*&M. Johx\ t. G. Johnson Collection- LIBRARY OF THE CITY OF PHILADELPIHA

Texte intégral

(1)^0. M£ S> •c-l ». *#.

(2) *&M. LIBRARY OF THE. Johx\t G.. Johnson Collection-. CITY OF PHILADELPIHA. "l.

(3) X. f».. t. y,. *.

(4) <l. m. JM.

(5) y. j. Collection. DE FEU. M.. HUBERT DEBROUSSE. \.

(6)

(7) Collection. DEBROUSSE. De feu M. Hubert. CATALOGUE des. TABLEAUX MODERNES Dessins. cAquarelles,. ^Pastels. et. PAR. Bonvin, Eug. Boudin, Courbet, Daumier,. J. Bail,. Ch. Jacque, Muraton, Juana Romani,. Rozier,. D.. Alfred Stevens, Trouillebert, etc., etc.. Œuvres importantes par Th. Ribot. Rovbet. et. ET. TABLEAUX ANCIENS des Écoles Espagnole, Flamande, Française, Hollandaise et Italienne Dont. la vente. lieu. Georges. Galerie 8,. aura. Rue de Sèze,. a. Petit. Paris. Les Mercredi 4, Jeudi 5 et Vendredi 6 Avril A. M. e. trois. 1. 900. heures. COM M ISSAI RES-PRISEU RS M Georges Léon TUAL c. 56, rue de la Victoire, 50. 6,. DUCHESNE. rue de Hanovre, 6. EXPERTS M. Henri i\,. rue. HARO,. MM. BERNHEIM. peintre expert. rue Bonaparte, 20. Visconti et. 8,. rue. Lat'fitte et. jeune et. avenue de l'Opéra, 30. •M-. (SXPO^iTicm^ particulière i>i. beique. :. :. Le Lundi. 2 Avril. igoo, de une heure à. Le Mardi 3 Avril igoo, de une heure. 1900. à six. heures heures. six. fils.

(8) CONDITIONS DE LA. Elle sera. l'aile. \. ENTE. au complant.. Les acquéreurs payeront cinq pour cent en plus du prix d'adjudication.. 4~.

(9) LA COLLECTION HUBERT DEBROUSSE. ail fa des gens, dit quelque part La Rochefoucauld, dans diverses,. il. ya. des gens qui, par une sorte d'instinct, dont. cause, décident de ce qui se présente à eux et. ses Réflexions. ignorent la. ils. promeut toujours. le. bon parti.. Ceux-ci font connaître plus de goût que d'esprit, parce que leur amour-. propre et leur humeur ne prévalent point sur leurs lumières naturelles; tout agit de concert en eux, tout. sainement des objets. y. est. du même. et leur en forme. Ces lignes me sont revenues à galerie de. M. Hubert. Debrousse.. A. une idée véritable.. comme de. forgé,. et l'hôte,. la joie qui. les. fait juger. ». mémoire, tandis que je visitais. la ce. moment,. de disperser les œuvres nombreuses réunies avait. Cet accord. ton.. il. par. grimpait Vescalier,. ne s'agissait pas encore. cet le. la. amateur délicat. :. il. y. long de la rampe en fer. à qui jamais une infortune ne s'adressait vainement, ayant. accompli au delà son devoir de sociabilité. et. d'humanité, pouvait, sans. regret ni arrière-pensée, se livrer tout entier au plaisir de contempler ses. tableaux favoris,. et aussi. de les faire contempler par ceux qui avaient. une place en son intimité. Lorsqu'il avait terminé sa tache,. lourdes occupations administratives se plaisait à n'être il. s'était entouré, et. ritait. — car. il. avait,. comme. sou père, de. et financières, — M. Hubert. plus qu'un amoureux. Debrousse. d'art, très épris de tout ce dont. comprenant avec une vivacité peu commune. ce qui. mé-. dans chaque œuvre de fixer son attention ou d'arrêter son choix.. Lorsque j'ai revu. la collection,. une tristesse pesait à l'esprit des pist-.

(10) r.. leurs.. Dans. désarroi des meubles déplacés, pour permettre de faire. le. inventaires,. y avait quelque chose de navrant,. il. Debat-Ponsan a. oit. intelligente levée,. de. le. l'image vivante. disait. pourquoi. :. avec. M. Debrousse. de sa fortune,. magnifique. souci. le. le. testament de. de :. le. M. Hubert. de parfaire son. qu'il avait. institué l'Assistance publique. a. bas. changement douloureux. ce. œuvre. légataire univer-. de ce chef, des fonds abondants sont allés secourir. et,. Mais. bien des misères, atténuer bien des désespoirs. louable, ni de r homme si. me. tHc. la. de l'hospitalière demeure.. sait quel acte de générosité. est là qui. debout,. front en pleine lumière, un sourire de bonté au coin. le seuil. Debrousse a révélé. selle. beau portrait. le. M. Hubert Détrousse. représenté. jeune. et. deuil avait franchi. sociale,. devant. on s'arrêtait avec émotion; une écharpe de crêpe au. la lèvre,. On. et. les. ce n'est ni. profondément bon que j'ai à parler. sollicite, et c'est elle, ce sont les. ici. ;. de l'acte. si. la collection. morceaux pleins de maîtrise. qu'elle renferme, que j'ai mission d'examiner.. M. Hubert Debrousse. n'avait. à un point de vue doctrinal. :. il. pas eu. le. désir de constituer une collection. composer un en-. n'avait nullement songé a. semble susceptible de manifester aux yeux des gens celui qui l'avait créé. comme un. éclectique ou. comme un. intransigeant, suivant qu'il aurait basé. son choix sur un grand nombre de sensations diverses ou sur un pet il nombre. de principes esthétiques en dehors desquels nulle puissance d'art n'aurait été reconnue. Il a fait, ce. me. semble, preuve d'un goût plus indépendant,. plus libre, plus complaisant à se satisfaire, en s'entoura lui donnaient. une émotion, qui lui offraient une. de sa galerie. et. les. Ribot. les. et. les. modernes. de tableaux qui. joie, et c'est ainsi. dans ses salons on voyait des modernes. on reconnaîtra cependant que. t. qu'il. et des anciens.. des maîtrises d'autrefois. :. et. cette filiation s'affirme. robustesse. et. de conscience,. rement flatteur que de. Parmi décerner. ses anciens,. le titre. Rois Mages. tels. leur ma-. on n'a aucune peine à. renouer leur filiation avec d'admirables coloristes du dix-septième. comme. Mais. possédait en nombre,. Roybel, sont de ceux qui. par leur expression. nière, se rattachent a. qu'autour. siècle, et. justement par des qualités de solidité, de. c'est. faire à ces modernes un éloge particuliè-. la rappeler. il. en est quelques-uns à qui l'on hésite à peine à. de chef-d'œuvre.. («° 14). qui. porte en. \'<>ici,pa>-. exemple, cette adoration des. elle toute la. magnificence dont. les pri-. mitifs se sont plu à entourer leurs interprétations des épisodes sacrés.. Comme. ils. étaient dans la vérité, ces artistes, dont les. noms. se sont effacés.

(11) .. de la mémoire des siècles, mais dont l'art semble paré de jeunesse. un. idéalisme qu'ils savent une convention,. concession à la figuration des. dogmes. acceptent. et qu'ils. :. comme une. mais. qu'ils mettent en scène;. ont. ils. ils. sont. surtout des réalistes, parce que leur foi leur montre les épisodes sur lesquels elle. comme. s'édifie. ces scènes. l'expression de la vie immuable;. du Nouveau Testament,. nation mystique;. archéologiques ;. ignorent encore. ils. ils. ils. ne se mettent le. pour. et,. pas. les. traduire,. en peine d'imagi-. travail patient des résurrections. prennent autour d'eux leurs églises, leurs palais, leurs. costumes, leurs physionomies, leurs. mœurs;. ils. exécutent avec une sincérité. naïve, qui est peut-être la démonstration la plus élevée de l'art, une transposition. du passé,. et ils. ont. le. secret de. méticuleuses, parce que leur pinceau. désarmer. par. là. l'historien. même nous. indique qu'il ne ra-. conte pas des choses mortes, mais des choses éternelles.. que ces hommes-là ne l'ont. fait,. jamais on. n'a. aux exactitudes. Et jamais, mieux. donné à des images, qui leur. devenaient ainsi contemporaines, un caractère attendri de saine religiosité.. Regardons attentivement donnance de dans. cette. la belle tenue. daires, qui ont. là,. Adoration des Rois Mages; dans. dans. la composition,. recherche. la. variété. et la. l'or-. des types,. des figures principales ; dans l'esprit des groupes secon-. attentifs à leur coutumière besogne, la signification de toute. l'humanité, auprès de laquelle la nouvelle de la naissance du Messie n'est. pas encore parvenue; dans. la. mise en scène toute Jéodale des rois. hérauts sonneurs de trompe ou porteurs d'étendards,. grand. siècle d'art; il. gination dont ï effort. y. a. le. et. des. souffle d'un. a une richesse d' imagination et une mesure d'ima-. et l'effet. nous séduisent nécessairement. J'ai hâte de parler des modernes, et voici que sous. ma plume deux noms. Du. premier, je retiens. se pressent le. y. il. Gustave Courbet. :. Proudhon dans. portrait de. second,. la. Mendicité, une. Alfred Stevens.. et. sa jeunesse, une toile datée de i865; du. œuvre qui fut. l'un des. succès du Salon de. i855. Je. ne crois pas qu'on puisse trouver dans l'énorme production de. Courbet un morceau plus intéressant que ce portrait de Proudhon: Proudhon,. l'homme qui a. le. plus chaudement,. Courbet, et peut-être l'homme qui. le. plus éloquemment défendu l'art de. l'a le. moins compris. Tous deux étaient puis Courbet se croyait. Francs-Comtois,. et. tous deux d'origine paysanne. révolutionnaire. il. prétendait avec son pinceau soutenir des thèses démo-. cratiques,. et. ;. c'est. par. là. qu'il. avait. ;. empoigné Proudhon,. esprit fin. et.

