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L’ART EN SUISSE
M U S É E R A T H
L’A R T E N S U I S S E
de 1910 à 1920
Exposition organisée
à l'occasion du Cinquantenaire du M usée d 'a rt et d'histoire
I N T R O D U C T I O N
1910. C ’est l ’année où est inauguré notre Musée d 'a rt et d ’histoire. On a rassem blé à la rue C harles-G alland les diverses collections qui étaient alors éparpillées aux quatre coins de la cité et on joue « C arm en » au G ran d -T h éâtre pour fêter l ’événement.
C ’est aussi l ’année où K andinsky peint sa prem ière aquarelle abstraite et com m ence d ’écrire « D u spirituel dans l ’a r t» . Cézanne est m ort depuis qu atre ans après avoir engendré, sans le savoir, le cubisme qui en est à sa phase « analytique ». M onet travaille aux « N ym phéas ». Le décor « nabi » survit chez B onnard et V uillard, la couleur « fauve » a cessé déjà d ’éclabousser les galeries parisiennes. Décor expressif et paroxysm e de la couleur se retrouvent conjugués, en revanche, dans le Jugendstil, chez les peintres groupés à l ’enseigne « Die Brücke », à la source de l ’expressionnism e allem and. Voilà à peu près ce que nous savons tous de cette époque.
Que savons-nous des artistes suisses en 1910? Que s ’est-il passé dans notre pays, au m om ent où toutes les valeurs esthétiques étaient bouscu lées à Paris, à M unich, à A m sterdam , à M oscou? On peut supposer, sans tro p y croire, que certains parm i nous se sont posé parfois la ques tion. C ’est précisém ent p o u r répondre à cette question q u ’on a réuni à Genève une centaine de peintures, des sculptures, des décors et des affiches.
Une telle exposition ne nous renseigne pas seulement sur les m ou vements et les constantes de notre a r t; elle peut aussi, semble-t-il, nous apprendre quelque chose sur les idées, le com portem ent, certains traits de caractère propres à un petit pays qui — un de ses poètes l ’a dit — serait volontiers enclin à perdre le sens de la grandeur.
La Suisse est complexe. On ne saurait prétendre à la résum er en huit salles, deux cents œuvres et q u aran te artistes. Il fallait choisir et on sait
q u ’un choix est toujours arbitraire. Les Bâlois nous reprocheront d ’avoir oublié Pellegrini; les Zurichois, Bodmer; les Bernois, Lauterburg: les Genevois, Alice Bailly. Je souhaite que nous les retrouvions tous ici, un jo ur, avec quelques autres, encore trop peu connus, mais dont l ’im portance n ’est pas moins grande. Klee (il n ’était Suisse q u ’à moitié) et Sophie T aeuber-A rp (dont les œuvres antérieures à 20 sont très rares) ont été écartés. Leurs peintures appartiennent à un autre ordre: elles sont à la source d ’un monde anonym e et sans frontières qui pouvait difficilement trouver place dans un ensemble homogène malgré la diver sité des tendances.
En effet, du naturalisme robuste d' un Donzé, d ’un Lüscher, aux images fantastiques d ’un Ruegg, de la ligne sinueuse de Hodler aux
combinaisons cubistes de Moilliet, de l ’élégance voluptueuse de
Barraud aux élans mystiques de Meyer-Amden, on retrouve toujours et partout un même attachement à la réalité la plus familière: les cirques de Moilliet, les fleurs d ’A. Giacometti, l ’orphelinat de Meyer-Amden, les montagnes, les lacs et les vergers de Hodler et de C uno Amiet, de Berger et de Vallet, de M orgenthaler et de Trachsel, sont le point de départ des tableaux les plus riches, les plus savoureux, comme des plus audacieux.
Augusto Giacometti lui-même a déjà renoncé, en 1910, aux composi tions abstraites pour retrouver un équilibre plus subtil entre le lyrisme pur de la couleur et les formes naturelles. Mais quel historien de l ’art moderne sait, je vous le demande, que ce Grison peignait des tableaux non figuratifs depuis onze ans lorsque Kandinsky aborda les rivages de l ’abstraction? Qui sait que le Genevois Trachsel, considéré d ’ailleurs de son vivant comme un aimable farfelu par ses concitoyens, avait peint des rythm es linéaires dix ans avant ceux de Klee?
On écrira sans doute un jo u r l ’histoire de ces années particulièrement importantes pour notre art parce q u ’elles marquent aussi, avec la guerre, le retour au pays d ’un grand nom bre de peintres, de sculpteurs: Auber- jonois, Barth, Berger, Blanchet, Donzé, Augusto Giacometti, Haller, Lüscher, Probst notamment.
N ous voudrions seulem ent attirer l ’attention, a u jo u rd ’hui, sur un aspect de la form ation de ces artistes. Presque tous sont allés travailler à Paris: G im m i y a vécu plus de trente années, A uberjonois quatorze ans, V allotton y a dem andé la naturalisation française. Ceux qui ont étudié la peinture à M unich, à S tuttgart ou à Berlin, com m e Am iet, Barth, D onzé, Lüscher, G iovanni G iacom etti, H aller, M orgenthaler, par exemple, ont tenu aussi à connaître parfaitem ent les m ouvem ents d ’idées français. La Provence a m arqué une bonne partie de l ’œuvre des Berger, des G im m i, des Barth, des Barraud. L ’Italie enfin a jo u é souvent un rôle très im p o rtan t dans l ’art de nos com patriotes, certes chez A. G iacom etti qui vécut treize ans à Florence, mais aussi chez Blanchet, Berger, G. G iacom etti, Gim m i, A uberjonois, les trois sculpteurs Probst, B urckhardt et Haller.
Ainsi donc, très rares sont nos artistes qui se rattachent à une seule école. Les deux plus « suisses » d ’entre eux, H odler et Vallet, n ’o n t rien ignoré de ce qui se faisait en France et en Allemagne. Moilliet, l ’ami de Klee et M acke, le disciple du « Blaue Reiter », a toujours été attiré p ar le Sud, l ’Espagne, l ’A frique du N ord. M eyer-A m den, to u t orienté vers le symbolisme allem and, l ’am i de W. B aum eisteret d ’O. Schlemmer, est allé adm irer C ézanne à Paris. A l'a u tre extrém ité, H aller apparaît com m e un véritable E uropéen, élève de K nirr avec Klee, sculpteur à Rome, ami de R odin et M aillol à Paris, séjournant en Espagne et en Grèce.
Ainsi, ju sq u e vers 1920, l ’artiste suisse nous ap p araît toujours fidèle à la figure du m onde qui l ’entoure et son œuvre constitue une sorte de trait d ’union entre les recherches formelles de Paris et les aspirations spirituelles de l ’Allemagne, quand elle ne se teinte pas encore d ’hum a nisme latin. Si donc c ’est l ’originalité qui doit l ’em porter, on m ettra en avant les « abstractions » d ’A ugusto G iacom etti, les paysages de rêve de Trachsel, les études m ystiques de M eyer-A m den. M ais si la valeur d ’un tableau, d ’une sculpture, se m esure à son degré d ’hum anité et s ’il faut tenir com pte de l ’ensem ble de ses résonances, alors tous les artistes qui sont représentés a u jo u rd ’hui au Musée R ath nous paraissent dignes d ’oc cuper une bonne place dans l ’histoire de l ’art m oderne.
M. W. Rotzler, conservateur du Musée des arts décoratifs de Zurich, et M. E. Stadler, directeur de la Collection suisse du Théâtre, à Berne, diront plus loin quel fut l ’apport des artistes suisses dans le domaine de l ’affiche et du théâtre. Nous leur sommes reconnaissants d ’avoir bien voulu collaborer à cette exposition en nous faisant bénéficier de leur compétence et en nous prêtant un choix remarquable d'affiches et de maquettes.
Nous remercions vivement le Département fédéral de l'intérieur, le canton des Grisons et la Fondation Gottfried Keller qui nous ont permis de compléter certains ensembles.
Enfin, notre gratitude va aux musées de notre pays et à tous les am a teurs d ’art qui, non seulement ont mis sans hésiter à notre disposition leurs collections, mais aussi se sont toujours efforcés de nous aider dans la recherche des œuvres.
