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Océans dans la cuve aux poissons. Nouvelles peintures de Neapolis (Nabeul, Tunisie). Etude préliminaire
Véronique Blanc-Bijon
To cite this version:
Véronique Blanc-Bijon. Océans dans la cuve aux poissons. Nouvelles peintures de Neapolis (Nabeul,
Tunisie). Etude préliminaire. Atti del X Congresso internazionale Association internationale pour
la peinture murale antique (AIPMA), , I. Bragantini, Nov 2007, Naples, Italie. pp.575-581. �hal-
01413657�
UNIVERSITÀ DEGLI STUDI DI NAPOLI «L’ORIENTALE»
AN NALI
DI ARCHEOLOGIA E STOR IA ANTICA
DIPARTIMENTO DI STUDI DEL MONDO CLASSICO E DEL MEDITERRANEO ANTICO
Napoli 2010
Abbreviazione : AION ArchStAnt Quad.18
ISBN 978-88-95044-81-1 ISSN 1127-7130
Stampato con il contributo del
CISA - Centro Interdipartimentale di Servizi di Archeologia - Università degli Studi di Napoli “L’Orientale” e dell’AIPMA (Association Internationale pour la Peinture Murale Antique)
A N NA LI
DI A RCH EOLOGI A E STOR I A A NTICA
Quaderno N. 18/2
A t t i del
X CONGRESSO INTERNAZIONALE DELL’AIPMA
(ASSOCIATION INTERNATIONALE POUR LA PEINTURE MURALE ANTIQUE) NAPOLI 17-21 SETTEMBRE 2007
a cura di Irene Bragantini
V ol . II
SOMMARIO
V olume I
P resentazIone XIII
P remessa XV
C omunICazIonI
I. B aldassarre , Napoli ellenistica e la produzione pittorica campana (t aVV . I, II). 3 Pittura su materiali lapidei, legno, vetro. Rivestimenti parietali in materiali diversi e loro rapporto con la
decorazione dipinta
C. r esCIgno , Metope dipinte con Centauromachia da un tempio cumano di epoca sannitica. Osservazioni
preliminari (t aVV . II, III). 15
a.m. g uImIer -s orBets , Peindre les sols: quelques emplois attestés dans le monde grec (t aVV . III, IV). 29 e. d uBoIs -P elerIn , L’opus interrasile aux I
eret II
esiècles après J.C.: quelques exemples en Italie et en
Gaule et leur correspondance avec la peinture murale (t aV . IV). 41
n. B lanC , Les frises de stuc du décor intérieur en Italie romaine (t aV . V). 53 e.W. l eaCh , Litora picta...nativis lapillis: mosaic fountains and their contexts (t aVV . VI, VII). 65 P.g.P. m eyBoom , e.m. m oormann , The interplay of wall painting and marble revetment in Nero’s Domus
Aurea. Some remarks on taste and ideology (t aVV . VII, VIII). 77
r. F usCo , Luminescenza, lucentezza e trasparenza. Note sullo stile dei rivestimenti parietali in marmo di
età neroniana (t aVV . VIII, IX). 83
C. g asParrI , Dall’opus sectile all’arte del commesso. Fortuna di una tecnica antica in età moderna (t aV .
X). 93
Problemi iconografici e cronologici
l. C erChIaI , Riflessi della grande pittura nell’iconografia etrusca di VI e V secolo (t aVV . XI, XII). 105 s. t ortorella , Le raffigurazioni pittoriche “trionfali”. Affreschi, quadri, iscrizioni dipinte (t aV . XIII). 113 e. t alamo , La tomba Arieti. Considerazioni sulle pitture alla luce del recente intervento di restauro (t aVV .
XIII, XIV). 127
V. s amPaolo , Stallia salve. Una nuova tomba a camera dipinta da Capua (t aVV . XIV, XV). 137 F. s eIler , Testimonianze singolari di pittura ellenistica a Pompei (t aVV . XVI, XVII). 147 h. e rIstoV , Relief fictif ou genre pictural: les frises et bandeaux figurés dans la peinture romano-
campanienne.
159
SOMMARIO
F. g ury , Le paysage idyllique sacré au bétyle de la «Maison de Li vie» sur le Palatin. Une évocation de la
Source du Nil (t aVV . XVII, XVIII). 173
a. de W eCk , La frise du triclinium de la villa de la Farnesine: une nouvelle piste d’interpretation? (t aVV .
