Chemins praticables d'architecture paysagère. Six essais sur l'art des jardins regardé comme un art de la collection, de l'exposition et du récit

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Chemins praticables d’architecture paysagère. Six essais

sur l’art des jardins regardé comme un art de la

collection, de l’exposition et du récit

Anne Mondine, Michel Vernes

To cite this version:

Anne Mondine, Michel Vernes. Chemins praticables d’architecture paysagère. Six essais sur l’art des jardins regardé comme un art de la collection, de l’exposition et du récit. [Rapport de recherche] 520/88, Ministère de l’équipement, du logement, de l’aménagement du territoire et des transports / Bureau de la recherche architecturale (BRA); Ministère de la recherche; Ecole Nationale Supérieure d’Architecture de Paris-La Villette. 1988. �hal-01903223�

Anne MONDINE

Michel VERNES

CHEMINS PRATICABLES

D’ARCHITECTURE PAYSAGERE

Six essais sur l’art des jardins regardé comme un art de la collection, de

l’exposition et du récit

Contrat n° A083.67.57.60

Le présent document constitue le rapport final d’une recherche remise au Bureau

de la Recherche Architecturale en exécution du Programme Général de recherche

menée par le Ministère de l’Equipement, du Logement, de l’Aménagement du

Territoire et des Transports, avec le Ministère de la Recherche. Les jugements et

opinions émis par les responsables de la recherche n’engagent que leurs auteurs.

CHEMINS PRATICABLES

PAVILLONS INNOMBRABLES : ARCHITECTURE D’EXHIBITION

A £

GENESE ET AVATARS DE LA PROMENADE PUBLIQUE ET

A -

4 ^

DIDACTIQUE

LE MILIEU ET LA MARGE

f

DIVAGATION, TRANSITION ET ATTENTE

3 T

LES FIGURES ENTRELACEES D’UN DESERT

A

¥

3

A c a d ém is me et a v a n t - g a r d e s so uv en t s o l i d a i r e s d é ­ cr èt en t d ' a c c u s a t i o n le t r a n s i t o i r e et le pa rt ic ul ie r. ^I.A l'inverse, la m o d e r n i t é les reçoit comme ge rm es de vie,

pr om e s s e s d ' a c c o m p l i s s e m e n t . "La b e a u t é ab so lu e et é t e r ­ ne ll e n' ex i s t e pas, ou pl ut ôt elle n' es t q u 'u ne a b s t r a c ­ tion éc ré mé e à la su rf ac e gé né ra le des be au té s variées" écrit Baudel ai re . Plutôt que de tr an c h e r court aux a m b a ­ ges, le_p i t t o r e s q u e se veut si nueux et suave. Il m u l t i ­ plie le s p ec ta cl e de l' ar ch it e c t u r e , pr op os e au regard l ' a b o n d a n c e et la co mp ar ai so n, peint à l' es pr it l' é t e n d u e et l' in ac he vé . Les ha sa rd s de la Fl ân e r i e et la sci ence de l ' a r c h i t e c t e se r e fl èt en t dans l ' a c c u e i l l a n t e d i v e r s i t é des pa vi l l o n s d ' e x p o s i t i o n de st in és à i n st ru ir e autant qu'à séduire.

Selon la fa bl e des o r i g i n e s én on cé e dans les Traités, le temps dé rè gl e l' ar ch it e c t u r e , la soumet à ses v i c i s s i ­ tudes, la divi se et la disper se . Ses vrais p r i n c i p e s s ' o u ­ blient, le ju ge m e n t et le goût s'altè re nt ; l ' a t t e n t i o n e l l e - m ê m e po ur r a i t se la ss er et l ' i m i t a t i o n s ' é g a r e r loin de ses mo dèles. Autant d ' i n f i d é l i t é s qui in q u i è t e n t le n é o ­ c l a s s i c i s m e à son apogée. Pr od r o m e s d'une d é s a g r é g a t i o n inventive: la d i v u l g a t i o n par les ré ci ts de v o ya ge de f o r ­ mes inédites, l ' e n t a s s e m e n t dans les ca bi n e t s de c u r i o s i t é d' ob j e t s h é t é ro cl it es , la d i s s é m i n a t i o n des ré si de nc es ,

1 1in su l a r i s a t i o n des co ns ci en ce s. Selon K a u f f m a n n ,on assiste, dès la fin de l' An ci en Régime, au décl in de l ' e n c h a î n e m e n t cl as s i q u e et à l ' é m a n c i p a t i o n des p r i n ­ cipes go uv er na nt l ' a r c h i t ec tu re .

