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Mensuel: janvier 1989

C o nseil de publication:

Président: J a c q u e s Guhl, Sion. M em bres: C h a n ta i Balet, avocate, Sion; Aubin Balmer, ophtalm ologue, Sion; M arc-A ndré Berclaz, indus­ triel, Sierre; Ami Delaloye, urbaniste, Martigny; Xavier Furrer, architecte, Viège; Gottlieb G untern, psychiatre, Brigue; R oger Pécorini, chimiste, Vouvry; J e a n -Ja c q u e s Zuber, jo u r­ naliste, Vouvry. •tV/ O rg an e officiel de l’O rdre de la C h a n n e Editeur: Im primerie Pillet SA D irecteur de la publication: Alain G iovanola R éd acteu r en ch ef: Félix Carruzzo

S e c réta ria t de rédaction:

A venue de la G are 19 C ase postale 171 1920 M artigny 1 Tél. 0 2 6 / 2 2 0 5 2 Téléfax 0 2 6 / 2 5 1 0 1 P h o to g r a p h e s: O sw ald R uppen, T h o m a s A n d en m atten S e r v ic e d es a nnonces:

Publicitas SA, av en u e de la G are 1951 Sion, tél. 0 2 7 /2 1 2 1 1 1 S e r v ic e d e s a b o n n em en ts, im pression: Im primerie Pillet SA A venue de la G are 19 1920 Martigny 1 Tél. 0 2 6 / 2 2 0 5 2 A bon n em en t: 12 mois Fr.s. 55.-; étran g er Fr.s. 6 5 - Elégant classeur à tringles blanc, p o u r 12 num é ro s Fr.s. 1 5

-Ont collab oré à c e numéro:

Ariane Alter, Brigitte Biderbost, Jean- Marc Biner, A m and Bochatay, Ber­ nard Crettaz, Françoise de Preux, D épartem ent de l’instruction publi­ que, X anthe FitzPatrick, Jocelyne G a ­ gliardi, Kurt Grünwald, Stefan Lag- ger, Inès Mengis, Edouard Morand, Marie C laude M o r a n d , Ursula Oggier, Jean-M arc Pillet, Lucien Porchet, Pascal Thurre, Michel Veuthey, Gaby Zryd.

La reproduction de textes ou d ’illus­ trations est soum ise à autorisation de la rédaction.

C ouverture:

Le Bietschhorn vu de Bürchen P hoto: T h o m a s A n denm atten.

Tout est si près de nous

Le p a s s a g e d ’u n e a n n é e à l’a u tr e a é té e n d e u illé p a r les m o rts

d u tr e m b le m e n t d e te r r e d ’A rm é n ie , p a r les m o rts d e l’avio n

s a b o té d e L ockerbie, p a r la d e s tru c tio n e n vol d e d e u x c h a s s e u r s

libyens, p a r le d é c è s d e l’e m p e r e u r Hiro-Hito...

Le p a s s a g e d ’u n e a n n é e à l’a u tr e a é té ensoleillé p a r la v a g u e

d e solidarité q u ’a p r o v o q u é e la c a ta s tr o p h e a r m é n ie n n e , p a r

d e lég ères d é te n te s d a n s p lu sie u rs rég io n s tro u b lé e s d u m o n d e ,

p a r la libération d e d e u x fillettes...

D e u x visions d u m o n d e !

M ais n o u s n e p e n s o n s q u e les p la te a u x d e la b a la n c e soient

e n équilibre. U n e tr o p g r a n d e p a rtie d e la p la n è te vit d a n s

l’o m b re , d e la m isère, d e la h a in e , d e l’injustice... D e p u is

q u e lq u e s d é c e n n ie s d ’e x p a n s io n m é d ia tiq u e , n o u s n e l’ig n o ro n s

plus. Les é n o r m e s d ifféren ces d e s itu a tio n s h u m a in e s n o u s so n t

q u o t id i e n n e m e n t e x p liq u é e s et c r û m e n t illustrées. Q u e n o u s

les r e s s e n tio n s p r o f o n d é m e n t o u q u e n o u s n o u s e n d é t o u r ­

nions, t o u te vie e n est m a r q u é e , c h ez n o u s aussi. Ç a n o u s s o u d e

d a v a n ta g e à ce m o n d e si divers o ù les c o n c e p tio n s d e vie les

plu s é t o n n a n t e s n o u s s o n t révélées.

N o tre r e v u e n ’a p a s les m o y e n s d e m a n ife s te r ce t a t t a c h e m e n t

à la c o m m u n a u t é h u m a i n e la p lu s large... Elle est n é a n m o in s

c o n s c ie n te d e ce qui la relie à elle e t c ’est d a n s u n esp rit fra te rn e l

q u ’elle c h e r c h e à r e p r é s e n t e r le Valais, c e tte t o u te p e tite ta c h e

s u r la m a p p e m o n d e . Et, d a n s ce m ic ro c o s m e local, elle s ’e x e rc e

d é jà à r a p p r o c h e r d e s h o m m e s et d e s f e m m e s q u ’u n e rivière

p a rfo is s é p a r e p lu s q u e l’o c é a n q u a n d elle c h a rrie la m y o p ie

d u c œ u r e t la p e titesse d e l’esprit. N o u s e s sa y o n s d e la n o y e r

d a n s u n e vision p lu s a m p le e t g é n é r e u s e d e la réalité. A p p o r te z

d e l’e a u à n o tre m oulin.