XVIII, XIX). 187
e.m. m oormann , Castel di Guido ed il III stile a Roma (t aVV . XIX, XX). 197 J.r. C larke , Model-book, outline-book, figure-book: new observations on the creation of near-exact
copies in romano-campanian painting (t aVV . XX, XXI). 203
d. e sPosIto , Disegno e creazione delle immagini nella pittura romana (t aV . XXI). 215 V. P roVenzale , Dipendenze semantiche e formali tra coppie di amanti a Pompei. 227 a. d ardenay , Formation et interpretation d’un schema iconographique: le cas des images figurant Mars et
Rhéa Silvia (t aV . XXII). 241
g. s teFanI , Luoghi e personificazioni di luoghi nelle pitture dell’area vesuviana (t aV . XXII). 255 F. g hedInI , Ovidio e la cultura figurativa coeva. Polifemo e Galatea (t aV . XXIII). 267 I. C olPo , m. s alVadorI , Ovidio e la pittura della prima eta’ imperiale (t aV . XXIV). 277 r. B erg , Lo specchio di Venere. Riflessioni sul mundus muliebris nella pittura pompeiana (t aVV . XXIV,
XXV). 289
r. r oBert , La représentation de pietas et la signification politique des images dans l’espace domestique
(t aV . XXV). 301
m.t. o lszeWskI , Images allusives: Dionysos et Ariane dans l’espace resérvé aux femmes (gynécée)? Le
cas de Ptolémaïs et Cyrène en Cyrenaïque (t aVV . XXVI, XXVII). 315
m.e. F uChs , Niche peinte de l’Isola Sacra à Ostie: Mars face à Vénus? (t aV . XXVII). 323 m.e. m IChelI , ‘Donne controcorrente’: il caso di Tor Marancia (t aV . XXVIII). 333
s. m ols , La cosiddetta Dea Barberini smascherata (t aV . XXIX). 347
a. s antuCCI , La ‘pinacoteca’ del veterano Ammonio e le pitture funerarie della Cirenaica tra inventio e
tradizione (t aV . XXX). 353
s. r ozenBerg , On the Lasting Presence of the Hellenistic Masonry Style in the Land of Israel and
Neighboring Countries (t aVV . XXXI, XXXII). 365
Contesti di nuovo rinvenimento
I. V arrIale , I cicli decorativi di età tardo-ellenistica dal Tempio di Venere a Pompei (t aVV . XXXIII,
XXXIV). 375
P. m InIero , C. C aPaldI , Affreschi in II e III stile dalla villa romana di Baia, localita’ Tritoli (t aVV . XXXV,
XXXVI). 387
F. C aVarI , F. d onatI , s. r oy , Sistemi decorativi nella villa di Settefinestre. Nuove acquisizioni
dall’ambiente 29 (t aVV . XXXVII, XXXVIII). 395
VIII SOMMARIO
e. m arIanI , l. P assI P ItCher , La domus del Ninfeo di piazza Marconi a Cremona: i rinvenimenti pittorici
dal vano 12 (t aVV . XXXVIII, XXXIX). 405
a. C eresa m orI , C. P aganI , Gli intonaci dipinti dallo scavo di piazza Fontana a Milano (t aV . Xl). 417 B. B IanChI , La pittura parietale della villa delle ‘Grotte di Catullo’ a Sirmione. Una nuova ricomposizione
(t aVV . XlI, XlII). 429
C. s áenz P reCIado , m. m artín -B ueno , J. l oPe m artínez , Novedades sobre la pintura mural romana en
Bilbilis (Calatayud, Zaragoza-España) (t aVV . XlII, XlIII). 441
a. V arone , Un nuovo contesto pittorico dall’insula pompeiana dei Casti Amanti (r eg . IX Ins . 12) (t aV .
XlIV). 453
I ndICI 463
V olume II
V. k oCkel , Fragmente von Wandmalerei aus dem sogenannten Macellum in Ostia (IV 5, 2) (t aVV . XlV,
XlVI). 481
m. B edello t ata , Restare di stucco: la decorazione del soffitto del Tepidarium delle Terme dei Cisiarii ad
Ostia (t aVV . XlVI, XlVII, XlVIII). 489
J.-P. B run , P. m unzI , La decorazione pittorica di un mausoleo di età severiana nella necropoli
settentrionale di Cuma (t aVV . XlVIII, XlIX). 499
C. g uIral P elegrín , El “cubículo de las estaciones” de la villa romana de “Els Munts” (Altafulla,
Tarragona) (t aVV . XlIX, l). 511
t. m IChaelI , The Iconography of a Roman Tomb at Caesarea Maritima, Israel (t aV . lI). 521 l. l aken , J. de m ol , r. de k Ind , Roman wall-paintings found in situ in Nijmegen! Reconsidering plaster
finds from the Netherlands (t aV . lII). 531
F. s Irano , Pitture di eta’ imperiale da Cos. Attraverso gli scavi italiani (t aVV . lII, lIII). 547 J. Ż
elazowski, Le pitture parietali della Casa di Leukaktios del III sec. d.C. a Ptolemais (Cirenaica)