En s' i n d i v i d u a l i s a n t , les d e m e u r e s a r i s t o c r a t i q u e s se la is s e n t c o n t a m i n e r par l' ex ot is me . Elles se re ti ren t de la scène publiq ue , s' is o l e n t dans la na tu re et, ce faisant, i n t e rr og en t l'art des j a r d in s et la peintur e. A la ville, "quand le lo gi s di sp ar aî t d e rr iè re un p a r a ­ vent de m a i s on s ro tu ri èr es , il cesse d'être e n g o nc é dans ses d é p e n d a n c e s et prend l' as pe ct dé ga gé d'un casino

italien". Ainsi na is s e n t et se m u l t i p l i e n t les pavi llo ns. Cédant au p a y s ag e qui l ' e n t o u r e et la so llic ite, l ' a r c h i ­ te ct ur e p a v i l l o n n a i r e d e v i en t p i tt or es qu e. Elle en vient à il l u s t r e r les l o i n t a i n s r a p p o r t é s et r é s u mé s par le p a y s a g i s t e et l ' a r c h i t e c t e qui savent l ' i n s o l i t e de la n a tu re sa uv ag e et des c i v i l i s a t i o n s oubliées. "C'est le p a y s a g i s t e su rt ou t qui jouit d'une p u i s s a n c e qu'on peut n o mm er c r é a t r i c e - écrit U a te le t dans l ' E n c y c l o p é d i e -

tout lui a p p a r t i e n t : la so li t u d e et l ' h o r r e u r des rochers, la fr aî c h e u r des fo rê ts ,. .. les f a b r i q u e s m a j e s t u e u s e s , les c a b a n e s c o u v e r t e s de c h a u me .. ." Pour v a r i e r le c a r a c ­ tère de ses sites il pu is e dans l ' i m m e n s e c o l l e c t i o n

ex p l o r a t e u r s du temps et de l'espace. Pyramides, roches brisées, mo sq u é e s ou p a g o de s po nc t u e n t les p r o m e n a d e s et a l i m en te nt la c u r i o s i t é du prom en eu r, le dé pa ys e et l' in st ru it . La scène qui en to ur e la maison, "obje t a r t i ­ ficiel", "doit se sentir, à q u el qu es égards, de la main de l'art. La p r o p r i é t é le demande, la c o n v e n a n c e l'exige. Mais si elle tient à l'art, en tant qu 'e ll e est une d é ­ p e n d a n c e du bâtime nt , elle doit aussi tenir à la nature, en tant qu 'e ll e a p p a r t i e n t au pays. Cette scène a donc deux c a r a c t è r e s à soutenir, et peut être c o n s i d é r é e c o m ­ me le lien qui unit la r é g u l a r i t é de la st ru c t u r e et la l i b e rt é de la scène n a t u r e l l e " .(1)

Les p a v i l l o n s r u s t i q u e s ou ex ot i q u e s en c h a n t e n t le citadin, l ' i n v i t e n t au vo ya ge et l ' i n i t i e n t à la bell e nature. Ils e m p r u n t e n t le ur s traits aux l a t i t u d e s et aux s i t u a t i o n s les pl us in té re ss an te s. Ils do ivent leur l i ­ berté d' al lu re à leur é l o i g n e m e n t sy m b o l i q u e de la de ­ meure. De ve nu s à leur tour r é s i d e n c e s pr in ci p a l e s , ils c o n s e r v e r o n t d'une c l a n d e s t i n i t é c o m p l i c e le so uv e n i r des d é g u i s e m e n t s . C'est à l ' o c c a s i o n de cette m a s c a r a d e que l ' a r c h i t e c t u r e se re no uv el le . Elle ne se ré in v e n t e pas de l ' i n t é r i e u r mais par le bas et l ' e x t é r i e u r . La so li tu de des j a r d i n s f a v o r i s e son é m a n c i p a t i o n et a c c e n ­ tue ses traits. A la fin du XUII° siècle, nous ra pp e l l e