SOMMAIRE

Editorial

10

J a c q u e s G la ssey , p eintre

C hoix culturels

M émento culturel - K ulturm em ento

12

Poésie

14

Notre patrimoine culturel

14

Musique: Lieder et airs tziganes au Petithéâtre, Sion

1 6

Philippe Ecklin

1 6

Jacq u es Glassey, «l’hom me, unique objet»

20

Musées cantonaux: quel avenir?

24

M usée d ’h isto ir e et d ’e th n o g r a p h ie

Nature

Les Follatères - G randeur Nature

32

Prémices du printemps

34

Fouillis

36

B eauté de l’hiver

37

Tourisme et loisirs

Nouvelles du tourisme valaisan

42

De notre terre

Au pays de Goethe

43

Wallis im Bild

Sir Ernest’s Eyrie (Part one)

46

Ferienregion Biirchen

47

Aus der B undeshauptstadt - Am Rande verm erkt

52

Tourismus in Schlagzeilen

53

Das Oberwallis und die Universitäten

54

Kulturgüterschutz

56

Repères d’information

Le bloc-notes de Pascal Thurre

57

Potins valaisans - Vu de Genève

60

Détente

Livres

61

O rthographe publique

62

Mots croisés - résultats du concours de Noël

62

Courrier du lecteur

62

P U B L I É P A R L E C O N S E I L V A L A I S A N D E L A C U L T U R E E T 1 3 É T O I L E S

M EM ENTO

II

w

KULTUR —

C IÌU U R E L B■V MEMENTO

M IT T EIL U N G D E S W ALLISER K U L TU R R A T E S U. D E R Z E IT S C H R IF T 13 É T O IL E S

Rencontres-Conférences

Tagungen - Vorträge

1 SIERRE I Hôtel de Ville

Les rêves, leur sign ification

(2e partie) p a r B ernard Sartorius 2 février, 20 h

Initiation à la dég u sta tio n

p a r Axel Maye 15 février, 20 h - 22 février, 20 h C iném a Le Bourg A ustralie, un autre m on d e p a r Jac q u e s Villeminot 20 février, 20 h 30 I C R A N S -M O N T A N A | Le R égent E xpérien ce de Dieu p a r A ndré Frossard 1er février, 20 h 45 I SIO N I C iném a Arlequin A ustralie, un autre m on d e p a r Jac q u e s Villeminot 14 février, 20 h 30 1 MARTIGNŸH C iném a C asino A ustralie, un autre m on d e p a r Jac q u e s Villeminot 13 février, 20 h 30 I m o n t h e y ! C iném a M onthéolo A ustralie, un autre m o n d e p a r Jac q u e s Villeminot 21 février, 20 h 30

Poésie - Chanson_____

Gedichte - Lieder

I SIE RRE I S acoche

Entr’a cte avec P eter Wyssbrod,

h u m o u r 10 et 11 février, 20 h 30 A le x a n d r e Révérend, chansons 2 4 février, 20 h 30 I M A R T IG N Ÿ ] C aves du M anoir G e o rg es C he lo n , chansons 9 février, 20 h 30

A llain Leprest, chansons

16 février, 20 h 30

S a brina O., chansons

23 février, 20 h 30

Musique - Danse

Musik - Tanz

I Z ER M A TT 1

A lexander Seiler Saal

F e stiv a l Strings

3. Februar Pfarrkirche

Konzert für P an flöte und Orgel

14. Februar

I LO ÈC H E-LE S-B A IN S |

N ouvelle maison d ’école

Q uatuor S in e N o m in e

17 février, 20 h 30 I SIE RRE I

Eglise Sainte- C atherine

Flûte de Pan et orgue

p a r U rban Frey I I février, 20 h 15 Hôtel de Ville Q uatuor S in e N o m in e 16 février, 20 h 30 Eglise Sainte-Croix C o ncert spirituel C h œ u r Polyphonia,

solistes et ensem ble instrum ental Direction: Michel V euthey 18 février, 20 h 15 I M O N TA N A I Eglise catholique

N e w World Q uartet de Harvard

Œ u v r e s de H aydn et S chubert 10 février, 20 h 45

I C R A N S I

G ran d e salle du R égent

C a m era ta du M ozarteum de S a lzbourg

Πu v r e s de H aydn, Berg, Mozart Direction : S a n d o r Vegh

17 février, 20 h 45

T h e r e sa B erganza, so p ran o N ik ita M agaloff, piano

Œ u v r e s de H aydn, M oussorgsky et G ranados 2 4 février, 20 h 45 I VER N A Y A Zl Eglise paroissiale C o ncert spirituel C h œ u r Polyphonia,

solistes et ensem ble instrum ental Direction: Michel V euthey Œ u v r e s de Carissimi et B uxtehude 19 février, 16 h 30

1 SIO N I

T h éâtre de Valére

Q uatuor T a lic h et J o s e f Suk, violon

Πu v r e s de Mozart, Ja n acek , D vorak

26 février, 17 h

ISALVAN I Eglise paroissiale

V o ïco u V asin ca, D a nièle T h o m a s

Flûte de Pan, flûte traversière, orgue et clavecin

Πu v r e s de Veracini, Bach, G eanalin

11 février, 20 h 30 1 SAINT-MAURIC E | G ran d e salle La C ha u v e-so u ris O pérette de J o h a n n Strauss, c h œ u r et solistes, ballet et orchestre du T h éâtre de Munich 2 février, 20 h 30

