LIBRARY. M.Knoedler&Co. 14 East 57th St. New York

Texte intégral

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(2) LIBRARY. M.Knoedler&Co 14 East 57th. New York. St..

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(9) Digitized by the Internet Archive in. *. 2016. ê. https://archive.org/details/lesniellesdelabiOOalvi.

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(11) LES NIELLES DE LA. BIBLIOTHÈQUE ROYALE DE BELGIQUE..

(12) Extrait du. t.. XXIV,. n° 5. ,. des Bulletins de l’Académie. royale de Belgique..

(13) LES NIELLES DE. LA BIBLIOTHÈQUE ROYALE DE BELGIQUE.. NOTICE lue à la Classe des Beaux-Arts de l’Académie royale de Belgique,. séance du 15 niai 1857. M. Membre de l’Académie. L.. ;. ALVIN,. et conservateur en chef de la Bibliothèque royale.. AVEC FAC-SIMILE PHOTOGRAPHIQUES.. BRUXELLES, M.. HAYEZ, IMPRIMEUR DE L’ACADÉMIE ROYALE DE BELGIQUE.. 1857. ..

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(15) NOTICE suu. QUELQUES NIELLES ITALIENS RETROUVÉS DANS UN CAHIER D’iNSTITUTES DU DROIT ROMAIN, DICTÉ EN L’ANNÉE. 1600, A L’UNIVER-. SITÉ DE LOUVAIN.. On. de dire qu’on trouve tout dans. a bien raison. les. livres, car ils sont les conservateurs par excellence. In-. dépendamment de ce que transmettent à. la postérité. y a tel volume dont on ne plus deux phrases et qu’on conserve avec un soin re-. santes pour l’archéologue. lira. ligieux, parce qu’il. titre. ou au dernier. valeur d’un. qu’un. Il. plu à Grolier de. a. enveloppe splendide,. tel. le revêtir. d’une. autre parce qu’il porte, à son. feuillet,. une date qui. document historique,. tel. lui. donne. autre enfin. r. la. parce. homme. Dans le. leurs auteurs y ont mis, ils une foule de choses intéres-. célèbre y aura griffonné quelques notes. une bibliothèque, tous les livres sont égaux devant. catalogue,. il. n’en est. aucun qu’on. ait le droit. de rejeter.

(16) ,. sous prétexte d’insignifiance. Laissant au public qui. quente. de lecture. la salle. un bibliothécaire la. basane ou. fois cachés.. figuré.. Sans. Quand faire. soin de lire les livres. fré-. mêmes,. doit les explorer à l’intérieur et à l’ex-. térieur, intus et in cute;. couvre. le. il. doit sonder le carton que re-. le vélin. des trésors y sont quelquene parle point au. :. je dis des trésors, je. mention des. de banque trouvés. billets. quelquefois entre les feuillets de volumes vendus aux en-. chères, je puis citer, de visu d’or — des angelots. employés de ber,. il. et. la trouvaille. de 18 pièces. des nobles à la rose. — qu’un des. ,. Bibliothèque royale de Bruxelles a. la. y a deux ans,. du dos d’une. où un médecin du XVi me. vieille. siècle les avait cachées. soustraire sans doute aux soudards pièces font aujourd’hui partie. tom-. fait. pharmacopée pour. les. du duc d’Albe. Ces. du médaillier de notre. éta-. blissement.. Nous avons. fait sortir. du carton que recouvrait. le. cuir. gaufré d’une reliure de 1525, seize fragments de gravures. absolument inconnues des iconographes,. et. dont plu-. sieurs appartiennent au premier temps de l’invention de. Nous avons de documents. l’impression des estampes.. extrait de cachettes. semblables une foule. intéressants, entre. autres,. un mandement promettant pardons. aux personnes qui feraient des. et. indulgences. libéralités à l’Hôtel-Dieu. de Paris, pièce émanant de l’archevêque de Bourges, en. 1521; plus une. affiche. de. la. même. date, annonçant une. loterie d’objets d’orfèvrerie,. organisée, avec l’approbation. du Roi Très-Catholique, par. la confrérie. de Saint-Georges. à Malines.. Encouragé par ces premiers succès dus au hasard, n’ai cessé. depuis de poursuivre. ce but que. j’ai. mes recherches.. chargé, l’année dernière, M.. le. C’est. je. dans. conserva-.

(17) ,. teur adjoint Mathieu de visiter tous les manuscrits de. la. Bibliothèque de Bourgogne et de les feuilleter, depuis. le. premier jusqu’au dernier,. de. afin. me. signaler ceux dans. comme dépendant. lesquels se trouvent des gravures, soit. du. texte, soit accidentellement fixées sur les gardes, sur. les. marges ou dans. Ce premier. l’intérieur.. triage ayant été. y a quelques semaines, j’ai à mon tour, feuilleté et exploré tous les volumes réservés, et j’ai eu le bon-. terminé,. il. ,. heur d’y rencontrer une foule de pièces d’un grand intérêt. pour. l’art.. Un de. ces volumes mérite, avant tous les autres, de. fixer l’attention,. par. pes qu’il renfermait;. nombre. le. porte. il. général, et est intitulé. et le. haut prix des estam-. 4086 de. le n°. :. Gerardi Corselii. l’inventaire. ad lnstilutiones. Justiniani auctarium. C’est le cours d 'Institutes donné, à l’université de. Louvain, par Gérard de Coursèle. célèbre. professeur de droit, dont la vie se trouve dans Paquot,. tome. Iï, p. 472, éd. in-fol. Le volume a été écrit sous. Van. l’année 1600, par Jean. la. dictée. du professeur, en. Sestich, dont la signature qui. se trouve sur la garde est répétée sur le litre. la fin. du volume porte ce qui. tavit Clariss.. suit. Dom. Doct Gerardus. Postmodum primarius Excepit Joann. Van. .. Finiunt. :. Corselius. Une. note à Die -. féliciter.. LU.. Doctor.. Antecessor CIO. 10. C. Sestich,. Praes. Coll. Donatiani. et. postmodum. I.U. Doctor ac. deinde regius Decretorum pro -. fessor. Cette note du dernier feuillet du livre est. évidemment. postérieure au reste du manuscrit; elle indique une main plus ferme et moins rapide, celle d’un. homme mûr;. ne peut avoir été écrite qu’après l’année 1614. En Corsélius fut professeur des Institutes depuis. elle. effet,. 1596. jus-.

(18) ,. 8. (. ). qu’en 1606, et plus tard primarius antecessor gnifie, je pense, professeur. Van. civil. J.. J.. Sestich se. de. la. ce qui. si-. première chaire de droit. donne dans. cette note le titre de. Juris ulriusque Doctor), titre qu’il n’obtint qu’à (. V. D.. la. promotion de 1614. (Vernulæus Fasti. Acad., édition de ,. 1650,. p. 206.). Ce Van Sestich, fois latinisé. de Saint-Pierre. Nova. fils. d’Antoine, dont. en Sexagius ,. était. le. nom. de Malines.. Il. est quelque-. et professeur des Décrétales.. ratio tradendi jurisprudentiam.. 11. chanoine. fut Il. a publié. mourut. le. novembre 1654. Parmi les nombreuses estampes que contenait. :. 4 des. ides de. lume,. il. vo-. le. s’en trouvait d’un très-grand prix, entre autres. des empreintes de nielles italiens. Le chanoine professeur, et. non pas. l’étudiant en droit, avait. cahier en album.. Comment,. à. donc transformé son. Louvain, vers 1620,. pu se procurer ces empreintes de. nielles italiens?. a-t-il. Com-. ment surtout a-t-il pu avoir en sa possession jusqu’à quatre épreuves du même nielle, lorsqu’il n’est pas un cabinet qui en possède plus de deux? C’est ce qu’il m’a été impossible d’expliquer je ferai. autrement que par des conjectures dont. grâce à l’Académie.. Ayant enlevé des marges, pour. les placer. dans. des estampes, les nielles qui font l’objet de. le. la. cabinet. présente. notice, je crois devoir donner ci-après une description détaillée. du manuscrit, avec indication des. feuillets. où. les pièces se trouvaient fixées.. Quelle voie ce volume. a-t-il suivie. du chanoine Van Sestich sur de Bourgogne. ?. les. pour venir des mains. rayons de. la. Bibliothèque. Les inventaires seuls pouvaient nous. l’ap-. prendre. Le catalogue de Viglius était de date trop an-. cienne, celui plus récent de Franquen n’en. fait. aucune.

