Traitement et harmonisation du fonds d'archives Daum au musée des beaux-arts de Nancy

HAL Id: dumas-01685430

https://dumas.ccsd.cnrs.fr/dumas-01685430

Submitted on 16 Jan 2018

HAL is a multi-disciplinary open access

archive for the deposit and dissemination of sci-entific research documents, whether they are pub-lished or not. The documents may come from teaching and research institutions in France or abroad, or from public or private research centers.

L’archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est destinée au dépôt et à la diffusion de documents scientifiques de niveau recherche, publiés ou non, émanant des établissements d’enseignement et de recherche français ou étrangers, des laboratoires publics ou privés.

Traitement et harmonisation du fonds d’archives Daum

au musée des beaux-arts de Nancy

Clémence Formell

To cite this version:

Clémence Formell. Traitement et harmonisation du fonds d’archives Daum au musée des beaux-arts de Nancy. Sciences de l’information et de la communication. 2015. �dumas-01685430�

t

H

i

M

M

!l'ilîil! i11"'!'"»"'!'11ii'iii11 iiinuiiiiiii.il>iiuiui • ;

Université

de

Lille

3

SCIENCES HUMAINES

ET SOCIALES

musée des beaux-arts de _Nancy placeStanislas

Clémence FORMELL

Masterl, mention ICCD (option Sciences de l'Informationet du Document) Mémoire de _stage

Mission effectuée du 13 Avrilau22 Mai 2015

aumusée des beaux-arts de_Nancy

Traitement et harmonisation du fonds d'archives

Daum

au

musée des beaux-arts de

_Nancy

Sous la direction de :

Mme Laurence FAVIER(tutriceuniversitaire)

MmeTizulu MAEDA _{(tutriceprofessionnelle)}

Soutenu le 25 Juin 2015 à l'UFR-DECCIDDépartement SID

Université de Lille 3 Charles de Gaulle

Campus Pont de Bois

BP _{60149, 59 650 Villeneuve-d'Ascq Cedex}

Remerciements

Jetiens à remerciertout _{particulièrement Madame Tizulu Maeda, conservatrice}

au musée des beaux-arts de _{Nancy, pour sa} confiance _{et ses} précieux conseils _{tout au} long de ce stage qu'elle a rendu possible. Je remercie tout autant Madame Laurence Favier_{pourses précieux conseilset son accompagnement.}

J'adresse _{également un grand merci à Madame Michèle Leinen et Madame} Muriel _{Mantopoulos, documentalistes au musée des beaux-arts de Nancy, pour avoir}

partagé avecmoi leurs connaissances ainsi que leur passionpourl'art.

Enfin, je remercie le personnel du musée pour sa bienveillance et sa disponibilitétout au long de mon stage.

Résumé

Ce travail de traitement d'un fonds d'archivé de la cristallerie Daum au musée des beaux-arts de _{Nancy pose la question du statut et de l'intégration des archives} d'entreprise dansune structuremuséale.

La mise en _{place de politiques de conservation demande un processus coûteux.}

Les _{entreprises qui n'en perçoivent pas l'intérêt, la néglige parfois. La collaboration}

avec les musées _{peut permettre de pallier ce souci pour les entreprises touchant au} domaine culturel. Cela _{implique la mise en place d'un équipement adéquat de la part} de ces musées _{pour qu'ils soient en mesure d'accueillir les documents de l'entreprise} mais aussi unréel intérêt pourles collections.

Table des

matières

Table des matières 4

Table des_{sigles 7}

Introduction 8

I- La nature de la relation entre le musée des beaux-arts de _{Nancy et la cristallerie}

Daum 10

A. Le musée des beaux-arts comme_{pilier culturel de la ville de Nancy 10}

1_{) Histoire du musée des beauxarts 10}

2) Lescollections du musée 13

3) Les missions du musée 14

4) Le centrede documentation du musée des beaux-arts deNancy 15

B- La Cristallerie Daum. la référence nancéenne dans le domaine du luxe 18

1_{) Daum, de lapetite entreprise familiale à la cristalleriede luxe 18}

2) Laplace de la cristallerie Daum aumusée des beaux-arts 20

II- Inventaire et classement du fonds Pierre de_{Cherisey 22}

A. La cristallerie Daum : unfonds d'archives entrois_{parties 22}

B. Les _{usagersdu fonds de la cristallerie Daum 24}

C. Inventaire _{préliminaire 26}

D. Classement desarchives 27

1_{) Le fonds confidentiel 30}

2) Le fondspublic 31

3) Le fonds iconographique 33

E. Conservation _{préventive des documents 35}

1) Conditionnementetélimination 36 2) Rangementet environnement de stockage des archives 40

III- Les _{spécificités d'une valorisation d'un fonds d'archives d'entreprise enmusée43}

A. Les archives_{d'entrepriseenmusée, unstatut àdéfinir 43}

1_{) Lamémoireetles archives d'entreprise 43}

2) Laplace essentielle de la documentationenmusée 46

3) Larelationentre musée etentreprise 49

B. _{Quelques recommandations 51}

1_{) Médiation autourde la documentation 51}

2) Versune _{reconnaissance de l'importance des archives d'entreprise} 52

3) Versunprojet de création d'une base de données sur le fonds 54

Conclusion 56

Glossaire 59

Bibliographie 61

Annexes 63

❖ Annexe 1 : _{Organigramme du musée 63}

❖ Annexe 2 : Carton d'invitation au _{vernissage de l'exposition « Autoportraits}

du musée _{d'Orsay » 63}

❖ Annexe 3 : Modèle declassement des archives _{d'entreprises 63}

❖ Annexe4 : Classement du fonds « Pierrede _{Cherisey» 63}

f—\

Table des

_sigles

MBAN _{(musée des beaux-arts deNancy)} RDF _{(ResourceDescription Framework)}

UNESCO _{(United Nations Educational, Scientific and Cultural Organization} -Organisation des Nations unies pour l'éducation, la scienceet laculture)

Introduction

L'histoire _{qui lie la région Lorraine à la cristallerie Daum est très forte et a} participé à la construction de sa renommée mondiale. Largement influencées par l'art nouveau et des artistes de l'école de _{Nancy, les œuvres des débuts de Daum forment} l'empreinte artistique de la marque. Cette relation donne encore lieu à l'organisation fréquente d'expositions etd'événements culturels.