C u n o
A M I E T
Soleure, 18681884-1886: E tudie la peinture avec F ran k Buchser. 1886-1888: M unich, A cadém ie des B eaux-A rts. Se lie avec G . G iaco m etti. 1888-1892: P aris, avec G iaco m etti. 1892- 1893: En B retagne, travaille avec le groupe de Pont-A ven. 1893: R eto u r en Suisse. Se lie avec H odler. 1906-1907: A dhère au groupe « Die Brücke ». 1908: S 'in stalle à O schw and (E m m ental) qui devient un centre a rtistiq u e très vivant, où se retrouvent peintres et a m ateu rs d 'a r t. 1917: D éco ratio n d 'u n e loggia au K u n sth a u s de Z urich. 1927 : F resques à l’A ula du G ym nase de Berne. 1931 : U n incendie d étru it le G laspalast de M unich et 50 toiles d u peintre. 1936-37-39: Séjours à P aris: 1936: D écorations au K unstniuseum de Berne. Vit à O schw and (E m m ental).
E xpositions : 1898: Z urich (avec H odler et G . G iacom etti). 1904: Vienne. Sécession.
1919: Berne, K unsthalle. 1931: M unich. G lasp alast. 1934: Biennale de Venise. 1938: Berne. K unsthalle; Z urich. K u n sth a u s: Soleure, K unstm useum . 1948: Berne, K unsthalle: Soleure, K u n stm u seu m : Z urich. K un sth au s; G enève. 1954: Biennale de Venise. 1958: Berne, K unsthalle.
1. Bouquet, 1920 huile sur toile, 7 3 x 5 9 ,5
Kunsthaus, Z urich
2. Enfant dormant, 1911 huile su r toile, 59 X 73
M usée des B eaux-A rts, Berne
3. Paysage de Printemps, 1914 huile su r toile, 54,8 x 59
Coll. Prof. H ans R. Hahnloser, Berne
4. Paysage rose, 1916 huile su r toile, 9 1 x 9 9
P.P.
5. Chemin dans les Dahlias, 1913 huile su r toile, 115 X 104
P.P.
6. Deux fem m es, 1911 huile su r toile, 125 X 120
N ° 2
R e n é
A U B E R J O N O I S
L ausanne, 1872-1957E tudes à l'U n iv ersité de L ausanne. 1895: Dresde, Ecole polytechnique. Voyages à Berlin et Vienne. 1896: L ondres, Ecole des B eaux-A rts de K ensington. 1897-1900: P arco u rt la France e t la Belgique. Elève de J.P . Laurens à P aris. T ravaille d an s les ateliers de L uc-O livier M erson et de W histler. 1900: Italie. 1901-1914: P aris, se lie avec E d o u ard R od et C .F . R am uz do n t il illustrera des livres. 1914: R e to u r à L au sanne o ù il résidera ju s q u 'à la fin de sa vie. 1915-1919: Séjours d an s le V alais. Dès 1918: Se rend régulièrem ent à P aris. D écors et costum es de « l ’H istoire du Soldat » de C .F . R am uz et I. Straw insky.
E xpositions : 1920, Bâle. 1921: M usée de W in terth o u r. 1923-1924: Z urich, K u n st
haus. 1948: Biennale de Venise. 1953: B erne, K unstm useum : B aden-B aden, K u n st halle. 1954: Bâle: St. G all. 1958: R étrospective au M usée des B eaux-A rts de L au sanne.
7. Autoportrait, 1914-19 huile sur toile, 74 x 45
Coll. Galerie Beyeler, Bâte
8. La fe m m e au chien, 1920 env. huile su r toile, 5 0 x 4 2
M usée cantonal des B eaux-Arts, Lausanne
9. Femme masquée, 1920 huile su r toile, 41,5 x 32,3
P.P. Brem garten-Berne
10. Rue à Sion, 1920 huile su r toile, 55 x 4 3
P.P. Bremgarten-Berne
11. Paysan avec une bannière, 1915 huile su r toile, 40 x 39
Coll. D T A .C . Schuter, Rüfenacht- Berne
12. Violon et vase, 1916 huile su r toile, 8 0 x 6 2
Kunstmuseum , Bâle
13
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Spahi huile su r toile, 53 x 4 0 ,5N" 8
M a u r i c e
B A R R A U D
G enève, 1889-1954
A pprentissage aux ateliers d ’a rts grap h iq u es S A D A G . Elève de Pignolat à l ’Ecole des B eaux-A rts. A telier de dessin publicitaire avec son frère G u stav e F ran ço is. 1914: Avec G . F ran ço is, B ressler, H. Berger, fonde le groupe « L e F a lo t» . 1923-24: Paris. 1928-1930: V oyages en E spagne, en A lgérie, en Italie. 1928: D éco ratio n de la G a re de L ucerne. 1935: F resques p o u r une salle de com m ission au Palais de la S .D .N . à G enève. 1938: A chète un m as à C assis-sur-M er où il fera désorm ais un séjour ch aq u e année. 1939: D éco ratio n p o u r l ’E xposition N a tio n a le de Z urich. 1941: F resque au M usée des A rchives de Schwyz. 1947: D écore la chapelle de l’U niversité de F ribourg.
1950: D écoration d ’une loggia a u M usée d ’a rt et d ’histoire de Genève.
Expositions: 1931-1933 : G enève, A thénée. 1945: G enève, M usée R a th ; A thénée.
1955: E xposition po sth u m e à G enève au M usée R ath et à l’A thénée.
14. Eternel fém inin, 1919 huile su r toile, 5 3 ,7 x 6 5
P .P. Brem garten-Berne
15. Femme dans un jardin huile su r toile, 81 x 6 5
Colt. D r L. G lati, Genève
16. Femme au siphon bleu, à la terrasse, pastel, 45 x51
Coll. M me A le xis Grasset, Genève
1919
17. Portrait de fe m m e assise, 1917 huile su r toile, 65 x 54
Musée d ’art et d'Itistoire, Genève
18. La grenouille, 1913 p astel, 62 x 4 7
Coll. L .A .
19. Deux petites sœurs huile su r toile, 90,5 x 80,5
P.P.
20
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Hélène, 1916 huile s u r toile, 4 8 x 3 8N ° 19
Pa u l Ba s i l i u s B A R T H
Bâle, 1881-Riehen (Bâle), 1955
Ecole des B eaux-A rts de Bâle. A pprentissage de peintre-décorateur. 1902-1904: M unich, travaille à l'A cad ém ie et à l ’Ecole de peinture H einrich K n irr avec N . D onzé et J.J. Lüscher. 1904-1906: P aris. Séjours en Bretagne et dans l’île de P orquerolles. 1914: R e to u r à Bâle. 1919-1930: Bâle et P aris. N om breux voyages d an s le M idi de la F rance, en Italie et en B retagne. 1922: Séjour en A frique du N o rd avec N. D onzé. 1931-1939: Paris. D ès 1939: R iehen. 1940-1946: Séjours au bord du Lac de Genève.
Expositions : 1918: Biennale de Venise. 1951 : Bâle. K unsthalle. 1956: Bâle, K u n st
halle (rétrospective».
21. La fe m m e au collier jaune, 1916 huile su r toile, 7 2 x 6 2
Kunstm useum , W interthur
22. Les légionnaires, 1913 (1923) huile su r toile, 80 x 100
Coll. M . J a ko b Zaeslin, Bâle
23. Intérieur, 1910 huile su r toile, 41 x 33
Coll. M . A ndré s Barth, Neu-AIIschwil, Bâle
24. Porquerolles, 1913 huile su r toile, 64,5 x 78
P. P. Bremgarten-Berne
25. Champ d ’artichauts en Provence, huile su r toile, 65 x 81
Kunstm useum , Bâte
1916
26
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Jeune fille couchée, 1911 huile su r toile, 55 x 66,5N " 22
H a n s
B E R G E R
Bienne, 18821898-1902: G enève, a p prentissage d ’architecte et Ecole des B eaux-A rts. 1902: P aris, p o u rsu it ses études à l'E co le des B eaux-A rts et travaille d an s un bureau d ’a r chitecte. 1909: B retagne. D écouvre la peinture fauve. 1909: Savoie, Villeneuve-lès- A vignon. 1910: G enève. 1912-1913: Provence. 1914: Avec M. B arraud, G . F rançois, Bressler, fonde le groupe « Le F a lo t» . 1922: Se c o n stru it un atelier à A ire-la-Ville, près de G enève. 1930 et 1939: Séjours en Provence. 1931: Sicile. 1938: Voyage en Italie. 1947-1948: F resques à l’Ecole can to n ale de Soleure. 1951-1955: F resques à l’H ô p ital can to n al de G enève. Vit à Aire-la-V ille (Genève).
Expositions : 1911: E xposition au M usée R a th , G enève. 1930: Bâle, K unsthalle.
1933: Berne, K unsthalle. 1934: W in terth u r, K unstverein. 1936: Biennale de Venise. 1937: Z urich. K u n sth a u s. 1942: Soleure, K unstm useum . 1949: A m sterd am . 1952: Bâle, K unsthalle. 1956: G enève, M usée d ’a rt et d ’histoire.