(t aVV . lIII, lIV). 565
V. B lanC -B IJon , Océans dans la cuve aux poissons. Nouvelles peintures de Neapolis (Nabeul, Tunisie).
Étude préliminaire (t aVV . lIV, lV). 575
a. d e s Imone , m. a oyagI , Il thiasos marino dalla villa di Somma Vesuviana (t aVV . lVI, lVII). 583 Sistemi decorativi integrati
m. C IPrIanI , a. P ontrandolFo , Sistemi decorativi e officine a Paestum (t aVV . lVII, lVIII). 595 I. B ragantInI , g. C aValIerI m anasse , s. F eBBraro , d. g IamPaola , B. r onCella , Lo scavo di piazza
Nicola Amore a Napoli: le fasi edilizie e decorative del complesso monumentale (t aVV . lVIII, lIX). 607 g. P oCCardI , Balnea, vina, Venus: la déesse et le vin dans la décoration des pièces froides des balnea
d’Ostie (t aVV . lIX, lX). 623
SOMMARIO IX
s. F alzone , B. t oBer , Vivere con le pitture ad Efeso ed Ostia (t aVV . lX, lXI). 633 y. d uBoIs , La villa gallo-romaine d’Orbe-Boscéaz (Suisse): répartition spatiale des schémas picturaux
(t aV . lXII). 645
a. m. d olCIottI , Una residenza marittima in Tripolitania (Libia). Il programma decorativo della villa di
Silin (t aVV . lXIII). 659
n. z Immermann , Nuove immagini da Roma. Una rappresentazione di S. Tecla nella catacomba di
Domitilla (t aVV . lXIV, lXV). 671
P oster
Pittura in contesti funerari
s. r ozenBerg , New Fragments from Mareshah and Omrit in the Land of Israel (t aV . lXV). 683 F. t aCCalIte , Il colombario “barocco” nella basilica Apostolorum (San Sebastiano fuori le mura di Roma)
(t aV . lXVI). 687
Pittura su materiali diversi. Rivestimenti parietali in materiali diversi
F. C IlIBerto , Il mosaico parietale di Aquileia nel contesto cisalpino: una rilettura (t aV . lXVI). 693 C. g asParrI , C. C aPaldI , F. C oraggIo , F. g uardasCIone , Rivestimenti parietali e pavimentali in materiale
lapideo dai nuovi scavi del Foro di Cuma (t aV . lXVI). 701
a. F ernández d íaz , La decoración pictórica del teatro romano de Carthago Nova: pintura versus mármol
(t aV . lXVII). 707
a. C outelas , d. h ourCade , s. B uJard , t. m orIn , De la peinture murale au placage calcaire: données techniques sur les deux phases de décoration du frigidarium sud des Thermes de Longeas (Chassenon, France) (t aV . lXVII).
717
a. k IrChhoF , a. r ehoroVICs , A Face from the Past…. Painted portrait on wood from a mummy grave in
Aquincum (t aV . lXVIII). 723
a. k IrChhoF , A wall-paper pattern painted on stone from Aquincum (t aV . lXVIII). 731 C. F ernández o Choa , F. g Il s endIno , C. g uIral P elegrín , Un later pintado de la villa de Veranes (Gijón,
España) (t aV . lXIX). 735
Problemi iconografici e nuovi rinvenimenti
m. g rImaldI , Nuove decorazioni pittoriche dalle pendici di Pompei: Insula Occidentalis e Villa Imperiale
(t aV . lXIX). 743
B. g IaCoBBe , a. l uCIgnano , Decorazioni dallo scavo del piano superiore della Villa Imperiale a Pompei
(t aV . lXX). 749
m. V allIFuoCo , Esempi di ricostruzione e analisi di apparati decorativi. Pompei: Casa di Marco Fabio
Rufo e Villa Imperiale (t aV . lXX). 755
X SOMMARIO
s. V endItto , Percorsi visivi nella pittura domestica della prima età giulio-claudia: la domus V 2, 10 e la
casa di T. Dentatius Panthera a Pompei (t aV . lXX). 763
m.t. g Iannotta , a. C oCChIaro , Nuovi dati sulla pittura parietale di Brundisium (t aV . lXXI). 769 s. F ortunatI , Nuove testimonianze pittoriche dall’area sud-ovest del Palatino (t aV . lXXI). 777 s. s uCCI , Gli intonaci dipinti della Villa Imperiale di Anzio (t aV . lXXII). 785 e. l aurenzI , La villa di Domiziano a Sabaudia. Frammenti di decorazione pittorica in situ (t aV . lXXIII). 791 V. I orIo , Le pitture del complesso archeologico di Marina di San Nicola a Ladispoli (Roma): osservazioni
preliminari (t aV . lXXIII). 799
F. g IaCoBello , Testimonianze pittoriche delle domus di lusso nel quartiere degli artigiani: nuovi
ritrovamenti a Calvatone-Bedriacum (t aV . lXXIV). 805
m. m ullIez -t ramond , La représentation de marbres colorés dans la peinture pariétale de la fin de la
République romaine: l’exemple de l’onyx (t aV . lXXIV). 809
l. a nnIBolettI , Un contesto di nuovo rinvenimento nella Asturia Augustana: gli intonaci dipinti della
villa di Las Pedreiras de Lago presso le miniere aurifere di Las Medulas (t aV . lXXV). 815 C. s áenz P reCIado , m. m artín B ueno , El Larario de la Casa del Ninfeo de Bilbilis (Calatayud –
Zaragoza –España) (t aV . lXXV). 823
a. C ánoVas , La casa del Parque Infantil de Tráfico de Córdoba. Primeros resultados (t aV . lXXVI). 827 m. z arzaleJos P rIeto , C. F ernández o Choa , P. h eVIa g ómez , Espectáculos públicos en Sisapo (La
Bienvenida, Ciudad Real, España): un grafito con escena de gladiatura en la domus de las columnas rojas (t aV . lXXVI).