Le musée des beaux arts de _{Nancy a bénéficié de nombreux dons d'œuvres de} la _{part de la manufacture et contribue à la diffusion de} son histoire par l'intermédiaire d'une _{exposition permanente} en son sein. Vient s'ajouter à cela un fonds d'archives issu la cristallerie _{que des anciens dirigeants ou leurs familles ont donné} au musée. Mon _{stage s'inscrit dans la volonté du musée des beaux arts de Nancy d'hannoniseret} de valoriser ce fonds d'archives. Très riche et très _varié, ce dernier est composé de trois sous-fonds et constitue une manne d'information très _{précieuse à la fois pour le} musée _{que pour la cristallerie. J'ai donc été chargée de l'inventaire et de la} classification d'un des sous-fonds : le fonds Pierre de_Cherisey.

En _{effet, réaliser un inventairecomplet ainsi qu'un classement de ce fonds s'est}

vite révélé _{indispensable pour pouvoir établir clairement la quantité de documents} possédée par le musée. Souffrant d'un réel souci de valorisation, une connaissance améliorée du fonds _{permettra une meilleure communication de leur statut d'archives} d'entreprise en musée. En parallèle de ce travail d'inventaire et de classement, j'ai égalementété amenée à m'occuperde l'aspect « conservation »du fonds.

Face à ce cas de _{figure, j'ai choisi d'axer la réflexion globale de ce travail sur la}

position d'archives d'entreprise dans les musées. Pourquoi un musée, qui n'en a normalement pas la vocation,posséderait-il des archives d'entreprises ? Quelle est leur valeur ? Comment _{s'intègrent-elles dans les collections ?}

_Q

Lû

Cette dualité entre le domaine _{public et le domaine privé est-elle judicieuse ? A}

l'heure où les données se font de _{plus en} plus nombreuses _{et où les} professionnels de

l'information tentent de les structurer au mieux afin de les rendre _{intelligibles pour} tous et de faciliter leur _{accès, les entreprises ont encore du mal à faire évoluer leurs} politiques managériales vers un intérêt accru des services

d'archivages

et

de

documentation.

Pourtant, leur importance n'est pas négligeable, autant en termes judiciaires qu'historiques. Les entreprises sont la clé du fonctionnement de nos

sociétés

capitalistes, ce sont elles qui façonnent le futur de parleurs décisions et leurs actions. Les archives _{qui résultent de leurs activités constituent le souvenir de ce que nos} générations laisseront auxprochaines.

I- La nature de la relation entre le

musée

des beaux-arts de

_Nancy

_et

_{la cristallerie}

_Daum

A. Le musée des beaux-arts comme

_{pilier culturel}

_{de la ville}

de

_Nancy

1) Histoire du musée des beaux

arts

Le musée des beaux-arts de_{Nancy est néen 1793 de la volonté de protéger les} œuvres d'arts _{confisquées à la noblesse après la Révolution française. Ses premiers}

quartiers furent le couvent des Visitandines et la chapelle de la Visitation avant de

prendre place à l'emplacement qu'on lui connaît maintenant dans l'ancien pavillon du

collège de médecine etde chirurgie de la Place Stanislas. Ce bâtiment, construit surles

fondations du bastion d'Haussonville _{(construit vers 1560 et modifié par Vauban),} conserve sa _{façade principale créée par Emmanuel Héré en 1755 pour Stanislas} Leczinski alors roi de _{Pologne. Il estprimordial derespecterl'intégrité du bâtimentcar} la _{placeestclassée au patrimoine mondial de l'humanité de l'UNESCO.}

De nombreuses extensions au musée ont été _{ajoutées au fil du temps avec un} souci constant de conservation du bâtiment _{original d'Emmanuel Héré. L'un de} ces

projets fut celui des deux fils du célèbre architecte Emile André, Jacques et Michel

André. L'un des _{plus récents fut dirigé par l'architecte Laurent Beaudouin et a abouti} en 1999. Il offre un _{aspect plus moderne au musée et double ainsi sa surface} (exposition de 40% d'œuvres supplémentaires) et lui fournit de nouveaux espaces et équipements : un auditorium, des salles d'exposition temporaire, un centre de documentation, un atelierpourenfants ou encore uncabinet d'art graphique.

Figure 1 : Le cabinet d'arts graphiques

Ce dernier fut créé à la demande de _{Jacques Thuillier, grand historien de l'art,} qui a fait don, de son vivant, au musée d'une grande partie de sa collection d'art

graphique (14000 dessins, estampes et gravures d'artistes connus mais aussi

complètement méconnus). Son souhait était que les chercheurs qui désirent consulter les œuvres du cabinet _{puissent le faire dans des conditions optimales.}

Une _{exposition intitulée "Dessin Secret" est d'ailleurs présentée en ce moment} au musée mettant en avant soixante trois des dessins d'un certain Jean _{Caritey. C'est} en fait le nom d'artiste de _{Jacques Thuillier inspiré du nom de jeune fille de sa mère} qui leuraappris, à lui et son frère, à dessiner(cetteinformation aété confirméepardes recherches de la _{part des documentalistes). Cette exposition met en regard les dessins} de_{Caritey avec lesœuvres qui l'ont inspiré.}

Le musée _{participe à de nombreux événements et expositions tel que celle}

concernant les _{autoportraits du musée}

_d'Orsay1.

_{Garder une dynamique constante a} toujours été l'un de ses principaux objectifs, d'autant plus actuellement avec le

désintérêt de certains _{publics pour les activités non technologiques. L'ouverture} gratuite des musées les premiers dimanches de chaque mois fait partie des initiatives de démocratisation de la culture _{auprès de tous les publics. Le musée organise} également des ateliers à thèmes pour les enfants qui se déroulent sous la forme d'une visite suivie d'une activité de _{dessin, c'est ainsi que j'ai pu, durant ma période de}

stage, suivre un groupe d'élèves d'une classe de CP dans un atelier sur les portraits.

L'intérêt _{pédagogique est évident puisque ce genre d'activité permet aux enfants} d'éveiller leur curiosité sur les _{questions artistiques et historiques tout en leur} fournissant _{quelques clefs sur cet univers, développant ainsi leur propre perception.} Ces sorties scolaires sont _{également un bon moyen de sensibiliser la jeunesse à des}

pratiques auxquelles elle n'est plus habituée et qui restent d'excellents vecteurs de construction culturelleet _personnelle.