(19) ,. mention il. ,. on ne. le. trouve pas. ,. même. dans celui de Gérard;. paraît pour la première fois sous le titre de. au n° 1208 d’une. rius in Instilutiones Justiniani. manuscrits qui ont été restitués à en 1815. qui sont. (1),. Commenta -. la. Belgique par. demeurés aux archives de. la. liste. de. France,. l’État jus-. qu’en juin 1827, et qui ont été remis par M. Gachard, secrétaire adjoint des Archives. du royaume, à M. Sylvain. Yan de Weyer, conservateur de. la. comme. manuscrits,. même. mois.. M. Marchai. 1842. Bibliothèque royale des. conste d’un procès-verbal du 7 du. il. et. le. renseigne dans son inventaire publié en. indique qu’il contient des portraits.. Personne ne paraît avoir soupçonné jusqu’ici. valeur. la. des estampes que ce volume renfermait. Lorsque je. exploré pour. la. première. fois,. au recto du. feuillet. 52, sur. On. en voyait. marge de. la. haut; et au recto du feuillet 241. constaté que deux. j’ai. pièces en avaient déjà été enlevées.. ,. l’ai. la trace. droite, vers le. au bas du chapitre; celte. dernière pièce était ronde.. A. quelle époque ont-elles été détachées. Étaient-ce des. portraits ou des nielles? C’est ce qu’il est impossible de. découvrir.. J’ai vérifié. toutefois, par le registre de sortie,. tenu depuis 1850, que. le. volume. date, été prêté à l’extérieur.. (1). n’a. jamais, depuis cette. J’ai pris. soin de transcrire,. Le précieux volume qui nous occupe a donc été transporté à Paris. précisément à l’époque où l’abbé Zani trouva la. fameuse. Paix. iconophiles sur les empreintes de nielles. d’hui. que. le. ,. à. la. Bibliothèque nationale. de Maso Finiguerra, découverte qui attira l’attention des. Nous pouvons nous. manuscrit de Van Sestich ne. soit. féliciter. pas venu sous. savant abbé ou de M. Duchesne; car, dans ce cas,. les. estampes. les. qu’il. nait seraient allées indubitablement grossir la collection française, et. guère d’apparence qu’elles fussent revenues à Bruxelles en 1815.. aujour-. yeux du conteil. n’y a.

(20) (. 10. ). sur les premiers feuillets blancs du manuscrit, l’inventaire des pièces. que. j’en ai enlevées.. DESCRIPTION.. Le volume. un. est. mesurant 21 centi-. petit in-quarto,. mètres de hauteur sur 16 de largeur.. La reliure. est. en veau gaufré avec fermoirs, coins. et. rosaces en bronze repoussés et ciselés; quatre coins et. cinq clous à chaque plat. Sur les bords extérieurs des. on. coins,. lit. en caractères gothiques Maria hilf uns [Marie,. secourez-nous). Ce qui ferait croire que la reliure est al-. lemande.. Le manuscrit. est sur papier;. réglées en rouge pour lets. numérotés au. marquer. recto.. Avant. une partie des pages sont. les. marges;. le titre,. il. y a. 467. un cahier de pa-. non numérotés. pier blanc d’une dizaine de feuillets. feuil-. :. il. y. en a un nombre égal après Yexplicit.. Le. titre est. imprimé avec une encre bleuâtre,. et. entouré. d’une bordure en types mobiles d’un autre tirage et avec. une encre plus. grise.. Ce. en petites capitales. titre porte. Gerardi Corselii ad Institut. Justiniani auctarium.. :. —. Lovanii Jo. Van Sestich scr. Celte adresse est séparée du reste. du. titre. par un fleuron.. Les estampes que contient ce volume sont collées,. soit. sur les marges, soit sur les feuillets blancs qui précèdent le texte, ou sur ceux qui y sont intercalés sans porter de numéros. Ce sont des portraits, des culs-de-. ou suivent. lampe, des vignettes Les. et des. empreintes de nielles. lettres initiales des chapitres sont. livres. imprimés. couvrent. et. appliquées sur. la lettre écrite à la. le. main.. italiens.. découpées dans des. manuscrit. Elles re-. On. trouve aussi sous.

(21) 11. (. les nielles. ). quelques noies écrites sur. marges avant. les. qu’elles fussent illustrées.. Les portraits entremêlés, sans aucun ordre apparent, appartiennent à quatre séries et sont de quatre graveurs différents (1).. Série A. Trente-huit bustes de jurisconsultes et de législateurs, gravés en Italie. Ils sont réunis par quatre et. une. même feuille. Les feuillets sur lesquels ils sont collés ont le même encadrement imprimé que le titre. Cette série ne porte pas de numéro. Le nom des perfois. par deux sur une. sonnages. est gravé au-dessous. en petites capitales. Chaque. portrait, entouré d’un trait carré,. mesure haut. 60 :. milli-. mètres, larg. 50 millimètres. Série B. Soixante et. un bustes de jurisconsultes. législateurs, gravés en Italie,. cédents. Ils portent un. un peu plus tard que. numéro. à. gauche, en haut. Le. des personnages est en italique.. même manière que haut.. ceux de. 60 millimètres,. larg.. Ils. la série. et. de. les pré-. nom. sont disposés de. la. précédente. Mesure. :. 47 millimètres.. Série C. Vingt-huit bustes de jurisconsultes célèbres.. Gravure française dans rotés à gauche,. Chaque ils. le. genre de Thomas de Leu, numé-. en haut. Le. portrait est isolé;. ils. nom. au-dessous en italique.. sont tous collés sur. mesurent: haut. 45 millimètres,. larg.. la. marge;. 29 millimètres.. Série D. Trois bustes de législateurs, aussi collés sur les. marges. Travail italien, burin plus gros. Mesure: haut.. 50 millimètres,. larg.. 29 millimètres.. Les pièces de ces quatre séries n’ont pas été enlevées. du volume.. (1). Voir. la liste. des portraits, à. la fin. de cette notice..

(22) ,. ). 12). (. Le chanoine Van Sestich, en son cahier à'Institutes. s’est. illustrant les. plusieurs fois permis. bour g-rébus qui ne déparerait point Y Illustration française.. quand. il. Dans. notes sol , ut,. texte,. un calem-. dernière page de. tout le cours des. veut indiquer une solution,. en regard du. la. marges de. place sur. il. la. leçons,. marge,. une portée de plain-chant avec. si, suivies d’io. (. solutio. :. ,. io.. les.

(23) PREMIÈRE PARTIE.. NIELLES.. La Russie. est la seule contrée. où se. soit perpétuée, sans. interruption, la tradition des procédés employés par les artistes. byzantins pour la confection des nielles.. encore aujourd’hui dans les ateliers de Toula. absolument phile. comme au XI me. ,. lorsque. le. travaille. de Kalouga. moine Théo-. (1). enseignait, dans son livre intitulé: Diversarum. artium schedula pliquer. siècle. On. et. le niello.. la. ,. pratique de. de préparer. l’art. et d’ap-. Cette fabrication paraît avoir été importée. sur les bords du Volga et du Dnieper à une époque trèsreculée, et elle y a été religieusement conservée; mais elle. y est. demeurée stationnaire,. comme moyen. n’en a pas été de. 11. XV me siècle à. aussi bien. de développement de. même. de. l’Italie. comme. l’art :. procédé que. proprement. initiée. dit.. seulement au. ce genre d’ouvrage, elle a su l’élever à la hau-. teur d’un art digne de tenir sa place entre la peinture et la. sculpture. Les orfèvres florentins de ce siècle et du. suivant l’ont pratiqué avec le plus brillant succès; bien plus, l’un d’eux,. Maso Finiguerra,. des nielles,. d’imprimer. que. l’art. la. a découvert, en faisant. gravure en creux. ;. de sorte. peut dire que ce dernier art doit son existence à. l’on. l’autre.. (1). M.. le. Voyez Théophile, prêtre. et. moine, Essai sur divers arts, publié par. comte Charles de L’Escalopier.. louse, 1843.. Un volume. in-4°. Paris, J.-A.. Tou-.