Lucie de L am m erm oor

O p éra de Donizetti

p a r l’O p éra d ’Etat de G dansk

27 février, 20 h 30

Théâtre - Cinéma

Theater - Filme

I SIE RRE I La S acoche

Kir royal pour bulles à bord

p a r Nicole Calarne, Marie Tripier et A nne Salam in 18 février, 20 h 30 I CR A N S-M O N T A N A Le Régent Dimitri, clown 23 février, 20 h 30 I SIO N I C iném a Arlequin Lola de Jac q u e s Demy 7 février, 20 h A elia de D om inique de Rivaz F reaks de T od Browning 21 février, 20 h I SAINT-MAURICE | G ran d e salle Les 7 m ir a c le s de J é s u s

avec Henri Tisot

R igueur ou fa n ta isie

I m o n t h e y ]

G ran d e salle

Inventaires

de Philippe Minyana

avec Judith Magre, Edith Scolb, Florence Giorgetti et H élène Force 16 février, 20 h 30

G rande salle

La M anivelle, et A bel et B ela

de R obert Pinget avec Je a n -P a u l Roussillon et Michel A u m o n t p a r la C om édie Française 22 février, 20 h 30

Arts visuels

Visuelle Künste

BRIG 1 Klubschule Migras O r d in a tœ u v res —- 10. März

Montag-Freitag, 8-12 Uhr, 13.30-22 Uhr

N A T E R S I

K unsthaus Z ur Linde

A m bros Roten, Öl, Aquarell, Grafik

13. F eb ruar —- 7. April M ontag-Freitag, 14-18 U hr

1 L O ÈC H E-LES-B A IN S |

C entre culturel S ain t-L aurent

Rainer S toltz, peintures et dessins

—- fin février

I SIE RRE I

Maison de C o u rte n

Bertrand Rey, photographies

19 février —- 12 m ars

I MONTANA I

Galerie Annie

Jean Roll, huiles

4 février —- 31 mars Lundi-samedi, 15-18 h 30 I CR A N S I Le Régent 2e S a lo n d es antiquaires 3 —— 15 février Lundi-vendredi, 15-21 h Sam edi-dim anche, 11-21 h

Louvel, photos Inca, peintures

17 — 28 février Lundi-vendredi, 14-19 h Sam edi-dim anche, 14-20 h Galerie de l’Etrier M ichel O y h a rc a ba l Peinture figurative —- 28 février I SIVIEZ-NENDAZ | Résidence R osablanche

Jean-D aniel Maret et Jean-M arc T h ey ta z

Huiles, aquarelles ~~ 2 avril

Tous les jours, 8-22 h

A la fin de l’a n n é e dernière, les Valai- sans o n t appris avec fierté q u ’un m aître des classes d ’application de leur Ecole norm ale avait gagné le ch a m p io n n a t du m onde d ’o rth o g rap h e française. C o m ­ me cela se passe à c h a q u e victoire de Pirmin Zurbriggen, c ’est le canton to u t entier qui se sentit hon o ré p a r la com pétence, la volonté et les efforts d ’un seul...

U ne petite cérém onie m a rq u a l’é v én e­ m ent, p e rm e tta n t au chef du D é p a rte ­ m ent de l’instruction publique, M. B er­ nard Comby, de féliciter le vainqueur. D ans sa réponse, M. Francis Klotz é v o q u a la longue préparation dont cette victoire était le fruit, et p résenta un plaidoyer passionné en faveur de l’o r­ thographe. Les journalistes présents rendirent co m p te de l’événem ent. L ’un deux alla m êm e ju s q u ’à citer un e phrase particulièrem ent brillante de l’orateur, mais il la transcrivit avec un e superbe faute d ’orthographe!

Cela nous m on tre la fragilité de nos certitudes. Parm i les connaissances q ue nous utilisons c h a q u e jour, peu subis­ sent a u ta n t d ’o utrages q u e l’o rth o g ra ­ phe.

Les causes de ces faiblesses sont multi­ ples. La principale coupable se recon­ naîtra sans d o ute d a n s notre m anière de travailler: pressés, inattentifs, nous négligeons cette surveillance de c h aq u e instant q u ’exige un e langue où to u t ne s ’écrit p as selon un e simple phonétique. D ans un pays com m e la Suisse, la confusion entre deux usages différents engendre aussi de n o m breuses erreurs: on le constate en particulier d an s la m anière d o n t on abrège les mots, un d o cteur ro m a n d se co n te n ta n t des deux lettres extrêm es du mot, tandis q u ’un H err D oktor devra y ajouter un point. Le plus souvent, ces confusions p ro ­ viennent de l’ignorance de certaines règles, et de l’oubli de ce q u ’u ne école tro p lointaine avait p o u rta n t gravé soi­ gneu sem en t en nos mémoires. Q uel­ quefois, l’erreur naît d ’un désir incons­ cient d ’être à la h a u te u r de la difficulté: cela se produisit récem m en t d an s cette

1 SIO N I

G ran d e-F ontaine

D o n a tie n n e T h é ta z

Peintures, huiles

Karen Gulden

C éram iques, sculptures 3 — 25 février Mercredi-vendredi, 14 h 30-18 h 30 S am edi-dim anche, 14-17 h Maison de la Diète A n n ie C hristy, tapisseries 4 —- 26 février M ardi-dimanche, 14-18 h Ecole-club Migras

K ate Roduit, papier plié et découpé A lbain B la n c h e t, sérigraphies

— ■ 28 février

Lundi-vendredi, 8-12 h, 13 h 30-22 h

m êm e page, q u a n d un ty p ographe zélé affubla d ’un h m alencontreux le m ot «étymologie», tro p sav an t sans doute p o u r ne p as mériter à ses yeux q uelque difficulté supplém entaire.