27. Place de la gare des Eaux-Vives, huile s u r toile, 80 x 100
1913 Collection privée
28. Pré et Amandiers, 1910 huile su r toile, 6 9 x 6 9
29. La table bleue, 1910
Coll. M . Aeschim ann, O lten
huile su r toile, 8 0 x 8 0 ,5
Kunsthaus, Z urich
30. Place Claparède, 1917 huile su r toile, 116 x 150
P.P.
31. Paysage à M ies, vers 1913 huile su r toile, 71 x 8 2 ,5
P.P.
32
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Rythm e, 1918 huile su r toile, 17 0 x 130N ° 29
A l e x a n d r e
B L A N C H E T
P forzheim . 18821898-1904: G enève. Ecole des B eaux-A rts. 1905: P aris. 1906: Italie, 1907-1914: P aris. 1914: R e to u r à G enève. 1918: S 'in itie à la sculpture. 1922: S 'in stalle à Confi- gnon près de G enève. 1928-1930: Peintures p o u r l ’Eglise de T avannes. 1930-1939: D écorations à l ’Eglise du Sacré-C œ ur et m osaïques à l'Eglise St. Joseph (Genève). 1939: D éco ratio n s p o u r l’Exposition N atio n ale de Z urich. 1945: Prix de la peinture suisse à l’exposition d u K u n sth au s de Z urich. 1945-1947: D éco ratio n s a u T ribunal Fédéral à L ausanne. 1946: Prix de la Ville de G enève. 1950: F resques au M usée d ’a rt et d ’histo ire de G enève. 1956: F resques au C entre In tern atio n al de G enève. Vit à C onfignon (G enève).
E xpositions : 1927: G enève, A thénée. 1944: Berne, K unsthalle: Bâle, K unsthalle.
1947: G enève, M usée R ath . 1959: G enève, Musée R ath.
33. Autoportrait au miroir, 1910 huile sur toile, 7 3 x 7 4
P.P. Bremgarten-Berne
34. L ’Italienne, 1917 huile su r toile, 81 x 6 5
P.P. Brem garten-Berne
35. Torse de fem m e, 1917 huile su r toile, 81 x 6 5
P. P. Brem garten-Berne
36. Garçon assis huile su r toile, 81 x 6 5
Kunsthaus, Z urich
37. La chaise, 1917 huile su r toile, 92,5 x 73
Kunstm useum , Bâte
38. Bouquet, 1916/17 huile su r toile, 81 x 6 5
N " 36
C a r l
B U R C K H A R D T
L indau (Z urich), 1878-Ligornetto, 19231896: M unich; travaille à l’Ecole de peinture de H einrich K nirr. 1899: Rom e. 1901-1904: Prem ières sculptures. 1903: Séjour à San Felice. 1904: R elief p o u r le p o r tail de l'église St-Paul à Bâle. 1905-1914: Reliefs p o u r le nouveau bâtim ent du K unst- haus de Z urich. 1914-1921: S culptures m onum entales p o u r la fon tain e de la gare Badoise de Bâle. 1921: S 'é tab lit à L ig o rn etto (Tessin) et se rem et à peindre. 1923: « St G eorges » et « L ’A m azone » à Bâle.
E xp o sitio n : Bâle: 1952 K u n sth alle (rétrospective).
39. Le danseur, 1920/22 bronze, 160
K unstm uséum , W intertliiir
40. Bergère au repos, 1918 bronze, 42
N u m a
D O N Z É
Bâle, 1885-1952E tudie avec Schider et R udolf Lôw à Bâle. 1903-1904: M unich: travaille à l ’Ecole de peinture de H einrich K n irr avec P.B. B arth et J J . Lüscher. 1905: Voyage à R om e. 1906 : Bâle. 1907-1910 : P aris, avec B arth et Lüscher. 1908 et 1909 : Séjours en Provence. 1910: Bâle. 1914: D écoration de la façade de la m aison « Z um G o ld » à Bâle. 1919- 1922: F resques de la F o n ta in e du Spalenberg à Bâle. 1922: A frique du N o rd avec P. B arth. 1928-1929: Im p o rta n te d éco ra tio n à l’Ecole Polytechnique Fédérale à Z urich. 1930-1952: Riehen (Bâle). Voyages à P aris, en Provence, aux Baléares.
E xp o sitio n s: 1936: Bâle, K u n sth alle; 1954: Bâle, K u n sth alle (rétrospective).
41. Paysage du Rhin, 1910 huile su r toile, 75,5 x 112,5
Kunstm useum , Bâle
42. Autoportrait à la pipe, 1917 huile su r toile, 65 x 51
Kunstm useum , Bâle
43
.
Dans les Alpilles, 1910 huile su r toile, 63 x 9 2N° 41
A u g u s t o
G I A C O M E T T I
S tam pa (G risons), 1877-Zurich, 19471894: Z urich, Ecole des A rts et M étiers. 1897: Paris, élève d 'E u g èn e G rasset. 1902-1915: Vit à Florence o ù il est professeur d a n s une école d ’a rt. 1914: M osaïques d an s le hall de l’U niversité de Z urich. 1915: R e to u r en Suisse, S tam p a, Z u rich . D ès 1918: N om breux vitraux en Suisse allem ande et dans les G riso n s. 1921 : Voyage en Italie. 1926: F resques à l ’H ôtel de ville de Z urich. 1931: Voyages à T u n is et K airo u an . F resque p o u r la nouvelle B ourse de Z urich. 1934: Fresque à l ’Ecole P olytechnique Fédérale à Z urich. 1936: Fresque à l'H ô te l de ville de Zurich.
E xpositions : 1917: Z u rich , K u n sth au s. 1924: Berne, K unsthalle. 1928: Berlin.
1930 et 1933: P aris, G alerie B ernheim -Jeune. 1939: Bâle, K unsthalle.
44. Fantaisie chromatique, 1914 huile su r to ile, 9 9 x 9 9
Kunsthaus, Z urich
45. Poivrier des murailles, 1911 huile su r toile, 3 2 ,5 x 4 0 ,5
Coll. A rthur Stoll, Arlesheim -Bâle
46. Oranges, 1917 huile su r lin, 7 7 x 7 9
Collection privée, Binningen
47. Autoportrait, 1912 huile su r toile, 41 x31
Biindner Kunstsantnilung, Kunsthaus, Coire
48. Stampa, 1912 huile su r toile, 6 4 x 9 3
Canton des Grisons
49
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Liserons bleus huile su r toileN " 47
G i o v a n n i
G I A C O M E T T I
S tam p a (G riso n s), 1868-Glion (V aud), 19331886-1888: M unich, Ecole des B eaux-A rts et Ecole de p einture de H einrich K nirr. A m i de C u n o A m iet et de W ilhelm Balm er. 1888-1891 : P a ris avec A m iet. Elève de Bouguereau et de T . R o b ert-F le u ry à l’A cadém ie Julian. 1892: S tam p a. 1893: Séjour en Italie (R om e, N aples). Se fixe en Suisse. 1894: M aloja. Se lie avec G iovanni Segan- tini. 1897: H ellsau avec A m iet.
50. Le pont 51. Taches de soleil, 1912 cnv. 52. Femmes à la fontaine, 1910 53. H om m e âgé à la barbe grise, 1912 54. Sur le balcon, 1911 55. Stampa, 1910 huile su r toile, 70,5 x 66 Kunsthaus, Coire Prêt de ta Fondation G otlfried-Keller huile su r toile, 81 x 7 4
Biindner Kunstsam mlunf Kunsthaus, Coire
huile su r toile, 6 5 x 5 5
Kunstverein, Glaris (K unsthaus)
huile su r toile, 7 0 x 6 0
Coll. A rth u r Stoll, Arlesheim -Bâle
huile su r toile, 113 x 175
P.P.
huile s u r toile, 5 0 x 6 1
N° 52
W l L H E L M
G I M M I
Z urich, 1886
1908-1911 : P aris, A cadém ie Ju lian . T ravaille avec A rp, Klee, H. H uber, H elbing, O. L üthy. 1911: S éjour de six m ois en Italie. 1911-1940: Vit à P aris. Séjours d an s le M idi de la F rance. 1940: R entre en Suisse et s ’installe à C hexbres. 1953: D écorations au M u ralten g u t (Z urich). 1956: D éco ratio n s à l’Ecolc P olytechnique Fédérale (Zurich). Vit à C hexbres.