Foucault, "les gr andes fi gu re s c i r c u l a i r e s où s ' e n ­ fermait la si m i l i t u d e s' ét ai en t di s l o q u é e s et ou ve rt es pour que le tableau des id en ti té s p u is se se d é p i o y e r " £2). Le X U I I I ° s i è c l e va ouvr ir entre les chos es et les mots l' es pa ce du rega rd et de la r e p r és en ta ti on . La science a r c h é o l o g i q u e dé li vr e l ' a r c h i t e c t u r e du poids des c o n v e ­ nances. Elle ac co m p l i t de plus en plus li b r e m e n t son devoir de vérité, se dé co u v r e in st ab le et sé du is ant e. M a l e b r a n c h e p r é t e n d a i t que "pour voir le monde i n t e l l i ­ gible, il suffit de c o n s u l t e r la Raison qui r e n f e r m e les idées in te ll ig ib le s, ét e r n e l l e s et né ce ss a i r e s , l ' a r c h é ­ type du monde v i s i b l e "(3).

Un d e m i - s i è c l e plus tard Co nd i l l a c c o n s i d è r e à l ' i n ­ verse que c'est le sens ta ct il e qui c o n d i t i o n n e la c o n n a i s ­ sance des corps et de l ' e s p a c e lui-mê me . "La s e n s i b i l i t é est la pr em i è r e pa rt ie de la pensée" co nf i r m e après lui De stutt de Tracy. L ' h o m m e est un être se ns ib le et ses

seuls mo ye ns de c o n n a î t r e sont l ' o b s e r v a t i o n et l'a nal yse . L ' h i s t o r i e n de la na tu re comm e le ja rd inier, l ' a r c h é o l o g u e et l ' a r c h i t e c t e é l a r g i s s e n t sans ce ss e leurs c o n n a i s s a n c e s en pr a t i q u a n t la di c h o t o m i e ou di s t i n c t i o n r a i s o n n é e des espèces, des âges et des styles. Une fois établi es, les i d en ti té s sont r a p p r o c h é e s et sériées. La r e p r é s e n t a t i o n d'un n o mb re g r a n d i s s a n t de chos es et l ' a p p r o f o n d i s s e m e n t

h i s t o r i q u e s ' a c c o m p a g n e n t d'un travail de d i f f é r e n c i a t i o n des appare nc es . Dans les c o l l e c t i o n s et les c a t a l o g u e s le d i sp ar at e s' or d o n n e au regard et au d i s c o u r s . L e j a r ­ din a n g l o - c h i n o i s in tr od ui t en France autour des années 1770 fait offi ce de r é p e r t o i r e un iv er se l. C o n t r a i r e m e n t au jardin à la française, il a c cu ei ll e des plan tes , des an im au x et des a r c h i t e c t u r e s du mo nd e entier. Les plus grands écarts au sens commun, jadis tout puissa nt, n'y sont poin t jugés i n dé ce nt s mais cu rieux, en un temps où la c u r i o s i t é m o b i l i s e le plaisir, la raison et l ' i m a g i ­ nair e s c i e nt if iq ue . La p r o m e n a d e d e v i e n t p r o p r e m e n t d i ­ dactique; elle s' al l o n g e et s' e n r i c h i t à m e su re que s' él oi gn e l ' ho ri zo n des c o n n a i s s a n c e s humain es .

