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Le poids du réel.
Les surréalistes bruxellois et l’objet
dans les années 1940
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Marie GODET Thèse présentée en vue de l'obtention du grade
!!!!!! Remerciements 7 Avertissement 8 Abréviations 9 Introduction méthodologique 11 A. Surréalisme et années 1940 11 1. Présentation 11
2. Mariën et Dotremont : parcours individuels et tension générationnelle 13
3. Une décennie à reconstruire 16
4. Fortune et infortune critique 17
B. L’objet, un sujet pas comme les autres 23
1. Morphologie 23
2. Actualité de l’objet surréaliste 28
3. Un statut ambigu 30
4. Autonomie et avant-garde 32
5. Une recherche de décloisonnement 37
C. La réception comme révélateur 42
1. Un héritage omniprésent 42
2. La presse au premier plan 44
3. L’étincelle du scandale 49
4. Articulation 53
I. Constitution progressive d’une nouvelle génération (1937-1940) 57 A. Prologue. Entrée en scène de Mariën, sous le signe de l’objet 57
1. Exposition Surrealist Objects, Londres, 1937 57
2. Nadja, hommage du lecteur à l’auteur 60
3. L’objet dans La Chaise de sable : l’ombre de Magritte et Nougé 63
a. Un premier livre 63
b. Triomphe de l’objet 64
c. Travaux pratiques 70
B. Émergence de jeunes poètes bruxellois à la veille de la guerre 75
1. Un regroupement en marge du surréalisme : les irréalistes 75
2. Mariën et Chabrun, les déclencheurs 81
a. Les Réverbères : Dada contre Breton 83
b. Engagement = surréalisme 87
4. Mariën : mobilisé et engagé 92
a. Une exception dans L’Invention collective 92
b. Dégager de nouvelles métamorphoses 98
5. Une erreur de jeunesse ? 101
6. Conclusion 107
II. Le baptême du feu. L’objet dans la guerre 109
A. 1941, redémarrage de l’activité surréaliste : les jeunes poètes au premier plan 109
1. Exode et nouveau départ 109
2. Dotremont au pays des surréalistes : l’objet via Mariën 115 3. Naissance de la Main à plume : la jeune génération fait face à la guerre 119
a. Des Belges à Paris 119
b. Une création en deux temps 123
B. La réception surréaliste en 1941 : une hétéronomie imposée 128
1. Magritte : louanges inattendues 128
2. Une exposition fermée 137
3. Robert Poulet et les « malins petits jeunes gens qui n’ont rien à faire » 139 4. Souvenirs d’un jeune bagnard et réforme de l’enseignement 144 5. Magritte, « poulain » du Palais des Beaux-Arts 148
6. Conclusion 152
C. Édition et intervention dans la presse (1942-1944). À la recherche d’une
position nouvelle 157
1. Quelles possibilités d’opposition ? 157
2. Quelles possibilités de publication ? 162
a. Contourner les règles 162
b. L’ombre de Rex 165
3. Comment se faire connaître ? 169
a. La Main à plume : de la prudence à l’offensive 169
b. Dotremont sur tous les fronts 171
4. Conclusion : engagement vs tour d’ivoire ? 177
2. Une poésie active 184
3. Le poème à la conquête de l’objet 189
4. Le poème « en boule et boîte » de Dotremont 197
5. Dossier sur l’objet : l’équilibre s’effondre 203
E. Variations sur le thème de l’objet 210
1. Recherches individuelles 210
2. Bouteilles peintes 211
3. Ubac et les « rapports d’objets » 214
4. L’objet crève l’écran : Rencontres de René Magritte 218
5. Expériences amoureuses et photographiques 224
6. Conclusion 226
III. 1945. L’objet s’expose, l’objet s’impose 231
A. État des lieux 231
1. La liberté retrouvée 231
2. Un nouveau partenaire 234
a. Les éditions La Boétie, foyer surréaliste dans l’immédiat après-guerre 234
b. Une galerie éphémère 238
3. Revue des troupes 239
4. Un surréalisme à réanimer 245
5. Une gageure : l’engagement communiste 250
a. Surréalistes et communistes : efforts partagés 250
b. Tentative de projet commun 256
c. Des surréalistes à une exposition communiste 259
B. Un peintre aux commandes : priorités magrittiennes 261
1. Organisation, invitation, sélection 261
2.Une continuité affichée 264
3. Les surréalistes et le Palais des Beaux-Arts : une défense par l’offense 265
4. Les vertus du scandale 269
C. Continuité et innovation : les objets présentés à l’exposition 273
1. Une présence requise par Magritte 273
2. Continuité de l’entre-deux-guerres : pendulette, moulages et compagnie 275
3. Des objets mordants 280
4. Objets et écriture 286
6. Un anticléricalisme ardent 291
D. Récuser l’œuvre d’art 297
1. Une « douce insulte » 297
2. Nougé : l’objet est poésie ? 298
3. Chez Magritte, l’objet pour contaminer la peinture 303
4. Mariën et Dotremont : saper la collection 306
5. Conclusion : une stratégie malvenue 310
IV. Après l’objet surréaliste ? L’Objet à travers les âges (1946-1949)! 315
A. Dotremont à l’assaut du surréalisme révolu 315
1. Le temps de la désillusion, le temps de l’espoir 315
2. Dotremont chef de file 321
3. Le scandale : stop ou encore ? 327
4. Priorité à l’engagement 334
a. Une exposition 334
b. Deux conférences 339
B. Réduire la statue en poussière. Le surréalisme parisien en cible de
prédilection 343
1. Édenté et sclérosé 343
2. Moyen-âgeux et cupide 345
3. Nombriliste et verbeux 351
4. Boucler la boucle 358
C. Exposition L’Objet à travers les âges 363
1. L’objet, une inclination quotidienne 363
2. Les ors du Palais 366
3. Une exposition éphémère 369
4. Réminiscences surréalistes 371
5. Dotremont au marché 374
6. Changer la vie quotidienne pour transformer le monde 378
7. De la théorie à la pratique 383
Conclusion générale 388
A. Les charmes de la pomme de terre 388
B. L’objet bouleversé 396
A. Sources primaires 409