L’observation attentive des m ots qu e nous lisons, un effort p o u r rafraîchir de te m p s à a u tre nos connaissances p a s ­ sées, et surto u t un e vigilance constante au m o m e n t où nous écrivons, telles sont les règles banales qui p eu v en t nous p erm ettre d ’éviter tou te erreur.

Certes, d an s u ne é p o q u e où le laisser- aller se confond souvent avec la liberté, en un e a n n é e où nos voisins français célèbrent l’abolition des privilèges et la victoire de la rue, un c o u ra n t assez fort se manifeste p o u r l’a b a n d o n des s a v a n ­ tes règles de la gram m aire et de l’o rth o ­ graphe, accessibles aux yeux de certains à u ne petite élite. Ils p rô n e n t une écriture p u re m e n t phonétique, sans es­ sayer d ’im aginer les constantes co nfu­ sions q u ’un tel systèm e engendrerait. Observez, m a in te n an t déjà, certains te x ­ tes p a ru s d an s la presse, en vous limitant à la simple ponctuation: c o m ­ bien d ’imprécisions nées d ’u n e virgule oubliée!

Les puristes apprécient un e page co r­ rectem ent écrite, com m e on goûte le c h arm e d ’un e maison pro p re et bien entretenue. Mais, com m e l’a fort bien souligné Francis Klotz, un e bonne o r­ th o g ra p h e va b eau co u p plus loin: elle est signe de rigueur intellectuelle, de pensée claire, de précision et de logique, en un mot, elle révèle u n e form e d ’h o n ­ nêteté, et, en m êm e tem ps, elle constitue u n e m a rq u e de respect envers le desti­ nataire d ’un écrit.

Et q u ’on ne vienne pas van ter la liberté totale a u nom de la fantaisie, car le respect de l’o rth o g rap h e n ’a jam ais em pêch é un bon écrivain d ’être drôle...

M ich el V eu th ey

A n n o n c e z p a r écrit to u tes vos m a n ifestations culturelles et folkloriques p o u r le 10 d u mois d e p a ru tio n , à l’a d r e ss e su iv an te:

M é m e n to cu ltu rel DIP, Service adm inistratif, R aw yl 47, 1950 S ion

1 SIO N I

R ue de l’Industrie 13

C o lle c tio n s d e s S e r v ic e s industriels de S io n

— 2 février

Lundi-jeudi, 7 h 30-12 h, 13 h 30-18 h Vendredi, 7 h 30-12 h, 13 h 30-17 h 30

I MART1GNY |

Fondation Pierre-G ianadda

Le peintre et l’a ffic h e

—- 26 février

Tous les jours de 10-12 h, 13 h 30-18 h Ecole-club Migras

Léonard-Pierre C losuit

P h o to s et films su r l’Islande —- 10 m ars

Notre patrimoine

culturel

POÉSIE

VIGNERON

(Aux vignerons

valdôtains, valaisans, vaudois)

Salut à toi, vigneron!

Ici la maigre terre

est une p eau de bronze

à la moraine ancienne de ton monde.

Et toi, sur cette pierre

tu as bâti la treille de ton vin,

forgeron de la terre!

Tu l’as pétrie dans la sueur,

et avec le sang

d e la blessure ancienne de tes mains.

Et tu enfantes chaque jour

par ton labeur sans fin,

cette vigne trop avare de son vin.

Oui, vigneron.

Je sais que le plaisir

de boire ce vin

qui fait chanter

-m e vient de tes souffrances répétées.

Je bois ta vie, vigneron.

A ta santé!

Tiré de A l’o ré e du tem p s d ’Am édée Bertolin

Le bois, le plus familier de nos m atériaux, possède un nom bre incroyable de propriétés. T o u t a u long des siècles il a fourni chauffage, outils, nourriture et abri. Il a servi a u ta n t le talent de l’artisan, du charpentier et du constructeur qu e celui de l’artiste. S on rôle d an s la société, l’église, le droit et d ’autres dom aines est unique.

Le bois s’est fait un e place de choix d an s l’art. A l’aide de ce noble m atériau, les artistes o n t pu s ’exprim er p o u r créer toute la production d ’autels, de saints, de statues, de crucifix, d ’orgues, de stalles, de chaires, de bahuts, de m a sq u es et autres meubles.

Le pont en bois ne relie p as seulem ent, mais développe les villages et la cam pagne. La m aison en bois est agréable et ch aude; son toit de tavillons lui confère un aspect séduisant; à l’intérieur, on tro u v e de beaux m eubles de bois.

Les bâtim ents agricoles, plus ou moins soignés selon leur destination, sont aussi en bois. S ’ils ne présen ten t p as une valeur historique particulière, ils o n t so uvent u ne im portance d o m in an te d an s l’aspect général d ’un site bâti.

D ans le dom aine des techniques, le bois a encore rendu d ’incom m ensurables services. P o u r s ’en rendre c o m p te il suffit d ’év o q u er les moulins, foulons et scies avec leurs engrenages et leurs roues hydrauliques.

Le paysan s’est fabriqué des outils et des objets de bois, plus particulièrem ent p o u r le travail et le tran sp o rt d an s les activités de la vigne et du vin: échalas, brantes, barils, entonnoirs, «fustes», tonneaux... et évidem m ent le pressoir. O n est au jo u rd ’hui conscient du rôle q u ’a joué le bois et on ne discute guère la nécessité de sauveg ard er les tém oins issus de cette substance vitale. Aussi, là où des efforts de conservation aboutissent concrètem ent ce n ’est qu e justice de les signaler. La co m m u n e d ’Eggerberg, soucieuse de laisser à ses enfants q u elques tém oignages de la vie ancestrale, vient de réaliser un petit m usée en m e tta n t particulièrem ent en valeur un gigantesque pressoir à levier avec vis, d até de 1750. P o u r bien m a rq u e r cet événem en t la co m m u n e d ’Eggerberg se signale encore p a r la publication d ’un superbe livre dont le point de d ép art de ses 168 pages richem ent illustrées est précisém ent son pressoir. A cet effet, elle s’est adjointe les services d ’un ethnologue com pétent, M. T h o m as Antonietti, de Viège, qui offre au lecteur un original et p assionnant p arcours à travers la vie quotidienne du village.