(12) \l. profond, Courbet n'était pas un psychologue, dant aux surfaces. et. aux formes que des rapports d'ombre. des harmonies de couleur. dans. comme. les reines,. rarement. et. Pourtant, dans. le. elle a étalé. a exécuté. la. le. il. s'agit. ici.. pour. redressa à coups. et. élément réel dans. il. ». comme pour. Courbet,. front du penseur;. défend ce. qui était. pas. sut ne. consi-. le. se trahit. oit. —. Courbet. sentiment rare che\. n'est pas, ainsi. il. la. —. qu'on. l'a écrit,. saisir,. du bout de son pinceau,. donné une place d'honneur à L'autre la. toile. glèbe gercée par le givre. cette chose insaisissable. M. Hubert Debrousse. la cimaise. une. :. celte. lui avait. de sa galerie.. Mendicité, qui vient d'avoir tant de succès a V Exposition de. Beaux-Arts.. universelle de i855, le tableau portait un autre litre. vagabondage. ». et. il. était. en. :. «. A. (le. l'Exposition. qu'on appelle*. même. compagnie de cinq envois du. artiste; Stevens n'avait encore eu qu'une troisième médaille a Paris,. i8S3,. et. la première médaille a Bruxelles en i85l.. œuvre, spécifiée par son numéro {40 J), classe.. On. même. espérait. Légion d'honneur tout le. et. dont je veux parler, après celle-ci, est celle d'Alfred Ste-. l'œuvre du maitre. organisée a l'Ecole des. le. « le. un coloriste puissant qui a attendri son tempérament de. est. d'une signification vibrante, pourquoi. vens,. et. une émotion. àme. Et Von comprend, quand on se laisse aller a réfléchir devant toile,. du. l'art. pittoresque de la nature,. le. manieur de charrue labourant à coups de soc ; il. biographes,. ses. borna pas à représenter. vraiment ressentie. Là,. et. //. et. lui mit. une œuvreforte, d'un beau caractère, d'une sincérité brutale.. d'une simplicité. force,. la. il. ;. «. :. une santé plus haute en couleur.. portrait dont. comme un. dérer seulement. le soleil ». un de. son sang riche de paysan. mil une pensée dans. il. vivement. fort justement écrit. Courbet ne se. peintre d'Ornans,. il. ;. de lumière. et. a compris la peinture à sa façon. pamphlet vigoureux où Proudhon explique. justifier le. visible;. il. l'a. M. Camille Lemonnier, de sabots,. un peintre ne deman-. c'était. qu'a. lui serait. accordée. peu effrayé dans. les. décerna une médaille de seconde. mais,. :. en. cette. occasion la croix de chevalier de. cette. monde pour admirable quant. lui. Le jury, pour. si. le. la. tableau était tenu par-. a son exécution, le sujet avait quelque. sphères officielles. :. cette. femme, sans pain. et. sans foyer,. entraînée avec ses deux enfants au poste par la garde, ce cri de la misère retentissant. au milieu des foules en. prétendait proroquer. la. prospérité. fête, et. et. sous un gouvernement qui. faire régner. l'abondance,. plus qu'il n'en fallait pour éveiller les susceptibilités du pouvoir,. pereur repondit a M. de Nieuwerkerke, en écartant. la. c'était et. l'em-. nomination que. le.

(13) —. VII. des. surintendant. M. Stevens les femmes et les. Beaux-Arts présentait à sa signature. devrait sai>oir que l'armée n'a pas pour mission d'arrêter. «. :. enfants. ». Ce et. qu'une parole solennelle. n'était là. on peut. interprétée. la. par un grand. rentrant de quelque fête oit. envolée. la et. Tout. art.. charme du. le. figure de la jeune femme, mondaine heureuse. tintinnabulent les louis d'or? Elle est bien. la beauté, cette fleur. de celle qu'elle pare. la. la. femme le. telle. que toute. profil a plus. de grâce qui s'épanouit à chaque époque. contemporaine au caractère. fleurs-là, piquées dans l'anthologie des et. d'Alfred. talent. qui cherche à faire passer à la pauvresse sa. sa vie la peindra le maître, cette jeunesse élégante, dont. que de. l'œuvre reste,. :. juger maintenant sans y voir autre chose qu'une grande pitié. Stevens n'esl-il pas dans. bourse. elle s'est. ;. siècles,. fait. et. C'est avec ces. défini.. qu'on écrit l'histoire sociale,. nul plus qu'Alfred Stevens ne mérite à ce titre d'être qualifié peintre. d'histoire.. page importante dans son œuvre;. Cette Mendicité est une. à. mesure que son. talent s'affermissait,. d'autres types. en synthétiser les caractères avec plus de maturité ; mais. et. il. a pu,. suivant son temps, créer. je ne crois pas qu'il ait jamais signé une œuvre de plus de jeunesse, de sincérité et d'émotion esthétique.. * *. *. Un. artiste se rencontre avec un. collection. Hubert Debrousse;. c'est. nombre. d' œuvres exceptionnel. dans. Théodule Ribot. On trouvera plus. la. loin,. devant la désignation de ses tableaux, une étude brève sur sa carrière,. mais. il. m'est permis de m' arrêter encore à sa personnalité, étant donné. goût particulier que Ribot la. est. M. Hubert. représenté. Tireuse de cartes,. Ravaudeuse, Mère. et. le. Debrousse professait pour son. par. ici. ses. œuvres capitales. Cabaret normand,. fille,. et. dix autres,. et. la. :. les. Dépense,. le. talent.. Empiriques, la. Lecture,. la. vingt autres, qui permettent. de juger toute sa puissance. Nulle volonté ne fut plus tenace que la sienne à suivre une voie définie, à poursuivre, dans une formule qui est bien à. —. lui,. quelque rapprochement que l'on ait proposé à son sujet avec d'autres. maîtres des écoles anciennes,. lumière là où. elle devait. d'ombre dans. les. sion de la vie;. le. —. la. conquête de. la vérité; il. a fait éclater la. servir à faire apparaître la vie, et. corps ce qui n'était que visage que l'âge et. les. les. il. a nimbé. agents subalternes de l'expres-. secousses de l'existence ont labouré.

(14) — de rides,. et. mains que. les. par quo:. voilà ce. simples, a qui. il. il. dit. —. VIII. déchéances physiques ont raidies. les. et. bossuées.. tout ce qu'il a a dire; et dans les êtres frustes et. demande des modèles, on conviendra que. ce qu'il dit est. singulièrement éloquent Rqybet, également, était de ceux que M. Hubert Débrousse aimait a étudier. :. dans révocation des heures disparues, l'évocation où. passé maître, avec toute la richesse. et la. où. le. peintre. est. vigueur d'un talent doué extraor-. dinairement, l'amateur trouvait une joie. ceaux de haut goût,. le. vive,. et. coloriste se révélait. il. avait choisi des. par. ses plus. mor-. brillantes. qualités.. A. côté d'oeuvres adroitement composées. de nos vieux chroniqueurs, tenir. le. il. sujet en une considération. et. amusantes comme une page. voulu des figures qui permissent de. avait. secondaire,. pour mieux apprécier. la. contemporaine, un virtuose. Car Roybel est certainement, dans l'école du pinceau, un amoureux du dessin précis et des. belles pâles. dans sa compagnie en pleine sérénité,. verve inépuisable de l'exécution.. de. ;. l'œil se récrée. euchromatisme,. so>i. si clair, si. régal. et le. déterminé, classera son œuvre parmi les. créations de l'art qui n'ont rien à redoute)- de l'avenir. Il. y. lesquels. a encore, dans cette abondante collection, il. me. plairait de stationner. :. d'autres. noms devant. Troyon, par exemple, avec d'admi-. rables Fleurs, qui prouvent que V animal n'était pas seul à l'intéresser. ;. Bou-. Paysage en Normandie, mérite tout le rayonnement dont illuminé ; Daumier, l'un des plus grands penseurs du siècle,. din, qui, avec un. nom est même temps. son eu. qu'un artiste de la plus glorieuse lignée. ;. je ne fais que les. saluer en passant, laissant au public qui viendra visiter la collection Hubert. Debrousse. le. soin de leur accorder toute l'attention, toute l'admiration. qu'ils méritent.. Et. ce. sera, pendant les. vente, l'occasion,. pour tous. les. deux jours d'exposition qui précéderont amateurs. gner, par leur présence, du respect. autour de. la. également un. et. et. de. tous les artistes, de venir témoi-. la. gratitude qui doivent palpiter. mémoire de M. Hubert Debrousse,. homme. la. ce fin connaisseur, qui fut. de bien.. L.. ROGER-MILES..

(15) TABLEAUX ANCIENS. BELLINI. (Jean). (Attribué à). 1. —. L'Enfant Jésus à P oiseau. couché sur. genoux de. Il. est. A. gauche, sur un cartouche, on. // *. Vierge et presse contre son cœur un petit oiseau. De chaque côté, debout, se trouvent saint Jean-Baptiste et saint Jérôme.. PINXI. T.. les. la. lit. :. JOIIANÈS BELLINUS VENETUS. MDX. Toile. Haut., 81 cent.; larg., 72 cent. 1/2.. BELLINI. (Jean). (Attribué à). ^6. L'Adoration. La Vierge. lient l'Enfant. Jésus debout sur ses genoux. ;. <£. f. de chaque côté, un. Saint et une Sainte en adoration. Bois. Haut., 75 cent.; larg.,. l'",02.. BELLINI (École de). 3. —. Vierge. et. Enfant Jésus entourés de deux. saints.. Bois. Haut., 73 cent.; larg., 87 cent.. 2. y é?C?. ^.