(24) .. (. Le lame. vous. nielle,. d’or. 14. ). une gravure au burin sur. le savez, est. ou d’argent, dont. sont remplies. les tailles. matière colorée adhérente au métal. Le sujet clair sur. un fond uni, ordinairement. montre en. s’y. Les ombres y. noir.. menues. sont formées par des hachures. dune. En. et serrées.. étu-. diant les estampes des premiers graveurs italiens, on ne. peut s’empêcher de reconnaître une filiation manifeste entre. la. gravure du nielle et. du burin des gra-. le travail. veurs en taille-douce. Ce sont évidemment les vriers qui ont passé de la pratique. du. mêmes. ou-. nielle à la gravure. sur cuivre pour l’impression. D’abord les traits des contours sont fortement accusés, profonds et durs. ;. les. ombres. rares et exclusivement formées de hachures très-menues, droites et serrées. C’est encore le procédé de Marc-Antoine et. de son école. Les. tailles. objets, n’apparaissent. mands. et hollandais.. arrondies. que sous. le. La première. ,. suivant. elles finissent. les. importent au sein de. comte Léopold Cicognara. (1). en. nielle. l’attribue. œcuménique, qui. autel portatif, travail byzantin. (1. ). Memorie. On. M.. le. au cardinal Res-. 1459, pour. avait pour objet la. réunion des Églises grecque et romaine,. grande beauté.. et. main des. Italie.. sarion. Lorsque ce prélat vint à Florence, en. un. la. même,. de Rubens.. Revenons à l’introduction du. assister au concile. alle-. Cort, les Golt-. l’Italie. par dominer complètement sous. artistes interprètes. modelé des. trace s’en voit déjà chez. Albert Durer et Lucas de Leyde; mais zius, les Sadeler les. le. burin des graveurs. il. avait avec lui. orné de nielles d’une. suppose, avec beaucoup d’apparence de. spettanti alla sloria délia calcografia del. commend. conte. Leopoldo Cicognara. Prato, nella tipografîa dei Fratelli Grachetti, 1831. Grand. in-folio. de 104 pages, avec 18 planches de fac-similé..

(25) ,. ,. 13. (. ). raison, que c’est à la vue de cet ouvrage, et en se guidant. moine Théophile, que. sur les indications du. florentins, à la tête desquels. Maso Finiguerra, Le cardinal Bessarion. faut placer. il. se mirent à exécuter des nielles.. ayant été fit. don. à. les orfèvres. ,. nommécommanditaire du monastère d’Avellana, la communauté du précieux autel, qui fut long-. temps conservé dans collection du. d’où. la sacristie,. il. est passé. dans. la. comte Cicognara.. Les principaux orfèvres italiens qui ont travaillé dans ce genre sont Jean Dei, Antoine Pollajuolo, François Raibollini, dit le et. Francia. Maso Finiguerra,. grava. pour. ,. niellée ville.. nent. que. l’église. l’on. Nicolas Rosa, Stefano Peregrini. de Saint-Jean de Florence une Paix. conserve aujourd’hui au musée de. Les registres de la. plus fameux de tous. Ce dernier. le. la. même. fabrique du baptistère contien-. la. mention du payement de ce travail, en l’année 1452,. à forfévre, qui. en reçut. le prix. ,. considérable pour. le. temps,. de soixante-six florins d’or (environ deux mille deux cents francs). Cette. Paix qui représente ,. le. Couronnement de. la. Vierge , a été reproduite en fac-similé dans les ouvrages les. plus importants qui traitent de l’origine de la gravure.. Ce. n’est pas. seulement. les nielles offrent. des. monuments. un. si. comme. travail d’orfèvrerie. grand intérêt;. ils. que. sont aujourd’hui. qui viennent témoigner de la priorité de. l’invention de la chalcographie en. faveur de. l’Italie.. On. attribue en effet la découverte de l’art d’imprimer les gra-. vures en taille-douce à l’usage que suivaient les orfèvres nielleurs de tirer des épreuves de leurs planches inachevées afin. de juger du degré d’avancement de leur. prétend que Finiguerra. ,. travail.. On. guidé par son génie ou servi par. un heureux hasard, substitua. le. papier mouillé à la terre. plastique et au soufre, qui avaient jusque-là servi à pren-.

(26) (. dre. les. 1G. ). empreintes. Ces épreuves sur papier, obtenues par. Finiguerra et par ceux qui l’ont imité, sont très-rares, d’abord à cause de leur ancienneté, ensuite parce que artistes n’ont. les. jamais pu en tirer qu’un très-petit nombre,. avant de soumettre leur planche à l’opération du niellage, et qu’après l’opération, tout tirage est impossible.. On. trouve dans les collections des nielles de plusieurs. espèces. D’abord, les planches. mêmes. de leur émail; en second lieu. ,. et enfin. des empreintes en soufre,. des épreuves sur papier. Ces dernières sont les. ,. seules qui présentent la. de métal recouvertes. un. intérêt sérieux. pour. l’histoire. de. gravure, mais les autres viennent fort à propos pour. établir l’identité des épreuves et des planches.. Avant de nielles,. examen. il. classer. une estampe dans. est nécessaire. de. la. la. catégorie des. soumettre à un minutieux. car on rencontre dans plusieurs collections des. ;. pièces qui ne sont que des copies exécutées d’après des. planches d’argent niellées.. Il. existe toute. une. suite de. trente-quatre estampes reproduisant, par la gravure, les diverses planches du cabinet Durazzo, de Gênes, planches. qui sont aujourd’hui conservées au. Musée de Turin. Ces. estampes ne sont que des fac-similé. qu’il. ne faut pas con-. fondre avec les épreuves originales de nielles: celles-là sont toujours d’un travail plus régulier, particulièrement dans les fonds.. Le graveur de. nielle doit évider le fond. de sa. planche à une certaine profondeur, afin que l’émail y adhèrent pour l’y mieux retenir, il doit le couvrir de tailles rudes, offrant des bavures ou aspérités. Cet état particulier. des fonds apparaît clairement sur les épreuves tirées de ces sortes de planches;. On ne. s’était. il. en rend. le tirage inégal.. guère occupé de ces épreuves de nielle,. lorsque, en 1797, l’abbé Zani découvrit, à. la. Bibliothèque.

(27) nationale de Paris, une estampe de rolles, classée jusque-là. nymes,. parmi. Paix de Finiguerra, dont stata d’une tirée. de. comme. les. fameuse. la. parlé tout à l’heure.. j’ai. manière irréfutable que. la. maîtres italiens ano-. reconnut pour une épreuve de. qu’il. c’était. planche avant l’application. l’ouvrage a été payé en 1452,. il. du. nielle.. était. iconographe avait donc réellement découvert plus ancien de. la. Il. con-. bien une épreuve. le. Or,. impossible. qu’une épreuve en eût été tirée après cette date;. le. Desma-. collection. ia. savant. le. monument. gravure en taille-douce auquel on pût. assigner une date certaine. Les dates les plus anciennes. que. l’on. trouve sur les gravures allemandes ne remontent. point au delà de 14G5. Quelle n’a point dû être prise et. ma. thentiques de nielles dans 29 des pièces que collées sur les. restées il. que, déjà vers. d’illustres iconophiles. gis n’est pas le. j’ai. marges d’un cahier d’étudiant, où. pendant plus de deux. est avéré. ma. sur-. satisfaction, en reconnaissant des épreuves au-. siècles!. l’an. ait. elles sont. Par cette trouvaille. 1615, on pouvait compter. dans notre pays. premier qui. trouvées. ,. et. que Claude Mau-. collectionné des estampes. italiennes de ce côté-ci des Alpes. S.. H'ioUes déjà décrit*.. Les nielles trouvés dans notre volume sont au nombre de 14, dont plusieurs sont en double, en triple. même. et. en quadruple épreuve; en tout 29 pièces. Cette circonstance de rencontrer à la fois quatre épreuves d’un. même nielle,. paraîtra sans doute extraordinaire,. lorsqu’on se rappellera cette assertion de Duchesne aîné. :. «. Les anciennes estampes italiennes sont toujours rares,. et. il. petit. y a lieu de penser qu’elles n’ont jamais été tirées qu’à nombre. L’imperfection des moyens employés pour 2.