Le type de pressoir d ’Eggerberg, d o n t on trouve évidem m ent des variantes, est déjà cité au prem ier siècle après Jésus- Christ. Ces engins de taille, construits to u t en bois, étaient utilisés p o u r le vin, l’huile ou le cidre. Ils o n t peut-être été très ré p a n d u s en Valais. D ’im pressionnants spécim ens subsistent en to u t cas à H érém ence, à Ausserberg, à Lalden et à M und (notre photo).

O n connaît mieux, il est vrai, le pressoir à vis centrale qui est plus courant. L ’un et l’a u tre de ces systèm es s’inscrivent c e p en d an t dans la gran d e famille des presses et pressoirs qui tous ont p o u r fonction d ’extraire un liquide de corps solides: le vin du raisin, l’huile de la noix, le petit-lait du caillé... U ne étude exhaustive sur ces techniques et m écaniques serait u rgente p o u r ne pas perdre un e riche collection de m achines ainsi q ue m oultes connaissances encore bien vivantes dans la m ém oire des gens.

(Deutscher Text Seite 56.) j m b

P R O T E C T IO N DE S B IE N S C UL TU REL S N -A Office cantonal Kant. Amt für K U L T U R G Ü T E R S C H U T Z

P h ilip p e Ecklin

O ise a u p ro p h ète, o ise a u -ly r e , o is e a u lib re!

D es contours nets et précis, mais une personnalité

difficile à cerner... Sérieux, mais cultivant volontiers

l’humour... Ludique, mais abordant g ra vem en t toute

question... Philippe Ecklin est l’h o m m e des paradoxes.

L ’allure décidée, l’œil scrutateur et intense, le sourire

un brin narquois, la dém arche rapide et déliée, il ne

déam bulera plus, serviette à bout d e bras, dans les

rues du Vieux-Sion. S o n activité d ’administrateur a

trouvé son c o u ro n n em en t dans la magnifique réussite

du 2 5 e Festival Tibor Varga. Un départ regretté!

MUSIQUE

L i e d e r e t a i r s t z i g a n e s

a u P e t i t h é â t r e d e S i o n

Le P etithéâtre term inait avec faste sa saison d ’a u to m n e en accueillant

les soprani d ’origine valaisanne

(l’un e p a r mariage) Jose tte F o n tan a et Hiroko Kawamichi. P o u r leur récital individuel, elles o n t su choisir les genres de m usique susceptibles de faire ressortir à leur av a n ta g e leur grande différence de timbre, de style et de te m p éram en t. D ans trois Lie­

der de Schubert, H iroko Kawamichi

dévoile des aigus tra n sp a re n ts et pleins, un registre m édian moelleux et su rtout un e expressivité très affi­ née (G anym ed) alliant douceur, légè­ reté, vivacité et véhém ence. S a dic­ tion est claire et son timbre s ’affirme plus puissant q ue lors de ses derniè­ res prestations valaisannes. Trois pièces de C hausson, d o n t l’ineffable

Colibri, tout de nostalgie a m o u ­

reuse, et la triste C h a n s o n perpé­

tuelle, ainsi q u e deux pages italien­

nes com plètent le récital: La D anza de Rossini, enlevée avec volubilité et énergie, et l’air de La B o h è m e , Mi

C h ia m a n o Mimi, de Puccini, à

l’am ple dessin m élodique tracé par l’interprète avec u ne to u c h a n te d e n ­ sité émotionnelle.

Le timbre plus charnu, plus m û re ­ m e n t ép anoui de Jo se tte F o n tan a trouve son climat d an s les C h a n ts

t z ig a n e s de B rahm s et dans les C h a n s o n s tz ig a n e s de Dvorak,

ch antées en tchèque. La sop ran o en souligne avec générosité les inces­ san ts contrastes, les scansions et les impulsions rythm iques em p ru n tées à la m usique populaire. Elle est parti­ culièrem ent à l’aise d an s les in can­ descents déploiem ents et d an s les chaudes graves teintées de sen su a­ lité.

L ’éclatant contraste form é p a r les deux artistes ajoute du pim ent à la soirée! M enue et brune, l’un e est tou te délicatesse et c h arm e mutin! Sculpturale, pulpeuse et solaire, la seconde incarne la séduction! E n ­ semble, elles interprètent avec un m ê m e sens de la phrase, mais certai­ nes différences d an s l’expression, cinq Lieder de M endelssohn. Leur drôlerie, leur virtuosité scénique et leur abattag e subjuguent d an s La

R eg a ta v e n e z ia n a de Rossini, où les

divas évitent le piège de l’exagération vocale, et d an s La P esca, du m êm e Gioacchino... Elles déploient d ’irré­ sistibles grâces félines et m in au d e­ ries... de voix d an s le non moins irrésistible d uo Les C hats, de R os­ sini, bien sûr! U n régal p o u r les yeux et les oreilles.

Au piano, Fabienne Théodoloz a tiré le meilleur d ’un instrum ent plutôt m onochrom e!