(16) 10. BERCHEM /. 4. —. Le Passage du gué. Signé à droite. lîois.. Haut... E>8. cent.; larg., ko cent.. BONIFAZIO (Hcole. X°S/. <?. 5. —. La. Sainte Famille. (Ici. sainl Jean présentant une. et. pomme.. Bois. Haut., 64 cent.: larg.. 77 cent.. IJOSCII '. /. G. — Le. L'élit. berger. Signé à droile. et. daté. 1. />.">.. Bois. Haut., 30 cent.: lurg., 34 cent.. 1. J.. BOUCIIKK (Attribué à). / û '. a o 7. —. Flore. Toile. Haut., 82 cent.: larg... l-,28.. CUYP (Attribue. Y. à). •. S. —. Berger. et. son troupeau, Bois. Haut.. 44 cent.; larg., 65 cent..

(17) 11. ÉCOLE ESPAGNOLE 9. —. Saint François. et. ^^. l'Enfant Jésus. Toile. Haut., 78 cent.; larg., 59 cent.. ÉCOLE FLAMANDE 10. —. T^ La Danse. Bois. Haut., 49 cent.; larg., 64 cent.. ECOLE FLAMANDE 11. —. y. Adoration des Mages. Marbre. Haut.,. #. û. 11 cent.; larg., 13 cent.. ECOLE FRANÇAISE 12. —. Les Naïades.. ^/ é? # Toile. Haut., 75 cent.; larg., 95 cent.. ÉCOLE FRANÇAISE 13. —. Andromède. attachée au rocher.. Elle est deUoul, nue, retenue. dessus du pied droit. et. au rocher par des. fers qui l'étreignent au-. au poignet gauche. Une draperie rose. flotte. derrière. elle.. Toile. Haut., 1"',39. ;. larg., 77 cent..

(18) 12. ECOLE FRANÇAISE / C. ô. O 14. —. r. .. ,.. L Adoration ,. \. ,. ,. des mages.. gauche, sous un. «lais. dont des anges aux longues robes flottantes sup-. esl a es cheveux blonds séparés en bandeaux sont en partie couverts par l'ample draperie bleuequi lui sert de vêtement; elle tient sur ses genoux l'Enfanl Dieu, dont la nudité repose sur des langes blancs. Devant elle, un des mages s'est agenouille el baise les pieds de l'enfant; il est vêtu d'une robe rose, bordée de martre, sur laquelli passé le manlel richement brodé. Dans son acte d'adoration, a laissé rouler à terre sa couronne royale. Sur un escabeau à sa droite a déposé la boite. portent. la. tapisserie,. Vierge. la. il. il. aux parfums, de riche orfèvrerie. Derrière déjà sur les genoux. et. troisième roi est à droite, debout, teint noir. du visage.. Il. lui,. la. couronne d'or. cristal.. tète; l'un tient. une épée à. de. la. la. main.. A. la tète. d'émaux. Le. gauche, saint Joseph, en robe rouge. pèlerine noire, se tient à genoux. Derrière. du bœuf. l'entrée d'une crypte.. et. faisant contraste avec. le. main droite unemonstrance de métal émaillc, D'autres personnages les accompagnent, le chaperon en. tient. aux facettes de. aperçoit. l'autre roi s'avance, fléchissant. présentant un vase de métal précieux. el. Sur. de le. l'âne.. la. Plus loin, du. parvis, des. du. tapisserie,. hommes. même. même. et. côté, l'on. côté, voici l'église et. causent; l'un lient une ori-. flamme bleue à étoiles d'or. Plus loin encore, des hérauts franchissent un pont; l'un, monté sur un cheval bai, sonne de la trompette: l'autre, sur un cheval blanc, tient de la main gauche une lance à flamme bleue et lève la main droite, tandis qu'il annonce la grande nouvelle. Au fond, des constructions devant lesquelles se trouvent différents groupes de personnages. A droite, les ruines d'une tour el plus loin, sur le ciel bleu, dans l'ambiance atmosphérique azurée, des châteaux dressés au. sommet des. collines.. Bois. Haut... m l. ÉCOLE FRANÇAISE. //r S. <?. 15. —. Portrait de. dame costumée. en Diane. Toile.. Haut.,. '.»T. cent.: larg., si cent.. ÉCOLE FRANÇAISE «'> 1. —. Portrait d'un jeune prince avec. les attributs. Toile.. de l'Amour.. Haut.. 23 cent.: larg.,. !'.». cent..

(19) $ r. -J.

(20)

(21) o. —. 13. —. ÉCOLE HOLLANDAISE 17. —. Le Bac.. <?<7 Bois. Haut., 59 cent.; larg., 83 cent.. ECOLE HOLLANDAISE 18. — Paysage. avec figures. et. °. animaux. Toile. Haut., 70 cent.; larg., 98 cent.. ÉCOLE HOLLANDAISE 19. —. Diane chassant. -y^. le cerf.. ECOLE HOLLANDAISE 20. —. sé. Pendant du précédent. Cuivre. Haut.,. 51 cent.; larg.,. 65 cent.. ECOLE ITALIENNE 21. —. Evêque consacré par La Vierge. 7V'0. la Vierge.. un trône. Elle est vêtue de bleu. Elle passe une tête de l'évêque consacré, à genoux, les mains à sa droite; derrière l'évêque, une sainte aide la Vierge;. est assise sur. chasuble de drap d'or sur jointes devant elle,. la. une autre porte la mitre. A la gauche de la Vierge, d'autres saintes sont debout, portant l'épée, la branche de laurier et d'autres symboles. Autour du trône de la Vierge, dont le fond est occupé par une draperie d'or, on aperçoit une architecture à colonnades. Bois. Haut., 2 ra ,40. ;. larg., 2 m ,05..

(22) l'i. ÉCOLE ITALIENNE 22. —. Discussion théologique. Sur roi,. le. trône, et sous un. dais de drap d'or, l'évoque est assis à Côté. tenant son sceptre. L'évoque. tienl. évéque, à droite, porte également des textes. assis sur. ses et. un tabouret. genoux de. porte sur. la. la. commente. Au bas du. trône, un. récriture d'un manuscrit,. qu'il. homme. retient sur. main. tête. droite. Il est vêtu d'une robe verte, à bordure marron. une coiffure semi-conique, à bordure verte. A droite et à. gauche, plusieurs personnages, ecclésiastiques ou laïques, assistent à cussion avec un grave recueillement. Sur livre, relié. le. la. dis-. carrelage de marbres divers, un. en rouge, est placé fermé. Toile. Haut., i. .'.o:. larg., 2. ECOLE ITALIENNE. A*. &. "23. —. Portrait d'homme. Toile. Haut.,. ,u. l. ,93. ;. larg., 99 cent.. ECOLE ITALIENNE 24. —. Portrait de femme. Pendant du précédent. Toile. Haut.,. I",93; larg., 99 cent.. ECOLE ITALIENNE 25. —. Vierge. et. enfant. Bois. Haut.,. s',. cent.: larg., 72 cent.. ÉCOLE ITALIENNE 26. —. du. ouvert un livre de théologie. L'n autre. Sainte Famille. Toile. Haut.. l-,32; larg., 99 cent..

(23) 15. ÉCOLE ITALIENNE 27. —. La. Vierge. et. y. sainte Elisabeth. Bois. Haut., 55 cent. 1/2. ;. larg.,. M. '. <?. cent.. ÉCOLE ITALIENNE 28. —. y. Sainte Barbe.. û. Toile. Haut., 72 cent.: larg., 59 cent.. ECOLE ITALIENNE 29. —. La. Vierge. et. l'Enfant Jésus. Bois. Haut., 88 cent.; larg., 71 cent. 1/2.. ECOLE ITALIENNE 30. —. /û. Le Jugement de Paris. Toile. Haut.,. m l. m ,82; larg., 2 ,30.. KCOLE ITALIENNE 31. —. féo. Sainte Famille. Toile. Haut.. 1"\li; larg., 93 cent.. ÉCOLE ITALIENNE 32. — Le Repos pendant. la fuite en. Xt? #. Egypte.. Cuivre. Haut., 27 cent.; larg., 19 cent.. ECOLE ITALIENNE 33. —. La Vierge. et. l. Enfant Jésus adorés par des Bois. Haut., 31. cent.-, larg.,. saints. 25 cent.. ^ /.

(24) Ifj. ÉCOLE ITALIENNE 34. — Adam. et. Eve. Toile.. Haut., 1"; larg., 75 cent.. ECOLE ITALIENNE / f. 35. —. L' Enfance de Bacchus. Toile.. Haut., 28 cent.; larg., 33 cent.. ÉCOLE ITALIENNE /. //. 36. —. Sainte Barbe. Haut., 75 cent.; larg., 57 cent.. 'Toile.. ECOLE ITALIENNE û *. 37. —. Mater Dolorosa. Toile. Haut., I"; larg., 75 cent.. ECOLE ITALIENNE : #. 38. —. Tobie. et. l'Ange. Toile. Haut., 58 cent.; larg., 88 cent.. ÉCOLE ITALIENNE l. a. 39. —. La. Bastonnade. Toile. Haut., 45 cent.; larg., 69 cent.. ÉCOLE ITALIENNE s, y.. 40. —. Fleurs. Bois.. Haut. .. 45 cent.; larg., 34 cent..