E xpositions : 1919: S alon d 'A u to m n e (aux côtés de B onnard, M atisse, M arq u et,
Segonzac). D ès 1919: expose régulièrem ent au Salon des In d ép en d an ts. 1928: P aris, G alerie D ru et. 1931 et 1935: Z urich, K u n sth au s. 1941: Z urich, K u n sth au s. 1942: Berne. K unsthalle. 1957: Z urich, K u n sth a u s.
56. Cirque, 1918 gouache, 61 x 47
Coll. D r A .C . Schiller Riifenacht- Berne
57. Pont Marie, Paris, 1920 huile su r toile, 5 4 x 4 5
Coll. D r A .C . Scluiler R iifenacht-Berne
58. Femme au fauteuil, 1918 huile su r toile, 61 x 76
Coll. W illielm G im m i
59. Femme devant une cheminée, 1918 huile su r toile, 4 6 x 6 1
Coll. Willielm G imm i
60. Femme au chapeau de paille, 1918 huile su r toile, 131 x 9 7
Kunsthaus, Zurich
61. Nu de dos huile su r toile, 53,5 x 38
N" 61
H e r m a n n
H A L L E R
B erne, 1880-Zurich, 19501898-1899: A M unich, travaille avec P aul Klee (Ecole de peinture de H einrich K nirr). 1902-1903: S tu ttg a rt. 1903-1908: R om e; a b an d o n n e la pein tu re et le dessin po u r la sculpture. 1909-1914: P aris; rencontre avec R odin et M aillol. 1910-1914: Sculptures p o u r les niches du K u n sth au s de Z urich. 1914-1915: R elief p o u r le M usée de W in terth o u r. D ès 1915: R éside à Z urich et passe parfois l'h iv er à Berlin. Voyages en E spagne, A frique du N o rd , G rèce, T u rq u ie, etc.
Exposition : 1934: Biennale de Venise.
62. Le boxeur Jack Johnson, 1914 bronze, 88
K unstm useum , W interthour
63. Femme aux bras levés, 1913/14 bronze, 114
Kunstm useum , W interthour
64. Femme fu ya n t, 1918 bronze, 104
F e r d i n a n d
H O D L E R
Berne, 1853-Genève, 1918Prem iers élém ents de la peinture avec son beau-père, le peintre d éco rateu r G . Schüpbach. 1867-1870: T h o u n e, élève de F e rd in a n d Som m er. 1870-1871 : L angenthal. 1871-1876: G enève, élève de M enn. 1878-1879: Voyage en E spagne (M ad rid ); Paris. 1880: G enève, T h o u n e. Lyon. 1883: L angenthal. 1890: « L a N u it» . 1891: P aris, fréquente les Sym bol istes, expose au Salon de la R ose-C roix. 1892 : G enève. 1896-1900 : F resq u es p o u r le M usée N a tio n al à Z u rich ; « L a Bataille de M arignan ». 1899-1903: « Le J o u r » . 1905: Italie, Berlin. 1907-1908: D écoration à l'U n iv ersité d 'Ié n a . « Le D épart des étu d ia n ts d ’Iéna». 1912-1914: D écoration à H anovre. « L ’U n an im ité» . 1913-1916: « R egard dans l’infini ». N om breux p o rtraits de M ""' D arel. 1918: Pay sages du M ont-B lanc. A la fin de sa vie, H odler est nom m é d o c te u r h.c. de l’U niversité de Bâle. officier de la Légion d ’h o n n eu r et bourgeois d 'h o n n e u r de la ville de G enève.
E xpositions : 1897: M unich, Sécession; 1903-1904: Vienne, S écession; 1917:
Z urich, K u n sth au s; 1918: G enève, G alerie M oos; 1921: Berne, K unstm useum (rétro spective).
65. Montagne à Grindehvald, 1913 huile su r toile, 85 x 80
( M e t t e n b e r g ) K unsthaus, Z urich
66. Lac de Genève, 1911 huile su r toile, 68 x 90,5
Coll. A rthur Stoll, Arleslieini-Bâle
67. M adame Darel morte, 1915 env. huile su r toile, 60 x 125
Collection D r L. C latt, Genève
68. La Rade de Genève à l ’aube, 1918 huile su r toile, 61 x 128
Musée d 'a rt et d'histoire, Genève
69. La Jungfrau, 1914 huile su r toile, 62 x 83
Musée d 'a rt et d'histoire, Genève
70. Ruisseau à Champéry, 1916 huile su r toile, 82 x 101
M usée d 'a rt et d'histoire, Genève
71. Arbre en automne, 1917 huile su r toile. 115 X 100
P.P.
72. Le Lac vu de Chexbres le soir, vers 1916
73. Portrait de M lle Muller, 1912 huile su r toile, 174 x 133
P.P.
huile su r toile, 65 X 580
N" 70
j e a n - j a c q u e s l ü s c h e r
Bâle, 1884-Riehen (Bâle), 1955
Ecole des A rts et M étiers à Bâle, puis Ecole de peinture de H einrich K n irr à M unich. 1905-1909: Paris. T ravaille d an s l'ate lier de J.P . L a u re n se t devient l'am i de P.B. B arth. K. D ick et N . D onzé. 1909-1912: R eto u r en Suisse. Voyages en H ollande, en Italie et en Provence. 1914-1918: R iehen. D ès 1927: Réside à G ien s, dan> le M idi de la France. Voyages à A m sterd am et à Paris. 1931-1933: L ongs séjours en B retagne. Dès 1945: S éjourne souvent à A vignon.
74. Repos du peintre dans la campagne romaine, 1909
75. Portrait de Numa Donzé en soldat, 1917
76. M aison en Provence, 1914
77
.
Le tambour, 1911huile su r to ile, 85,5 x 125,5
Kunstm useum , Bâte
huile su r toile, 75 x 58
Kunstm useum , Bâle
huile su r toile, 9 9 x 8 0
M me J.J. Lüscher
huile su r toile, 150 x 114
Basler Transport Versicherungs- Gesellschaft
O t t o
M E Y E R - A M D E N
Berne, 1885-Zurich, 1933Elève de l’orp h elin at de Berne. 1903-1906: A pprentissage de lithographe. Z urich, Ecole des A rts et M étiers. 1906-1907: A cadém ie de M unich. Voyages à Strasbourg, C o lm ar et P aris. 1907-1912: A cadém ie de S tu ttg a rt. 1909-1910: T ravaille d an s l'atelier d ’A dolf H oetzel. 1912-1928: R entre en Suisse et vit à A m den. 1923-1925: Vitraux p o u r la m aison de Zwingli à W iedikon (Z urich). 1929-1932: Z urich, pro fesseu r à l’Ecole des A rts et M étiers. 1929: Voyage à A m sterdam et en A llem agne p o u r étu d ier R e m b ra n d t, V erm eer et P. de H ooch. 1931: L aupen.
E xp o sitio n s: 1923: Z urich, K u n sth a u s; 1924: Bâle, K u n sth alle: 1932: Berne,
K u n sth alle; 1933-1934: E xposition po sth u m e au K un sth au s de Z urich.
78. La fa m ille des tisserands à table crayons de couleur vernis, 21,4 x 32,3
Coll. M mc H . Frym ann-Schaertlin
crayons de couleur, diam. 25,5
Collection privée
crayons de couleur, 40 x 33,5
Collection privée
huile sur toile, 4 0 ,4 x 3 3
Collection privée
crayons de couleur, 21 x 17,5
Collection privée
83. Dans la Cathédrale (L 'a tten te ) crayons de couleur, 27 x 22
Kunsthaus, Zurich
84. La Préparation
a ) projet d ’ensemble, 1920 huile sur carton, 24 x 36
b ) détail, 1920 huile sur bois, 3 5 x 2 5
Kunsthaus, Zurich
85. Dortoir de l'orphelinat crayons de couleur, 20,7 x 18,7
Kunstm useum , Bâle
79. L ’attente. Projet d ’ensemble 111 p our un vitrail de Wiedikon 80. Tête (détail de la composition
L ’entrée en classe)
81. Tête (détail de la composition L ’a tte n te )
N " 84b
Louis M O I L L I E T
G enève, 18801898: Berne. E tudie la p ein tu re décorative. 1901-1903: W orpsw ede; élève de F ritz M ackensen. 1904-1907: S tu ttg a rt, A cadém ie. 1908: C orse, M idi de la France, T unis. 1910: G u n ten , L ac de T h o u n e. 1911: Am i de Paul Klee, d ’A uguste M acke et des peintres du « Blaue R eiter ». 1914: Voyage en A frique du N o rd avec Klee et M acke. 1920-1921: S éjour en A frique du N o rd . 1925-1926: Baléares. 1927: Bretagne. 1929: Pyrénées. 1930-1934: E spagne. D ès 1934: N om breux vitraux. Vit à La T our-de-P eilz (V aud).