Bi

Sa distinction naturelle et sa

finesse attestent son a p p a rte ­

nance à l’une des plus anciennes

familles aristocratiques protes­

tantes de Bâle.

M arqué dès son plus jeune âge

par une rigoureuse éducation

calviniste, Ph. Ecklin est d ’une

exigence difficile à satisfaire. Sa

vive intelligence et certaines affi­

nités le portaient vers des études

de pharm acie; ses dons artisti­

ques et un climat familial propice

ont orienté différemment sa tra ­

jectoire. Virtuosité de chant, con­

certs, activités musicales diverses

l’am èn en t à assum er l’adminis­

tration du Festival Varga; une

tâche ardue q u ’il vient d ’a b a n ­

donner après trois ans d ’activité.

L’expérience festivalière

La com pétence unanim em ent

reconnue de Ph. Ecklin et son

expérience du m onde musical

ont permis aux trois dernières

éditions de se dérouler sans

heurts et à celle du 25e anniver­

saire de revêtir tout le faste

souhaité!

«Je

suis

heureux

d ’avoir collaboré au festival et

heureux de repartir! Il n ’y a pas

eu un m om ent où je n ’ai éprouvé

de plaisir! La qualité artistique

et l’am pleur du festival n ’ont

cessé de croître. Je n ’ai peut-être

pas réalisé tous mes objectifs,

mais la qualité de la promotion

m e semble meilleure q u ’il y a

trois ans. D ’autres progrès sont

certainem ent sensibles, mais le

m an q u e de recul q u ’impliquent

mes responsabilités à tous les

niveaux du festival com prom et

m a lucidité. C ’est aussi volontai­

rem ent que je n ’ai pas pris de

recul lorsque je le savais difficile

à prendre! Car, pour m ener un

tel festival, les motivations doi­

vent être définies en fonction de

nom breux critères: le passé, les

soucis financiers, l’identité de la

ville et les appétits frénétiques

des festivaliers. En effet, la su r­

abondance de manifestations si­

milaires doit sous-entendre un

certain dém arquage. Si je ne me

suis pas avancé davantage, c’est

q ue m a politique est plutôt d ’ac­

tion à long terme, et aussi que

je n ’ai jamais constaté une dispo­

sition à prendre des risques! Et

l’on ne sait exactem ent qui est,

en matière culturelle, l’interlocu­

teur politique assum ant les pré­

occupations d ’une ville par ail­

leurs trop petite pour avoir une

identité culturelle! Je doute fort

q u ’aucun élu se soit jamais posé

la question! Ils ont d ’autres p ré ­

occupations et ont raison de les

avoir. Mais lorsque je vois

com-...l’œ il sc r u ta te u r et in te n se

m ent se définissent les intérêts

dans d ’autres domaines, je p ré­

fère me retirer de la place...

La crise existentielle qu e je tra ­

verse en ce m om ent provoque

une remise en question et me

conforte dans m a décision. J ’ai

profondém ent envie de vivre ce

«passage». C ’est incompatible

avec les exigences du festival.

Aussi ai-je choisi!... « J ’ai pris

m on travail d ’administrateur très

au sérieux. Certes j’ai été surpris

de trouver le festival aussi fragile

structurellement et financière­

ment. J ’ai dû ad apter ma ligne

aux structures existantes; une

adaptation im portante qui deve­

nait un effort. C ependant, g ran ­

des ont été mes satisfactions: j’ai

été m agnifiquem ent soutenu par

mes

collaboratrices

Claudine

Kuffer et Liliane Martin qui ont

réussi à me supporter et ont très

bien compris mes intentions. El­

les ont contribué à créer une

atm osphère à laquelle beaucoup

n ’ont pas été insensibles. Colla­

borer avec des bénévoles et des

professionnels a été un plaisir et

j’ai vécu certains m om ents privi­

légiés avec les artistes. Toutefois

le bénévolat s’épuise. Il coûte du

temps, de l’énergie et de la dispo­

nibilité d ’esprit. Un travail rém u ­

néré gagne en qualité de co m p é­

titivité et cette dernière sélection­

ne... Le bénévolat n ’a pas assez

de punch! Pour être compétitif,

il faut savoir s’exprimer en fonc­

tion d ’un festival qui accueille

des professionnels. Le profes­

sionnalisme engendre la sécuri­

sation.» Ph. Ecklin avoue des

soucis pour l’avenir: «Il faut aller

plus loin! Le festival a été p ro ­

fondém ent m arq u é par Me Tibor

Varga; il faudrait m aintenant

q u ’il élargisse sa motivation pour

que l’institution ne se sclérose

pas.» Un v œ u ? - «Des sous, des

sous, des sous... des moyens

financiers

reflétant

un

plus

grand engagem ent de la part des

pouvoirs politiques afin de p o u ­

voir engager des gens...»

La vie m u sicale v alaisanne

«Habitué du Valais, je ne la

connaissais cependant pas du

tout avant m on arrivée. Elle me

paraît suffisante pour le Valais:

chœ urs, fanfares, conservatoire

pour la formation, rep résenta­

tions de ballet, concerts, orches­

tres d ’am ateurs et les «locomoti­

ves» que sont l’Académie d ’été

et la Fondation Gianadda avec

laquelle j’ai collaboré. C e p e n ­

dant, je sens cette vie à la recher­

che d ’une conviction. Il ne s ’agit

pas d ’un m an q u e de motivation

de la part de ceux qui la font,

mais d ’une manifestation du cli­

m at de crise aiguë qui domine

l’Europe et qui am èn e à prati­

quer la culture pour la culture.