(25) —. 17. —. ÉCOLE ITALIENNE 41. —. Fleurs.. j> Bois. Haut., 45 cent.;' larg., 34 cent.. ECOLE VÉNITIENNE 42. —. Vierge. et. Enfant entourés d'un saint. /a. d'une sainte.. et. Bois. Haut., 09 cent.; larg., 84 cent.. GIORDANO 43. —. Le Martyre. (Lucas de). J£o. de saint André. Toile. Haut., 2 m ,70; larg., 2 ra ,05.. GIORGIONE (École de). 44. —. Le Bain. de Diane.. </ Toile. Haut., 90 cent.: larg.,. l. m. '. ,10.. GOYA 45. —. Jeune Une. Femme. jeune. à la mantille.. /" <7 <?. femme debout, vue jusqu'aux genoux.. Elle est. de. trois quarts à. gauche, vêtue d'une toilette de satin noir, au corsage décolleté. Sur les. épaules et. retient les tient. un. la poitrine, elle. pans à sa ceinture, de sa main droite. Le bras gauche. petit éventail fermé.. monte au-dessus du coude et rose, les. yeux sont noirs. est allongé et. Les mains sont gantées de gris perle;. et se serre et. la tête,. a jeté une mantille de dentelle blanche dont elle. le. gant. avec un étroit ruban. Le visage est. une touffe de cheveux châtains. frisés. qu'à l'arcade sourcilière droite.. Signé à gauche en bas. Toile. Haut.,. l. ra. ,05. ;. joli. tombe jus-. larg., 75 cent.. 3.

(26) —. 18. —. GOYA (?). û Portrait du maréchal de. 46. Guyane,. qui. Mouchy (gouverneur en. guillotiné. fut. lT'.Ci,. à. «le. la. l'âge. de. quatre-\ ingt-six ans). Debout,. la tête. tournée de face, l'habit par-dessus. son bâton fleurdelisé qui repose sur son casque, el. de grands cordons. Dans. le. la. la. appuyé sur chamarrée de croix. cuirasse,. poilrine. une draperie rouge d'un mouvement. fond,. tumultueux. I. GRÏMOl 47. —. Portrait. oilc.. Haut... 1™,'2rj;. lar«jr. .. 91 cent.. \. d'Homme. Toile. Haut.. Tu cent., lai?... W. t. cent.. GRYF 48. —. Chien gardant du gibier. Iiois. '/. Haut., 22 cent.; lare... 17 cent.. o. GRYF 49. —. Pendant du précédent. Bois. Haut., 22 cent.; lai?.. 17 cent.. LAMP1 (Attribué. 50. —. à). Portrait d'une Impératrice. Toile. Haut.. I",24 \f%\ larg., 1-,u3..

(27) -. 19. -. LANCRET (École de). 51. —. La Comédie. € S <?. italienne. Toile. Haut., 46 cent.. ;. larg., 50 cenl.. LAVREINCE (?). 52. —. La. Déclaration.. Un jeune homme. /<? genoux devant une femme qui. est à. lui. abandonne. sa. main. Bois. Haut., 38 cent.; larg., 31 cent.. ,ElVIOINE (Kcole de). 53. —. f/*. L'Offrande. Toile. Haut., 80 cent.; larg., 62 cent.. MAES. (Nicolas). (Attribué à). 54. —. La Jeune. fille. au. Sf. rouet. Toile. Haut., 84 cent.; larg., 67 cent.. MEERT 55. —. Portrait de. Dame. (Pierre). vue a mi-corps.. Elle est représentée debout, vêtue. En. haut, à gauche, on. l'artiste. avec. la. mention. :. lit. A. :. M.. S.. / f <7 a. du costume du temps.. V. F.. :. 70 et plus haut. le. monogramme de. 1661. Bois. Haut., 80 cent.; larg., 64 cent..

(28) 20. —. MIGNAhl). aà. Jeune femme de. 56. la. Louis. de. cour. XV. en. Diane. chasseresse. Haut.. 80 cent.; larg., 59 cent.. Toile.. MORON1 57. —. Portrait a un seigneur vénitien. presque de face, appuyé. Debout, vu. contre. le. pilastre.. Autour de. lui,. quelques fragments de sculpture. Toile. Haut., i',30; larg., 99 cent.. MO HO M. /a. o 58. —. 'Portrait En. d'Homme.. bas, à droite, on. lit :. M. A. SAVELI. EX. FUM.. ROMAN. Toile. Haut., 1°,39; larg., 1-,18.. OGGIONO. (Marco. da). (Attribué à). 59. —. La. Vierge, V Enfant Jésus. saint Jean.. et. Bois. Haut., 73 cent.; larg., 51 cent.. OMMEGANGK s. 00. —. Le Départ pour Signé en bas. et daté. le :. (B.). Marché.. 1799. Toile.. Haut.. :>4ccnt.; larg.. 41 cent..

(29) 21. OSTADE 61. —. — (I.. Van). Les Buveurs. Dans. s/. l'auberge, autour d'un tonneau qui sert de table,. ils. sont trois, assis. jambes écartées, le verre en main, raconte quelque bonne histoire. Derrière lui, une commère est debout et s'esclaffe à la vue d'un des buveurs qui vient de saisir la cruche pour boire à même. Au fond, penché sur le tonneau, les yeux cachés par le béret, un fumeur souriant tire des bouffées d'une longue pipe de terre. Au premier plan, sur le sol, sur un escabeau. ;. l'un, à. gauche,. les. quelques cartes éparses. Bois. Haut., 48 cent.. OSTADE. l/'2;. l. ar g-, 62 cent. 1/2.. (Vanï. (École de). 62. —. Intérieur flamand. Forme ronde. Bois. Haut., 19 cent.. ;. larg., 19 cent.. PATER (École de). 63. —. La Danse.. ^ff° Toile. Haut., 47 cent.; larg., 56 cent. 1/2.. POTTER. (Paul). (École de). 64. —. Vaches au pâturage. Bois. Haut., 22 cent.. POTTER. ;. larg., 3 cent. 1/2.. (Paul). (Kcole de). 65. —. Bœufs. et. moutons au pâturage, Boi*. Haut., 30 cent.; larg. 41 cent.. j?.

(30) — PRIMATICO,. 22. —. dit. Le Primatice. (Attribué à). 66. —. Sw/e/ allégorique ; Portraits de François. I** et. de Diane. de Poitiers. Bois.. PRIMATICO,. rf*7. Haut., 9G cent. ; larg., 72 cenl.. Le Primatice. (Attribué à). i. O 67. /. —. Jeune b emme. et. Amour Bois. Haut., 80 cent.. PRIMATICO,. dit. larg., 51 cenl.. ;. Le Primatice. (École de). /. 68. —. Nymphe. et. Satyre. Toile. Haut., 1",40; larg., i-,S6.. RAPHAËL. /V o. (École de). 69. —. La. Vierge, l'Enfant Jésus. et. saint Jean.. Toile.. Haut., H5 cent.: larg., 73 cenl.. REMBRANDT (École de). /ûâ r. 70. — Portrait. d'Homme. Toile. Haut.,. RENI / O O. 71. —. Le. 1. mètre,. larg., 76 cent.. (Guido). Christ portant sa croix. Bois. Haut., 50 cent.. :. larg., lôcent..

(31) 23. —. LIBERA 72. —. Saint Jean-Baptiste. Signé. û. /. et daté. Toile. Haut. 2 m ,05; larg.,. 1. m ,55.. m ,7o; larg.,. \. a ,21.. RIBERA 73. —. Un. Martyr. Toile. Haut.,. l. ^. ^. RIBERA (?). 74. —. La. Charité romaine. Toile. Haut.,. 1. M ,32; larg., 95 cent. 1/2.. f. RIGAUD (Attribué à). 75. —. e. Portrait d'un Conseiller au Parlement. Toile. Haut.,. l. m ,Oi. ;. &. larg., 82 cent.. ROSA DE TIVOLI 76. —. Boucs dans. la. So. montagne. Toile. Haut., 95 cent.. ;. larg.,. l. m ,15.. RUBENS 77. —. (?). £.£<?&. L' Abondance. Trois femmes, dans un. site agreste,. semblent provoquer. la. nature à prodi-. guer ses richesses. Deux de ces femmes sont largement dévêtues. Près des. fruits et. d'elles. des fleurs se sont écroulés. En bas, un singe joue avec des Toile. Haut., 2 m ,06; larg.. 1. fruits.. m ,50..

(32) —. 24. —. RUBENS 6S/. (?). / 78. —. La Madeleine. Toile. Haut., l-.Ol. ;. larg., 75 cent.. RUBENS (Attribué à). 79. —. 'Vénus. et. Adonis. Toile. Haut.. 57 cent.; \am.. C6 cent.. BUBENS (Attribué à). /. •. ;. J o. 80. —. Etude de. têtes. de nègres. Bois. Haut., 0»,17; larg., 0-,2i.. RUBENS (École de). /. '. 6. <?. 81. ,. —. Chasse au sanglier. Toile. Haut., 1",96; larg., 2" ,80.. / o r o. 82. —. Chasse au. lion.. Pendant du précédent. Toile. Haut., 1™,9G; larg., 2",P0.. Ces deux tableaux décoratifs ont été attribués à Simon de Vos, élève de Rubens, qui peignait souvent des animaux dans les tableaux de son maître.. RUBENS (Kcole de) *. 83. —. Vierge. et. Enfant Jésus. Toile. Haut., 1™,02; larg., 75 cent..

(33) 9 S.). RYCKAERT 84. —. Portrait de. vieille. (David). femme.. / Bois.. SAUTE. (André del). (l^colc. 85. —. Haut., 38 cent.-, larg., 32 ceni.. de). Sainte Famille,. S/. ô. Sous un dais, la Vierge, vêtue de rouge et de bleu, est assise, portant sur genoux l'Enfant Jésus tout nu, des banderoles passant aulour de son corps et tenant de la main droite une fleur. De chaque côté, des personnages, hommes et femmes, sonl agenouillés dans l'attitude de l'adoration.. ses. Bois. Haut.,. l. m ,20;. larg... I. m ,02.. TITIEN Œcolc du). 86. —. a. Vénus. Toile. Haut., 45 cent,; larg., 57 cent.. TITIEN (École du). 87. —. Le Sommeil. de Vénus.. >. oile.. Haut.,. l. m ^0; larg., l-,40.. TITIEN i. 88. —. L'Amour. Xr. École du). endormi. Toile.. Haut... I. m ,05;. larg.,. l",3ô..