La raison c l a s s i q u e ne s o uf fr ai t aucune déviation; dé fi an te à l ' é g ar d du mo nd e sensible, elle se vou l ai t stable et in s e n s i b l e aux e x c i t a t i o n s fu gi t i v e s du p l a i ­ sir. Le X V I I I 0 si èc le se co nv e r t i t au s u b j e c t i v i s m e l o r s ­ qu'il in ve nt e la p s y c h o l o g i e et l ' e s t h é t i q u e . Grâce à l ' o b s e r v a t i o n d i r e c t e il isole les faits et d e v i en t c a ­ pabl e de c r i t i q u e r le j u g e m e n t qui fixe l ' i m pr es si on . De c o n t e m p l a t e u r s im mo b i l e s l ' a r t i s t e et le sa va nt de ­ vi en n e n t o b s e r v a t e u r s en pe rp é t u e l mo uv em en t. L ' e s t h é ­ tique a s si mi le le goût au sens commun, le s é c u l a r i s e et le fonde r a t i o n n e l l e m e n t . La s e n s i b i l i t é se rv ie par une

cu ri o s i t é i n s a t i a b l e él argit son domaine. Elle goûte les c o m b i n a i s o n s de formes les plus i n h a b i t u e l l e s et les mo in s pures. So um e t t r e à examen et à c o m p a r a i s o n l' ét range, c'est l ' as si mi le r. L ' i n e r t i e et la ré g u l a r i t é c l a s s i q u e s d é c o u r a g e a i e n t l' in no va ti on ; elle s u r v i e n d r a dans la marge d ' i n d é t e r m i n a t i o n in du it e par l ' i n a c h è ­ veme nt hi st or iq ue , là où rien n' es t enco re distin ct. Forte de son im ma n e n c e et de son au to nomie, l ' i m a g e se r e n o u v e l l e à vo lonté, s u r p r e n d l ' e s p r i t et le vivifie, lui c o m m u n i q u e un élan. L ' e s t h é t i q u e en se ig ne l'ar t du déto ur qui ruse avec l ' or dr e établi et d é m u l t i p l i e le réel. Les ja rd in s i r r é g u l i e r s ro mp en t avec la s c é n o g r a ­ phie rigi de d'un Le Nôtre. L'oeil du p r o m e n e u r instruit se veut mo bi le et sa g a c e . S o n pa rc o u r s a v e n t u r e u x r e p r o ­ duit le chemin de la co nn ai ss an ce ; il d é ta il le le mo nd e pas à pas, an al ys e son f o i s o n n e m e n t pour en di sc e r n e r les parties, les n o m m e r et les re li er les un es aux au tr es A r r a n g é e par les j a r d i n i e r s la n a t u r e parle haut et clair Elle se t r a n s p o s e dans les images du verbe, d e v i e n t son pr op re récit de sc ri pt if . J a r d i n s et m u sé es o f f r e n t des le ço ns itinéran te s; les d e s t i n é e s r o m a n e s q u e s com me les c o n q u ê t e s de la s c ie nc e se re fl è t e n t dans les ta bl ea ux des ja rd in ie rs , dans leur b e au té m o u v a n t e et n u a n c é e qui ont v a l e u r de r e p r é s e n t a t i o n . " L ' a r c h i t e c t u r e ne se

-tre pas ici sous ses formes sé vères et nobl es qui in sp ir en t une r e s p e c t u e u s e admira ti on , par la p r é ­ sence des beaux or dr es grecs et romains, par la j u s ­ te p r o p o r t i o n de leur h a u t eu r c o n s t a m m e n t d é t e r m i n é e sur un modè le i n v a r i a b l e . .."les p a v i l l o n s sont des " p r o d u c t i o n s du génie, de l' im a g i n a t i o n , de la f a n ­ taisie même". Ils ont cela en p a r t i c u l i e r "que les p e r s o n n e s pour qui l ' a r c h i t e c t u r e est g é n é r a l e m e n t froide et sans in té rê t les p a r c o u r r o n t avec pl aisir, et s ' a t t a c h e r o n t par un s e nt im en t n a tu re l et i n v o l o n ­ t a i r e " ^ ) .