833
F. l aBaune -J ean , Le décor pictural antique en Bretagne, à partir des découvertes de Rennes, Carhaix et
Le Quiou (France) (t aV . lXXVII). 841
o PhélIe V auXIon , Les enduits peints du site des Terriers à Villevieille (Gard, France) (t aV . lXXVII). 845 y. d uBoIs , Bustes et frises à fresque de la villa gallo-romaine d’Yvonand-Mordagne (Suisse) (t aV .
lXXVIII). 849
B. t oBer , The decorative programme of an apsidal room in the Roman villa at Saalfelden/Wiesersberg
(Austria) (t aV . lXXVIII). 857
l. l aken , Wall-paintings in Atuatuca Tungrorum: preliminary report on the plaster fragments from the
Vrijthof in Tongeren (Belgium) (t aV . lXXVIII). 865
Storia della documentazione
F. m Iele , Il Progetto ARTPAST. Evoluzione delle tecniche di rilievo e documentazione dei monumenti, pitture, mosaici, oggetti e antichità ercolanesi e pompeiani: dalle stampe e dai disegni alle tecnologie digitali (t aV . lXXIX).
871
r. C IardIello , La Villa di Cicerone a Pompei: uno scavo del Settecento riesaminato alla luce dei sistemi
decorativi ‛integrati’ (t aV . lXXIX). 879
SOMMARIO XI
d. B urlot , Peintures pseudo-antiques au milieu du XVIII
esiecle: les historiens de l’antiquité dupés par
les faussaires (t aV . lXXIX). 885
r. h elg , Tra vedutismo e documentazione: gli acquerelli pompeiani di Luigi Bazzani (t aV . lXXX). 889 m.g rIesI , C. P asCuCCI , V. t omeI , Tre temi figurati ad Ercolano: fonti d’archivio e rilievo fotogrammetrico
(t aV . lXXX). 893
C. a lVIsI , P. d Iarte -B lasCo , a. g uIdazzolI , m. V entura , Sistemi integrati di visualizzazione e fruizione
dei dati: verso il corpus degli apparati decorativi di Ercolano (t aV . lXXXI). 899 m. m ungarI , m. z anFInI , Ercolano, Casa dello Scheletro: rilievo fotogrammetrico e analisi degli apparati
decorativi (t aV . lXXXII). 903
P. B araldI , e. C amPanI , a. C asolI , g.a. m azzoCChIn , s. m InghellI , F. P aCCagnella , P. z annInI ,
Archeometria della pittura parietale: Ercolano (IV, 11) (t aV . lXXXIII). 907 P. B urgunder , r. s Inenko , Un patrimoine peint redecouvert: les couleurs de Panticapée (Kertch, Ukraine)
(t aV . lXXXIII). 913
Archeometria e tecnica della pittura
C.V IBert -g uIgue , Une peinture dans la roche du Wadi Siyagh à Pétra (t aV . lXXXIV). 917 s. F alzone , B. t oBer , J. W eBer , n. z Immermann , La parte invisibile della pittura. Qualità, cronologia e
provenienza nell’analisi petrografica: l’esempio di Efeso ed Ostia (t aV . lXXXV). 925
I ndICI 931
XII SOMMARIO
OCÉANS DANS LA CUVE AUX POISSONS.
NOUVELLES PEINTURES DE NeAPOLIS (NABEUL, TUNISIE).
ÉTUDE PRÉLIMINAIRE
V éronIque B lanC -B IJon
*Dans le cadre de la mission archéologique tu- niso-française à Nabeul, dirigée par Mme Latifa Slim et MM Mounir Fantar et Michel Bonifay, ont été fouillées et étudiées des installations de salaison
1. Ce programme de fouille est né du programme d’étude du littoral tunisien conduit de 1987 à 1994 par une équipe pluridisciplinaire menée par Hédi Slim, Pol Trousset, Roland Pas- koff et Ameur Oueslati, et dont les résultats ont été publiés en 2004
2, qui avait pour but, outre la mise en évidence des transformations de la ligne de rivage depuis l’Antiquité, une reconnaissance des installations antiques liées à l’exploitation de la mer dont deux seules étaient connues par des fouilles déjà anciennes, les installations de Sa- lakta et celles de Nabeul. Le décalage entre l’im-
portance probable des activités de la mer dans l’économie de l’Afrique antique et le déficit des connaissances en ce domaine a souligné l’intérêt de l’étude détaillée d’une installation de salaison.
