Perdre le fil : du patron préfabriqué à la configuration d'espaces incertains

Perdre le fil:

Du patron préfabriqué à la configuration d’espaces incertains

Mémoire

Nathalie Vanderveken

Maitrise en arts visuels

Maître ès arts (M.A.)

Québec, Canada

1

Gilles Deleuze et Félix Guattari, « Introduction : Rhizome », In Capitalisme et schizophrénie 2 : Mille Plateaux, Paris :

Éditions de Minuit, 1980, p. 13.

Ibid., p. 31. 3 _{Ibid., p. 15.}

4 _{« Déterritorialisation/reterritorialisation (Deleuze et Guattari, 1972)}

Concernant toute chose (matière, objet, être, entité) : 1) [déterritorialisation] sortie d’un territoire (au sens propre ou figuré) qui capte et code les flux qui la traversent ; 2) [reterritorialisation] entrée dans un territoire nouveau — les deux mouvements entraînant, pour la même chose, des changement de fonctionnement, de fonction et de sens. »

Robert Sasso et Arnaud Villani, « Le vocabulaire de Gilles Deleuze », Les Cahiers de Noesis : Vocabulaire de la

philosophie contemporaine de langue française, no.3, Nice : Centre de recherche d’histoire des idées, 2003, p. 82. 5 _{Gilles Deleuze et Félix Guattari, op. cit., p. 32.}

6 _{Ibid., p. 36.}

7 _{Gabrielle Trépanier-Jobin, « Comment mieux vivre ensemble ? Pensée nomade et nouvelles perspectives », In Actes} du colloque : Comment vivre ensemble? La rencontre des subjectivités dans l’espace public (20-21 octobre 2007), publié

par l’Université du Québec à Montréal, 2008, p. 2. [www.gerse.uqam.ca] Page consultée le 27 mars 2013

8 _Ibid.

9 _{Gilles Deleuze et Félix Guattari, op. cit., p. 32.} 10 _Ibid.

11 _{Ibid., p. 11.}

12 _{Gilles Deleuze et Claire Parnet, Dialogues, Paris : Éditions Champs-Flammarion, 1996, p. 60.}

13_{Laurent Jeanpierre, « Introduction aux conditions de l’art expérimental », In In actu. De l'expérimental dans l'art, Dijon :}

Les Presses du réel, domaine Fabula, 2009, p. 307.

14 _{Gilles Deleuze et Félix Guattari, op. cit., p. 37.}

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27 _{Ibid., p}

_{. 333.}

28

_{Elie During, « Préface », In}

16.

30 _{Cette exposition, organisée en 1969 par les commissaires Marcia Tucker et James Monte, présente le travail de}

plusieurs figures importantes du process art tels que Robert Morris, Richard Serra, Eva Hesse et Barry LeVa.

31 _{Marcia Tucker et James Monte, Anti-Illusion : Procedures/Materials, Catalogue d’exposition, New York : Whitney}

Museum of American Art, 1969, p. 4. Cité dans Cornelia H. Butler, Afterimage : Drawing Through Process, Catalogue d’exposition, The Museum of Contemporary Art, Los Angeles, Cambridge : The MIT Press, 1999, p. 84.

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32 _{« (…) drawing is not simply a means to an end. If anything, it reveals that its very ends are mediation—on the way to} something else. » Cornelia H. Butler, op. cit., p. 48.

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! Figure 2. Nathalie Vanderveken, Dessin #2, 2014, © Marion Gotti

Figure 4. Gordon Matta-Clark, Tree forms, 1971

33 _{Sabine Breitwieser, Reorganizing Structure by Drawing Through It : Drawings by Matta-Clark, Vienna : Generali}

Foundation, 1997, p. 29.

Figure 5. Gordon Matta-Clark, Arrows, 1972-73

,! !

35 _{« (…) examples of such work employ these motifs to such an excessive degree, that they practically supersede the}

Figure 7. Nathalie Vanderveken, Sans-titre, exposition Andréanne Jacques/Nathalie Vanderveken, Galerie des arts visuels, 2014, © Michel Boucher

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36 _{Stéphanie Jamet-Chavigny et Françoise Levaillant, L’art de l’assemblage : Relectures, Rennes : Presses Universitaires} de Rennes, 2011, p. 272.

37 _{Ibid., p. 63.}

38 Ibid., p. 55.

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40 _{« In 1920 Tatlin wrote that in 1914 he had made “material, volume, and construction” the foundation of his work. »}

Nicolas Baier, Tatlin : New Art for a New World. Museum Tinguely, Basel, Ostfildern : Hatje Cantz Verlag, 2012, p. 19-20.

41 Stéphanie Jamet-Chavigny et Françoise Levaillant, op. cit., p. 55.!

42 Ibid., p. 58.

43 _{« La construction est un concept moderne. L’art est un secteur mathématique, comme tout autre science. La}

construction est l’exigence moderne d’organiser de façon utilitaire le matériau. » Alexandre Rodtchenko, Slogans (1920-1921). Cité dans Ibid., p. 69.

45 _{Lucie Guillemette et Josiane Cossette, « Déconstruction et différance », In Signo [en ligne], Université du Québec à}

Rimouski, 2006. [www.signosemio.com/derrida/deconstruction-et-differance.asp.] Page consultée le 4 août 2014

46 _Ibid. 47 _Ibid.