La vie musicale existante tém oi­

gne d ’un besoin de se regrouper

«entre nous», car un certain

isolement force au regroupe­

m ent; ainsi la politique d ’accueil

en matière de musique se heurte

à un scepticisme né de la trop

longue privation d ’apports exté­

rieurs. Les Valaisans devraient

se méfier de l’autosatisfaction

dans les domaines politique, éco­

nomique, musical...! Pourquoi ne

pas organiser, par exemple, une

semaine valaisanne à Lausanne

susceptible de faire naître l’inté­

rêt pour des échanges musicaux

intercantonaux?

La

situation

tend cependant à évoluer: on

sort davantage, la curiosité s’ai­

guise et nourrit l’espoir d ’une

amélioration.

On constate une prise de cons­

cience des lacunes à combler. On

forme des professeurs, des élè­

ves... C ’est une question de

temps. La musique classique est

liée à un problème d ’éducation...

Absorbé par «mon créneau», je

n ’ai pas eu le tem ps de m ’intéres­

ser à la vie musicale dans son

ensemble. Je n ’ai pas observé de

phénom ène de saturation provo­

qué par le festival. Celui-ci p o u r­

rait se concevoir de deux façons:

un festival au sens étymologi­

que, soit un m axim um de festivi­

tés en une période très courte,

ou, com m e actuellement, un é ta ­

lement de manifestations rép on ­

dant à d ’autres exigences. Le

public valaisan est très attentif,

respectueux; les artistes sont ré­

gulièrement frappés par sa q u a ­

lité d ’écoute. A. Charlet en a été

si émerveillé q u ’il a choisi Sion

pour l’organisation des «Schu-

bertiades » 1990. Le Valais, au

fond, est très culturel, mais trop

unilatéralem ent développé par

un nivellement institutionnalisé.

Tout le m onde connaît Bach!

Q uant à la formation musicale,

elle doit être toujours plus pous­

sée. Le critère artistique n ’est

plus seul déterminant. Les exi­

gences actuelles sont telles q u ’un

artiste

norm alem ent

doué

n ’ém ergera q u ’en faisant valoir

son ambition de réussir par ra p ­

port à un système économique.

Le talent doit être exploité, mais

il ne suffit plus actuellement... et

il y en a beaucoup!»

L’im passe de la vie m usicale

«La vie musicale est dans une

impasse. Je le constate comm e

interprète, organisateur, audi­

teur. C ’est une de mes grandes

préoccupations. Existe-t-il de vé­

ritables vocations pédagogiques

susceptibles de donner le goût

de la m usique? Tibor Varga sait

m ontrer toutes les possibilités à

ses élèves et leur indiquer la voie.

A eux de voir ce q u ’ils veulent

en faire. La voie est juste; il faut

prendre des risques, mais a d a p ­

tés à ce qu e chacun peut assu­

mer. Dans les conservatoires, la

sélection devrait être plus sévère.

De plus en plus, on fait de la

m usique un «must», un objet de

consomm ation; le solfège de­

vient un «passage obligé». Par

contre, on est «à sec» au niveau

de la créativité. C ’est l’impasse

totale, totale, totale! La culture

musicale c’est d ’abord apprendre

à écouter; c’est aussi la conjugai­

son d ’un certain nom bre de con­

naissances plus une bonne dose

de générosité. La musique est

devenue bruit de fond, l’oreille,

trop sollicitée, se fatigue, il y a

saturation sonore. Ecouter signi­

fie se m ettre dans un climat de

réceptivité en face de soi-même

pour se situer. Je ne peux pas

écouter une oeuvre de musique

sans penser à moi d ’abord. Mais

au jo urd’hui on a peur de se

rem ettre en question! La musi­

que est simple, directe et suffi­

sante en elle-même. Elle est

m alheureusem ent souvent mise

au service d ’autres finalités: le

commerce, la médiatisation, l’o r­

gueil humain, l’ambition... On se

sert soi-même et non plus la

musique.

Il n ’est pas besoin de co m p ren ­

dre la musique. Elle peut être

très instinctive. Je connais beau ­

coup de musiciens à la recherche

d ’expériences très intéressantes

sur le plan de la créativité. Leur

intelligence est plus intérieure­

m ent intuitive que rationnelle;

c’est le cas de 85% des c h a n ­

teurs et ce sont les plus intéres­

sants.»

Ph. Ecklin restera dans le do­

maine musical. Il pense redonner

quelques concerts... «Je fais con­

fiance à ma bonne étoile! B eau­

coup de choses extraordinaires

sont venues à moi sans que je

les sollicite. Ma vie m ’a toujours

souri à travers des concours de

circonstances qui éch ap p en t à

toute analyse. Le meilleur horlo­

ger s’y perdrait! Mais j’en suis

conscient et reconnaissant! ...Et

puis, je reviendrai en Valais que

j’adore et au festival. En audi­

teur!»