Ainsi dès 1995, une nouvelle collaboration tuni- so-française dirigée par Mme Latifa Slim, relayée aujourd’hui par Mounir Fantar, et Michel Bonifay a porté sur la reprise des fouilles de l’établisse- ment de Nabeul, dont les premières cuves avaient été identifiées en 1964 par Jean-Pierre Darmon
3dans la partie sud-ouest du site, en bord de plage.
Plus récemment, en 2001, Taher Ghalia a déga- gé un peu plus à l’ouest un nouvel ensemble de même type, soulignant ainsi la spécificité de cette partie de la cité.
Au Nord de ces deux îlots, la découverte d’une In Neapolis (Nabeul, Tunisia), basins of the “small fabric” (B), one of the officinae of fish salteries, were filled with painting fragments during the middle of the third century.
*
CNRS – Université de Provence, Centre Camille Jullian (UMR 6375), Aix-en-Provence.
1
Le chantier de Nabeul, coopération entre l’Institut Natio- nal du Patrimoine de Tunis et le CNRS (Centre Camille Jullian, Aix-en-Provence) a été dirigé de 1995 à 2002 par Latifa Slim et Michel Bonifay. Depuis 2004, la préparation de la publication est conduite par la même équipe, sous le contrôle de Mounir Fantar (INP, Responsable du site de Neapolis), avec la partici- pation de Nejib Ben Lazreg (INP, étude des carreaux décorés), Sami Ben Tahar (INP, céramologie), Véronique Blanc-Bijon (CCJ, étude des mosaïques et des enduits peints), Philippe Co- lumeau (CCJ, étude de la faune mammalienne), Loïc Damelet (CCJ, photographies), Vincent Dumas (CCJ, topographie, info- graphie), Danièle Foy (LAMM, étude des verreries), Jean-Marie Gassend (IRAA, architecture et mise en valeur), Solenn de Larmina (doctorante Université de Provence, anthropologie), Zakia Loum (Université de Tunis, numismatique), Tomoo Mu-
kai (doctorant Université de Provence, céramologie), Jean Pi- ton (Musée de l’Arles antique, archéologue), Myriam Sternberg (CCJ, archéo-ichtyologue), Boutheina Telmini (Université de Tunis, céramologie). Ont également participé aux campagnes 1999-2005 : Moez Achour, Houda Barhoumi, Houria Bourga- resh, Céline Brun, Mouna Hermassi, Céline Huguet, Ichraf Khouni, Anne Lise Marsolat, Jihen Nacef, Olivier Sarda, Assia Veleva. La coordination technique des opérations de fouille et de restauration a été assurée par Bechir Ayadi (INP), les travaux de maçonnerie par Khmaïs Chtioui (INP). La mission a bénéfi- cié de financements de l’Institut national du Patrimoine de Tu- nis, du Ministère français des Affaires étrangères, de la Maison méditerranéenne des Sciences de l’Homme (Aix-en-Provence), de l’Institut français de Coopération (Tunis) et de l’Agence de Mise en Valeur du Patrimoine culturel (Tunis).
2
Slim et al. 2004.
3
Darmon 1967-68, pp. 272, 274-277.
576 Véronique Blanc-Bijon
voie dallée, un decumanus, indique que ces fa- briques sont bien inscrites dans le tissu urbain.
Cependant, une prospection sous-marine effec- tuée en 2005 force à réviser les interprétations sur l’emplacement de la ligne de rivage, suggé- rant que ces installations, loin d’être des activités strictement littorales, s’enfonçaient assez profon- dément à l’intérieur de cet important quartier ur- bain de Neapolis
4.
Mises au jour par Jean-Pierre Darmon qui les a signalées
5, les seules peintures connues jusqu’alors sur le site appartiennent à la maison dite des Nymphes, située dans la trame urbaine, nettement à l’est du quartier dit des usines de sa- laison. Le lot majeur consiste en un bassin (B2) dont les parois intérieures étaient peintes en bleu alors que les parois extérieures étaient enduites de peintures figurant des scènes portuaires et littorales; étudiées par Alix Barbet, elles ont été présentées lors du VII
ecolloque international de la mosaïque réuni à Tunis en 1994
6.
De 1995 à 2002, les fouilles tuniso-françaises ont portées sur les usines de salaisons, triplant la surface initialement dégagée. Cependant, la lecture des vestiges s’est révélée assez difficile en raison de l’imbrication des structures et de leur mauvais état de conservation, la plupart des murs ayant été spoliés. L’extension de la zone de fouille depuis 1999 a permis de mieux compren- dre le quartier, constitué de deux ou trois unités indépendantes, de dimensions inégales, mais aus- si d’ensembles d’habitation liés aux installations de production (t Av . liv, 2).
Un rapport préliminaire sur les travaux 1995- 1997, publié dans la revue Africa
7, fut l’occasion de proposer une périodisation générale des ves- tiges mis au jour, de décrire les installations de salaisons et de caractériser la production. Les tra- vaux conduits de 1999 à 2005 ont validé dans ses grandes lignes cette chronologie.
La période 1 correspond à une fréquentation du rivage aux VI
e-V
es. avant J.-C., matérialisée par
4
Slim et al. 2007.