Lo rs q u ' i l s'est agit de donn er aux p a la is u n i ­ taires des E x p o s i t i o n s U n i v e r s e l l e s des an ne xe s p e t i ­ tes et no mb re us es , le terme de Pa vi l l o n et sa c o n c e p ­ tion se sont i m p o sé s à t o u s . INI ' ét ai t- il pas d e s t i n é au spec ta cl e, à la m o n t r e et à l ' o r n e m e n t a t i o n ? C'est à Paris, en 1B67, qu'il fait sa p r e m i è r e a p p a r i t i o n dans l ' e s p a c e des e x po si ti on s. Des d é l é g a t i o n s é t r a n g è r e s et q u e l q u e s g r a n d e s e n t r e p r i s e s l ' u t i l i s è r e n t po ur i l ­ l u s t re r leur c u l t u r e et le ur indu st ri e, p u b l i e r leur p u i s s a n c e et le ur s am bi ti on s. Il se m u l t i p l i e dans le parc en t o u r a n t le palais, P r o l o n g e a n t ainsi l ' e x p o s i ­ tion au grand air. Dans ce parc "tous les se mb la bl es , tous les c o n t r a ir es , to ut es les anal og ie s, t o ut es les

o p p o s i t i o n s sont r a p p r o c h é s . . . "

Les p a v i l l o n s sont des en se i g n e s d ' e n t r e p r i s e et des em bl èm es nati on au x; ils s i gn al en t les p r o d u c t i o n s et les ra ss em bl en t, à mo in s qu'ils ne soient eu x- m ê m e s un prod ui t. Appelé, selon les ci rc o n s t a n c e s , fabrique, casino, temple, k i o s qu e ou be lvéd ère, le p a v i l l o n s ' i m ­ pose co mm e un c e n t r e vers lequel c o n v e r g e n t les pas et les regards; il c o m m u n i q u e à son e n v i r o n n e m e n t végétal sa to na l i t é h i s t o r i q u e et g é o g ra ph iq ue . En lui se c o n ­ ce nt r e n t les s i g n i f i a a t i o n s é p a r p i l l é e s dans les objets. Centré, s y m é t r i q u e ou inégal, orné ou dépo ui ll é, il est d ' o r d i n a i r e c o u v er t d'un seul co mb le in cliné po ur les eaux. Comme po in t de vue il a p p a r t i e n t au jard in aussi fo rt e m e n t que l ' é g l i s e au village.

P r ot ot yp e a r c h i t e c t u r a l et " s a n c t u a i r e de volupté", il é c h a pp e à la c e n s ur e du "goût" et de la mo ra le . E x c e n ­ trique et unique, il est p r o c h e et lointa in , at ti re et surpre nd . Par son exil et son o b s o l e s c e n c e , il évoqu e 1' av en ir et so uv en t l' in ve n t i o n . Ui ol le t le Duc loue la d i m e n s i o n p l a n é t a i r e du spec ta cl e. "Se p r o m e n e r dans le parc, c'es t p a r c o u r i r grâce aux a n n e x e s pi tt or e s q u e s , des d i s t a n c e s c o n s i d é r a b l e s sans f a t i g u e et sans ennui... il y a mi ll e c h o s e s à vo ir po ur no us au tr es o c c i d e n t a u x " .(5) Un guide pr écise: "Un n o m b r e p r o d i g i e u x d ' é d i f i c e s de

toutes les formes, de tous les styl es et de tous les

temps, su r g i s s e n t du mi li eu des ar br es et des ch arm ill es; des dûmes, des phares, des coupoles, des m i n a r e t s se d é ta ch en t dans le ciel"( 6) . L ' e x a c t i c t u d e , la va ri ét é et la co ul eu r loca le éb l o u i s s e n t tous les témoins. En

tout 250 c o n s t r u c t i o n s sont ré pa r t i e s dans les k di v i s i o n s du parc. L ' e n s e m b l e forme la ba nl i e u e du Pala is élip-

soïdal et un u n i v e r s en rédu ct io n. Le ca pr ic e des allée s co nd ui t le vi si t e u r de pays en p a y s ,d ' at el i e r s en atelier s. C'est un co nc o u r s uniq ue de p e u p le s et de pr od ui ts , et