86. Carrousel, 1913 huile sur toile, 4 6 x 5 5
P.P. Bremgarten-Berne
87. M ât au drapeau, 1914 huile su r toile, 33 x 4 0 .8
P.P. Bremgarten-Berne
88. Le pont de danse, 1914 huile su r toile, 46 x 38
Coll. M . Jakob Zaeslin, Bâle
89
.
Le carrousel, 1916/17 huile su r toile, 89,5 x 100N" 86
E r n s t
M O R G E N T H A L E R
K lein-D ietw il (E m m ental), 1887
1897-1920: Collège de Berne. 1907-1911: Em ployé à la m an u factu re de soie de T halw il. 1912: E tudie la m usique. D essins p o u r la revue satiriq u e « D er N ebelspalter » Ecole des B eaux-A rts de Z urich. 1913: B erlin; élève de F. Burger. 1914-1915: S 'in stalle à O schw and au p rès de C u n o A m iet qui le conseille. 1915-1916: M unich: atelier de Paul Klee. 1916-1917: G enève. 1918-1920: Lac de T houne. 1920-1928: Z u rich , W ollis- hofen et K üsnacht. 1928-1931: P aris, M eudon. 1932: R eto u r en Suisse, à Hongg près de Z urich. 1936: V oyages au M aroc, d an s le Midi de la F rance, en Italie. Vit à H ongg (Zurich).
Expositions : 1925: Bâle, K unsthalle: 1929: Z urich, K u n sth au s; 1938: Z urich,
K u n sth au s; 1943: W in te rth u r: 1944: G enève, A thénée: 1948: Bâle, K unsthalle; 1950: St. G all. K u nstm useum ; 1954: O lten, K unstverein; 1957: Berne, K unsthalle; G la ris, K u n sth au s.
90. Femme et enfant, 1918 huile su r toile, 80 x 69
P.P.
91. Paysage de Hellsau, 1918 huile su r toile, 1 0 0 x 8 0
P.P.
92. Paysage de Hellsau, 1918 huile su r toile, 55 x 94
N " 90
J a k o b
P R O BS T
Rigoldswil (Bâle). 1880A p prend le m étier de ch arp en tier-m en u isier. 1897-1910: E tu d ie l’arch ite c tu re à St-G all, Z urich. G enève. 1905: M unich, Ecole d 'a rch ite c tu re . 1910-1911: P aris; travaille à l'A cadém ie de la G ra n d e C haum ière. S ’oriente vers la sculpture. Elève de B ourdelle. 1912: R om e. Florence. 1913: Bâle. 1914: Prem ier succès im p o rta n t à ("Exposition n ationale de Berne. 1923: M onum ent du soldat à L iestal. 1925: Voyage d ’étu d e en E gypte: 1930: Bas-reliefs p o u r la façade de la gare de G enève. 1932: S 'in s talle à Peney près de G enève. 1959: Prix de la Ville de G enève. Vit à Peney-D essus.
Expositions : 1952: Venise, Biennale; Bâle. K unsthalle.
93. Suzanne 94. Torse d'hom m e bronze, 120 Coll. J. Probsi p lâtre, 120 Coll. J. Probst
N " 94
R O D O
( A u g u s t e d eN I E D E R H A U S E R N ,
di t )Vevey, 1863-M unich, 1913
1881-1885: G enève, élève de B. M enn et P. Pignolat. à l'E co le des B eaux-A rts. 1883-1886: Longs séjours à Paris. 1886: S 'in stalle à Paris. 1887: Elève de C hapu à l’A cadém ie Julian. 1889: Elève de M ercié et de Falguière à l'E co le des B eaux-A rts. F réquente les Sym bolistes. Am i de V erlaine. 1890-1898: T ravaille avec R odin.
95. Femme au tuh, 1912
96. Le je t d'eau, 1911
97
.
Psyché, 1911bronze, 3 2 x 4 0
Musée d 'a r t et d'histoire, Genève
terre cuite, 73
M usée d 'a rt et d'histoire, Genève
pierre, 79
N " 95
E r n s t
G. R U E G G
M ilan, 1883-Zurich, 1948E ludes à l'E co le in tern atio n ale de M ilan, puis à N euchâtel. A Z urich, stage de deux an s d an s une m aison de com m erce: co u rs du soir de dessin. Ecole des A rts et M étiers. A D resde, élève de R. M üller à l ’A cadém ie. A R üschlikon. a p p ren d la tech nique de l’eau-fortc avec H. G a ttik e r. E .G . Rucgg a été pro fesseu r à l'E co le des A rts et M étiers de Z urich pen d an t trente-deux a n s. Fresques à l'H ô te l de Ville et au c o u vent Ste-H edw ige de S chaffhouse, à la B anque C antonale de H erisau. etc. 1939: D éco ratio n p o u r l'E x p o sitio n N a tio n ale de Z urich.
98. Marais au crépuscule, 1917 huile su r toile, 51 x 56
Kunsthaus, Zurich
99. Les méchants voisins séduisent le petit garçon, 1918/19
huile su r toile, 95 x 9 3
Kunsthaus, Zurich
100. Nostalgie de la lointaine Italie, 1919/20
huile et tem p era, 77 x 99,5
K unstm uséum , St.-G all Prêt de la Confédération
N " 100
A l b e r t
T R A C H S E L
N idau. 1863-Genève, 1929G enève: Ecole des B eaux-A rts. Z u rich : E tudes d 'a rch ite c te à l’Ecole P olytechnique F édérale. 1893-1895: R estaure le château de la Boissière. 1896: D éco ratio n de la façade du th éâtre d ’om bres du Sapajou à l’E xposition N ationale de G enève. 1897: Publie au M ercure de France un album de planches d ’a rchitecture im aginaire, les « Fêtes réelles ». 1897-1900: P aris. Elève de G u a d et. T ravaille chez des arch itectes. F réquente les Sym bolistes et fait la connaissance de R odin, C arrière, G au g u in , M allarm é, Ver laine. Voyage en E spagne et en Italie. E xpose au prem ier Salon de la R ose-C roix et régulièrem ent au Salon des In d ép en d an ts. 1901: Se fixe à G enève. A b an d o n n e l’arch itectu re p o u r la peinture e t su rto u t l'aq u arelle. Séjours d an s l'O b erlan d Bernois et en Valais.
E x p o sitions: 1919: G enève, G alerie M oos. 1929: B erne, K unsthalle: G enève, M usée d 'a r t et d 'h isto ire .
101. Bords du Lac de Genève en hiver huile su r toile, 7 0 x 9 2
P.P.
102. Environs d'H erm ance en hiver huile su r to ile, 73 x 9 2
P.P.
103. Roses, Narcisses et Œillet huile s u r toile, 55 x 4 3
P.P.
104. Œillets huile su r toile, 61 x 4 3
P.P.
105. Paysage de rêve huile su r toile, 105 x 130
N ° 101
Ed o u a r d V A L L E T
G enève, 1876-1935
1893-1896: G enève, Ecole des A rts Industriels et Ecole des B eaux-A rts. Elève de B. M enn et de P. P ignolat. 1897: A b an d o n n e l ’école. A ttiré p a r la m o n tag n e, voyage d a n s le D auphiné. 1903-1905: Voyages en A llem agne, en France, en Italie. T ravaille d an s la cam pagne genevoise. 1908-1909: D écouvre le V alais et s ’y installe définitive m ent. 1912: Voyage en A llem agne. 1917-1918: Passe l’hiver à C artig n y près de G enève. 1921: Illustre « J e a n -L u c p e rsé c u té » de C .F . R am uz.
Expositions : 1899: G enève, A thénée: 1912: St.-G all, K u n stm u seu m : 1913 : M unich.
E xposition In tern a tio n ale des B eaux-A rts; 1914: Z urich, K u n sth au s; 1921: Berne, K unsthalle; 1926: Plusieurs expo sitio n s aux Pays-Bas; 1927: W in terth o u r, K u n st m useum .