5
Darmon 1967-68, p. 281; Darmon 1980, passim et pl. LXIX.
6
Barbet 1999.
7
Slim et al. 1999.
Fig. 1. Nabeul, les cuves de la “petite usine” B. La cuve XLVII n’a pas été dégagée, maintenue en «réserve archéologique».
Océans dans la cuve aux poissons. Nouvelles peintures de Neapolis (Nabeul, Tunisie). Étude préliminaire 577
des tessons de céramique attique récoltés dans les dunes de sable géologique. La période 2 est celle de la première urbanisation de l’îlot, à une date in- déterminée dans la période punique (sols en opus signinum à incrustation de tesselles blanches), îlot détruit par un incendie au milieu ou à la fin du III
es. av. J.-C. Après un hiatus, une troisième période, à la fin du Ier s. av. J.-C. et dans la première moitié du Ier s. apr. J.-C., est caractérisée par des habita- tions relativement précaires (sols en terre battue avec foyer, trous de poteaux). Ce n’est qu’à partir de la seconde moitié du I
ers. que sont construites trois installations de salaison (A, B et C) qui vont être utilisées jusqu’au milieu du III
es. et autour desquelles s’installent des espaces d’habitat et des boutiques. A l’ouest de l’unité principale A se dé- veloppe un habitat à péristyle qui seul perdurera dans la période 5, au IV
eet jusqu’au milieu du Ve s. La période 6 correspond à une occupation du quartier marquée par un petit cimetière peut-être d’époque vandale tardive, puis par des habitats à caractère rural dans la seconde moitié du VII
es.
et probablement encore au début du VIII
e. Enfin, le site sert de carrière de matériaux au courant de la haute époque islamique avant d’être mis en culture à l’époque moderne.
Installée dans l’angle NE de l’îlot examiné, la
«petite usine» (usine B) présente une batterie de six cuves mitoyennes dont certaines seront comblées par des enduits peints. Depuis 2002, l’équipe s’est consacrée aux études de mobiliers en vue de la publication. C’est dans ce cadre que la direction de la mission m’a confié l’examen des mosaïques et des enduits peints dont l’étude a pu être initiée lors des missions de 2005 et 2006. Je
tiens à remercier ici très vivement Latifa Slim, Mounir Fantar et Fathi Béjaoui qui ont accepté et soutenu le projet portant sur les enduits peints, auquel ont été associées trois étudiantes tunisien- nes, Mlles Ichraf Khouny, Houda Barhoumi et Nesrine Nasr.
L’usine B consiste en un bâtiment grossière- ment carré d’environ 15 m de côté au sein duquel il est possible de distinguer trois ensembles de pièces organisés autour d’une boutique; l’étroi- tesse de l’espace LXIII peut évoquer un «passage d’échelle» séparant deux propriétés. Pavant un espace partiellement découvert, les grandes dal- les d’argile crue durcie en surface de la pièce LVI évoquent le revêtement d’une cour utilitaire. Au sud, on rencontre un ensemble de pièces proba- blement d’habitation dont l’une, LII, est pavée d’une mosaïque en tesselles blanches. Enfin, les installations de salaison sont regroupées dans l’espace XLV, doté de sols en opus figlinum et en béton de tuileau, longé par une batterie de six bassins s’appuyant sur un mur constituant la limi- te orientale de la fabrique B. Il s’agit d’une petite halle à la surface desquels s’ouvrent une cuvette de nettoyage et deux regards de citernes.
Cette unité B paraît plus récente que l’unité A. En effet, antérieurement à la construction de l’espace XLV et de ses bassins, cet emplacement montre les traces d’un édifice dont une pièce était pavée d’un opus signinum à semis de croiset- tes, sous lequel a été trouvé un tesson de sigillée africaine A, forme Hayes 1; ce sol n’est pas anté- rieur au troisième quart du Ier siècle. A l’époque où s’implante la grande unité A, ce secteur sem-
Fig. 2. Nabeul, cuve XLVIII: tête de cheval harnaché, fai-
sant partie d’un ensemble avec un cavalier en sens opposé. Fig. 3. Nabeul, cuve XLVIII: départ de guirlande.
578 Véronique Blanc-Bijon
ble donc occupé par une maison d’habitation. La construction de l’unité B intervient peut-être à la fin du IIe s., au moment du remaniement des installations de l’unité A.
Après une utilisation des installations de salai- son de moins d’un siècle – de petits squelettes de poissons entiers (anchois et sardines essentielle- ment), vestiges de cette utilisation ont été mis au jour dans le fond du bassin XLIX –, tous les bas- sins de l’unité B sont abandonnés dès le milieu du IIIe s., à l’exception du bassin L utilisé comme silo jusqu’à la fin du Ve s.; dans la couche infé- rieure de ce bassin ont été trouvés de gros blocs arrachés à l’architecture qui portaient encore des vestiges de peinture murale provenant de zones basses (Fig. 1).