Figure 2 :Photographie2du grand escalier de la partie«neuve »du musée

1

Voirannexe2.

2

2)

Les

collections du musée

Les collections du musée sont nées à sa création _{après la Révolution française,} le _{premier fonds fut constitué à partir de saisies faites au clergé (Caravage par} exemple) et aux artistes étrangers comme Van Es ou encore Joardens. Les acquisitions du musée _{grandirentencore lorsque Napoléon Bonaparte décida depromouvoirl'art en} province et enrichit ainsi les fonds de quelques-uns de ces musées avec des œuvres importantes.

Les dons faits _{par les mécènes sont essentiels pour le musée qui n'a pas} toujours les budgets nécessaires à l'achat de nouvelles pièces. Même lorsqu'une personne effectue undon de documents oude pièces d'art àun musée, celui-ci garde le contact avec le donateur _{pour lui donner des nouvelles concernant son ou ses dons. Ce}

« feedback3 » est souvent très _{important pour les donateurs soucieux de l'avenir des}

piècesou documents auxquelles ils étaient attachés.

Actuellement, les collections s'articulent autourde différents thèmes :

• Lacollection d'art _{graphique (duXlVe au XXIe siècle) composéed'environ 25}

000 œuvres _{regroupées, pour la plupart, dans le cabinet d'art graphique du} musée accessible sur_rendez-vous;

• _{Les peintures (plus de 2000) sont d'abord disposées}

par période (du XlVème siècle au XXème _{siècle) puis placées par ordre chronologique. Cette collection} contient 117 œuvres du début du XXème siècle _{léguées par Madame Henri} Galilée en 1965 _;

• _{Les sculptures (du XVIIe au XXe siècle) d'artistes reconnus comme Rodin}

mais aussi d'artistes locaux tel le lorrain Pierre Michel ;

• _{La collection Cartier-Bresson}

expose quelques-unes des 1 000 pièces données par Charles Cartier-Bresson, collectionneur passionné d'art d'extrême orient.

Certaines _{pièces fragiles ne sont exposées que pour un court laps de temps afin} d'éviter leur détérioration ;

3

Voir Glossaire.

(7

• Initiée en _{2012, la galerie Jean Prouvé expose une trentaine de créations du} célèbre _{designer et architecte, galerie mise en scène par l'architecte Luca Lotti.}

A noter _{que la ville de Nancy et le musée des beaux arts proposent également}

des visites de la maison etdes ateliers de Jean Prouvé de_{juin à septembre ;}

• _{Enfin, l'exposition thématique sur Daum prend place au sous sol du musée}

dans un _{espace de près de 600m2 et retrace l'histoire de la manufacture (une} visite virtuelle de la collection a été miseen _{place sur le site du}

musée4).

3)

Les

missions

du musée

Les missions de tous les musées _{français s'inscrivent dans un objectif de} diffusion culturelle du _{patrimoine. Le code du patrimoine définit d'ailleurs les} missions des musées de France dans son article L441-25 :

a) « Conserver, restaurer, étudier et enrichir leurs collections ». J'ai eu la chance

de _{pouvoir rencontrer deux restaurateurs : Bluenn Boulangé et Sébastien Milleville,} spécialisés respectivement dans le métal etdans le bois, qui travaillaient sur un meuble

décoratif_{ayant appartenu à la famille Majorelle. Leurstravaux ne s'arrêtent pas à une} simple restauration de matériaux puisqu'un long travail de réflexion est mené dans le but d'établir l'histoire _{particulière de chaque objet. Cependant, le musée n'employant} pas de restaurateur à temps plein, le recours à des artisans privés pour ces différents chantiers est une_{obligation. L'enrichissement des collections estun travail detous les} instants pourles conservateursdumusées et nécessite énormémentd'investissement ;

b) « Rendre leurs collections accessiblesau public le plus large ». Surce sujet, la ville de _{Nancyamis en placeun partenariat avec de nombreuses structures sociales, la} communauté urbaine et le _{département pourpermettre aux publics les plus défavorisés} d'accéder à la culture par l'intermédiaire du musée mais aussi d'y faciliter l'accès pour

Source : http://www.nancv.fr/documents/visites virtuelles/mbavisitvirt/vl8.htm

5

Code du_{patrimoine,livre IV} : Musées,Titre IV : Régime desmuséesde France,Chapitre 1 : Définitionsetmissions. URL :

http://www.legifrance.gouv.fr/affichCode.do?idSectionTA=LEGISCTA000006159946&cidTexte=LEG ITEXT000006074236&dateTexte=20090506

LQ

14

les personnes handicapées. Il a d'ailleurs obtenu le label Tourisme et Handicap en 2005 etfut lauréat du_{prix Des muséespourtous en 2009 ;}

c) « Concevoir et mettre en œuvre des actions d'éducation et de diffusion visant

à assurer_{l'égal accès de tous à la culture »notammentavec les ateliers éducatifs ;}

d) « Contribuer aux progrès de la connaissance et de la recherche ainsi qu'à leur diffusion ». A juste titre le travail de fond _sur les archives Daum s'inscrit

complètement dans cette mission. En effet, ce travail permettra de contribuer à la recherche sur l'histoire de _{l'entreprise. Par} ailleurs, le _{musée a su} évoluer _{avec son}

époque comme enatteste la présence de celui-ci sur les réseaux sociaux tels que Flickr

et _Facebook, ce _{qui lui} assure une meilleure communication et visibilité auprès

notamment des_{plus jeunes générations.}

4)

Le centre

de documentation du

musée des beaux-arts de

Nancy

Le centre de documentation du musée est un lieu accessible au _{public sur}

rendez-vous. Il contient les bureaux de Mme _{Mantopoulos et Mme Leinen (pour la}

documentation) ainsi que Mme Pédracini et Mme Portallegri (pour la

régie)6,

offre une salle de lecture ainsi _{qu'une bibliothèque d'environ 12000 ouvrages variés}

(dictionnaires, catalogues, monographies, périodiques, etc.) sur l'histoire de l'art, les collections du musées. On a_{également la} possibilité d'avoir _{un accès} gratuit, _sur place

et sur_{rendez-vous, aux}dossiers d'œuvres du musée.

