de la
:
1erbuveur : ! Ah !
On ne se croirait pas au printemps. (mes. 235-242)
au nous
pouvons deviner que les amours de Thibault et de Margot sont es : leur union est contre-natur
en ses premiers instants.
La musique de Margot
Dans Margot,
: la parole domine et une forte des violentes telle
41
et con
: intermezzo, interlude et Margot, explosive et dramatique,
est en effacement disparition des
personnages et grand decrescendo musical
Cependant, comme dans A Village Romeo and Juliet, Margot la
Rouge : la musique est
continue
un lieu (la ville, le
un Wagner rapproche
41 Les
certainement plus Delius italiens42
.
s. 135-138) et 2 (mes. 142-le Cabaret se vide 142-lentement ; la ville est alors
de la sur , mes. 251-254
comme un lieu de libertinage quand le leitmotiv accompagne les discussions grivoises des soldats -bas ! Regarde au fond, la grande
-360). Cette vision de la ville croisent des solitudes, lieu des plaisirs
Ex. 6 : Margot la Rouge, mes. 3-5
Le leitmotiv du cabaret co ; il fait le
lien avec la seconde (mes. 141- -230, puis
294-29843).
Ex. 7 : Margot la Rouge, mes. 60-61
et son leitmotiv se trouvent
ce bouge -465). On
Le critique Etienne Destranges
Alfred Bruneau est un fervent disciple de Wagner
leitmotiv
Etienne Destranches, analytique de la partition, Paris,
Fischbacher, 1896, p. 40-41.
43
Comme le remarque David Ecc dans les arabesques des mes. 258-grivois
-693). le personnage de Margot
n leitmotiv qui lui :
entend son leitmotiv logue (Vl . I, mes. 21-24, puis mes. 37-39 et
61-a lieu lors de
-: forte quand Thibaut entend son nom (mes. 469-471),
mezzo piano (mes. 473-475), et enfin piano
quand les soldats la saluent Margot la Rousse
(mes. 484-486). Quand Margot
de Marguerite,
-576 puis mes. 579-580). Toujours (mes. 605-606,
puis 634-636), il le
partir de la mes. 872) quand la police vient chercher Margot Eh bien !
Quoi ? La Rouge ! es. 871-874)
Ex. 8 : Margot la Rouge, mes. 21-24
Le leitmotiv
-167) que pour sublimer de Thibaut et Marguerite (mes. 519-520). Les triolets qui en
co -375 quand
sous les mots de Margot Mon Thibaut ! Mon Thibaut !
-690). Ce leitmotiv encore
:
quand Thibaut
entends-tu bien ! (mes.
762-763) ;
du corps de Thibaut (mes. 862-863).
Ex. 9 : Margot la Rouge, mes. 166-167
Ex. 10 : Margot la Rouge, mes. 519-520
unissait Oui
-628) ; on retrouvera leitmotiv de la nostalgie du
ses mains (mes. 864-865).
Ex. 11 : Margot la Rouge, mes. 586-587
entre le
et . La substitution du
citation du motif
mais bien leur amour.
argot la rouge : la construction dramatique iture finalement assez
-avec un temps faible de la mesure, ou -avec une note relativement courte,
44
. e h
homme -mun-si-beau-gars).
: Est- ri homme un si beau gars
seulement pas
Un si fort, un si grand, un si on La Patronne : dore, lui, de la bel
Delius montre donc ici un respect strict des contraintes ait
45
.
44
45Eric Fenby La raison
Eric Fenby, Delius as I knew him, Londres, icon Books, 1966 (1
vel, transcripteur de
-instr
50- La transition
-45) superpose les leitmotive de la ville et du
46
, la 3, mobilise tout
ide de gammes chromatiques par une doublure cordes graves/basson, l
La sept
ff des rares
moments chez Delius
Margot
Cavalliera Rusticana et I Pagliacci
, le compositeur sut toutefois prendre ses distances
-naturaliste
46David Eccott mentionne que Delius a
The Magic Fountain cott,
leitmotive, style vocal plus bel canto, Finalement
et son lang Louise de
Charpentier (1900) que de Cavalleria Rusticana. Louise
entre les leitmotive de la ville
Paris et de de la musique de
Margot . Elle
Louise .
Hors Paris, Louise ne serait pas Louise ! Paris, sans toi, ne serait point Paris ! Mignon symbole de la
! de joie
chez Delius :
Ex. 13 : Gustave Charpentier, Louise -441
Paris ! Paris ! Paris ! Paris ! Splendeur de !
fois-ci au
Margot :
Ex. 14 : Gustave Charpentier, Louise -637
Louise e
-fort possible que Delius ait entendu
moins que la on sait que Delius
47
Louise , Delius
47Delius : Il pleure dans
Louise e symphonique Paris48, Louise
Margot.
49
s Margot la rouge comme une forme, are,
48 Paris
peut-1902, Delius Trust Archive.
Collection.
49 Jean-Christophe Branger
distance prise par le compositeur Alfred Bruneau I Pagliacci de
cochonnerie
-Christophe Branger, Alfred Bruneau lle naturaliste,