48 _{« […] deconstruction is a criticism of Platonism, which is defined by the belief that existence is structured in terms of} oppositions […] and that the oppositions are hierarchical, with one side of the opposition being more valuable than the other. » (Je traduis) Leonard Lawlor, « Jacques Derrida », In The Stanford Encyclopedia of Philosophy, Édition Printemps

2014. [plato.stanford.edu/archives/spr2014/entries/derrida/] Page consultée le 31 août 2014

49 _{« […] by reversing the Platonistic hierarchies […]. » (Je traduis) Ibid.}

50 _{« The previously inferior term must be re-inscribed as the “origin” or “resource” of the opposition and hierarchy itself. »}

(Je traduis) Ibid.

51 _{Lucie Guillemette et Josiane Cossette, op. cit.} 52 _Ibid.

53 _{« […] deconstruction charts a horizon of contemporary thought and design innovations, deployed theoretically and} materially to dismantle architecture’s purpose, function, syntax and aesthetics. » (Je traduis) Bradley Quinn, The Fashion of Architecture, Oxford : Berg, 2003, p. 71.

54 _{« Putting these traditionally hidden features on display rather than concealing them underlined the beauty and power of} the entire building. » (Je traduis) Ibid., p. 76.

55 _{« […] inverting traditional understandings of the division between the visible and the unseen […]. » (Je traduis)} Ibid., p. 72.

56 _Ibid.

57 _{Ibid., p. 76.}

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60 _{Ibid., p. 75.}

61 _{« Architects have appropriated a multitude of concepts from Gilles Deleuze’s text The Fold, bringing notions of smooth} and striated space, affiliation, pliancy and folding into their practice. […] Kawakubo[’s] […] work is an extension of these new architectural devices. » Ibid., p. 76.

63 _{Gilles Deleuze et Félix Guattari, Capitalisme et schizophrénie 2 : Mille Plateaux, Paris : Éditions de Minuit, 1980, p.}

593.

!

64 _{Ibid., p. 16.}

65 _{Dani Cavallaro et Alexandra Warwick, Fashioning the Frame : Boundaries, Dress and the Body, Oxford : Berg, 1998, p.}

89.

67 _{Ibid., p. 78.}

68 _{Gabrielle Trépanier-Jobin, op. cit., p. 2.} 69 _{Gilles Deleuze et Félix Guattari, op. cit., p. 471.} 70

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72 _{Stéphanie Jamet-Chavigny et Françoise Levaillant, op. cit., p. 82.}

73_{Ibid., p. 26.}

74 _{Ibid., p. 82.} 75 _Ibid. 76 _Ibid.

77 _{Michel De Certeau, L’invention du quotidien. I — Arts de faire, Paris : Gallimard, 1990, p. XL.} 78 _{Ibid., p. XXXIX.}

79 _{Ibid., p. XXXV.} 80 _{Ibid., p. XL.}

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81 _{Johanne Lamoureux, Doublures : Vêtements de l’art contemporain, Québec : Musée national des beaux-arts du}

Québec, 2003, p. 52-53.

Figure 13. Nathalie Vanderveken, Sans-titre, 2014, © Marion Gotti

83 _{Michel Foucault, « Le corps utopique », In Le corps utopique ; suivi de Les hétérotopies, Paris : Nouvelles Éditions}

Lignes, 2009, p. 17.

84 _{Philippe Sabot, « Langage, société, corps. Utopies et hétérotopies chez Michel Foucault », In Savoirs, Textes,} Langage, Université de Lille, 2012, p. 7.

[halshs.archives-ouvertes.fr/docs/00/74/67/42/PDF/Article_HA_tA_rotopies_SABOT.pdf] Page consultée le 2 juillet 2014

86 _{Michel Foucault, Op cit., p. 11.} 87 _{Philippe Sabot, Op cit., p. 14.} 88

!

89 _{Michel Foucault, Op cit., p. 13.} 90

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92 _{Ibid., p. 19.} 93 _{Ibid., p. 11.}

94 _{Gilles Deleuze et Félix Guattari, op. cit., p. 598.} 95 _{Michel Foucault, op. cit., p. 17.}

96 _{Jean-Louis Andral, Jean-Charles Blais 15.3-9.6 13, Catalogue d’exposition, Musée Picasso, Antibes, Paris :}

97 _Ibid.

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Figure 16. Nathalie Vanderveken, Dessin #1, exposition Andréanne Jacques/Nathalie Vanderveken, Galerie des arts visuels, 2014, © Michel Boucher

Figure 17. Nathalie Vanderveken, exposition Andréanne Jacques/Nathalie Vanderveken, Galerie des arts visuels, 2014, © Michel Boucher

Figure 18. Nathalie Vanderveken, Cahier #1, exposition Andréanne Jacques/Nathalie Vanderveken, Galerie des arts visuels, 2014, © Michel Boucher

Figure 19. Nathalie Vanderveken, Sans-titre, exposition Andréanne Jacques/Nathalie Vanderveken, Galerie des arts visuels, 2014, © Michel Boucher