une fête des sens et de l' es pr it . "Tous les p l a i s i r s des yeux et de l ' i n t e l l i g e n c e " sont ra ss em bl és . Des bo sq u e t s et des v a l l o n n e m e n t s , une ri vi èr e même, oc cu p e n t l ' e m ­ p l a c e m e n t de ce qui était hier enco re "un va st e désert p o u d r e u x et b r û l a n t . . .m es ur an t près d'une lieu e de c i r ­ cuit". Le parc se dé co m p o s e en j a r d i n s s e c t o r i e l s e n t o u ­ rant des pa vi ll on s. Les p l a n t a t i o n s et le m o u v e m e n t du sol au g m e n t e n t sa c o n t e n a n c e en p e r m e t t a n t à de très n o m b r e u s e s c o n s t r u c t i o n s de v o i s i n e r sans se d é v a l o r i s e r m u t u el le me nt ; les p a v i l l o n s et le ur s se rv an ts r e ç o i v e n t un h a b i l l a g e f o l k l o r i q u e qui accu se le m o r c e l l e m e n t du parc et son u n i v e r s a l i t é . Les m a c h i n e s , l e s o b j e t s m a n u ­ f a ct ur és et les o e u v re s d'ar t sont r a ng és dans les g a l e ­ ries c i r c u l a i r e s co mm e des m a r c h a n d i s e s dans un grand

ma gasin, lieur ta bl ea u est iner te co mm e les c o l l e c t i o n s de minéra ux , de p l a n te s sé ch ée s ou d' an i m a u x em p a i l l é s qui sont en fe rm és dans les ga le ri es du Musé um d ' H i s t o i r e Natu re ll e. En revanche, le parc of fr e des t a b l e a u x v i ­ vants du travail, des l o i s i r s et des co ut u m e s des n a t i on s re pr és en té es . Il of fr e à cet égard q u e l q u e r e s s e m b l a n c e avec un jardin z o o l o g i q u e du début du XIX° sièc le dont les c o n s t r u c t i o n s é c l e c t i q u e s sont s u pp os ée s avoi r été in s p i r é e s par les m o e u r s des animaux.

Avant 1867 l ' a r c h i t e c t u r e n ' é t a i t p r é s e n t e dans les e x p o s i t i o n s n a t i o n a l e s et u n i v e r s e l l e s que par des de ss in s et q u e l q u e f o i s par de p e ti ts m o d è le s en relief. "Pour la p r e m i è r e fois elle figure, en 1867, avec des co ns tr uc ti on s, v é r i t a b l e s sp éc i m e n s des temples, des palais, des mais on s, des écoles, des ferm es de chacun des pa ys dont il était o r i g i n a i r e " (7). Be au co up de c r i ­ tiques ont vu da ns cette c o l l e c t i o n une leçon d ' a r c h i ­ te ct ur e qui p o u v ai t p r o f i t e r aux a r t i s t e s frança is.

En 1925, l ' E x p o s i t i o n I n t e r n a t i o n a l e des Arts D é c o r a t i f s fait une plac e d' au ta nt pl us belle aux p a v i l ­ lons que des im p é r a t i f s d ' o r d r e f i n a n c i e r ont o b li gé à re cé de r une gr an de p a rt ie des em pl ac em en ts , des i n i t i a ­ tives et des c h a r g e s à des e n t r e p r i s e s pr ivées. L ' é m u ­ lati on est a t t e s t é e par une h é t é r o g é n é i t é sans fard du

-bâti. Les ga le r i e s r e c t i l i g n e s p r é v u e s en 19 22 (B )s on t r e m p l a c é e s par un p u l l u l e m e n t de p a v i l l o n s r e b e l l e à toute di s c i p l i n e es th ét iq ue . "Chose plus i m p o r t a n t e encore, lo rsque dans le plan p r i m i t i f les rares p a v i l ­ lons isol és de va i e n t être, en règle générale, des é d i ­ fices à d e s t i n a t i o n s c o n c r è t e s ...peu à peu les l é g i t i ­ mes p r é o c c u p a t i o n s des e x p o s a n t s en ont m o d i f i é le c a ­ ractère, et l'on a vu f o i s o n n e r ce que l'on avai t v o u ­ lu p r i m i t i v e m e n t éviter, c'est à dire le b â t i m e n t d ' e x ­ po s i t i o n . " (9)