(28) (. imprimer. les. 18. ). estampes devait en donner beaucoup de dé-. fectueuses, c’est ce qui explique pourquoi l’on trouve des. épreuves. si. usées d’une estampe qui pourtant n’est pas. commune; mais nielles,. je. ne pense pas. en soit ainsi des. qu’il. dont probablement on n’a jamais. trois épreuves.. tiré. que deux ou. Cependant, quelquefois on a cru qu’à force. de recherches on en découvrirait; mais. depuis vingt-cinq. ,. ans que l’attention a été appelée sur ce sujet, les soins les. plus assidus des amateurs ont procuré la découverte. d’un nouveau nielle plutôt qu’une seconde épreuve de. même. planche d’argent.. j>. (Essai sur. les nielles. La description de onze des quatorze trouvés se. soit. lit. dans YEssai déjà. Voyage d'un iconophile du. 1.. Deux. même. ,. p. 48) (1).. que. nielles. cité,. la. j’ai. dans. soit. le. auteur.. un. enfants jouant avec. chien.. Trois épreuves collées sur les marges, au recto du feuillet. 5, au verso du. feuillet. 152. au verso du. et. feuillet. 268.. On nielles. en ,. lit. la. description suivante dans YEssai sur. au n° 294. :. «. les. Deux enfants jouant avec un chien et tourné vers la gauche. Dans quelques épis, à gauche un cep de. couché au milieu d’eux le. fonds, à droite,. vigne. Larg. 1 p. 7 lig. n°. 1179.. (1) Cette assertion. n’est point. ,. haut. 1 p. 1. lig.. Cabinet Sykes. que son. de M. Dnchesne n’a pas été démentie par. livre n’ait. rencontré des contradicteurs. :. le. de V Essai de l’écrivain français; mais, ches d’argent niellées inconnues à trois le. s’il. les faits;. et omissions. a révélé l’existence de. M. Duchesne,. il. ce. comte Léopold. Cicognara, dans son travail déjà cité, a relevé plusieurs erreurs. ou. ,. ». 292 plan-. n’augmente que de deux. nombre des épreuves sur papier déjà connues..

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(33) 19. (. Nos. ). épreuves répondent en tout point à cette. trois. description.. Toutefois, la plante indiquée. comme un. cep de vigne. ne paraît pas très-bien caractérisée parle dessinateur. Les dimensions de nos épreuves, entièrement rognées, sont. mêmes,. aussi les. en mesures métriques, larg. 45 mil-. soit,. 29 millimètres. donc maintenant quatre épreuves sur papier. limètres, haut. Il. existe. de ce nielle chesne, été. :. l’une. qui a servi à. ,. vendue en 1824; j’ignore où. description de M. Duelle a. elle est aujourd’hui; les. Chacune des nos épreuves porte bien. trois autres sont ici. le. la. du cabinet Sykes, de Londres;. faisait partie. cachet d’un tirage d’essai; elles offrent entre elles quel-. ques légères différences qui proviennent de l’imperfection des procédés employés pour l’impression.. 2.. Portrait d'une dame.. Deux épreuves, au Description de. recto des feuillets. M. Duchesne, n° 547.. «. 25. et. 582.. Jeune dame. à. mi-. corps, vue presque de face et tournée à droite. Ses cheveux. sont plats et divisés sur. le. dessus de. et. deux sur. s’élèvent. la. joue droite.. De chaque. 4. parties. Haut. 1 p.. L’examen. lig.. ,. :. trait. est. chan-. dans plusieurs. larg. 1 p. ». attentif de nos épreuves. vations suivantes. gauche. côté de ce portrait. deux rinceaux d’ornement. Cette pièce. tournée par le haut, avec un double. a plu-. la tête; elle. sieurs tresses, dont deux descendent sur la joue. d’abord. ,. donne. lieu. aux obser-. un. cette tête présente. trait. caractéristique qui paraît avoir échappé à l’auteur de. description. C’est et. un. fin. passe sur les bandeaux,. cordonnet qui traverse. comme. au portrait. si. la. le front. connu de.

(34) (. En second. la belle Ferronière.. épreuves. ,. ). lieu. ,. la. joue gauche; elles ressortent sur. une ligne environ du contour de. sont sur. double. les tresses qui. ,. sur nos. ne sont que très-légèrement indiquées, ne tou-. chent point à. 20. la. joue. trait,. permettre de. même, mais. la. le. fond,. joue; celles de droite. Quant au. à peine visibles.. nos épreuves sont rognées de trop près pour le distinguer.. La description de Bartsch empruntée par M. Duchesne ,. au Peintre-Graveur,. une épreuve de. d’après. nielle d’argent. étant. XIII. t.. ,. p.. nielle,. 56, n° 17, a été. mais d’après. faite,. non. copie d’un. la. du cabinet Durazzo. Nos deux épreuves. des empreintes de tirages effectués avant que la. plaque de métal ne fût niellée,. il. n’y a rien d’étonnant à. ce que la trace des tresses y soit moins marquée que dans la copie faite d’après l’ouvrage entièrement achevé. La. même. observation expliquerait l’absence du double trait. dans nos épreuves qui sont vraisemblablement. les seules. qui existent.. Remarquons aussi que l’amateur louvaniste qui, il y a plus de deux siècles, a collé cette estampe dans son cahier d’Institutes, avait écrit au-dessous, à l’encre rouge, le. nom. de Calpurnia.. Les dimensions de nos épreuves sont. :. 36. haut.. milli-. mètres, larg. 27 millimètres.. 3. .. Trois femmes dansant.. Deux épreuves, au Description de. donnant. la. main. recto des feuillets. M. Duchesne, et. 28. et. 337.. n° 287. « Trois. femmes. dansant ensemble. Deux d’entre. se. elles. tiennent chacune une branche de laurier; leur marche est dirigée vers la gauche.. Le haut de. la pièce. forme un.

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(39) 21. (. ). double cintre, avec une clef retombante au milieu. Dans la. marge d’en bas, on. de Peregrini. larg.. 11. 1. lig.,. P, qui. — Dimension delà gravure. 6. p.. voit la lettre. lig.. Dimension de pouce 7. larg. 1. lig.. la. haut. 1 p. 8. :. planche. :. lig.,. haut. 1 p.. du. Bibliothèque. épreuve est d’une encre un peu bleuâtre.. marque. est la. Roi. Cette. ». Nos deux épreuves répondent parfaitement. à la des-. cription ci-dessus transcrite, seulement ce n’est pas une,. mais. branches que chaque femme porte à. trois. Les marges étant entièrement rognées,. du nom du maître a disparu. L’impression très-noire.. Il. donc aujourd’hui. existe. la. main.. la lettre initiale. est. d’une encre. trois épreuves. ce nielle; notre dépôt en possède deux;. la. de. Bibliothèque. impériale de France possède l’autre. Notons en outre, que le. chanoine louvaniste avait écrit au-dessous de l’épreuve. placée à. la. page 28. les. mots suivants o Hymen o Hymenæe. Hymenades o Hymenæe, placée au. :. et. que. cette. estampe se trouvait. commencement du paragraphe. de Nuptiis , et c’est. le seul. intitulé. Ad. :. lit.. point de rapport qu’il y eût. entre le texte et l’illustration.. Arabesques avec mascaron.. 4.. Trois épreuves, au recto des feuillets 52 et 140, et au verso du feuillet 254. Description de. page 327.. —. «. M. Duchesne. ,. Voyage d’un iconophile,. Des arabesques au milieu desquelles. placé un mascaron surmonté d’un vase assis. :. est. deux Amours sont. de chaque côté; celui à gauche est vu par. dos; le. le. fond est noir. Sur de petites places réservées on voit, à. gauche, Cette. la lettre. marque. N,. à droite, la lettre O. ». est celle. de Nicolas Rosa ou Rosex. ,. connu.

(40) 22. (. sous. nom. le. de Nicoletto da. ). Modem. dans son Essai, n’indique que. n os 15, 16 dans. le. et. 515. Le quatrième,. cabinet de M. Brisard. ,. et. dont M. Duchesne,. trois ouvrages, qui sont les qu’il avait. vu, à Gand,. postérieurement à. la publi-. cation de Y Essai, est passé depuis dix ans dans notre collection, de sorte. que. le. cabinet de Bruxelles possède au-. jourd’hui les quatre seules épreuves connues des arabesques. au mascaron. L’une de nos épreuves présente une particularité intéressante qui en fait un état distinct c’est que le ,. fond est presque tout blanc. Le tirage de cette épreuve. donc avoir. paraît. été opéré avant. destinées à être recouvertes par. rement évidées par qui se présente. le. le. que. les parties. le nielle. ,. du fond,. eussent été entiè-. burin. C’est du moins l’explication. plus naturellement; mais, en comparant. cette épreuve à celle de Brisard, la dernière paraît d’un état. antérieur. :. on n’y trouve pas plusieurs travaux qu’on. récemment découvertes,. sur celles. et. pourtant. le. voit. fond de. l’épreuve de Brisard est entièrement couvert de tailles et évidé. Peut-être la particularité signalée plus haut ne provient-elle. que de l’imperfection des procédés employés pour. le tirage.. Dimension: haut. 25 millimètres,. 5.. larg.. 55 millimètres.. Trois enfants dansant.. Trois épreuves au recto des feuillets 101 Description de Duchesne.. main. et. désigne. le. la. 10. 1. i. dansant ensemble.. nom. «. Au. t.. 41. ,. 1. et. 445.. Trois enfants se donnant bas est. de Peregrini. Larg.. g Cabinet Malaspina, .. —. II, p. 9.. 1. la. marque P, qui. p.. 5. lig.,. la. marque du. haut.. ». La marge de nos épreuves étant rognée,. maître n’y est plus. Je ferai une observation au sujet de. la.