(34) —. 26. VAN LOO /. •. 4. (Carle). <?. La Femme. 89. à V aigrette noire.. de lace, sa robe, décolletée en partie, cachée brode sous un ample manteau d'or et bordé de fourrure. L'échancrure du corsage est garnie d'une sorte de brelelle croisée enrichie de perles et de gemmes. Elle esl assise, la léte |)res(|ue. orné d'une aigrette attachée au tissu par un bijou. Elle est coiffée d'un turban. Le bras. d'or auquel pend une grosse perle.. une. table.. Le bras gauche. sur un siège auprès. allongé et. esl. Derrière. d'elle.. la. le siège,. droit s'appuie naturellement sur. main joue avec des fleurs posées une suivante se tient debout et lui. offre d'autres fleurs.. Signé en bas, à gauche. et daté. :. 17:57.. Toile. Haut., 1",38; larg.,. i. m .\2.. VÉRONÈSE (École de). s#. /•. </. 90. —. Suzanne. et. les vieillards. Toile.. Haut.. IViT; larg., 2-,05.. VÉRONÈSE (Kcole de). 91. —. Bethsabée au bain. Toile. Haut., 1-,V7;. \. ÏNCI. <. Léonard. larg., 2-.05.. de). (École dci. (. .ij. —. La. Vierge, l'Enfant Jésus et sainte Anne. Toile. Haut.. I",61; larg.. 1-,15..

(35) TABLEAUX MODERNES Aquarelles. —. Dessins. BAIL 93. —. Le. Petit. —. (Joseph). marmiton.. s<?. Vêtu d'une veste rouge, une casserole de cuivre sur auprès d'une table sur laquelle boire une large rasade;. rubiconde. Pastels. genoux,. pose un verre de vieux vin dont. il. la bouteille,. et le large sourire. les. entamée d'un bon. il. est assis. il. vient de. tiers, justifie. So. sa face. de contentement épanoui sur ses lèvres entr'ou-. vertes.. Sismé à droite. Toile. Haut.,. l. m ;. lai-g.,. 73 cent.. I30NVIN 94. —. Nature morte.. '00. Sur une pierre en partie cachée par un torchon à rayures rouges, deux artichauts crus, une bassine de cuivre avec une écumoire, des cerises sur un plat. de métal. et. un mortier de bronze avec son. Signé à gauche en bas et daté. :. pilon.. 1882. Toile. Haut., 58 cent.; larg., 81 cent..

(36) 28. liOl l)l\ (Eugène). S. /o o 95. —. Pâturage en Normandie \ droite, les prés, parmi lesquels premier plan, une mare, dont la inaree. les. vaches paissent ou ruminent. Au. liasse voisine fait. gauche, d'aulie- prés. Au lo.nl. des d'arbres qui masquent en partie la ligne des colline-. découvertes.. Dans. \. ciel. le. l. que )(). is. les. et. roches sont. des bouquets. exlraordinairemenl profond, de grands nuages sombres et. blancs volent au-devant de l'azur.. Signe à droite en bas. Toile. Haut., 37 cent.; larg., 48 cent.. BOUDIN. (Eugène). .. Les Petites barques. Les petites barques à gauche sont amarrées.. de lumière à. clairs frissons. la. A. surface de l'eau.. |.a. lune, qui se lève,. met de. droite, sur la berge, de. beaux. arbres cachent en partie les constructions, puis un petit chemin qui monte.. Dans. le ciel. de beaux nuages blancs. Au fond, quelques bateaux. bleu,. à. haute mâture.. Signé à droite en bas. et daté 70. Toile. Haut.. 36 cent.; larg.. 58 cent. 1/2.. BOUDIN û o 97. —. Un A. (Eugène). coin de basse Seine. droite, la. large,. berge aux mousses. aux eaux frissonnantes, à. la. pèche, aux voiles gonflées. Dans. Signé à droite. touffues.. le ciel,. —. Sur la plage Signé. à. Haut., 50 cent.. (Eugène). à Trouvilïe.. gauche. et. daté à droite. :. Trouvilïe. G'.).. Aquarelle.. /;. 99. —. Pendant du précédent. Signe. à. gauche. Aquarelle.. le. fleuve,. et daté 70.. BOUDIN OS. au fond. et. quelques nuages menaçants de pluie.. Toile.. o. A gauche,. surface desquelles flottent les barques de. et. daté à droite. :. Trouvilïe 70.. ;. larg.. 73 cent..

(37) f. 29. BUGERRU 100. —. Les Mines de Malfidano.. S. Aquarelle.. CARLIER 101. —. (Modeste) -€. L'Affût. Signé à gauche. Toile. Haut.,. CARRIER-BELLEUSE 102. —. 1. n ,05. ;. larg.,. 80 cent.. (Pierre) """*. Danseuse essayant une pointe.. û. Signé à droite en bas et daté 1890. Pastel.. Haut., 90 cent.; larg., 69 cent.. CHABELLARD 103. —. (André). Une Parisienne. Signé à gauche et daté février 91. Salon de 1891. Toile. Haut., 99 cent.; larg., 48 cent.. CONSTANTIN 104. —. Panier de. (Auguste). roses.. J*. Signé à gauche. Toile. Haut., 44 cent.; larg.,. COUDER 105. —. l. m ,65.. (A.). Nature morte. Signé. à droite. Toile. Haut., 65 cent.; larg., 53 cent..

(38) —. 30. coi. i. ï. i. i. i. ;. Proudhon dans son jardin.. 106. Dana. le. jardin,. le. philosophe. est. sur des marches de pierre.. assis. d'une blouse blanche, d'un pantalon bleu. es) vélu. Il. chaussé de souliers. et. la blouse ouverte et les manches relevées, on aperçoit un tricot main droite repose sur le genou droit: le coude gauche s'appuie genou gauche relevé sur une marche; la main gauche, les deux. noir^; par. blanc;. au. la. allongés, joue dans. premiers doigts. Le. derrière les lunettes. vertes.. Sur. les. marches, près de. papiers. Près de. lui.. barbe. la. front pensif se délai. à droite,. lui,. deux. blonde; sur. lie. \eu\. les. brillent. fond des branches. le. des livres ouverts, un encrier. et divers. assise à une petite table,. fillettes; l'une,. épelle son alphabet: l'autre, agenouillée sur le sol, joue avec de l'eau et. du. sable.. Signé à gauche en bas 1865. Sur une marche du même crtlé, on :. lit. :. P.. .1.. P... 1sj',:î.. Salon de 1865. Toile.. Haut... \. a .',l:. larg., i"î)S.. COURBET. J 6ôo 107. —. La Foret. l'hiver.. Dans la forêt; sur les roches, à droite, sur le sol mouvementé, la neige tombée épaisse, laissant cependant à découvert de place en place les dernières feuilles roussies du précédent automne. A gauche, sur un pli de est. terrain, les. un jeune. grands chênes se dressent, aux branches dénudées. Au milieu,. cerf,. debout, tend. le. museau. et l'oreille. au vent qui passe, tandis. que près de lui une biche et un faon sont couchés. Au fond, dans l'écartement des branches et de l'autre côté du mouvement de terrain, on aperçoit le ciel où s'éteignent quelques clartés fauves. Signé. a. gauche en. bas. Toile. Haut.. 69 cent.; larg.. 1",07.. COURBET 108. —. La jeune femme au. chai blanc.. sa toilette du matin, chemise coulant des épaules, de dentelle blanche sur ses cheveux châtain clair. Elle presse. Elle est assise en petite coiffure. dans ses bras un chat blanc chez qui. la. chaleur et. la. caresse de. la. chair pro-. voquent un sommeil beat. Signé à gauche en bas. Toile.. Haut., 70 cent.: larg.,. 5-">. cent..

(39) \. r. u. N:. ^ O.

(40)

(41) -. 31. courbet 109.. —. La. Belle Irlandaise. Une jeune femme. assise devant sa labié. corps, de trois quarts à gauche. Elle tient de la. main. la. de. toilette,. vue jusqu'à mi-. *Sf° '. t. main gauche un miroir et, de. droite, soulève et fait jouer autour de son visage les tresses ondulées. de sa belle chevelure fauve. flottante.. Signé à gauche en bas. Toile. Haut., 43 cent. 1/2; larg., 55 cent.. DAUBIGNY 110. —. Vaches. s'. abreuvant ;. Signé à gauche. (Karl). Y/. de soleil couchant.. effet. et daté 1882. Toile. Haut., 1",35. ;. larg., 2"l ,35.. DAUMIER 111. —. A. Y Audience. Un groupe. A. gauche,. ,. d'avocats en robe, vus jusqu'à mi-corps, se presse à la barre.. l'un, la. figure glabre, renverse légèrement la tête en arrière.. Au. un autre se tient raide dans la majesté de ses favoris poivre et sel. A droite, un troisième se tourne de profil à gauche, nez busqué, bouche en coup de sabre, menton de galoche, pour causer avec un confrère qui arrive milieu,. derrière. D'autres figures apparaissent dans le fond.. Signé à droite en haut. Bois. Haut.,. lb cent.; larg.,. 22 cent. 1/2.. DAUMIER 112. —. Les Confrères. A. droite, l'un, debout,. & l'attitude. l'ombre, de profil à droite et. vaincre. le. rogue. ;. à gauche,. un autre, vu dans. usant vainement son éloquence pour con-. premier qui ne veut rien entendre.. Signé à gauche en bas. Bois. Haut., 20 cent. 1/2; larg., 26 cent.. ^. <?.