Fr an ço is Da go g n e t re ma r q u e avec raison que "le trop confon d" . Mais eat-il fondé à dire que "la re li gi on de l ' o r i g i n a l i t é , de la c o m p r é h e n s i o n et de la saisie s ' a c c o r d e assez mal avec la p r o l i f é r a t i o n et l ' é t a l e m e n t des c o m p a r a b l e s " ? ( 10) Dans l' es p a c e sé gr ég é des E x p o s i ­ tions et des ja rdins, l ' é c o n o m i e est pl us sensib le, la re la t i o n au v i s i b l e plus immé di at e, ce qui p e r m e t à c h a ­ que in ve n t i o n de tr ou ve r sa pl ac e et à l ' a r c h i t e c t u r e de " p a v i l l o n n e r " à loisir, d ' i g n o r e r son v o i s i n a g e sans r e ­ fuser la c o n f r o n t a t i o n . L ' i s o l e m e n t est cher au créateu r, le c h e v a u c h e m e n t au citadin. L ' a d j u r a t i o n des a v a n t - g a r ­ des p o u r r a i t - e l l e se c o n c i l i e r la l i b e r t é des c i t o y e n s par la seule fo rc e c o m b i n a t o i r e de l ' i n t u i t i o n cré a tr ic e, c'est ce que pe n s e B e r n ar d Tschumi à l ' i n s t a r des p é d a ­

go gu es et des m u s é o g r a p h e 3 du sièc le de rn ie r p a s s é s m a î ­ tres dans l'art de c l ô t u r e r le temps.

1. W i l l i a m G i l p i n :"V oy ag es dans les d i f f é r e n t e s p a r t ie s de l ' A n g l e t e r r e " Paris, 178A

2. Michel Fo uc au lt "Les mo ts et les choses"

3. M a l e b r a n c h e " E n t r e t i e n s sur la m é t a p h y s i q u e " cité par J a c q u e s Ch ou i l l e t dans " L ' e s t h é t i q u e des lu mi èr es "

A. J.Ch. Krafft p r éf ac e au "Recueil d ' a r c h i t e c t u r e civ ile" Paris, 1812

5. "E tu de s sur l ' E x p o s i t i o n U n i v e r s e l l e de 1867 à Paris" o u v r a g e c o l l e c t i f

6. "P ar is - G u i d e " ch ap i t r e co ns a c r é à l ' E x p o s i t i o n signé K a e m p f e r

7. A l f r e d N o r m a n d " L ' a r c h i t e c t u r e des n a t i on s ét ran g èr es : ét ud e sur les p r i n c i p a l e s c o n s t r u c t i o n s du parc à 1' E x p o s i t i o n U n i v e r s e l l e de Paris de 1867"

8. Elles de va i e n t e n c a d r e r l ' e s p l a n a d e des Invalides; cf. 1 ' I l l u s t r a t i o n du 8 n o v e m b r e 1922

9. A r t i c l e de G. Ja n n e a u da ns "Art et D é c o ra ti on " 1925 10. Fr an ç o i s Da go g n e t "Le m u s é e sans fin" 198A