106. Chemin dans les seigles, 1918 huile su r toile, 9 6 x 6 4
Coll. H oirie Edouard Vallet, Genève
107. Le jardin, 1918 huile su r toile, 87 x 111
Coll. H oirie Edouard Vallet, Genève
108. Procession à A yent, 1911 huile su r toile, 16 6 x 169
Coll. Hoirie Edouard Vallet, Genève
109. Pensierosa, 1920 huile su r toile, 105 x 8 5
Kunstm useum , St.-G all
110. Ferme à Cartigny, 1919 huile s u r toile, 56,5 x 81
E. H after, Zurich
111. Chanson maternelle, 1910 huile su r toile, 1 6 4 x 143
Coll. Hoirie Edouard Vallet, Genève
11 Ibis. Jour de fê te huile su r toile, 1 1 8 x 6 7
N " 111 bis
F é l i x
V A L L O T T O N
L ausanne, 1865-Paris, 1925E tudes au Collège c an to n al de L ausanne. 1882: Paris, A cadém ie Ju lian . 1888: G rav u re. E ntre au groupe des « In d ép en d an ts ». 1889: Voyage en A utriche et en Italie. 1890: S éjour à L ausanne. 1891-1893: C ritiq u e d ’a rt à la « G a z e tte de L a u s a n n e » . Dès 1891 : N o m breuses illu stratio n s de livres, de revues, de p rogram m es de th éâtre; affiches. C o llab o re à la « R evue blanche » de 1894 à 1903. D ès 1899: séjours d an s le M idi de la France et en N orm andie. 1900: D em ande la n a tu ralisatio n française. 1908: Professeur à l'A cadém ie R anson. 1913: Voyage en R ussie p o u r exécuter une com m ande de p o rtrait. Voyages en A llem agne et en Italie. 1921-1924: C agnes.
Expositions : 1903: Expose avec Vuillard chez B ernheim -Jeune: Vienne, Sécession.
1910: Prem ière exposition à Z u rich ; M unich. 1912 et 1914: P aris, G alerie D ruet. 1920: Expose à L ausanne chez son frère Paul V allotton.
112. La rentrée de la charrette, 1911
113. Embouchure de la Seine
(vue d ’Honfleur le matin), 1910 114. Femme au châle rouge, 1920
115. L ’onglier, 1913
116. Plat de fru its, 1911
117. Vase aux tulipes et statuette, 1913
118. Fleurs, citron et plat ovale en faïence, 1913
huile su r toile, 101 X74
Coll. Jdggli-H alm loser, WintertUur
huile su r toile, 90 x 115
Coll. Jaggli-H alm loser, W interthur
huile su r toile, 100x81
Musée cantonal des B eaux-Arts, Lausanne
huile su r toile, 73 x 60
Coll. Galerie Paul Vallotton S .A ., Lausanne
h uile su r toile, 46,5 x 55
Coll. Prof. H ans R. Halmloser, Berne
huile su r toile, 80,5 x 165
Coll. Prof. H ans R. Halmloser, Berne
huile su r to ile, 82,5 x 88
N" 115
C u n o
A M I E T
119. La cueillette de fr u its L ith o g rap h ie, 2 9 ,5 x 2 2 ,5
CabineI des E stam pes de l'EP F , Z urich Ma u r i c e 120. La gosse 121. Le sonneur 122. Fille de Marseille 123. « Lola » 124. « Fluffie » 125. « Eté »
B A R R A U D
pointe-sèchc procédé B arrau d . 172 x 117 pointe-sèche p ro céd é B arrau d , 1 3 2 x 8 4 pointe-sèchc procédé B arrau d , 160 x 120 pointe-sèche p ro c éd é B arrau d , 240 x 190lith o g rap h ie, 3 0 0 x 2 3 0
lith o g ra p h ie, 3 1 7 x 2 9 0
Cabinet des Estam pes du M usée d 'a rt et d 'histoire, Genève
F r i t z
P A U L I
Berne, 1891Collège de Berne. E tudie la peinture décorative avec H ab crer p en d an t deux ans. A p ren d seul la gravure. 1910-1912: Elève d ’A lbert W elti. M unich, travaille à l’A ca- dém ie avec P eter H alm . 1914-1931: Z urich. 1924-1925: V oyages à Vienne, B udapest, en T unisie. 1926-1927: Séjours d an s le M idi de la France et en B retagne. 1931-1935: A m den (St. G all). Vit au T essin.
E xpositions : 1928: B erne, K unsthalle; 1937: Lucerne, K u n sth au s; Z urich, K u n s t
h a u s; 1942: Berne, K unsthalle.
126. L ’ange du m atin, 1914 eau -fo rte su r acier, 393 x 322
N» 130
128. Gethsemane, 1917
129. Portrait d ’A d o lf Frey, 1918 130. Paysage de montagne:
Schwarzhorn, 1920
131. Le ruisseau de la fo rêt, 1920
eau-forle su r cuivre, 3 7 0 x 3 1 0
eau -fo rie su r fer, 437 x 344
pointe sèche su r cuivre, 2 1 0 x 2 6 3
pointe sèche s u r celluloïde, 343 x 2 5 2
Cabinet des Estam pes de l'EPF. Z urich
E r n s t
G. R U E G G
132. Soirée au village, 1916 cuivre, 2 0 x 2 6
133. Le pauvre berger cuivre, 1 6x21
134. Le fils prodigue cuivre, 23 x 3 0
135. Les trois Grâces cuivre, 1 9 x 1 7
Cahinet des Estam pes de l'EP F , Z urich
T h é o d o r e A l e x a n d r e
S T E I N L E N
L ausanne, 1859-Paris, 19231878: P aris. D essin industriel et dessins p o u r les jo u rn au x h u m oristiques. 1880: Se fixe à M o n tm artre où il devient un hab itu é du cabaret du C h a t N o ir. Illustre de nom breux ouvrages, n o tam m en t d 'A n a to le F ran ce, A ristide B ru an t, J. R ictu s, J. Riche- pin, Lucien D escaves, etc. Affiches. Dès 1893, expose au Salon des Indép en d an ts. P articipe régulièrem ent au S alon des H u m o ristes. 1914-1918: Im p o rta n te série d ’e stam pes su r la guerre en Belgique et en Serbie.
136. Le retour du lavoir, 1912 eau-forte en couleur, 4 0 x 38
137. D eux chats sur un coussin, 1914 eau -fo rte, 1 5 x 2 5
139. Les trois compagnons, 1915 lithographie, 2 3 x 3 2
(scène de guerre)
140. Verclunois à la Gare de l'E st, 1915 lithographie, 23 x 33
(scène de guerre) M usée cantonal (les B eaux-Arts, Lausanne
E d o u a r d
V A L L E T
141. Les scieurs de long 142. Enterrement à la montagne 143. Les tondeurs de moutons
144. Profil
145. Enterrement
146. Les filles, le dimanche
eau-forte. 5 3 ,9 x 3 9 ,1
e au -fo rte su r zinc. 22,2 x 43,7
eau -fo rte et a q u atin te , 28,3 x 62
p o in te sèche sur zinc et burin, 20,5 x 17
eau-forte, 24,3 x 35,3
eau -fo rte, 20 x 39,2
Cabinet des estam pes du Musée d 'a rt et d'histoire, Genève
F é l i x
V A L L O T T O N
147. C ’est la guerre. La tranchée, 1915 148. C ’est la guerre. L ’orgie, 1915 149. C ’est la guerre. Les fils de fer, 1916 150. C ’est la guerre. Dans les ténèbres, 1916 151. C ’est la guerre. Le guetteur, 1916 152. C ’est la guerre. Les civils, 1916
bois, 1 7 6 x 2 2 3 bois, 1 7 6 x 2 2 2 bois. 1 7 7 x 2 2 5 bois, 1 7 6 x 2 2 5 bois, 1 7 5 x 2 2 3 bois, 1 7 6 x 2 2 3
Cabinet des Estam pes de l'EP F , Zurich
Le décor de théâtre
La rénovation de l ’art du décor, qui avait débuté à la fin du siècle en Europe, fut poursuivie entre 1910 et 1920 par des artistes suisses, à l ’étranger comme dans notre pays.
Le Genevois Adolphe Appia dessine en 1909-1910 des « esp aces rythm iques», composés de colonnes, de cubes, d ’escaliers, de plans obliques, de rideaux et d ’effets de lumière. C ’est à lui que l ’on confie la construction de la scène de l ’institut Jaques-Dalcroze, à Hellerau près de Dresde, où, dans un cadre révolutionnaire, fut créé avec un éclat non pareil en 1913 l ’« Orphée » de Gluck. La maquette dessinée par Appia en 1920 correspond à peu près au décor exécuté pour le deuxième acte.