(42) 32. DUPRÉ '. o 1. 13. -. (Victor). La Marc au Chêne. Dans une pelile mare, à l'ombre d'un chêne, des vaches sont en train de se désaltérer. A droite, on aperçoit un village auquel doit mener une route faisant quelques détours. Toile. Haut., 25 cent.; larg., 33 cent.. DURA.N C. 114. -. (Carolus). Mendiant Romain. Debout, gilet rouge, \este de velours déchirée, grand manteau brun aux bords qui s'effrangent, chapeau de feutre qui eut une forme. Il s'appuie contre un mur, le pouce de la main droite passé dans la ceinture, la main gauche tenant un bâton.. Signé à droite en bas. cl. dalé. :. Roma,. is*',',.. Haut.,. Toile. lar-.. 1»,09.. ',41;. I. ERPIQUEM 115. —. Avant. le. Bain.. Au bord d'une source, draperies bleues,. la. la. tête. souriante,. mêler des fleurs à ses cheveux blonds dénoués. côté des branches vertes, on aperçoit. nuages. émergeant de. assise sur une roche, le torse nu. jeune nymphe,. le. ciel. est. Derrière. en. elle,. train. de. bleu où s'envolent de grands. ensoleillés.. Signé à gauche en bas. et. daté 88. Toile. Haut.. 33 cent.; larg., 24 cent. 1/2.. GROSEILLIER. (M. de). r lie». Barque de pécheur au bord de. la. rivière,. Signe à droite en bas. Toile.. de. l'autre. Haut., 32 cent.. I. 2: lar^... il. cent..

(43) —. 33. HARPIGNIES 4. 17. —. *'/'. Les Braconniers. Ils. s'en vont tous deux. A. chien.. droite,. par. la. plaine,. clans. la. neige, précédés de leur. un bouquet d'arbres.. Signé à gauche. Toile. Haut., 33 cent.; larg., 40 cent.. HARPIGNIES 118. —. Paysage. A. droite, sur. nies de. d'où. ils. un. pli. de terrain, un massif d'arbres aux branches dégar-. l'une d'elles s'écarte vers la fgauche,. feuillage;. majestueuse, et. saillé.. corbeaux. les. sont postés. s'y. A. guettent les proies prochaines.. Plus loin, on aperçoit. le sol est. û. <?. planté de. taillis et. la rivière, et. d'arbres.. comme. gauche,. dans. une portée. sur un observatoire,. le terrain. est. embrous-. plus loin encore, l'autre rive dont. Dans. le ciel. bleu,. de grands nuages. diaphanes, ponctués par des vols d'oiseaux.. Signé à gauche en bas et daté. :. 1863. Toile. Haut., 96 cent.; larg.,. JACQUE 119. —. l. m. ,62.. (Charles). ^^. Lisière de bois.. A gauche peau. s'est. le. bois.. Au premier. avancé de ce côté et. en sa main son bâton, les surveille. de. loin.. découvert un pan de. laisse ses. Du même ciel. plan,. le. du. même. côté,. une mare. Le trou-. berger, appuyé contre un arbre et tenant. moutons s'abreuver. A droite, le chien noir côté le pré commence, laissant ainsi à. où planent des nuées d'orage.. Signé à gauche en bas. Bois. Haut., 40 cent.; larg., 65 cent.. 5. <?. O.

(44) -. \COlK. .1. 120. —. —. 34. (Charles). Le Iroupeau. A. du. l'entrée. de moutons. s'est. A gauche,. tèrent.. Le. ciel. est. bois, dont. le. la. mare,. et. une mare,. le. troupeau. quelques bêtes se désal-. de nuages épais où menace l'orage. Pourtant un nue et met des gouttes de lumière parmi les laines. fumantes, sur l'écorce des arbres ciel, à. la. plaine découverte.. la. voilé. pale rayon déchire. Au. pied plonge dans. massé au bord de. gauche en haut,. et. trois. dans. les feuillages. oiseaux prennent. balancés par. le. vent.. le vol.. Signé à droite en bas. K'iis.. DE {. 121. —. Bœuf dans. Haut. ,. 4 cent. 1/2; larg., 57 cent.. KM F. un pâturage.. Signé à gauche en bas. Toile.. Haut., 45 cent.; larg., 65 cent.. LA LYRE 122. —. Amphitrite. Signé à gauche en bas. Bois. Haut., 40 cent.. ;. larg., 55 cent.. LA LYRE ./. 123. —. Nymphe. endormie.. Signé à droite en bas. Bois. Haut., 32 cent.; larg., 40 cent.. LEROY 124. —. Jeune femme à Signé à droite. Pastel.. l'éventail..

(45) —. —. 35. LUMINAIS 125. —. UEcouteuse aux. portes.. ^/ / a. Signé à gauche en bas. Toile. Haut., 55 cent.; larg., A3 cent.. MADOU 126. —. Vieillards regardant passer la procession.. "^. '. J. Signé à gauche en bas 1865. Toile. Haut., 32 cent.; larg., 25 cent.. MARTIN KAVEL 127. —. Le Chemineau. Signé à droite en bas et daté. SA. Toile.. Haut., 64 cent.; larg., 52 cent.. MARTIN KAVEL 128. —. Le Coin du. ~£. feu.. Signé à gauche. et. f. daté 85. Toile. Haut.,. 6<s. cent.. ;. larg., 49 cent.. MARTIN KAVEL 129. —. Le Repas du mendiant. Signé à droite. et. dalé 85. Toile. Haut., 56 cent.; larg., 40 cent.. MARTIN KAVEL 130. —. Le Marchand Signé à droite. de joyaux.. -£*%#. et daté 82. Toile. Haut., 2 n ,90; larg., 2"..

(46) —. 36. —. MARTIN KAVEL 1. (. 131. —. Nature morte. Signé à droite. et. daté 81. Toile. Haut., 2 B ,90; lare\. 2*. MARTIN KAVEL S. 132. —. Nature morte. Signé à droite et daté. 82. Toile. Haut., 54 cent.; larp;., 65 cent.. MARTIN KAVEL. J 133. —. Le. Petit Pêcheur.. Signé à droite. et daté 85. Toile. Haut., 54 cent.;. lare;.,. 65 cent.. MARTIN KAVEL. -se 134. —. La. Partie de cartes.. Signé à gauche. et daté à droite 85. Toile. Haut., 50 cent.; larg., 61 cent.. MERLIN / / o 135. —. Le Rende\-vous de Signé à gauche. et. chasse.. daté 73. Toile. Haut., 38 cent.; larg., 56 cent.. MURATON " 136. —. (Euphémie). Faisan mort. Signé à droite en bas. Toile. Haut., 51 cent.; larg., 76 cent..

(47) —. —. 37. MUHATON 137. —. Une Gerbe de. (Euphémie). lilas.. Signé à droite en bas. Toile. Haut., 5G cent.; larg., 75 cenl.. MURATON 138. —. Deux. (Euphémie). Pêches.. J". Signé à gauche. Toile.. MURATON 139. —. Haut., 32 cent.; larg., 46 cent.. (Euphémie). Fruits.. /. Signé à droite. Toile. Haut., 41 cent.. MURATON 140. —. Fox. ;. larg., 55 cent.. (Euphémie). terrier et épagneul.. <?. ^. Signé à droite. Toile. Haut., 68 cent.; larg.;. MURATON 141. —. l. m ,01.. (Euphémie). Petit fox.. (*J*. Signé à gauche. Toile. Haut., 46 cent.; larg., 59 cent..

(48) —. 38. RATON. \ll. I. VI. blancs. I .ilas. Signé. (Euphémie). pivoines.. et. droite.. .1. Toile. Haut.. 02 cent.; larg., 75 cent.. MURATON. (Euphémie). '. Pêches, framboises, prunes. 143. Signé. à. melon.. et. gauche. Toile.. \ll. 1. S. '«. —. Pensées. et. RATON. HauL,. j3 (ent.; larg., 70 cent.. (Ei phémie). roses.. Signe à droite. loile.. MU RATON /. C. ' I. 15. —. Haut.. 55 cent.; larg., 66. (Ei phémie). Vase Je chrysanthèmes. Signé à droite. Toile. Haut.. 93 cent.; larg. MURATON -. o 146. —. Chien, fruits. et. (Euphémie). accessoires.. Signé à gauche. Toile. Haut.. I",42. RAOl .-/. c 1. 17. —. \. ;. larg... |»C8.. (A... Le Panier de framboises. Signe à gauche en bas. et. daté. :. 1870. Bois. Haut., 27 cent.; larg., 36 cent..

(49) 39. THÉODLJLE RIBOT. M. Hubert Debrousse avait, dans sa collection, fait une place toute spéciale aux œuvres de Théodule Ribot. Le nombre comme la valeur des toiles du maître réunies par la passion de l'amateur légitimeraient donc amplement une étude attentive sur l'artiste. Mais il y a plus.. Devant cet ensemble de tableaux, on a bien l'impression de quelque chose de complet, comme d'une mentalité entière élucidée, et c'est pourquoi il nous semble indispensable, pour que la lumière définitive soit, de montrer l'étroite concomitance de la vie et de l'œuvre. Ribot était né en 1823, à Saint-Nicolas-d'Attoz, dans l'Eure. A l'âge de douze ans, il montrait d'étonnantes dispositions pour le dessin, dispositions naturellement combattues par son père, ingénieur civil, qui lui fit travailler la géométrie et la topographie. Mais il n'y avait que demi-mal, et, entre deux plans, le jeune Ribot trouvait moyen de revenir à son occupation favorite. A dix-sept ans, il perdit son père et se trouva chef de famille avec sa mère et ses frères et sœurs, à l'existence desquels il dut subvenir désormais. C'est alors que commença pour lui une existence vraiment douloureuse. Il avait conscience de l'énorme tâche qui lui incombait, et il redoutait de ne pouvoir la remplir. Un ami lui procura une place de comptable chez un fabricant de drap d'Elbeuf. Là, il vivait inquiet, troublé par ses aspirations artistiques; dans cette habitude de labeur quotidien, il avait appris la résignation pieuse; pourtant des impatiences sourdes grandissaient en lui et l'attiraient vers d'autres fonctions, vers d'autres destinées.. Puis. il. s'était. marié, et l'on avait jugé cette union. imprudence tout au moins.. Il. n'en fut. rien:. quand. les. comme une cœurs sont. et le devoir n'est jamais une deux êtres qui sont en étroite communion de pensée se complètent et se soutiennent dans la lutte obstinée d'ici-bas.. loyalement unis, l'amour devient une aide. gêne;. les. Ribot tale,. et sa. compagne. la. connurent, cette. désespérante, mais jamais. fortement trempée.. Ils. luîte,. âpre, soucieuse, bru-. désespérée quand on a une âme. étaient venus à Paris qui, avant d'être le théâtre.