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(45) (. 25. ). description de M. Duchesne. C’est que deux des enfants. seulement se tiennent par. main;. la. touche pas. est. il. ;. vu par. le. le. troisième, qui est le. compagnons, mais. plus à gauche, précède ses. dos. il. ne. les. tandis que les autres sont. ,. vus de face.. M. Duchesne. n’a pas. vu ce nielle qui. donc. tion est incomplète. Je crois. en ajoutant. les détails. partie de la. fait. que sa descrip-. collection Malaspina (1); c’est pour cela. de. utile. la. compléter,. suivants: Les trois enfants sont. nus; quelques bandelettes enroulées autour de leurs bras voltigent à la hauteur de leurs épaules.. Les deux pre-. miers, qui viennent de la droite, se tiennent par. Le premier la. gauche,. une jambe. debout sur. est. le. jambe droite. la. troisième sur la droite;. un bras. et. ils. ,. le. la. main.. second sur. ont tous. les trois. Le dessin de cette pièce. levés.. est. d’une grande pureté et rappelle l’école de Raphaël pour. la. grâce des altitudes.. Dimensions de nos épreuves larg.. 6.. 20 millimètres,. haut.. Triomphe de Neptune.. Quatre épreuves, au recto du feuillets. 204,270. Description de. et. char dirigé vers rins, conduits. feuillet 71,. 450.. M. Duchesne n° 214. ,. mer, tenant son trident de. (1). :. 56 millimètres.. la. gauche. la. il. en existe quatre, dont. royale de Bruxelles.. Le dieu de. trois. est. la. dans un. par deux chevaux. triton qui. L’épreuve de ce cabinet est sur papier;. maintenant. «. main gauche,. et traîné. chacun par un. —. au verso des. ma-. nage à côté d’eux.. elle était. unique jusqu’ici;. appartiennent à. la. Bibliothèque.

(46) 24. (. Au. milieu de. 0* P* D*. Da. O,. Cesena. ). marge, en bas, sont gravées. la. (1).. Larg. 2 p. 4. haut. 1 p. 2. 1.,. pris la marge. Cabinet Malaspina. Comme à. pour. XIII,. t.. ,. p.. 28 millimètres,. y com-. 1.,. 208,. pièce précédente, l’inscription. la. nos épreuves complètement rognées. haut.. les lettres. qui sont les initiales des mots Opéra Peregrini. n° 5.. manque. qui mesurent. et. :. 61 millimètres.. larg.. comme une. Bartsch décrit cette pièce. copie d’un an-. cien nielle. M. Duchesne, qui la classe parmi ceux dont existe. ». il. deux épreuves, a nécessairement compté dans ce. nombre. l’épreuve qui a servi à la description de Bartsch. celle. de Malaspina. Ces deux épreuves sont-elles bien. et. des nielles toutes les deux?. quant à. celle. de Bartsch. de Vienne. Quoi. qu’il. ,. en. soit,. épreuves de celte planche;. connaît. le. plus grand. permis d’en douter. est. 11. qui est probablement au cabinet. nombre. existe aujourd’hui six. il. c’est. donc. épreuves sont dans notre dépôt, et. aucun doute sur leur authenticité; ractères. le nielle. dont on. d’épreuves. Quatre de ces il. ne peut. elles. s’élever. ont tous les ca-. des empreintes tirées des plaques gravées non. encore niellées.. 7.. Une. seule épreuve. Descriptioïi de est présenté. à. Mercure. ,. et. Bacchus enfant.. au recto du. M. Duchesne. ,. —. «. 294.. Bacchus enfant. par Mercure à Ino, sœur de sa mère;. demi couchée du côté gauche,. deux enfants, Léarque. {•). feuillet. n° 218.. Voir, à l’occasion. et. donne. et Mélicerte. L’aigle. de ccttc aüribution,. le. elle est. à téter à ses. de Jupiter pa-. mémoire du commandeur.

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(51) 25. (. Ino, et indique. raît derrière. accorde à l’enfant dont. Haut, au milieu,. 1 p.. roi , Cabinet Sykes. ,. il. 9. ). protection que ce dieu. la. veut cacher l’existence à Junon. 1.,. larg. 1 p.. 8. Bibliothèque. 1.. du. 1172. Cabinet Woodburn Cette der-. n°. .. nière épreuve est superbe.. ». La nôtre est aussi d’un tirage parfait et d’une belle encre. Elle mesure J’ajouterai. :. haut.. que. 47 millimètres,. un fleuron. lade, qu’il offre à l’intérieur. d’en bas sont coupés par. M. Duchesne. larg.. un double. classait cette pièce. Samson. terrassant. M. Duchesne. ,. n° 18.. du. vers la droite, déchire la gueule le. angles. parmi. celles. dont. il. maintenant dans. le. lion.. —. lion. « :. Samson, tourné un arbre se voit. fond de chaque côté. Ce nielle est très-bien exé-. cuté. Larg. 1 p.. G. 1.,. haut. 9. lig.. Cabinet Sykes, n° 1155. ». J’ajouterai à cette description. découvre entièrement le flanc. dont on voit. que Samson. nu, sauf un manteau qui. profil, qu’il est. sur. les. seule épreuve, au verso du feuillet 401.. Description de. dans. que. des nielles à quatre épreuves.. 8.. Une. et. trait.. existait trois épreuves; elle doit figurer la liste. 45 millimètres.. haut est chantourné en forme d’acco-. le. du. lion.. le. flotte. est. vu de. au vent et. corps; qu’il a le genou gauche. Les deux arbres sont des orangers. les fruits.. Dimensions. :. haut.. 20 millimètres,. larg.. 40 millimè-. tres.. L’épreuve unique décrite par M. Duchesne appartenait. au cabinet de M. Marc Masterman Sykes, qui a été vendu à la. Londres, en 1824, J’ignore où. deuxième épreuve connue. est. elle se. trouve aujourd’hui;. dans notre collection..

(52) 26. (. Guerrier portant. 9.. Une. Description de. trophée.. le. M. Duchesne n° 272.. de l’autre,. et. «. ,. marchant vers. main droite et à. un. seule épreuve, au recto du feuillet 94.. profil et. dont. ). il. Un homme vu. de. une lance de. la. droite tient. la. porte sur son épaule une haste,. bout est surmonté d’un trophée d’armes. :. gauche, on. destal de celle de est noir.. Haut.. p.. 1. 4. lit. lig.. 1. ,. gravures des an-. les. cite. XIII,. t.. n° 66.. M. Duchesne ne ne. fond. ». ciens maîtres italiens, dans le Peintre-Graveur ,. 291. le pié-. DIVO MARTI. Le. :. lig., larg. 1 p.. Bartsch décrit ce nielle parmi. p.. à droite. gauche on voit deux colonnes tronquées; sur. dit. pas qu’il en. vu une épreuve. ail. aucune collection où on en rencontre;. bable que c’est. le. il. et. est pro-. cabinet de Vienne qui possède l’épreuve. décrite par Bartsch. J’ajouterai à la description est chaussé. du cothurne,. :. que. le. guerrier est nu. un manteau qui. a. qu’il. ,. qu’il. flotte. derrière lui, et qu’il a le casque en tête; que parmi les objets qu’il porte au bout de sa lance,. rond avec une côté,. on. tête. de Méduse. Sur. le. il. y a. un bouclier. devant, de chaque. de droite, une cuirasse et. voit, contre le piédestal. un bouclier; contre celui de gauche, un casque clier.. Le fond. et. un bou-. est couvert de tailles croisées à angle droit.. L’inscription est dans le sens ordinaire de l’écriture, de. gauche à droite. Notre épreuve mesure. :. haut.. 54. milli-. mètres, largeur 50 millimètres.. On. peut contester à cette pièce. que l’inscription de. l’écriture.. DIVO MARTI. Lanzi pense que. la qualité. est «. dans. le. de. nielle, parce. sens ordinaire. toujours l’épreuve d’un.