Bi P h o to s: O sw a ld R uppen P h ilip p e E cklin

P h ilip p e E cklin:

p r é s e r v e r la lib e r t é e t la c r é a t iv ité

«Les contraintes, on les choisit ou on les subit: je suis libre de m e m ettre les m e n ottes au x mains!... J e lutte sans cesse p o u r préserver u ne certaine liberté d ’esprit, d ’action, de pensée, de m œ urs. Lorsque j’ai le sentim ent de m ’en a p p ro c h e r - on n ’y parvient jam ais to u t à fait et on la paie très cher - c’est p o u r moi le signal d ’alarm e d ’un e décision à p rendre p o u r aller plus loin... J ’ai aussi u n souci p e rm a ­ n ent de lucidité q u a n t au point de d ép art et d ’arrivée d ’u n choix, le souci de m e situer p a r ra p p o rt à ces points. U ne liberté artificielle acceptée com m e telle dès le d ép art s’use très vite; elle n ’évolue plus, ne m ’ad h è re plus et en g en d re la liberté d ’aller plus loin... au-delà... en renonçant. C ’est u ne justification de m on départ... Un peu compliqué! Mais ce qui m ’intéresse d an s les êtres c’est l’aspect p sy c h a n a ­ lytique! Le c h a n t est un e p sy c h a n a ­ lyse, un révélateur intransigeant: il n ’existe a u c u n m é diateur entre vous et le public. Je n ’ai pas l’am bition de faire u n e carrière de chanteur.» Ph. Ecklin a d o n n é des concerts au Glynd- b ou rn e Festival, à Montevideo... «Mon plus g rand désir serait de ch a n te r l’air d e la Passion selon saint Mathieu

E rbarm e Dich ! Le c h a n te u r est le plus

m a lm e n é des interprètes d an s l’im ­ passe m usicale actuelle. O n lui d e ­ m a n d e de plus en plus de m o n tre r ses tripes, ses nerfs, sa vulnérabilité. O n est en train de fausser co m plètem ent la vocation.» Ph. Ecklin se dit très pessimiste, anim é d ’un négativisme constant... visant à atteindre des c o n ­ clusions positives, constructives!... 11 se dépeint lucide «l’analyse consciente des év énem ents de m a vie p ro voque la clairvoyance, en qu elq u e sorte la création anticipée», ludique «on peut se d e m a n d e r si le festival, la vie, ne sont pas un jeu!», capricorne «je ne crois q u ’en moi» ...et capricieux «j’ai­ m e la G rande-B retagne, u n caprice». Et peu lui ch a u t q u ’on l’accuse de sentim entalism e: «N ’im porte quel o b ­ jet en discussion doit avoir u n e âm e, être habité p a r le sentim ent. Les diffi­ cultés auxquelles j’ai été confronté m ’ont d o n n é raison de ne pas être opportuniste. T o u t projet doit conser­ ver u ne dim ension hum aine. J ’aim e ce qui est fragile, tout en visant la solidité

des choses. Je suis sensible à la

vulnérabilité liée à un degré élevé de réceptivité qui favorise les vrais c o n ­ tacts.» G ran d a m a te u r d ’art, Ph. Eck­ lin est fin connaisseur en peinture. Il av oue u n e prédilection p o u r l’abstrac­ tion lyrique: Poliakoff, Klee... «Le surréalisme, en poésie com m e en pein­ ture, est un jeu qui m ’irrite p ro fondé­

m ent; il lui m a n q u e le co urage d ’aller ju s q u ’a u bout!» En sa qualité de c h a n ­ teur, il se dit aussi bien tou c h é p a r la plénitude de Bach q u e p a r l’aspect visualiste de Puccini ou l’a b o n d an ce parfois envahissante ju s q u ’à l’é c œ u re ­ m ent de Richard Strauss, ou encore p a r Monteverdi ou Ravel... «Il n ’y a plus d ’espoir p o u r les créateurs. C e r­ tains veulent créer, mais ce n ’est qu e de la répétition, du plagiat. La science, les m édias et le d év eloppem ent de l’intelligence font q u e l’on arrive en to u t à u n e synthèse. L ’analyse et la com préhension ne laissent plus de place p o u r l’originalité, la nouveauté. Tout a été dit, on fait le to u r de tout! P a r notre système écono m iq u e et social qui sensibilise d a v a n ta g e à la quan tité q u ’à u ne petite différence, à une particularité difficile à faire valoir car elle est inconsom m able, on arrive a u nivellement, à la banalisation. T out devient ordinaire. O n com p en se cet ordinaire p a r u n e originalité gratuite qui passe p o u r de la création : c ’est le vide d e v a n t l’uniformité, o n tu e les identités. T outes les sociétés ren co n ­ trent les m êm es problèmes. L’h o m m e va se retrouver en face de lui-m ême et ce sera la claque! C eux qui sont conscients sont encore plus blâmables. U n inculte, qui ne connaît p as les références, n ’a plus le droit d ’écrire. C réateur, c’est la profession la moins

recom m an d ab le actuellem ent, à

moins d ’être privilégié et d ’éc h a p p e r à toutes les règles! Certains, m ê m e d é ­ p o urvus de talent, s ’en sortent grâce à leur am bition dém esurée; le système fait q u ’on les adopte. Le patrim oine culturel de dem ain, quasim en t nul, sera confondu avec des réalisations typiques de notre société liées aux problèm es économ iques, au x p h é n o ­ m ènes politiques et scientifiques et a u x réalités industrielles. La notion d ’esthétique m usicale ou picturale a u ­ ra disparu. P o u r renverser cette situa­ tion il faudrait p rendre conscience q ue d an s b eau co u p d ’évolutions il y a une trop gran d e p art de raisonnem ent qui nuit à l’instinctif. P o u r atteindre le bien-être absolu, il fau t un e com plé­ m entarité d an s tou te chose. Le sys­ tè m e actuel im plique trop de spéciali­ sation d an s c h a q u e dom aine, spéciali­ sation nécessitant d ’en explorer d ’a u ­ tres dont la m éconnaissance co m p ro ­ m et la com plém entarité. En Valais, la créativité reflète le visage du canton, ses m ontagnes, son climat. La vie en Valais m a n q u e de fantaisie. Le Valai- san est élevé d an s le respect des principes. Il est difficile d ’être artiste en Valais.»