Chaque œuvre possède son propre dossier regroupant les informations qui ont

été _{collectées par les documentalistes et les conservateurs tout au long des chantiers et} des examens réalisés sur elle. Les bases de données comme

Videomuseum7

ou

Joconde8 pour le musée des beaux-arts de Nancy regroupent la plupart de ces informations sous format _{numérique. Dans l'absolu,} ces dossiers devraient aussi comprendre l'ensemble des éléments informationnels trouvés concernant l'œuvre afin

6 Voir Annexe 1. 7 Source:http://www.videomuseum.fr/ 8 Source: http://www.eulture.ttouv.fr/documentation/ioconde/fr/pres.htm a X ₁₅

de servir à la diffusionautour de celle-ci _{(notamment pour des expositions) mais aussi} dans le but d'une transmission aux_{générations futures.}

Une_{photothèque est consultable surplace présentant des visuels des œuvres du} musée. Pour l'accès aux collections du _{public en} dehors du _{musée, certaines œuvres}

sontvisibles sur le _{portail des collections des musées de France Joconde cité plus tôt.}

Une _{partie des œuvres du musée y a été versée (les dessins de Grandville, une partie}

des _{estampes de la collection Thuillier, la collection d'arts décoratifs Charles}

Cartier-Bresson, les verreries Daum). Les œuvres sont ainsi accompagnées d'un supplément d'informations assez _{complet. Le site du musée présente également quelques} chefs-d'œuvre descollections_présentes.

Le _{catalogue estdisponible en ligne surle réseau}

_Co-libris9

_{(réseaurassemblant}

9_{médiathèques et bibliothèques de l'agglomération nancéienne), ce qui lui permet une} meilleure visibilité sur l'Internet. Tous les visiteurs extérieurs au musée doivent émarger sur un cahier à l'entrée du centre de documentation afin de renseigner leur nom et le motif de leur visite _{lorsqu'ils viennent consulter des documents ce qui}

permet unmeilleur suivi des consultations.

Ayant pu observer le flux des visiteurs du centre durant ma période de stage, j'ai rapidement constatéque la majorité des personnes venant consulter des documents n'étaient autre _{que des guides souhaitant préparer une visite ou un événement}

particulier. Les personnes extérieures au musée se font beaucoup plus rares et sont

souvent des étudiantsen art oudes chercheurs.

"

Source: http://www.reseau-colibris.fr/iguana/www.main.cls?sUrl=colibris

£

B- La Cristallerie _Daum,

_la

_{référence nancéenne}

_dans

_le domaine du luxe

1)

Daum,

de la petite entreprise familiale à la cristallerie de

luxe

Tout commence _{lorsque Jean Daum, ancien notaire de Moselle (Bitche),} devient_{propriétaire d'une verrerie à Nancy. En effet, il est expulsé en conséquence de} la _{guerre de 1870 et est contraint, du fait de placements financiers hasardeux, de} racheter une verrerie sur le déclin. Il doit alors _{s'improviser chef d'entreprise d'un} domaine dont il est _{complètement ignorant. La société connaît très rapidement de} graves soucis financiers ; c'est alors le premier fils de Jean, Auguste, âgé de 25 ans,

qui va le rejoindre en premier dans l'entreprise. Titulaire d'un diplôme de droit, il

saura redonner à la verrerie le _{coup de fouet nécessaire pour éviter son déclin. Daum}

recrute de _{grands maîtres verriers (notamment les maîtres décorateurs Henry Bergé et}

Jacques Gruber, le chef décorateur Eugène Dannnan, le tailleur Sévère Winckler ou

encore le _{graveur Jules Marchand) pour se constituer une notoriété dans le domaine} avec des créations de _qualité.

Auguste offrira à son frère Antonin un département d'art qu'il crée pour lui en

1891. Cet événement fait basculer le statut de _{l'entreprise qui passe d'industrie à} industrie d'art alors très _{peu courant. Antonin est en quelque sorte l'artiste de la} famille. _{Diplômé de l'Ecole Centrale des arts etmanufacture de Paris, sa famille place} de _{grands espoirs en lui pour relancer l'entreprise. A juste titre puisqu'il donnera à}

Daum le _{style qu'on lui connaît, très marqué par l'Art Nouveau et l'école de Nancy.} Les deux frères s'entendent _{parfaitement et se complètent ce qui permet à l'entreprise} de _{prospérer et de remporter des distinctions importantes comme le grand prix de} l'exposition universelle de Paris en 1900. Néanmoins, la manufacture produit encore

majoritairement à cette époque de la verrerie d'usage lui permettant de subvenir à ses dépenses financières notamment les créations artistiques exceptionnelles qui ne sont

pas forcément des commandes mais parfois de simples cadeaux liés à des événements familiaux_{(mariages etc.).}

La Première Guerre mondiale rend la _{production beaucoup plus compliquée} avec la mobilisation de la main d'œuvre et les bombardements mais la manufacture

tient bon. Le _{style Art Nouveau commençant à lasser, la manufacture opte pour l'Art} Déco que Paul Daum développera beaucoup. Ce style très représentatif des années 30

utilise _{beaucoup de formes géométriques et des couleurs différentes, Daum sera}

d'ailleurs honoré d'un_{prix à l'Exposition internationale des Arts décoratifs de Parisen} 1925.

Après la Seconde Guerre mondiale, Michel Daum privilégiera un style tout en

transparence mettant en avant la pureté du cristal. Il travaillera également beaucoup avec des collaborateurs _{japonais pratiquant}

l'Ikebana10.

_{En 1968, Jacques Daum} réintroduit la _{technique de la pâte de verre et collabore avec des artistes prestigieux}

comme CésaretDali.

L'ambition de la famille Daum a_{toujours été d'allier performance technique et} industrielle à une forme de reconnaissance _{artistique liée à ses créations. Aussi la} gamme de produits et de tarifs s'est toujours voulue variée et suffisamment large pour satisfaire un maximum de _{public. Les} dirigeants qui _{se sont succédé chez Daum ont} toujourssuadapter la variété des créations auxtendances des différentes époques.

Cette manufacture _{qui auraitpu nejamais exister rivalise toujours de créativité} pour se dresser aux coté des plus grands dans le domaine des arts verriers en collaborant avec de _{grands artistes comme Philippe Starck ou encore récemment}

Shogo Kariyazaki.