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(57) (. 27. ). nielle est en sens contraire de la. on voit à gauche un saint qui cuper. la droite.. exemples,. ». ,. planche de métal,. et ainsi. par sa dignité, devrait oc-. M. Duchesne pense. et. prouve, par des. des empreintes de nielle hors de. qu’il existe. toute contestation qui offrent des lettres écrites dans le. sens ordinaire de l’écriture. S’il. m’est permis d’exprimer une opinion sur cette pièce,. je dirai qu’elle. ne présente pas tous. les caractères. d’une. empreinte de nielle: ce pourrait bien être une copie d’après. une planche. niellée.. Ce qui. gularité des tailles croisées. comme. dans. les. me. décide surtout, c’est. du fond, où. autres épreuves que. j’ai. la ré-. l’on. ne voit pas,. sous. les. yeux,. la. trace des barbes destinées à retenir l’émail sur l’argent.. Quoi. qu’il. elle est à. en. soit,. l’estampe est classée parmi les nielles;. peu près unique, puisqu’on n’en indique pas. d’autre que celle que Bartsch a décrite: c’est un. morceau. précieux pour notre cabinet.. 10. Bacchanale.. Trois épreuves, au recto des feuillets 251. ,. 275. et. au. verso du feuillet 440. Description de. M. Duchesne n° 219. «A gauche, Bacchus ,. barbu, vêtu d’une longue robe, tenant une coupe à. main gauche; toutes. les autres figures. la. sont nues: un des. faunes à genoux présente sa coupe pour qu’elle soit remplie.. Du même. côté, dans le fond, une bacchante tient la. sienne élevée; à droite, deux faunes ont aussi chacun une. coupe pleine. Enfin,. le. une cuve en pierre que est. dernier puise, à deux mains, dans l’on voit. au milieu du sujet. et qui. décorée de guirlandes. Le haut de cette pièce est orné. d’une voûte à triple cintre, au milieu de laquelle est sus-.

(58) (. pendu un globe. Sur. 28. les reins. ). de. la. voûte des deux arcades. sont placés deux génies ailés, à demi couchés, tenant un. flambeau d’une main et de l’autre touchant. de. les portions. cercle qui sont aux deux angles. Je crois ce nielle gravé par. Peregrini. Haut. 1 p. 9 lig., larg.. 1 p.. 5. lig.. Cabinet Sykes,. n° 1156. Cette épreuve est d’une encre bleue. ». M. Ottley en a publié un fac-similé au tome son ouvrage intitulé history of engraving. :. ,. II, p.. 572 de. An. inquinj into the origin and early London, 1816. Cet auteur, qui ne. s’en est pas bien expliqué le sujet,. ne classe point cette. pièce parmi les nielles. J’ajouterai. que l’arceau du milieu. n’est pas. en cintre,. mais en ogive. Les quatre figures que Duchesne désigne sous. le. nom. de faunes, n’ont ni longues oreilles, ni cornes,. ce sont de jeunes adolescents; trois d’entre eux sont drapés à la ceinture. ;. le seul. qui soit entièrement. qu’on voit à droite, debout et tournant. me. ranger à. l’avis. me. Il. Je ne puis. semble, au contraire. entièrement des autres pièces que. j’ai. ,. dif-. sous les yeux, celui. du. du burin, qui rappelle d’une manière frappante. les. tant sous le rapport travail. le dos.. est celui. de M. Duchesne quant à l’attribution de. cet ouvrage à Peregrini. férer. nu. du. style. du dessin que sous. estampes du Francia.. Nos. trois épreuves sont magnifiques; elles présentent. quelques légères différences entre elles tirage.. Elles mesurent. millimètres.. bas, que Il. La pièce. :. trois sont. par. l’effet. du 40. n’est pas bien carrée; elle n’a, par le. 58 millimètres de. existe. ,. haut. 47 millimètres, larg.. large.. maintenant quatre épreuves de ce nielle, dont. dans notre collection..

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(63) ,. 11. Allégorie sur la navigation.. Un. seule épreuve, au verso du feuillet 36.. Description de. M. Duchesne n° 303. ,. debout, tournées vers. la. —. Trois femmes,. «. gauche; elles se tiennent sur des. boucliers soutenus par des dauphins au milieu de la mer:. nymphe du. la. milieu est nue; les deux autres vêtues à l’an-. tique; à elles trois, elles tiennent deux voiles qui sont. En. gonflées par le vent.. une. tête. bas, à gauche, sur la mer, on voit. de Borée soufflant.. Le haut de toure toute. la. la. pièce est contourné et. planche.. Au. bas est. la. un double. marque. trait. en-. » O- P* D- C* h. mots Opéra Peregrini da Cesena. Dimension planche haut. 2 p., larg. 1 p. 2 lig. Dimension de. initiales des. de. la. la. gravure. :. :. haut. 1 p. 9. de Sykes, n° 1119.. Notre épreuve. est. elle. Nielles qui. 12.. p.. 2. lig.. Cabinet. entièrement rognée, de manière que. marque a disparu; larg. 50 millimètres.. la. II.. larg. 1. lig.,. ». mesure. :. haut.. ne sont pas. La femme aux. 48 millimètres. décrits.. cinq génies.. Trois épreuves, au recto des feuillets 18, 53 et 40. Description.. — Une femme. sous un oranger; un bout de. nue, assise sur un tertre,. la. draperie qui recouvre son. siège, passe sur son bras droit. Elle tient de la. une corne d’abondance, peau. ailé. s’efforce. et. de. la. gauche. le. main droite. pétase ou cha-. de Mercure qu’un enfant ailé (Amour ou génie). de. saisir.. tre au-dessus. Un. autre,. monté sur son dos,. se. mon-. de son épaule. Deux sont debout à gauche,.

(64) ,. 30. (. dont l’un sonne de. genoux sur. devant;. le. ). trompe;. la. il. est. y en a un quatrième à. il. vu par. le. dos. pose. et. la. main. gauche sur un vase qui a quelque rapport avec un arrosoir;. porte l’autre main sur. il. cinquième. le. cherche à. est celui qui. genou de. la. femme;. saisir le pétase;. il. le. est à. droite.. Dimension. Le. :. haut.. 44. millimètres, larg.. travail et le dessin. Mercure. et. même. scène que représente. la. du. légende mythologique.. cette explication. :. femme. la. même. meuble; dans ce cas. dernière serait empruntée à. On. représenterait la Paix ou. L’amateur qui a collé ces épreuves sur manuscrit avait entouré d’un feuillet. 40,. et avait inscrit. la. pourrait aussi hasarder. l’Abondance, environnées des génies des. du. le n° 7,. maître. Peut-être les deux pièces. ont-elles servi à l’ornement. même. de ce nielle rappellent. Bacchus enfant. Ces deux ouvrages sont bien. certainement du. la. 27 millimètres.. trait à. arts.. marge de son. la. l’encre rouge celle. au-dessus ces mots. :. Hymen. o Hymenæe Hymenades o Hymenæe, comme il avait fait pour une autre pièce ci-dessus décrite. Le texte du manuscrit, à la. page 40, traite aussi de Nuptiis.. Je n’ai trouvé aucune mention de cette estampe, ni. dans. le. Peintre-Graveur de Barlsch, ni dans les deux ou-. vrages déjà cités de M. Duchesne aîné, ni dans. M. Ottley,. ni. dans. le. le livre. mémoire publié par M. Léopold. cognara.Nous pouvons donc considérer nos. comme les seules qui existent. En la comparant aux autres l’attribuer à Peregrini.. pièces,. j’ai. trois. été. de Ci-. épreuves. amené. à.

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(67) (. 13.. Une. 51. ). Triomphe de l’Amour.. seule épreuve, au recto du feuillet 289.. Cette composition du. même. cs chesne a décrites aux n 224. genre que celles que M. Du,. 225. 226, en. et. diffère es-. sentiellement par l’ordonnance et les détails; je la crois. absolument. inédite.. Description.. — Un grand. vase, composé d’une base en. forme de trépied, supporte une large vasque d’où sort, au milieu, un fleuron de feuilles d’acanthe. La vasque est reliée. au pied par deux anses qui sont. deux. feuilles d’acanthe. yeux bandés,. décorant. les ailes déployées,. main gauche, et une milieu du fleuron qui. la. le. prolongement de. base.. L’Amour,. les. tenant son arc de la. flèche de la droite, est debout. sort de la vasque.. Sur. les. au. bords de. ladite. vasque sont assis deux petits Amours tenant entre. leurs. mains l’enroulement du fleuron. et. regardant en de-. hors, l’un adroite, l’autre à gauche. Sur. le. pied. du vase. sont placés, à cheval sur les feuilles d’acanthe qui forment les anses,. Dans. le. deux autres Amours regardant vers. le. milieu.. haut, on voit cinq langues de feu se dirigeant. vers les cinq têtes (1).. Dimensions: haut. 53 millimètres,. larg.. 24 millimè-. tres.. Le. style et le travail. parfaite, rappellent la. Je la crois. (1). du. même. Une langue de. la collection. de cette pièce, dont l’épreuve est. Bacchanale décrite ci-dessus, n°219.. maître.. feu de. même. forme se rencontre sur un des. nielles. de. Brisard, dont nous donnerons ci-après la description, en faisant. remarquer d’autres rapports d’analogie que présentent. les. deux pièce..