(50) — <lc. l'apothéose,. Paris est. le. pour eux. fut. loyer. 40. l'enfer. d'irrésistibles. — de cruelles détresses. Mais. attractions.. Tous. les. voilà,. artistes. s'y. mêmes de la ville la misère main et veut les entraîner. Les uns succombent de suite à ces rudes attaques; les autre :ibot fut de nombre, el finissent par résistent ce triompher. L'épreuve fut longue cependant et pénible. Ribot, qui avait travaillé un peu dans l'atelier de Glaize, dut abandonner l'art pour le métier et, pour satisfaire aux besoins les plus indispensables de la vie, il peignit des cadres, des enseignes, des stores, tels qu'on en voit aux vitres des restaurants où, dans des paysages luxuriants, s'ébattent de joyeux compères. Alors, quand il avait bien travaillé pour donner du pain à toute sa maisonnée, le soir, à la lueur de la lampe, il revenait à l'art; il s'amusail à dessiner, soit les figures aimées qui l'entouraient, soit seulement les objets qui frappaient sa vue. Et c'est de ces longues études à la lumière factice d'une lampe qu'a jailli, pour Ribot, l'art si puissant où précipitent sans se douter qu'aux portes. les guette, les. prend par. la. i. superbe aujourd'hui et qui. s'il n'est que renouvelé de Rembrandt et de Ribera, n'en a pas moins, à notre époque, l'incontestable mérite de la personnalité. Antithèse vibrante du clair et de l'obscur, difficulté résolue du dessin, vigueur des accents, voilà certainement des qualités maîtresses, sinon le procédé de Ribot. Le Salon d'abord lui ferma ses portes. Mais, par bonheur, un maril. apparaît. chand de tableaux plus perspicace sentit ce que l'on devait attendre du débutant et lui acheta ébauches et études. Il lui commanda ensuite des imitations et des copies destinées à l'exportation. Ribot accomplit ces nouvelles tâches avec une conscience digne de tous éloges; après les bergers tendres et roses, il fit des pierrots tout blancs. Puis, un jour de carnaval, que son gamin s'était affublé d'une cotte de marmiton, il le peignit dans ce costume; il le recommença deux fois, trois fois ce fut pour lui une inspiration nouvelle. Il voulut d'autres modèles; il visita les cuisines du quartier, croquant de droite et de gauche, non ce qui mijotait dans les casseroles, mais ceux qui les tenaient; il les croqua dans toutes les attitudes de leur ;. profession, ces blocs enfarinés. et vivants,. qui circulent entre. le. vert. rouge éclatant des légumes, la saine crudité des viandes et la chaude lumière des fourneaux. Cette fois le succès commençait à lui faire risette. Le peintre avait trouvé le secret de rendre avec une. et le. belle sûreté. toute. plus aveuglant. celle. au gris. gamme le. de tonalités qui descend du blanc. plus. accentué,. si. bien. qu'en. 18(31. le. son.

(51) —. 41. —. envoi marmitonnesque eut Théophile Gautier pour chef de claque; dès. donner de cruelles angoisses: c'est le succès qui faisait tinter ses grelots à la porte de son atelier, et Ribot put en paix se livrera son art avec la belle gravité de son cœur. Si l'on examine l'œuvre du maître, on remarque chez lui, d'Une ombres d'où jailliront les grandes part, le parti pris des grandes lors la lutte ne devait plus lui. d'autre part, le dédain absolu de ce qui peut cadrer avec de plaire par le joli ou le mièvre. En un mot, Ribot est un puissant, quand on considère sa couleur, puisque, avec des moyens relativement restreints et dans des gammes non bruyantes, il arrive à une étrange intensité d'opposition; c'est un puissant encore quand on considère ses sujets, puisqu'il sait donner à la physionomie, à l'attitude de ses personnages, à la disposition et à l'arrangement des choses, une expression saisissante de vie, une allure où toute l'àme se réfléchit, une harmonie qui vous surprend et vous attire, une sorte de pénétration tout intime, également propre à traduire, à fixer, en de merveilleuses compositions, les petites comédies de la vie, de la vie de tous les jours, de la vie du foyer, familiale ou domestique, et les grands drames bibliques où la vertu humaine va puiser ses symboles. lumières,. et,. les règles. et ses. mystères.. Mais, de plus, sous ses apparentes rudesses, Ribot est un senti-. mental qui écoute chanter son cœur et qui trouve beau ce qui justement fait chanter son cœur, ce qui l'attendrit, ce qui l'égayé, ce qui l'émeut.. S'il. procède de Rembrandt. et. de Ribera,. a une vision propre des choses, vision. ne s'éblouit pas aux. sincère.. 11. baignés,. et,. rend avec. vrai coloriste,. la virtuosité. il. qu'on. découvre. Arsène Alexandre que, dans tant de nuit, un. lui le. il. ne les imite pas.. il. analyse. la. les objets sont. primitive sensation et. connaît les modelés que sa subtilité disait. homme. un jour:. «. II. aussi, c'est vrai, mais. de lumière dont. flots. démêle,. sombre. lui. On demeure confondu. puisse faire tant de lumière.. ». Quant à ses dessins, ce sont de purs chefs-d'œuvre. Ce grand Colombes et vivait de méditation profonde, demeura toujours le travailleur courageux et audacieux, le cœur généreux, ouvert, loyal, l'esprit plein de cette modestie sincère et sévère qui est l'indice et même la vertu du vrai mérite. Tel il était en 1861,. artiste, qui s'était retiré à. après vingt années de succès, vingt années d'une renommée que nul charlatanisme n'avait fait naître. Il a vécu son beau rêve, dans son fier isolement grave, et s'est éteint en laissant un nom qui brille désormais dans la sérénité de la gloire, à côté de nos plus aimés, nos. tel. il. était. plus respectés, nos plus admirés disparus. 6.

(52) 12. R1B0' Les Empiriques. 148. Dans. la. pièce. de sorcières sur. au jour tamisé, elles Boni trois, les Empiriques, ligures retour, regards troublants, mines inquiétante-. L'une). le. assise de profil, tend ses mains. comme. des pinces prêtes à agripper. L'autre,. main droite une fiole dans laquelle se trouve un liquide jaune, et de la main gauche une sacoche pleine. Sur la table une autre fiole et différentes graines. Debout, derrière les deux chercheuses, une debout,. lient. de. la. de femme, un fichu rouge sur la tête, suit attentivement manœuvres. Au fond, contre le mur, une bouteille est accrochée.. troisième figure leurs. Signé à droite en bas. Toile, liant., 1",30; larg.,. 96 cent. 12.. RIBOT '. 149. —. La. Lecture.. Une femme tient fait. âgée, assise à gauche, est vue de trois quarts à droite. Elle. son lorgnon de. une jeune. fille. main droite. la. debout devant. et suit attentivement la lecture. elle et tenant le livre. que. ouvert de ses deux. mains. Toutes deux sont vêtues et coiffées d'étoffes sombres.. Signé à droite en bas. Toile.. Haut.,. ~>5. cent.; larg.,. î.~>. cent.. RIBOT 150. -. -. La Ravaudeuse. Elle est. assise. de. trois. marron foncé bordée de. quarts à. droite;. noir, draperie. jupe sombre, grande cape. noire encadrant. la tète.. La lumière. met une caresse sur le visage et sur les mains, usées au travail, en train de ravauder une loque chiffonnée sur les genoux. Près d'elle, sur une table à droite,. une poterie.. Signé à droite en bas. Toile.. Haut., 91 cent.: larg., 64 cent..

(53) l. Mv.l'oi. .. <. <V. .''•:,>. «. oL. .*'('<>. -v/f.. ). '/./</.

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(57) A*. —. RI BOT 151. —. Le Cabaret normand. <-V Dans de. faire. sombre. la salle. et. enfumée,. une partie d'écarté.. A. ils. sont. là. autour de. gauche, l'un est vu de trois quarts à droite,. main droite. <?. table en train. la. la. main gauche, appuie avec le pouce la carte qu'il vient de poser; près de lui, debout, le garçon de l'auberge va remplir son verre avec un broc d'élain qu'il tient de la tête levée.. 11. tient ses cartes. de. la. et,. de. la. main droite. De l'autre côté de la table, un joueur, vu de profil à gauche, examine attentivement les cartes qu'il tient des deux mains et sur lesquelles arrhe un rayon éclatant de lumière. Entre le bras gauche et la table, on aperçoit la têle curieuse d'un chien. Derrière ce joueur, un gamin, qui se penche et se tient des deux mains au dossier du siège, semble plein d'attention. au jeu. Derrière. lui,. debout, apparaît un fumeur. Sur. table. la. y a un. il. verre à demi rempli, une pipe de terre culottée et un foulard rouge. l'ombre, coiffés. Dans. au fond, d'autres buveurs sont attablés. Les personnages sont. de feutres mous à larges bords.. Signé à gauche en bas. Toile. Haut., 96 cent.; larg., 1"\28.. RIBOT 152. —. La. Dépense.. La mère l'autre. de. ^. et la. face.. fille. comptent leurs dépenses. L'une. est. Toutes deux sont debout devant une table où. vue de elles. profil. ,. comptent. l'argent et qui porte les provisions achetées.. Signé. à droite. en bas. Toile. Haut.,. 'i5. cent.; larg., 37 cent.. RÏBOT 153. —. La Mère. la Fille.. et. //dû. deux vues jusqu'à mi-corps; la mère, de trois quarts légèrement penchée vers l'épaule gauche la fille, souriante,. Elles sont toutes à droite, la tête. de. trois quarts à. ;. gauche. La mère est vêtue de noir,. la fille. de. gris.. Signé à gauche en bas, Toile. Haut., 54 cent,; larg., 45 cent..