10

Ikebana_{(nom masculin du japonais ikebana,arrangementdes fleurs)}

Artde la_{composition florale suivant les traditionsetla philosophie japonaises, obéissant à des règleset} àune_{symbolique précises.-Larousse}

2) La

place de

la cristallerie

Daum

au

musée des beaux-arts

Daum fait la fierté de la ville de _{Nancy en représentant la partie vivante des} grandes créations de l'Art Nouveau qui embellissent le patrimoine

de la ville.

La collection de verreries Daum du musée des beaux-arts est la _{plus grande au monde et}

s'est _{développée au fil du temps dans une volonté de promouvoir le savoir}

_faire

artistiquede cetteentreprise si singulière née en lorraine. Constituée dès 1905, elle suit un _{parcours chronologique retraçant l'histoire de la manufacture de 1878 à} aujourd'hui :

Les débuts de lamanufacture très_{marqués par l'Art Nouveau avec Antonin}

Daum ;

La_{période del'entre-deux guerres (1919-1939) avec Paul Daum ;} Les années 1950et le cristal_{transparentde Michel Daum ;}

Le retour aux sources et à la _{pâte de verre avec Jacques Daum (1968 à nos}

jours) ;

Une vitrine _{présentant des pièces d'artistes contemporains, tels que}

_Dali

_et

César, clôt l'exposition.

On _{peut donc suivre l'évolution des tendances artistiques qui ont influencée la} manufacture mais aussi des _{techniques qu'elle} a utilisées. Notamment la plus impressionnante : celle du décor

intercalaire11

que Daum a fait brevetée en 1899 et qui fut _{récompenséeen 1900par le grand prixde la verrerie.}

Cette collectionest ainsi devenue une véritable référence dans le domaine avec

quelques 735 pièces dont 300 sontexposées. La grande

majorité d'entre elles

sont

des

dons survenus entre 1983 et 1995 _{pardes membres de la famille Daum mais aussi par} la SAGEM _{(Société d'Application Générale d'Electricité et de}

_{Mécanique) qui}

_est devenue _{propriétaire de l'entreprise en 1996.}

11

La_{pièce estgravée}oupeinte avantd'êtreréchaufféepour ysuperposer une nouvellecouche deverre

La _{scénographie de la collection a été étudiée avec soin pour jouer sur la}

transparence et sur la lumière, ce qui sublime les verreries. On peut aussi noter le

contraste intéressant entre la _{fragilité duverre etles vestiges du bastion d'Haussonville}

qui les entourent. Un filmest égalementdiffusé qui retrace l'histoire de la manufacture depuis sesdébuts.

Certains artistes _{ayant collaboré avec Daum avaient été.depuis bien longtemps,} éclipsés par des noms reconnus tel qu'Emile Gallé mais finissent par gagner de nos jours une certaine notoriété du fait des recherches menées sur eux, par le biais des archives _{permettant de les identifier et de rattacher à leur nom des œuvresjusque là} anonymes.

II- Inventaire et classement du fonds Pierre de

Cherisey

Dans le cadre de ma _{mission, j'ai été chargée du reclassement, de l'inventaire}

complet des documents ainsi que de la conduite de la politique de conservation

préventive du fonds Pierre de Cherisey.

A. La cristallerie Daum : un fonds d'archives en trois

_parties

Au-delà de ses nombreuses _{pièces de collection Daum, le musée dispose d'un} fonds d'archivé _{spécialisé divisé en trois parties, chacune étant classée différemment.} Ces archives se trouvent dans une réserve fermée au _{public non loin de l'exposition}

Daum au niveau -1 du musée. Le fait que _{les trois fonds soient classés différemment} résulte d'une volonté de conserver un classement cohérent avec celui _appliqué originellement par le donateur. Chacun des fonds n'a pas le même statut

(contractualisé ou non en tant que dépôt ou donation) et ne contient pas les mêmes

types de document :

Le « fonds MBAN » _{(2002) est un fonds d'archives provenant de la}

cristallerie, sauvé par le musée des Beauxarts suite àun changement

de_{propriétaire de la cristallerie. Ladirection souhaitait se séparer de} ces documents_{provenant du site de Vannes le Châtel. Le musée n'a}

pu collecter qu'une partie de ce fonds, l'autre partie (conservé par

Daum sur _{place) ne dispose malheureusement pas de conditions de} stockage en adéquation avec la fragilité des documents (tel que des

planches aquarellées). Ce fonds a été reclassé selon le modèle de

classement des documents _{d'entreprise. Il représente en totalité 10} mètres linéaires et couvre la_{période de 1925 à 1980.}

bJ

Le « fonds Michel Daum » contient des documents _{personnels lui} ayant appartenus (par exemple un classeur contenant des photographies d'aviation), mais également des documents sur l'entreprise. Il mesure un mètre trente linéaire et traite principalement des années 1950 à 1970.

Le «fonds Pierre de _{Cherisey » (2010) porte le nom de son} donateur. En _{effet, il est le dernier membre de la famille Daum à} avoir_{dirigé la cristallerie etafait donaumusée dedocuments variés} tel des _{planches de modèles aquarellées et des catalogues} d'expositions. C'est de cette partie du fonds d'archives dont je me

suis _occupée.

Les archives Daum ont un statut _{compliqué. Elles ne sont donc pas}

mentionnées sur le site du musée et leur diffusion _{n'est pas encore complètement}

officielle, ainsi, seuls quelques chercheurs spécialisés dans l'art du verre connaissent leur existence au musée. Elles sont toutefois _{mentionnées, du fait des différents}

travaux _{réalisés par de précédents stagiaires, dans le rapport d'activité du musée}

(depuis 2014) consultable publiquement. C'est donc majoritairement le bouche à oreille _{quipermet de faire connaître les archives, en effet, certains chercheurs comme} Christophe Bardin ayant fait sa thèse sur Daum est aujourd'hui Professeur et ses étudiants viennent _{parfois consulter le fonds. Le musée des Arts décoratifs envoie} également des étudiants chercheurs.)

Si le fonds venait à _{acquérirune renomméeplus importante, une consultation à} plus grande échelle ne pourrait pas être mise en œuvre immédiatement puisque se heurtant à des restrictions _{logistiques importantes} : la capacité d'accueil de la salle de lecture du musée étant àce_{jour très faible. La question d'une meilleure valorisation du} fondsestàsoumettre aux différents acteurs et notammentla cristallerie Daum avec _qui

unaccord durable concernantl'utilisationdu fond doit être trouvé.