(68) ,. 14. Le tireur d’épine.. Une épreuve, au Description.. du. recio. 277.. feuillet. — Un jeune homme entièrement nu. est assis. sur un tronc d’arbre, scié à hauteur de siège, et d’où partent trois branches garnies de feuilles, dont l’une sous ses. jambes. et les. deux autres. derrière son dos.. Il. une seule branche. a. lées pend une. le. long du bord, à gauche,. un arbre, dont. y a dans le fond. du. Aux branches. feuillage.. sur deux lignes (tempus nosce ?). dépouil-. litTENPVSNO SE, Le jeune homme paraît on. tablette sur laquelle. occupé à extraire une épine de son pied droit posé sur. jambe gauche.. sa. Il. vu de. est. profil. et. tourné vers. la. droite.. Haut. 54 millimètres, larg. 50 millimètres.. On. trouve, dans. le. Peintre-Graveur de Bartsch,. cription de cette estampe, au à l’œuvre de Nicolas. Rosa ou Rosex,. Elle est désignée ainsi. En. voici la description. souche.. Il. est. vu de. tome XIII. L’homme. :. :. ,. profil et. da Modena.. Nicoletto. assis sur. Un homme nu. «. tourné vers. une souche.. jambe gauche. Au delà de. à. une branche duquel. ces mots. 2. lig.. la droite. Il tient le. genou de. cette figure s’élève. un arbre. suspendue une tablette avec. est. TENPV SNOSE.. Haut. 2 pouces, larg.. 1. p.. ». Le même dans. une. assis sur. des deux mains son pied droit qu’il a mis sur la. la des-. pag. 292, n° 67. le. sujet, traité en plus. même ouvrage,. pag. 546, n° 465. la blessure de. Il. est. son pied.. grand, se trouve décrit. à l’œuvre de Marc-Antoine,. désigné ainsi «. :. Un homme,. près d’un arbre qui s’élève. le. t.. XIV,. L’homme examinant assis sur. une butte,. long du bord de gauche de.

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(71) 35. (. l’estampe.. examine. est. Il. la. va de. ). tourné vers. profil et. la droite.. Il. blessure de son pied droit qu’il tient de ses. deux mains relevé au-dessus de son genou gauche. Sans. marque. Cette estampe. est. gravée par Marc- Antoine,. anonyme, qui cependant ne. d’après le dessin d’un. pas de Michel-Ange, ainsi que Heineken semble. Haut. 6 pouces 6. lig., larg.. 4 pouces.. La première description de tribue à Nicoletto cia. paraît. le croire.. ». pièce que Bartsch at-. la. Modena, répond parfaitement. à celle. que nous venons de trouver. J’ignore sur quelle autorité le. savant iconophile s’appuie pour justifier son attribu-. tion; mais. est. il. probable. bliait. eu pour cela des motifs. qu’il a. déterminants très-acceptables.. A. l’époque où Bartsch pu-. son livre, on n’était pas bien. du. particuliers. fixé. sur les caractères. nielle, aussi n’a-l-il pas fait des pièces. de. ce genre une catégorie à part; tous ceux qu’il a rencontrés ont été classés avec les. italiens;. il. alïirme. même. Vienne ne possède aucun travaux de. ouvrages des anciens graveurs. quelque part que nielle. C’est. MM. Duchesne dite.. aucun doute. La pièce que. c’est. :. gauche. à droite.. seulement après. les. j’ai. le nielle et la. gravure. sous les yeux ne laisse. bien une épreuve tirée d’une planche. gravée pour être niellée. tablette est écrite. cabinet de. aîné, Otlley et Léopold Ci-. cognara qu’on a distingué entre. proprement. le. dans. est vrai. Il. le. que. l’inscription de la. sens ordinaire de l’écriture, de. Mais M. Duchesne a suffisamment répondu. à l’objection qu’on pourrait tirer de cette circonstance,. en citant plusieurs nielles incontestables. cependant des inscriptions dans sur. les nielles,. pag.. épreuve, nul doute qu’il attribue à. 86. et. qu’il. le. même. et qui. portent. sens. Voir Essai. 87. Si M. Duchesne avait vu notre. ne. l’eût. ajoutée aux trois nielles. Nicolas Bosex. Ce qui est encore très-pro5.

(72) (. 34. ). bable et ce que je suis surpris de ne pas voir remarquer par. Bartsch lui-même, n’est. c’est. que. la. gravure de Marc- Antoine. qu’une copie du nielle dans de plus grandes propor-. tions. Je serais tenté de croire, d’après cela,. conservateur du cabinet de Vienne. ment. les. deux pièces sous. la parfaite identité. les. yeux;. de composition. que. le. savant. n’a pas eu simultanéil. et. en aurait constaté en aurait. tiré. un. argument en faveur de sa thèse opposée à celle du baron Heineken, qui en attribue l’invention. Ne. serait-il. père fût. le. à. Michel-Ange.. pas possible, par exemple, que. le véritable. Francia, dont Rosex et Marc-Antoine auraient. l’un et l’autre copié le dessin?.

(73) DEUXIÈME PARTIE.. GRAVURES PRÉCIEUSES QUI NE SONT PAS DES NIELLES.. 1. Ces. .. Trois cartouches de Virgile Solis.. ne sont point des nielles, ce sont plutôt. trois pièces. des dessins destinés à servir de modèles aux orfèvres; elles sont postérieures. dont. je viens. ne formaient qu’une seule planche. a.. La. Quatre épreuves avec. le. 57. ,. à celles. de m’occuper. Des indices certains démon-. trent que les trois. lets. de plus d’un demi-siècle. 255 ,517,. et. chasse. au. sanglier.. cartouche, au recto des. le. au verso 450. ;. feuil-. quatre épreuves sans. cartouche, au recto des feuillets 151, au verso 164,. au recto 545 et au verso 446. Description.. — La chasse entourée d’un double. trait. me-. sure 59 millimètres de larg. sur 11 millimètres de haut, avec l’encadrement 65 millimètres de larg. sur. mètres de haut.. du haut de que. les. tirés. Au. 50. milli-. bas de ce morceau reste un fragment. celui qui sera décrit sub. deux appartiennent. à la. litt.. même. b, ce qui indique. planche. et. ont été. ensemble.. La base du cartouche. est rectangulaire; les. ornements. sont des enroulements, quelques fruits, et du feuillage. très-menu.. Le. petit sujet qui. occupe. le. milieu représente, à gauche,.

(74) .. un sanglier retenu par un chien qui vient de ce. même. côté et qui est suivi d’un autre dont on ne voit que la. moitié du corps.. un chasseur,. Au. milieu, deux petits arbres; à droite,. de deux chiens, allonge un coup de. suivi. lance a l’animal; derrière le chasseur, un tronc d’arbre avec deux branches. b.. Paysage avec fabrique. Deux épreuves du morceau entier avec le cartouche, au verso des feuillets 24 et 102. Six épreuves du paysage sans le cartouche, au verso des feuillets 148, 156, 256, au recto 565 et au verso et. 420. 460. Description. style. que. le. .. —. Cartouche symétrique, dans. le. même. précédent, encadrant un petit paysage où l’on. voit: à gauche, contre le bord,. un tronc d’arbre; un peu. en avant, un buisson; à droite, un trois meurtrières;. mur. crénelé percé de. au milieu, au fond, une tour; en avant,. une sorte d’aqueduc avec une arche en plein cintre; à gauche, en dehors du dessin,. la. lettre. Ces lettres indiquent. le. nom. lettre S.. Au. de. la. Virgile Solis.. milieu du cartouche, en bas, un petit mascaron sur-. monté d’une. coquille.. Dimension, avec larg.. le. cartouche. 61 millimètres; sans. tres, larg.. Une. le. :. haut. 27 millimètres,. cartouche. haut. 16 millimè-. :. 22 millimètres. c.. let. V; à droite,. Rinceaux d’ornement à cinq. seule épreuve du. morceau. orbes.. entier, au verso. du. feuil-. 52; quatre épreuves sans le cartouche, au recto des. feuillets. 146, 520, 568 et au verso 465.. Description.. — Cartouche du même. style. que. les. deux.