Le Vaudois Jean Morax, lui, crée, en collaboration avec son frère René, de nouvelles mises en scène au Théâtre du Jorat, également pour l ’« Orphée » de Gluck en 1912, pour le « Tell » de René M orax en 1914. Avec Alexandre Cingria, de Genève, il dessine en 1920 les décors et les costumes du « Roi David » de René Morax et A rth u r Honegger qui fut monté en 1921 à Mézières et donna à ce « T h é â tr e à la C a m p a g n e » une renommée mondiale. Un autre Genevois, Jean-Louis G am pert, qui avait fondé en 1916 avec Cingria la « Pomme d ’O r », société rénovatrice de tous les domaines de l ’art y compris celui de la mise en scène, conçoit les costumes stylisés, de vives couleurs, du « Mystère d 'A b r a h a m » de Chavannes, créé au temple de Cully. En 1917-1918, Gam pert séjourne avec Jacques Copeau et sa troupe du Vieux-Colombier à New York où il se révèle, selon le témoignage de Louis Jouvet, comme l ’un des plus importants décorateurs de la scène française. Rentré dans sa ville natale, il travaille avec Georges Pitoëff. Dans la Salle communale de Plainpalais, en 1918, il reprend le style de la commedia dell’arte pour « La Locandiera » de Goldoni, et brosse des décors symbolistes pour
« L a Ville m o r te » de Gabriele d ’Annunzio et « L e N a u fra g e » de Raymond Schlemmer.
En 1916, à la Comédie de Genève, c ’est le Vaudois René Auberjonois qui, avec la collaboration d ’Alexandre Blanchet, de Genève, et de Jean- Louis G am pert, conçoit des décors et des costumes expressionnistes pour « Guillaume le Fou », de Chavannes. Q uant à ses rideaux de scènes, ses fonds magiques et ses costumes extraordinaires pour l ’« Histoire du Soldat » de Ramuz et Strawinsky, ils furent pour beaucoup dans le succès mondial de cette œuvre, créée en 1918 au Théâtre municipal de Lausanne.
Mais n ’oublions pas les peintres suisses alémaniques. A Munich, Hans-Beat Wieland se voue aux œuvres symbolistes d ’Ibsen et Heinrich- Alfred Pellegrini, Bâlois lui aussi, à F« Eveil du printemps » de Wedekind, sans trouver malheureusement de réalisateurs. A Berlin, l ’Appenzellois Karl Walser, l'un des plus importants décorateurs du théâtre allemand de l 'avant-guerre, poursuit sa collaboration artistique avec Max Rein- hardt et Viktor Barnowsky et suit Hans Gregor à Vienne où il fait res plendir par ses couleurs et ses effets de lumière « Le Jongleur de Notre- Dame », de Massenet, à l ’Opéra de la C our Impériale.
Le Zurichois O tto Baumberger, qui avait dessiné l ’affiche de la pre mière tournée suisse de Max Reinhardt en 1917, réalise en 1920, p our le grand metteur en scène autrichien, les décors de la version originale du « Faust » de Gœthe: ogives gothiques encadrées de tentures noires s ’ou- vrant sur un fond d ’or, qui rappelaient les miniatures du moyen âge.
C ’est le Bâlois Burkhart Mangold qui fait construire en 1912 une vaste scène à deux plateaux pour le Festspiel de la Fête fédérale de gymnastique à Bâle: la bataille de Saint-Jacques sur la Birse se déroulait sur une arrière-scène surélevée, tandis que les tableaux paisibles du temps présent s ’animaient sur l’avant-scène. Le rouge des Confédérés et le noir des A rm agnac contrastaient adm irablem ent avec le gris des chœurs. Autre événement encore: la première représentation européenne du « Parsifal » de Wagner en dehors de Bayreuth eut lieu en 1913 au T héâ tre municipal de Zurich et permit au Bernois Gustav G a m p e r d ’opposer
résolument son impressionnisme au réalisme en honneur dans la fameuse cité bavaroise. Soulignons en term inant le rôle im portant joué par le « Théâtre suisse des marionnettes », fondé à Zurich en 1918 par Alfred Altherr, directeur de l ’Ecole des arts et métiers, et qui contribua pour beaucoup à la rénovation de l ’art du décor en faisant appel à des peintres de tout le pays comme Henri Bischoff, Alexandre Cingria, Otto Morach, Ernst-Georg Ruegg et, last but not least, Sophie Taeuber-Arp dont les décors abstraits et les marionnettes en bois tourné pour « Le Roi cerf », commedia dell’arte de Gozzi, firent sensation dans le monde entier.
E d m o n d Stadler,
conservateur de la Collection suisse du théâtre
A d o l p h e
A PP I A
1862-1928153. Le Plongeur de Schiller, 1909-1910 dessin de rythmique
154. Promélhée de Jaques-Dalcroze, dessin de rythmique
1909-1910
155. Promélhée de Jaques-Dalcroze, dessin de rythmique
1909-1910
156. Echo et Narcisse de Jaques-Dalcroze, dessin de rythmique
1912
157. Echo et Narcisse de Jaques-Dalcroze, dessin de rythmique
1912
158. Orphée de Gluck, 1913-1920
R e n é
A U B E R J O N O I S
1872-1957159. a), b), c) L'H istoire (lu soldat T h éâtre m unicipal de L ausanne,
de Ramuz et Strawinsky 1918
O t t o
B A U M B E R G E R
1889
160. a ) , b ) , c ), d) Faust, v e r s i o n o r i g i n a l e D eutsches T h ea te r Berlin. 1920
de Gœthe
A l e x a n d r e
C I N G R I A
1879-1945161. Le Roi David de Morax et décor exécuté en 1921 au T h éâtre
Honegger, 1920 du Jo ra t
N - 153
G u s t a v
G A M P E R
1873-1948163. a), b ), c ) Parsifal d e Wagner T héâtre m unicipal de Z urich, 1913
B u r k h a r t
M A N G O L D
1873-1951
164. Si-Jacques sur la Birse F estspiel de la Fête
de Bernouilli fédérale de G y m n astiq u e, Bâle, 1912
J e a n
M O R A X
1869-1939
165. Orphée de Gluck (costume) T h éâ tre du Jo ra t, 1911
166. Le Roi David de Morax et Honegger, T h éâ tre du J o ra t, 1921
1920 (décor exécuté en 1921)
A l f r e d H e i n r i c h
P E L L E G R I N I
1881-1958167. Eveil du printem ps de Wedekind, 1917
S o p h i e
T A E U B E R - A R P
1889-1943168. Le Roi C e rf d e Gozzi ( m a r i o n n e t t e s ) T h éâtre suisse de m ario n n ettes Ecole des a rts et m étiers, Z urich. 1918
N " 162
K a r l
W A L S E R
1877-1943169. Griselda de G crhart H auptm ann D euisches T h ea tc r Berlin. 1912
170. a), b), c) Leonce et Lena de Büchner Lessingtheater, Berlin, 1913
171. Le Jongleur de Notre Dame O péra de la C o u r Im périale, V ienne. 1913
de Massenet (décor)
H a n s B e a t
W I E L A N D
1867-1948172. Peer Gynt d ’Ibsen, 1910 173. Grand d ’Ibsen, 1910
Les m aquettes sont prêtées par la Collection suisse du théâtre, à Berne Les numéros 153,154,155 sont prêtés par l'in stitu t Jaques-Dalcroze à Genève Les marionnettes proviennent du M ussée des arts décoratifs de Zurich
Affiches
L ’essor de la production industrielle entre 1870 et 1900 d 'u n e part, le développement des activités commerciales et culturelles dans les grandes villes d ’autre part sont à la base du développement rapide de l ’affiche comme moyen de publicité et de com m unication dans la société moderne. L ’affiche imposa tout de suite un langage qui lui était propre et les œuvres de Jules Chéret provoquent a u jo u r d ’hui encore l’admiration des a m a teurs. Bien davantage, vers 1880 quelques jeunes peintres firent preuve du plus vif intérêt p our ce nouvel art graphique et créèrent de véritables chefs-d’œuvre. Citons parmi ces premiers maîtres de l ’affiche: Pierre Bonnard, Toulouse-Lautrec, le Lausannois Théophile Steinlen. Dès lors, les peintres n ’ont plus cessé de s ’occuper de ce nouveau moyen publicitaire, contribuant ainsi au développement de son style. D ’autre part, le langage de l’affiche n ’a pas m anqué d ’exercer aussi une influence sensible sur l’art pictural.
L ’art de l’affiche peut être défini comme un a rt du dessin monumental et coloré, multiplié d ’a b o rd au moyen de la lithographie. Le domaine de l’affiche est la rue, la place publique, où l ’on cherche, dans une lutte acharnée avec les affiches concurrentes, à attirer l ’attention de la foule anonyme. La ligne vigoureuse et caractéristique, la forme bien définie, de grandes surfaces, une couleur attrayante et une composition qui se distingue facilement de loin, voilà les éléments essentiels du langage de l’affiche. Ce sont ju stem ent ces éléments qui ont attiré très vite l’a t tention des peintres.