-Q

B. Les _usagers

_du

_{fonds de la cristallerie}

_Daum

La consultation dufonds d'archives Daum se fait sur rendez-vous comme _pour

tous les documents ducentre de documentation. _{Lorsqu'unedemande est faite, suivant}

sa _{spécificité, les documentalistes sélectionnent les documents en adéquation avec la} demande ou bien envoient tout _{simplement l'inventaire. A la suite de la sélection qui} est _{faite, la personne se rend en salle de lecture et les documentalistes se chargent}

d'aller chercher les archives en réserve. Pour l'avoir fait _{plusieurs fois, remonter de la}

réserve _{(sans ascenseur)jusqu'au centre de documentation avec des classeurs souvent} lourds estloin d'être _simple.

J'ai pu rencontrer une étudiante qui effectuait son mémoire de fin d'année sur l'évolution des tarifications chez Daum et avait _{beaucoup travaillé sur le musée des}

Arts Décode Paris. Son travail demandait énormément d'infonnationstrès _{spécifiques,} c'est _{pourquoi elle est} venue à Nancy pour consulter le fonds d'archives Daum. Elle m'aalors confié _{qu'elle venait chercheraumusée ce qu'ellenetrouverait nulle part sur} le web. Il est vrai _{qu'Internet a rendu accessible une infinité d'informations façonnant}

12

un _{peuplus chaquejour le phénomènenouveau du « Big Data " ». Cette remarque m'a} fait réaliser que même avec la diffusion de plus en plus forte des données, l'Open Access13 _{(etc.), certaines} ne seront jamais accessibles autrement qu'en consultation physique. Cet aspect offreune « notoriété »incontestable aux archives Daum.

Afin _{d'analyser les profils des usagers du fonds ainsi que leurs pratiques, j'ai} d'abord _{pensé faire une enquête. Cette idée a été rapidement contrariée dans les faits}

puisque les usagers principaux du fonds sont très peu nombreux : des deux documentalistes et _{quelques conservateurs. D'autre part, les personnes extérieures au}

musée souhaitant consulter les documents sont rares. _{Toutefois, j'ai pu accéder au}

dossier contenant toutes les demandes concernant le fonds et les _{réponses à celles-ci.}

Ainsi, voici quelquesdemandes types ayant été faites au musée sur le fonds d'archives

Daum :

Voir Glossaire.

1

Demande de _{photographies à l'occasion d'expositions (musée}

Kitazawaau _{Japon, musée}Arkas _enTurquie...)_{ou pour} illustrer des livres oudes

livrets14.

Comme lemusée détientcesphotographies, il

fait _{donc payer des droits de diffusion lorsque d'autres musées}

souhaitent les_publier;

Recherches _{approfondies sur le sujet (par exemple un doctorant à} l'université de _Mayence en Allemagne qui rédige un mémoire sur les verreries et luminaires art déco et recherchant des documents

singuliers etdes modèlespropres àuneépoque).

La recherche d'information est liée aux _{systèmes de recherches documentaires} informatisés ; on _{peut notamment} parler de l'un des _toutpremiers modèles des années

1950 : T « Information Retrieval ». Ce modèle _{prend en compte les documents,} l'usager etle professionnel de l'information. Le rôle dece dernier estd'assurer l'accès

aux données recherchées _par l'usager _en effectuant _une recherche dans _une base

documentaire. _{Depuis la création de ce modèle, les techniques d'accès se sont} diversifiées et _{désormais, l'usager peut accéder par lui-même aux informations sans}

être _{rebuté par un langage documentaire fermé. Toutefois, le documentaliste est} toujours présent pour aider l'usager dans sa recherche car celui-ci n'a pas toutes les

connaissances aussi bien sur le fonds _{que parfois sur lanature même de sa recherche.}

Les recherches informatisées ont bien souvent un _{aspect quantitatif intéressant mais}

l'aspect qualitatif leur fait défaut, j'ai donc tenté de repenser une logique d'accès à l'information àla foisen interne etenexterne.

14

Par _{exemple pour illustrer l'ouvrage : «Les mosellans célèbres» édité par le Conseil Général de} Moselle.

C. Inventaire

_{préliminaire}

L'inventaire du fonds a été _{facilité par un inventaire sommaire précédemment} réalisé par Madame Maeda et Madame Kozlowski en décembre 2012, sous la forme

d'un document Excel. Cela m'a_{permis d'avoir un bon aperçu du contenu de ce fonds} sans avoir à effectuer un _{premier grand tri. Ce dernier décomposait le fonds de cette} manière : • _{Catalogues devente} • _Monographies • _Revues • _{Catalogues de collection} • _{Catalogues d'exposition} •

Catalogues commerciaux d'entreprise

• Brochures _{publicitaires}

• _Documentsd'archives de _l'entreprise • _Divers

• Documents_{photographiques} • _{Documents audiovisuels} • _Confidentiel

Ainsi _{ai-je commencé à réfléchir à une meilleure organisation du fonds, présentant} fréquemment mes propositions à Mme Maeda afin que nous discutions les problèmes éventuels que cela soulevait, me permettant d'examiner d'autres pistes. J'ai commencé par vouloir reprendre un document Excel avec des tables pour chaque thème de document mais cette _{technique a très vite montré ses limites au dépouillement de}

certains documents. En _{effet, le}

_{dépouillement1'^}

_{permet de connaître le contenu} informationnel de _{chaque document etdonc de lereplacer dans} unplan de classement.

'

Voir_glossaire.

26 __Q

Il va sans dire que certains documents m'ont donné plus de mal _que d'autres car leur contenu était ou_{incomplet ou difficile à comprendre. De plus, je ne souhaitais}

pas placer tous les documents qui me posaient problème dans la catégorie « divers » sans réfléchir à leur véritable _{place dans} le classement. _Ce fût _un lourd travail de réflexion _{qui m'a également permis de mettre en lien des documents qui avaient été}

séparés audébutetne fut doncpas vain.

L'inventaire des documents et ma concertation avec Mme Maeda et les

documentalistes m'ont _{également conduite à choisir de classer chronologiquement}

chaque document dans sa propre catégorie. En effet, les périodes de temps sont non seulement _{importantes dans le domaine entrepreneurial mais elles permettent aussi de} recontextualiser des documents _{parrapport à une époque, un dirigeant ou encore à des} artistes _{qui ont marqué la cristallerie. Beaucoup de chercheurs axent leurs travaux sur} des _{périodes spécifiques etrecherchent donc les documents selonce critère.}

Certains documents ne _{disposaient cependant d'aucune mention de date, j'ai} donc choisi de les _{placer à la fin de la catégorie concernée laissant le soin aux}

personnesqui connaissent bien le sujet de les dater.