De fait, de nombreux fragments d’enduits peints comblaient la plupart des bassins. Dans l’un d’eux, XLIX, situé au centre de la batterie, deux lots ont pu être identifiés:
- Une niche demi-circulaire d’un peu plus de 30 cm de haut: délimité par une bande ocre, le fond blanc est orné d’un semis de roses, auto-
risant à identifier un probable laraire. De telles niches sont bien connues, notamment à Pompéi
8; un parallèle proche est le laraire ornant une pièce de la partie orientale de la villa de Silin, en Tripo- litaine
9.
- Plusieurs séries de bordures ajourées – soit sur fond blanc et rose, soit en bande ondée alter- nant les tons de rose et de vert
10– pour lesquelles ont pu être observés des tracés en creux de mise en place du décor.
Le programme de coopération portait, on l’a vu, sur l’exploitation des installations halieuti- ques. Au cours de la fouille, le bassin XLVIII ne fut que partiellement dégagé, un sondage effectué jusqu’au fond de la cuve laissant entendre que le comblement ne conservait pas de témoignage de son utilisation ; quant au bassin mitoyen XLVII, malgré que des fragments d’enduit en affleuraient, il a été préservé en «réserve archéologique».
Cependant, en 2005, au cours de l’étude des éléments peints dégagés par les fouilleurs, il est apparu que les fragments retirés de la cuve XL- VIII présentaient une très grande homogénéité;
8
Fröhlich 1991.
9
Le décor peint de cette villa, daté de la seconde moitié du II
es., est étudié et présenté infra par A.M. Dolciotti: cfr pp.
659-670.
10
Ces bandes ondées ne se retrouvent pas dans Barbet 1981.
Fig. 4. Nabeul, cuve XLVIII: guirlande et grenades.
Océans dans la cuve aux poissons. Nouvelles peintures de Neapolis (Nabeul, Tunisie). Étude préliminaire 579
trois couches stratigraphiques avaient été iso- lées, toutefois des fragments de l’une recollaient parfaitement avec des fragments rattachés à une autre. Après le nettoyage des 16 caisses d’enduit et les premiers recollages, il fut aisé de convaincre les responsables de l’intérêt de parfaire la fouille de la cuve, ce qui fut réalisé en 2006 lors de deux missions de 15 jours; sous les enduits, fut retrou- vée une couche d’environ 5 cm comprenant des squelettes de poissons.
La cuve XLVIII mesure 1,26 m de large sur 2,13 m, pour une profondeur d’environ 2,70 m, soit une capacité de 7,30 m
3. Au total, plus de 60 m² d’enduits en est sorti. Il s’agit là du lot d’enduits le plus important examiné. Parmi ceux-ci, 6 à 8 ca- nards colvert disposés sur une ligne d’eau et dans un paysage (sur un fragment, se distingue un élé- ment de relief [montagne (?)] et un arbre vert) dans des lunettes demi-circulaires, peut-être au nombre de deux, à fond noir bordée d’un filet blanc épais et d’une bande rouge foncé.
Plusieurs fragments appartiennent à une large guirlande foncée rectiligne, avec feuilles souli- gnées de rehauts clairs et de bouquets de fleurs et de fruits rappelant peut-être les saisons; les pa- rallèles sont nombreux, on citera l’exemple suisse de Vuadenz daté du premier quart du IIe s. où l’on retrouve de semblables «petites feuilles ver- tes rehaussées de traits de lumière jaunes et de petites touches blanches»
11.
Dans des tableaux à fond bleu bordés par un cadre noir puis une bande rouge vif, ou à fond rose bordé de brun ocre, se détachent des per- sonnages: sur un fond bleu clair une scène de ca- valiers et chevaux brossée en ocre rouge (Fig. 2);
un parallèle, sur fond noir à l’origine, se rencontre une fois encore du côté de la Suisse, dans l’exèdre inférieure (F2) de la villa de Pully, en décor de prédelle (déb. IIe s. - ca. 120)
12. D’autres éléments devraient permettre de restituer des scènes figu- ratives à personnages pour lesquels on observe très nettement plusieurs mains
13.
Des animaux (fauves –panthères– et griffons) affrontés de part et d’autre d’un cratère (?) auprès duquel on remarque également un tym- panon, semblent être associés à des guirlandes végétales vert clair soulignées de rubans à nœud mauves: 6 angles avec départ de guirlandes en- cadré de rubans roses ont été reconnus (Fig. 3);
des grenades sont disposées autour de ces guir- landes végétales dont la courbe est soulignée par un tracé préparatoire en creux (Fig. 4).
Dans de grands panneaux à fond rouge pren-
11
Cfr. le catalogue de l’exposition Fresques romaines, trouvailles fribourgeoises: Fuchs 1996, p. 64 et pl. p. 67.
12
Fuchs 1989, pp. 98-99, fig. 27; Broillet-Ramjoué, May Cas- tella 2004, pp. 6-7, fig. 6; on renverra également à une peinture de Bordeaux, allées de Tourny, datée stylistiquement du milieu du IIe s. (Barbet 1985, p. 103 et fig. 10.12).