(75) 3". (. La pièce du milieu. autres.. ment. ). un léger rinceau d’orne-. est. à cinq orbes ou rosaces.. Dans. milieu du bord supérieur de l’estampe, est une. le. échancrure qui correspond à un renflement de. importance qu’on remarque au bord de. démontre. qu’elles proviennent de la. Dimension du morceau entier larg.. 10 millimètres, Ce le. la pièce b, ce. même le. cartouche. le. deux parties ont. particulier. des sujets. :. été produites. me. on croirait. est d’un ton gris perlé. Cet effet doit. être attribué à la nature différente. 11. :. chacune par un tirage. l’encre des cartouches paraît plus noire; celle. du milieu. employé par. c’est. ton des encadrements ou. cartouches et celui des petits sujets du milieu les. haut.. 45 millimètres.. larg.. contraste qui existe entre. que. :. de plus frappant dans ces trois pièces,. qu’il y a. qui. planche.. 24 millimètres,. haut.. :. 65 millimètres; dimension sans. même. la. l’artiste. paraît évident. dans. que. le. travail à l’eau-forte, n’est. graveur, ayant préparé tout son. revenu avec. encadrements, qui sont formés de et qu’il a laissé les sujets. Remarquons. aussi. que. l’extérieur, à droite et. du procédé de gravure. deux parties de son œuvre.. les. du milieu. le. burin que sur les. tailles. plus profondes,. à l’eau-forte pure.. cartouches sont ombrés, à. les. en bas, de fines hachures, ce qui. exclut l’idée d’une planche gravée pour être niellée; mais ce qui n’empêche pas quelle ne soit. ment de métal destiné. à décorer. 2. Arabesque ,. Une épreuve, au Description.. deux. un modèle d’orne-. quelque meuble de luxe.. figures adossées.. recto du feuillet 48.. — La vignette. est. en forme d’accolade ho-. rizontale, la pointe tournée vers le haut;. un. homme et une.

(76) . ,. 38. (. femme à. à. ). demi couchés se tournent. le dos.. La femme. est. gauche, l’homme à droite. Les deux figures sont coiffées. d’une sorte de bonnet phrygien; le buste est nu, la partie inférieure du corps est drapée. Vers les pieds de. côté, l’ornement forme. une volute en colimaçon. nant par un mascaron vu de. Le milieu. profil.. chaque. se termi-. est. un écus-. son ovale, entouré d’un cartouche à quatre volutes pointe dirigée vers. deux. lutes entre les. miroir.. le. femme sont passés dans. 5.. :. une. bas; le haut se partage en deux vo-. La femme. têtes.. Le bras droit de l’homme. Dimension. et. les. tient. dans. et le bras. la. main un. gauche de. la. volutes supérieures de l’écusson. haut. 21 millimètres, larg.. 62 millimètres.. Le pécheur, par Marc de Ravenne.. Cette épreuve, collée au haut du recto du feuillet 531. recouvrait crite. dans. sous. le. un passage bâtonné du manuscrit. Elle le. n° 403.. Description de Bartsch terre, tient. est dé-. Peintre-Graveur, à l’œuvre de Marc-Antoine,. —. .. «. Un homme, un genou. en. de ses deux mains un poisson ; deux autres pois-. sons sont suspendus à un arbre qui s’élève au milieu de l’estampe et au pied duquel est un panier rempli d’autres poissons.. On remarque,. à droite. du fond, deux hommes. qui s’entretiennent en marchant ensemble. Cette pièce est. dessinée et gravée par les. mêmes. artistes qui ont fait les. deux estampes précédentes. (François Salviati. et. Marc de. Ravenne.). Dimension du cuivre millimètres; entre larg.. :. haut. 67 millimètres, larg.. le trait carré. 87 millimètres.. :. 90. haut. 65 millimètres,.

(77) ,. 39. (. Testator.. 4.. Au. ). verso du feuillet 214, au bas de la page terminant le. chapitre de Fideicommissariis hereditatibus. et. de Senatu-. Consulto Trebclliani, se trouvait une estampe au bas de. mots. laquelle le collectionneur louvaniste avait écrit ces. :. Testator trebellianicae deduct. prohibet. Voici. la. description de cette pièce, qui rappelle. le style. de Samuel Bernard. Elle est encadrée dans un cartouche. dont. la. bordure est une baguette de. feuilles. de laurier im-. briquées, retenues par une bandelette enroulée.. Le. un. sujet représente, à droite,. couché sur un. de forme antique.. lit. homme nu. demi. à. s’entretient avec. 11. femmes placées au pied du lit au milieu de l’estampe. Deux de ces femmes sont debout; la troisième, qui est assise, semble présenter à l’homme alité un personnage trois. ,. qui, bien que nu, paraît vêtu d’un habit, grâce à d’étoffe qui et. forme. ,. comme. Ce personnage. A. le. pan d’un. fléchit le. frac de la fin. du dernier. siècle.. genou. Les femmes sont drapées.. hommes et deux femmes L’homme le plus rapproché du. gauche, quatre figures, deux. debout. et. entièrement nus.. bord tient un bouclier des deux mains l’autre,. vu de profil,. fait. lit,. Van. la. femme. une statue de Priape. Quel. scène, quel rapport. a-t-il. et. tourne. le. dos;. un geste de commandement. semble agir de concert avec le. une pièce. attachée à la ceinture, retombe par derrière. et. assise. Derrière. est le sujet. avec l’inscription que. le. de cette. chanoine. Sestich a écrite au-dessous? C’est ce que je n’ai pu. m’expliquer jusqu’ici. J’éprouve quelque peine à y reconnaître une scène de testament d’après les usages ro,. mains;. j’y. trouverais plus volontiers. un souvenir des.

(78) 40. (. mœurs. logues de Platon,. et. donnent une peinture Dimensions. les Dia-. particulièrement YAlcibiade, nous si. peu chaste.. 44 millimètres,. haut.. :. ). mœurs athéniennes dont. grecques, de ces. mètres avec l’encadrement; sans. 137. larg.. cartouche. le. :. milli-. haut. 31. millimètres, larg. 93 millimètres.. 3.. Vieille. femme tenant une grappe. une copie en contre-partie de. C’est. Leyde, décrite par Bartsch sous au bas du verso du. feuillet. Description de Bartsch . et à. raisins. dont. L. elle. 241.. femme, vue de. face. est gravée à la droite d’en haut. Cette pièce est. de Lucas. :. Notre copie la. inconnue de Leyde.. elle est. du meilleur temps. et paraît avoir été faite vers l’an. ,. Dimension. ,. vieille. main gauche une grappe de prend un grain de la main droite. La la. admirablement bien touchée;. gauche. pièce de Lucas de. 131. Elle était collée. le n°. — Une. mi-corps, tenant dans. lettre. la. de raisins.. haut.. 2. p.. 11. 1323.. lig.. d’un burin sec; elle porte en haut, à. est. date de. 4. p., larg.. 1. à Brulliot. 328. ,. et le. — qui. monogramme. remplace. (F. la lettre. —. marque L de Lucas.

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(81) ,. TROISIÈME PARTIE.. NIELLE DE LA COLLECTION BRISARD.. La Bibliothèque royale possède, depuis dix ans, sept épreuves de nielles, acquises par. baron de Reiffenberg, à. Gand. En plaçant. ici la. mon. prédécesseur, feu. le. du cabinet de M. Brisard. à la vente. description de ces pièces rares,. je compléterai le catalogue. de nos richesses en ce genre de. gravure, et cette notice offrira un intérêt de plus pour les. amateurs. Je continuerai à emprunter. les descriptions. aux. ouvrages de M. Duchesne, déjà mis à contribution dans le. cours de ce travail. Cinq de nos nielles Brisard sont dé-. crits. dans Y Essai; deux dans. I.. nielles décrits. Une femme avec «. Au. trois. Voyage d’un iconophile.. le. dans. hommes. milieu de ce morceau, une. assise entre. l’Essai.. deux hommes, dont. et. un. satyre.. femme presque nue,. l’un porte. et. au bout d’une. lance une tête de bœuf, accompagnée de celles d’un sanglier et d’un lion. ;. l’autre. homme. une espèce de bouclier carré, sur voltiger. un. petit. Amour. De. torchère à laquelle un le. fond, à droite, paraît. femme. la. homme un. tient de la. main gauche on. voit. tient. une. l’angle duquel. main. droite,. il. allume un flambeau. Vers. satyre qui arrive portant sa. à califourchon sur ses épaules, autour est un dou-.