D. Classement des archives

Même si leurs natures sont _{plutôt hétéroclites, on peut dire que le fonds se}

diviseen trois _{partiesdistinctes :}

La _{partie classée « confidentielle » par le donateur du fonds Pierre} de _{Cherisey et qu'il ne souhaite donc pas voir être diffusée sans son} autorisation. Les documents de cette _{partie étaient nombreux etpour}

la _{plupart dans le désordre malgré un effort visible de la part de M.} de _Cherisey pour les classer (nombreuses pochettes de couleurs et post-it) ;

Une seconde _{partie qui contient des documents publics tels que des} catalogues de vente, des périodiques, des planches commerciales de modèlesetc. ;

Q

Enfin une troisième _{partie, et non des moindres, concernant les} nombreuses _{photographies (majoritairement des années 1950) et les} planches aquarellées des années 1920 (conservées au cabinet d'art

graphique du fait de leur fragilité mais aussi de leurvaleur).

Partant de ce _{constat, le plan de classement devrait respecter la totalité des} documents du fonds. Je me suis tout d'abord orientée vers un _{plan de classement} chronologique qui aurait pu être intéressant, cependant, j'ai constaté que la spécificité du _{sujet traité mais aussi les formats différents des documents poseraient rapidement} problème. J'ai toutefois conservé cette idée pour le classement dans les catégories (cf II-C).

J'ai commencé mon travail avec la partie la plus _{conséquente du fonds : la} partie confidentielle, d'où la sélection du modèle de classement des archives

d'entreprise16.

Ce choix allait me permettre de respecter la spécificité des documents confidentiels tout en _{pouvant intégrer le reste du fonds grâce à des remaniements du} classement initial pour l'adapter aux besoins. De plus, une précédente stagiaire avait déjà effectué unclassement similaire pour le fonds « MB AN ». Ce plan de classement semblait être suffisamment _{souple quant àla modification de sa structure de}

_base17

_et

bien _{adapté à ce type de fonds, d'autant que les documentalistes sont déjà habitués à}

travailleravec.

La structuration_{principale du plan de classement modifiée et}

_adaptée18,

_j'aipu définir les _{principaux éléments essentiels à la description du document qui allaient me} servir de base d'inventaire :

l'auteur

le titre

la date

le nombre de_pages

16

GUERIN-BROT, Isabelle, Les archivesd'entreprises, conseilspratiques d'organisation, Archives

Nationales, Paris,2emeéd., 1989.

17

Voirannexe3.

18

Pour les documents non textuels tels les _{photographies et les planches de}

modèles_{j'ai adapté cette liste en remplaçant certains points (par exemple l'auteur par}

le _{photographe lorsque celui-ci est mentionné et les références pour les modèles). La} notion de couleur ou de noir et blanc est aussi _{importante pour la recherche de} photographies, aussi, comme la majorité des clichés sontennoiret blanc, j'ai spécifié les_{photographies qui étaienten couleur.}

En ce _{qui concerne le choix de l'outil de traitement de l'information le plus}

efficient_{pour mamission,j'ai d'abordtestéExcel maisj'ai vite préféré Wordpour son}

système de recherche rapide et une hiérarchisation des titres plus claire. Nous avions également étudié les possibilités offertes par Word en termes de traitement automatiquede l'informationen cours cette année,j'ai donc opté pourcette solution. Il était _{indispensable que cet outilne nécessite pas de prise enmain particulièrepour les}

conservateurs et les documentalistes _{qui seraient susceptibles de devoir le modifierun} jour.

J'ai _{procédé de la manière la plus méthodique possible pour classer chaque}

document à la bonne _{place, même si parfois des documents posaient plus de problèmes} que d'autres (définir siuncatalogue entièrement rédigéenjaponais estun catalogue de

collection ou d'exposition _{par exemple). La}partie m'ayant demandé le plus de _temps

étant le fonds confidentiel _{puisque non classé et demandant pour certains documents} une lecture assidue. N'étant pas habituée aux documents d'entreprise, il m'a fallu un petit temps d'adaptation et parfois quelques recherches pour arriver à un classement

effectifet _{compréhensiblepar unpublic néophyte...}

Le document final du

classement19

est encore en _{perfectionnement car je}

souhaiterai _{rajouter des éléments graphiques permettantde visualiser les périodes plus} facilement ainsi que d'ajouterunrésumé surl'acquisitionetl'histoire de ce fondspour rendreledocument_pluscomplet.

1) Le fonds

confidentiel

La _{partie confidentielle contenait énormément de documents placés dans une} pochette debureau. Son classement a été assez intuitifavec le modèle de classementen

entreprise car de nombreux documents correspondaient exactement aux catégories

existantes.

De nombreuses notes manuscrites et _{coupures de presses en de nombreux}

exemplaires m'ont amenée à me poser la question de l'intérêt réel de conserver certaines _{pièces ayant une valeur documentaire discutable. A l'inverse, les cartons} d'invitation etles_{plaquettes permettent, malgré une apparente inutilité, de documenter} un contexte _{plus large sur un mouvement artistique et une période chronologique}

donnée.

Dans son _{ouvrage Le capital mémoire de l'entreprise (2003), E. Gardere,} expose le fait que les écrits informels comme des notes prises lors de réunions ou de

conseils ne constituent pas « un _{savoir partageable ni un état des savoirs collectifs ».} L'information ne devient ainsi accessible au _{public que si l'auteur la diffuse, la} formalise. C'est _{pourquoi, j'ai placé à part les documents les plus personnels (comme} ces notes ou encoredes cartes _{postales), n'ayantpas vraiment de valeurpour l'histoire}

de _{l'entreprise.}

D'ailleurs, la question de la confidentialité de certains documents s'est assez souvent _{posée que ça soit pour les notes comme pour de nombreuses coupures de}

presse ou encore des publicités. Un tri parait nécessaire afin de clarifier ce fonds pour

n'y laisser que les documents « vraiment » confidentiels. Cette partie fut très

intéressante à traiter car elle m'a _{permis d'avoir un aperçu de la documentation en}

2)

Le

fonds public

Le fonds dit « _{public » contenait énormément de documents différents. Pour le} classement et _{l'inventaire, il a fallu que je descende dans la pièce des archives Daum}

en réserve _{pourpouvoir travailler dessus. En effet, je nepouvais pas remonteren salle} de lecture la totalité du fonds. C'est _{pourquoi j'ai emprunté l'ordinateur portable du} musée afin de travailler sur le classement.