13
Certains fragments de visage peuvent être rapprochés des traits du visage féminin mis au jour par J. Baradez à la maison des fresques de Tipasa, en particulier par le traitement de la bouche aux lèvres épaisses. A partir de la typologie des enduits, cette peinture est datée des Sévères (Baradez 1961, pp. 65-68, fig. 11).
Fig. 5. Nabeul, cuve XLVIII: Amour en vol tenant un bâton (pedum ?).
Fig. 6. Nabeul, cuve XLVIII: peltes et foudre doré.
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nent place des petits putti ailés, Amours tenant à la main divers attributs: deux flèches pour l’un, un bâton, peut-être un pedum, pour un autre (Fig. 5). Les 6, ou peut-être 8, Amours identi- fiés présentent des poses variées: plusieurs sont vus de face en pied, l’un est accoudé, peut-être couché sur le ventre. A ces Amours doit être, semble-t-il, associé un personnage masculin nu marchant à gauche et tenant un arc de la main droite. Cet ensemble se caractérise par un traite- ment d’une qualité supérieure, un lissage fin des fonds, d’épais rehauts blancs laiteux aux tonali- tés douces et variées pour les ailes des Amours.
En Tunisie, un exemple semblable conservé au Musée national du Bardo avait été relevé par Al- fred Merlin, à Gightis
14.
Plusieurs fragments appartiennent à un même groupe, se rattachant peut-être à des candélabres que l’on doit probablement restituer dans des in- ter panneaux à fond blancs: jaillissent de diadè- mes dorés des tiges végétales se développant en volutes mauves.
Des panneaux à fond noir limité par deux filets blancs et une bande verte sont ornés de peltes blanches opposées de part et d’autre d’un foudre jaune doré (Fig. 6), tout autour desquels s’enrou- lent des volutes et cercles en rose et bleu centrés sur de petites fleurettes blanches.
D’autres fragments, inter panneaux probable- ment, montrent des chevaux et juments marchant ou à l’arrêt au-dessus de panneaux à fond bleu clair vif et décor d’arabesques blanches, encadrés par une bande verte et un filet rouge.
Enfin, à cet ensemble doit être associée une série de têtes d’Océan
15, visages viriles au teint foncé et regard brillant, oreilles en coques et, sur le front, pinces de crabe rouge vif, l’abondante chevelure végétale (dans les tons de vert, bleu, mauve) rejoignant une barbe épaisse dont les deux extrémités latérales forment de petits dau- phins. La plus petite de ces représentations est assurément inscrite dans un panneau carré d’en- viron 30 cm de côté alors qu’au moins quatre autres sont de dimensions plus importantes (plus de 50 cm de large) et traitées de manière égale (Tav. LV, 1-2).
Le dégagement des fragments effectué par nous mit en évidence la composition du dépôt avec des fragments apportés là et jetés par «pa- niers», des lots d’enduits grossiers blancs parais- sant avoir précédé les lots d’enduits peints, même si on a pu observer des zones de transition. Les fragments entremêlés étaient de dimensions très variées, s’apparentant davantage à de grandes plaques brisées lors de leur projection dans la cuve; généralement à plat, leur surface était tour- née vers le fond de la cuve. Pratiquement aucun moellon n’est venu perturber la déposition.
Très peu de matériel céramique s’est trouvé lié à ce dépôt où l’on a retrouvé un peu de charbon de bois, des clous, quelques infimes fragments de verre et une trentaine de tesselles blanches et noires. Oblitéré par un sol de travail en béton de tuileau, le comblement des bassins XLVI, XLVII et XLVIII a toutefois pu être daté dans la secon- de moitié du IIIe siècle.
Tous les fragments peints ont été nettoyés, in- ventoriés, photographiés et dessinés avant d’être conditionnés. Lors d’une prochaine mission, il restera à poursuivre la recherche de collages afin de réunir, si possible, les lots identifiés, ce que le temps imparti en 2006 ne nous a pas permis de mener à son terme.
Pour conclure, aucun indice ne nous permet d’identifier avec certitude la provenance de ces enduits, le comblement des cuves pourrait pro- venir tout aussi bien de la réfection d’une pièce de la maison attenante à l’usine B que d’un édi- fice se trouvant de l’autre côté de la rue. Notre hypothèse actuelle est que, peu après le milieu du III
es., cherchant à combler des cuves dont l’utilisation venait à son terme, le propriétaire de l’unité B a accepté des débris d’un maçon qui de- vait procéder à la réfection des peintures d’une ou de plusieurs pièces avoisinantes. Cependant, les quelques éléments de comparaisons permet- tent de dater une partie au moins de ces peintures de la seconde moitié du IIe siècle, alors même qu’est implantée cette petite unité de production.
Il serait alors tentant de penser que les fragments retrouvés avaient pu orner les murs de l’habitat lié à cette installation.
14
Merlin 1912, p. CLXXIX; Cèbe (s.d.), n° 38 (conservé au Musée national du Bardo, n. d’inventaire B 89).
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