Dès le début du siècle, l’affiche artistique a fait aussi son apparition en Suisse. En peu d ’années, un style particulier s ’affirmait dans les créa tions nouvelles et détrônait l’affiche conventionnelle, de style naturaliste. C ’est à quelques peintres, ainsi q u ’à quelques établissements graphiques, que nous devons la naissance de l ’affiche artistique en Suisse. Avec
enthousiasme, ces novateurs ont lutté contre tous les obstacles et surtout contre l’opinion publique. Ils ont ainsi réussi à fonder un véritable art de l’affiche suisse, qui jo uit au jo u rd ’hui d ’une renommée mondiale.
Le signe de départ fut donné évidemment par Ferdinand Hodler qui, en 1904, dessina l’affiche d ’une exposition de la Sécession de Vienne. Cette affiche était extraordinaire, et le fait que le chef de la nouvelle vague d ’alors s’occupait d ’art publicitaire stimula les jeunes peintres suisses. Emile Cardinaux, surtout, se distingua en dessinant de très nombreuses affiches pour le tourisme et même pour des entreprises com merciales; il est devenu le premier maître de l ’affiche suisse. Son fameux cheval vert p our I’Exposition Nationale de 1914 p rovoqua un scandale helvétique; il marquait en même te m ps la victoire décisive de l’affiche moderne en Suisse. L ’œuvre de l’affichiste Otto Baumberger fut égale ment im portante. A travers une production de quelque centaines d ’affi ches, Baumberger a suivi et marqué le développement des idées esthé tiques depuis l ’« A rt Nouveau » j u s q u ’à l’expressionnisme de 1920 et au langage abstrait de 1930.
Les années 10 à 20 sont ainsi caractérisées par une abondance d'affi ches artistiques dont les qualités nous frappent a u jo u rd ’hui encore. A côté de Cardinaux et de Baumberger, ce sont surtout des peintres tels que Cari Moos, Burkhard Mangold, Emil Huber, Robert Hardmeier qui, sous l’influence de l ’affichiste allemand Ludwig Hohlwein, ont représenté l’affiche suisse. N ’oublions pas le délicat Charles Loupot, d ont les compositions élégantes et raffinées sont si caractéristiques de l ’époque 1920. Mais en fait, c ’est toute une génération de jeunes peintres qui, occasionnellement, créa des affiches d ’expositions ou de propagande touristique. Des artistes comme W.F. Burger, Edouard Vallet, Giovanni et Augusto Giacometti, E douard Stiefel, A.H. Pellegrini et même le jeune Maurice Barraud ont contribué largement au développement de
l’affiche artistique entre 1910 et 1920.
Avec la première époque d ’après-guerre, et dans un monde qui avait bien changé, l’affiche prit un aspect tout à fait différent. Le peintre qui
créait des affiches p our son propre plaisir fut remplacé par le spécialiste, par le graphiste professionnel; il se réserva les seules affiches d ’exposi tions. L ’année 1920 m arque ainsi la fin de la belle et audacieuse époque des pionniers de l’affiche artistique en Suisse.
W i l l y R o t z l e r ,
conservateur du Musée des arts décoratifs de Zurich.
C u n o A M I E T
1868
174. Bernisches Kantonal-Schiitzenfest. Herzogenbuchsee. 1912
L ithographie en c ouleurs. Im p. K üm m erly & Frey, Berne
M a u r i c e
B A R R A U D
1889-1954
175. Exposition Barraud. Galerie Moos. 1915
L ithographie en couleurs. Im p. S onor. Genève
176. Exposition du Falot. Genève. 1915
L ithographie en couleurs. Im p. S onor, G enève
O t t o
B A U M B E R G E R
1889
177. Corso tdglich Kiinstler-Konzerte. 1911
L ithographie en couleurs. Imp. W olfensberger. Zurich
178. Festvorstellung Oresteia. Zurich Stadttheater. 1917
L ith o g rap h ie en c o uleurs. Im p. W olfensberger, Zurich
179. Medea. Gastspiel K.K. H ofburgtheater Wien. 1917
L ithographie en couleurs. Im p. W olfensberger, Zurich
W i l h e l m F r i e d r i c h
B U R G E R
1882
180. St. M oritz. Engadin. 1912
L ithographie en couleurs. Im p. J.C. M üller, Z urich
E m i l e
C A R D I N A U X
1877-1936181. Zerm att. M atterhorn. 1908
N" 180
182. Schweizerische Landesausstellung Bern. 1914
L ithographie en couleurs. Imp. W olfensberger, Zurich
A u g u s t o
G I A C O M E T T I
1877-1947183. Ausstellung Augusto Giacometti. Chur. 1922
L ithographie en couleurs. Im p. W olfensberger. Zurich
Fe r d i n a n d H O D L E R
1853-1918
184. Kunsthaus Zürich. Sechste Ausstellung der Gesellschaft Schweizer M ater... 1915
L ithographie en couleurs. Im p. W olfensberger, Zurich
185. Kunsthaus Zürich. Ferdinand Hodler. Ausstellung. 1917
L ithographie en c ouleurs. Im p. W olfensberger, Zurich
E m i l
H U B E R
1883-1943186. Grand-Hotel Bellevue au Lac. Zürich. 1914
L ithographie en couleurs. Im p. W olfensberger, Zurich
C h a r l e s
L O U P O T
1892187. Seiden-Grieder. Zürich. 1918
L ithographie en c ouleurs. Im p. W olfensberger, Zurich
188. Grieder. Zürich. 1919
L ithographie en couleurs. Imp. W olfensberger, Zurich
189. Sato-C igarettes Egyptiennes. 1919
N " 182
L
a n d e s a u s s t e llu n g
BERN
B u r k h a r d
M A N G O L D
1873-1951190. Confection Kehl. P K Z . Vers 1908
L ithographie en couleurs, lm p. W olfensberger, Zurich
191. W inter in Davos. 1914
L ithographie en couleurs. Im p. W olfensberger, Zurich
192. Chemiserie Wegmann. Zurich. 1920
L ithographie en couleurs. Imp. W olfensberger, Zurich
C a r l
M O O S
1878
193. K em m & C°. M archands-tailleurs. Neuchâtel. 1916
L ithographie en couleurs. Im p. F re tz F rères, Zurich
A l f r e d H e i n r i c h
P E L L E G R I N I )
1881-1958194. Warum sind wir arm geboren? 1919
L ithographie. Im p. W olf, Bâle
Ed o u a r d V A L L E T
1876-1929
195. Genève. Galerie M oos. Exposition Edouard Vallet. 1914 Lithographie en couleurs. Imp. Sonor, Genève
N» 189
D A T O
C I G A R E T T E / EGYPTIENNES
Revues d ’cirî
L 'A r t à Zurich
Bulletin périodique publié par la Galerie d ’Art. Zurich
Dada
Recueil littéraire et artistique. Zurich A nuuaire graphique
Revue annuelle des arts et des industries graphiques, publié sous la direction de Victor Attinger, Paris, Neuchâtel Raschers Jahrbuch fü r Kunst and Handwerk
Biel; München Kiinstler- Ka leader
Zurich
Bibliothèque nationale, Berne
N os Anciens et leurs œuvres Recueil genevois d 'A rt. Genève L'Eventail
Revue de littérature et d ’art. Genève Fribourg artistique à travers les âges.
L'Πuvre
(Association suisse rom ande de l ’Art et de rïnd u strie). Bulletin mensuel. Lausanne
Pages d'art
Revue mensuelle suisse illustrée. Genève
Schweizerkunst
( L ’Art suisse; revue mensuelle, organe officiel de la Société des peintres, sculpteurs et architectes suisses.) Zurich
Schweizerisches Jahrbuch fü r Kunst und
Handwerk.
Biel; München
Bibliothèque d 'a n el d'archéologie, Genève
P H O T O S
Jean A rlaud (19, 61, 62, 70, 90, 94, 95, 101, 111 bis, 115). V. Rich, Lausanne ( 8 ) . Kunstmuseum, W interthur (3 9 ). Kunsthaus, Zurich (29, 36, 8 4 b ). Collection suisse du théâtre, Berne ( 154, 162). Kunstgewerbe- museum, Zurich (182, 186, 187). Kunstmuseum, Bâte (41, 74). Kunst museum, Berne ( 2 ) . Cabinet des Estam pes EPF, Zurich ( 130). Rietmann- H a a k ,S t.G a ll(100). F. M eyer-H enn, Bremgarten (8 6 ) . M erkle, Bâ/e (22). Kunsthaus, Claris ( 5 2 ) . Vonow, Coire ( 47 ) . M artin Hesse, Berne ( 117).