❖ Les _imprimés

Les _{catalogues constituent une grande partie du fonds et se décomposent en}

quatre classes : catalogues d'exposition, catalogues de collection, catalogues commerciaux et _{catalogues de vente. La différence, qui n'est pas évidente lorsqu'on} est _{peu habitué à ce domaine, entre les catalogues commerciaux et les catalogues de} vente _{étant que les premiers sont produits par l'entreprise dans un but commercial} (bien souvent accompagnés de feuilles tarifaires) alors que les seconds sont des

catalogues issus de ventes aux enchères comprenant des piècesDaum entre autres lots. Certains de ces _{catalogues étaient plus anciens que d'autres et} mériteraient qu'on s'attarde sur leurs conditions de conservation, mais pour le reste ils étaient en bon état et _{pour quelques uns en plusieurs exemplaires. Ce genre de document peut}

s'avérer très utile pour retrouver la trace d'une œuvre recherchée mais aussi pour

retracer son _parcours.

L'intitulé de cette _{catégorie a été changé suite à une mise au point avec Mme} Maeda, je l'avais précédemment nommée « Catalogues ». Le choix du titre

« _{imprimés » correspond àun alignement conforme aux services d'archives mais est, à}

mon sens, un peu trop large pour ce classement étant donné que d'autres documents pourraient y être classés plutôtque dans leur classesactuelles.

❖ Laconcurrence

Toute_{entreprise se doit de se documenter sur l'état de la concurrence dans son} domaine d'action. Pour Daum, on _{parle non seulement de la concurrence dans le}

domaine du cristal mais aussi dans le domaine du luxe ce _{qui explique la présence} d'une étude surla marque _{Louis Vuitton dans cette catégorie.}

^

Cet _{aspectbeaucoup plus « entrepreneurial » du fonds, le place également dans}

la réflexion _{qu'il faudra mettre en place avec l'accord de M. de Cherisey pour}

fusionner certaines_{parties dufonds publicavec d'autres dufonds confidentiel.}

❖ Ladocumentation

Cette _{catégorie déjà existante dans le fonds confidentiel posela même question} que pour la concurrence en ce qui concerne

leur

refonte pour ne former

plus

qu'une seule et même _{catégorie. Elle contient beaucoup de documents de différentes natures} tels que des cassettes vidéo, des cartons d'invitation ou encore des brochures publicitaires deDaum.

❖ Les_monographies

La_{catégorie des monographiesne contientque deuxouvrages, onpourrait donc} être tenté de détruire cette _{catégoriepour les replacer dans le centrede documentation}

parexemple. Or, cesdeux ouvrages sontmarqués par l'histoire de M. de Cherisey l'un

lui _{ayant été offertparM. Roger Waechter à l'occasion de son départ de chezDaum et} l'autre étant lui aussi un cadeau de la _part de _{M. Ato de} la Ato's Gallery de Tokyo.

Dans ces conditions, on _peut difficilement choisir de les séparer du fonds tel qu'il _se présenteactuellement.

❖ Les_périodiques

De nombreux _{périodiques sont aussi présents dans le fonds, ils ont pu être conservés} pourdifférentes raisons :

les mentions _{qui sontfaitesde Daum ;}

lesinformations entermes detendancessurlemarché de l'art.

La conservation de ces revues n'a pour _{la majorité d'entre elles que très peu d'intérêt}

actuellementetméritera certainement_{qu'on effectue untri sélectif danscette partie du}

3)

Le

fonds iconographique

Avec ses nombreuses _{photographies et planches aquarellées, le fonds} iconographique est particulièrement conséquent et réparti à différents endroits : les planches aquarellées dans la réserve d'arts graphiques et les photographies dans la pièce des archives Daum.

❖ Les _{photographies}

Le tri des _{photographies a pris du temps du fait de leur quantité (souvent tirées} en double voiren _{triple exemplaires) mais aussi} du fait _que les pièces des années 1950 ne sont _{pas très différentes entre elles comme on peut le constater sur cette}

Pour ce travail _{j'ai utilisé les livres disponibles au centre de documentation sur}

l'histoire de Daum _{(et plus spécifiquement dans les années 1950) pour m'aider à}

retrouver le nom du modèle _{présenté sur la photographie. J'ai ainsi pu retrouver}

quelques nomsde modèles grâce àcettetechnique et compléter les descriptions dans le

classement. Les doublons m'ont aussi été utiles _{pour retrouver l'identité du} photographe qui n'estampillaitpastoujours toutsesclichés.

La _{question de la description face à ces objets souvent « muets » est compliquée.} Dans _{l'idéal, il aurait fallut} que j'en fasse une description écrite précise mais je n'en avais _{pas le temps. Cela n'aurait, de toute façon, pas forcément rendu justice à la} plupart des photographies qui étaient destinée à être des photographies commerciales (il n'y auraitdoncpas grand-chose à décrire).

L'indication du nom du _{photographe auteur des clichés était particulièrement} importante à retranscrire carelle permetde mieux dater etidentifier les photographies. En _{effet, les entreprises engagent souvent des photographes qui réalisent des clichés de} certaines _{pièces, bien souvent le temps d'une campagne publicitaire. Ils sont donc} associés à une _{époque mais aussi à un style qui leur est propre. Avec le photographe}

Pierre JAHAN cette notion de caractère _{artistique prend tout son sens et rend ses} photographies particulièrement reconnaissables.

Le travail mené sur ces clichés en très bon état m'a donné des idées _{quand à leur} utilisation future : on _{pourrait imaginer une numérisation, permettant, lors de la mise}

en _{place d'un événement artistique sur Daum, la consultation par le biais d'une}

application à créersur tablette et smartphone qui présenterait le fonds photographique

enle détaillant.

❖ Les _{planches aquarellées}

Mon travail sur les _{planches aquarellées de modèles au cabinet d'arts} graphiques fut la dernière étape de ma mission, mais aussi celle qui m'a le plus plu.

Effectivement, pouvoir manipuler des pièces aussi délicates que travaillées a été passionnantpourmoi.

C\

jtt 34