(58) -. —. ',4. RI BOT. La Femme au A. l'église,. chapelet.. (levant. cierge qui. le. de. brûle,. trois quarts. à. aux cheveux encore noirs perles noires de ses deux. Signé. à. son chapelet, dont. dit. mains fatiguées par. elle. égrène. \ue. droite.. jusqu'à mi-corps, vêtue d'une cape brune et d'une coiffe blanche,. la vieille. les. grosses. le travail.. gauche en bas. Toile. Haut., SM cent. 1/2; larg., 71 cent.. 1. 2.. jeune garçon de trois quarts à droite, vu jusqu'à mi-corps;. il. RIBOT 155. —. Le Jeune Un. Homme. à. la. toque. est. débordé par la chemise blanche. Ses a d'une large loque brune au bord de laquelle. velu d'une cape brune, dont le col est. cheveux blonds sont piqué une plume.. coiffés. il. Signé à gauche en bas. Toile. Haut.,. ô-'». cenl.. I. 2; larg.. 46 cent.. RIBOT -/. ff. * 156. —. Liseuse. Une gauche,. toute. lillette. et lisant. de blanc vêtue, assise sur une chaise, de. profil à. un journal. Toile.. Haut.. 'M cent.; larg., 40 cent.. RIBOT 157. —. Les Fleurs du matin. I. ne. blanche. jeune et. fleurs des. lille. bavette. champs. assise,. rouge,. de est. profil. à. gauche,. en. toilette. grise,. coiffe. en train d'arranger dans un vase de terre. qui furent cueillies. le. matin.. né à gauche en bas. Toile. Haut.. .5 cent. 1/2: larg.. 30 cent.. les.

(59)

(60) Mwl'ot. V>l.».

(61) —. 45. RIBOT 158. —. La. Tricoteuse bretonne.. Une. Bretonne, assise de trois quarts à gauche. Elle est vêtue. vieille. de bleu avec une. coiffe. muscles raidis. manœuvre des. elle. blanche à. ailettes.. De. ses. vieilles. /S. <?. &. mains aux. aiguilles à tricoter.. Signé à gauche en bas. Toile. Haut., 90 cent. 1/2; larg., 70 cent, 1/2.. RIBOT 159. —. Prométhée. Il. est. autour de. au sommet du Caucase. Des nuées planent. attaché. sur. lui, et le. vautour qui s'en dégage,. le roc,. les ailes. /. ^ <7 û. sombres, largement. coups de bec répétés. Une lumière éclatante éclaire la poitrine de l'homme à la barbe noire, dont la tête renversée a l'expression de la torture. ouvertes,. lui. déchire. le. foie à. Signé à droite en bas. Toile. Haut., 91 cent.; larg., 71 cent.. RIBOT 160. —. Portrait de. femme. Elle est assise,. Su. sombre,. la. c?. \. vue jusqu'à mi-corps, de. vêtue d'une toilette. gnon sur. âgée.. trois quarts. à droite. Elle est. enveloppée d'un fichu noir.. tête. le nez. Elle tient sa tabatière. de. la. Un. lor-. main gauche.. Signé à gauche en bas. Toile. Haut., 91 cent.; larg., 71 cent.. RIBOT 161. —. ér&. Portrait d'enfant. Debout, de. trois quarts à. avec une chemise blanche. et. gauche,. la tête. de. face, vêtu. de velours. noir,. une cravate rouge.. Signé à gauche en bas. Bois. Haut., 26 cent. 1/2; larg., 22 cent..

(62) —. 46. RIBOT 162. —. Portrait de De. âgée.. gauche, vue jusqu'à. quarts à. trois. d'étoffe. femme. sombre. Elle a. pommelles. les. la. poitrine,. vêtue. saillantes, les lèvres. coiffée. et. pincées et les. joues rentrées, des gencives dégarnies.. Signé à droite en bas. Toile.. Haut., 43 cent.; larg.. 35 cent. 1/2.. RIBOT. ^4. *. ° 163. —. Le. Petit cuisinier. Il. est assis,. dans son costume de. contre un meuble; éteindre; grès,. un. il. il. tient. de. travail, de profil à droite, accoudé main droite sa pipe de terre qu'il laisse Sur le meuble, on aperçoit une cruche en. la. a la figure inquiète.. cornet de tabac ouvert. quelques allumettes; sur. et. le. une. sol,. ancienne bouillotte en cuivre.. Signé à droite en bas. Toile. Haut.. 46 cent.: larg., 37 cent.. RIBOT 164. —. Le père Fiac. Vu. jusqu'à mi-corps de. quarts. trois. ment sombre ouvert, le feutre noir sur et le menton fraîchement rasés.. à. gauche,. l'oreille,. le. foulard. vête-. gris,. visage animé, les lèvres. Signé à droite en bas. Toile. Haut.. 55 cent.; larg., 46 cent.. RIBOT 165. —. Portrait De. d'Homme.. trois quarts à. droite,. sur laquelle on aperçoit taches. et. les. la. vu jusqu'à. mi-corps, vêtu d'une cape noire. chemise blanche. cheveux grisonnants,. paupière légèrement tombanle,. le. le. et le gilet. nez volontaire,. front intelligent, la. rouge. les. Il. a les. mous-. yeux bleus à. bouche. fine et. la. sen-. suelle.. Signé à gauche en bas. Toile. Haut., 74 cent.; larg.. 60 cent..

(63)

(64) <<7 -/.('('('/;. l'C. /'Cp/'UW.

(65) —. 47. —. RIBOT 166. —. La Leçon La. vieille. gauche; gauche, la. elle. les. de reprise. femme, en vêtement sombre, est assise de reprise un bas blanc. Près d'elle, une jeune. cheveux blonds. leçon que l'aïeule. lui. pris. dans un madras blanc,. trois fille,. quarts. de. à. SA* O. profil à. suit attentivement. donne.. Signé à droite en bas. Toile.. Haut., 92 cent.; larg., 72 cent.. RIBOT 167. —. La mère Morieu. Elle est la. vue de. J?. face, jusqu'à mi-corps, la tête. f. légèrement tournée vers. gauche, vêtue d'un caraco noir sur lequel est croisé un châle brun. Elle. est coiffée d'une. par. les ans, le. marmotte blanche au ruban. noir. Elle a. cou desséché, aux peaux pendantes,. l'œil. le. visage ravagé. encore. vif, les. lèvres. sérieuses.. Signé à gauche en. lias.. Toile. Haut., 72 cent.; larg., 59 cent.. RIBOT 168. —. -^ a ° o. Les Gâte-sauce. Tous deux, à Ils. sont assis,. l'office,. l'air. pendant l'absence du chef,. s'offrent. béat par l'ivresse qui monte. L'un,. droite, la tête de trois quarts, tient. dans. la. paume de. le la. une régalade.. corps de profil à. main droite placée. à plat sur la cuisse un verre de vin. L'autre, de trois quarts à gauche, assis. de. l'autre côté d'une table, presse contre sa poitrine. l'avant-bras nu est à plat sur la table. cigarette allumée qui. fume. A. une bouteille devin;. gauche, en bas, une cruche et une. seule.. Signé à gauche en bas. Bois. Haut., 34 cent.; larg., 26 cent. 1/2.. RIBOT 169. —. Le Chasseur.. f/û. vu jusqu'à mi-corps, de trois quarts à gauche, vêtu de noir, la grande barbe et les cheveux châtains il est coiffé d'un béret de velours noir. Il a un fusil en bandoulière, et de sa main gauche à demi cachée par Il. est. ;. le. vêtement, tient un lièvre au pelage gris.. Signé à droite en bas. Toile. Haut.,. 'Jl. cent.; larg., 71 cent. 1/2..

(66) -. -. 48. RÏBOT o 170. — V Homme est. Il. gauche,. barbe blonde.. à la. vu jusqu'à mi-COrps, vêtu et coiffé de le teint. animé,. la. barbe. noir,. de. trois quarts à. moustache Mondes.. et la. Signé à droite en bas. Toile. Haut.. 91 cent.; larg., "0 cent. 1/2.. HIBOT 171. —. La Paysanne. De sur. trois quarts à. gauche, vue jusqu'à mi-corps, un fichu blanc croise. poitrine par-dessus. la. un corsage brun,. tons ardoisés. Le menton est. les. fin,. nez accentué, les yeux bleus où brille. la tête coiffée. d'un madras aux. pommettes rouges une étincelle.. et saillantes, le. Signé à droite en bas. Toile. Haut., 55 cent.; larg., 46 cent. 1/2.. HIBOT /a. o 172. —. La marchande La. vieille revient. de poulets. du marché;. brune à agrafes de cuivre et sur. elle la. a encore sur ses. tête. épaules sa. une draperie blanche;. cape. elle est. vue. jusqu'à mi-corps. Elle porte dans ses vieilles mains fatiguées une volaille. plumée. Signé à droite en bas. Toile. Haut., 92 cent.; larg., 21 cent. 1/2.. RIBOT 173. —. La femme Elle. est. à la capeline.. vue jusqu'à mi-corps, de. loppée d'un foulard blanc noué par a rabattu une capeline. trois quarts à le. sommet,. et. gauche,. la tête. enve-. par-dessus lequel. marron bordée de rouge.. Signé à droite en bas. Toile. Haut., 41 cent.; larg., 32 cent.. elle.