Le jardin public doit son ex is t e n c e et son d é v e ­ l o pp em en t à une co n j o n c t i o n d ' i n n o v a t i o n s sc ie nt if iq ue s, p o l i t i q u e s et ju ri di qu es . Le X V I I I ° s i è c l e énon ce s i m u l ­ ta né me nt les ra is on s de l ' i n s a l u b r i t é ur ba in e et ses r e ­ mèdes. La théorie a r c h i t e c t u r a l e s ' a c c o r d e avec la m é d e ­ cine, la p h i l o s o p h i e so ciale et le droit pour ét abl ir la pr im a u t é de l ' e s p a c e publ ic sur l ' e s p a c e d o m e s t i q u e et lui c o n f ie r dès lors la m i s s io n d ' a s s a i n i r et d' e m b e l l i r la vill e m a la de d' el le -m êm e. "Le goût des e m b e l l i s s e m e n t s ne doit point se born er aux m a i s o n s des p a r t ic ul ie rs , il doit s ' ét en dr e aux vi ll es en ti èr es " dé cr èt e dès 1755 1' abbé L a u g i e r qui dé plore que la p l u p a r t d' en tr e elles soient re st ée s "dans l' ét at de n é g l ig en ce , de co nf u s i o n et de désordre, où les av ai en t mis l ' i g n o r a n c e et la r u s ­ ticité de nos ancien s" . Plut ôt que d ' a b a n d o n n e r leur a m é ­ l i o r a t i o n au h a s a r d ou au ca pr ic e de chacun, le Siècle des L u m i è r e s veut les so um e t t r e è un s y s t è m e gé néral et c o h é ­ rent impo sé par l'Etat. Le co nc ep t mê m e de ja rd in pu bl ic et son a r c h i t e c t u r e m u l t i f o r m e seront ainsi dès leur n a i s ­ sance é t r o i t e m e n t as so c i é s à un no uv el art de bâti r la ville.

Ce type n o u v e a u d ' e s p a c e est co nç u auta nt qu'il se peut comm e une an ne xe de la voie e l l e - m ê m e é l a r gi e et p l a n ­ tée. La ugier, p r é c ur se ur , p r o p os e de re ga rd er la ville comme une forêt. "Les rues de ce ll e- là sont les r o ut es de

Et de pr op os er ce ll e- ci et do iv en t être p e r c ée s de même."

à l ' i n s t a r de J . F . B l o n d e l "qu'un Le Nôtre en de ss in e le plan, qu'il y m e t t e du goût et de la pensée, qu 'on y t r o u ­ ve tout à la fois de l ' o r d r e et de la bi za rr er ie , de la sy mé tr ie et de la variét é" . Il s'agit d' i n s c r i r e les j a r ­ dins p u b Ü G s dans le rése au viaire, sans n é g l i g e r leur agréme nt . Très tôt se fait jour la n é c e s s i t é de c o n c e v o i r des j a r d in s c i r c o n s c r i t s s' a j o u t a n t aux p r o m e n a d e s o u v e r ­ tes. Le terme de p r o m e n a d e c o n s e r v e r a un sens éq ui v o q u e aussi lo n g t e m p s que les pa rc s u r b a i n s n ' a u r o n t acqui s une c e r t a i n e a u t o n o m i e fo rm e l l e et f o n c t i o n n e l l e . Ce n'est q u 'a ux alentoufcs de 1830 q u ' a p p a r a î t une d i s t i n c t i o n d u ­ rable entre le jard in et la p r o m e n a d e publics, "le p r e m ie r n'est rien d ' a u t r e chose q u ' u n e p r o m e n a d e e m b e l l i e par la c u l t ur e He fleurs, d ' a r b r i s s e a u x rares, par des g a z o n s , d e s fo nt aines, des st at ue s et q u e l q u e f o i s des fa br iq ue s" ; la se co nd e "dif fè re du p r é c é d e n t par sa p l a n t a t i o n qui ne c o n ­ siste guère qu'en arbr es ." Et "si q u e l q u e f o i s on y pl ac e q u e l q u e s tapis de gazon, on les e n t o ur e d'une d é f e ns e pour a s s u re r leur c o n s e r v a t i o n " (Boitard).

Les p r e m i è r e s p r o m e n a d e s sont r u d i m e n t a i r e s : t e r r a i n s va gu es li vr és aux jeux à p r o x i m i t é im m é d i a t e des remparts, rives a m é n a g é e s en quai ou ma i l s d e s s e r v a n t q u e l q u e r é s i ­ dence p r i n ci èr e. En France, Co lb er t sera le v é r i t a b l e c o d i ­ fi ca t e u r des p r o m e n a d e s p u b l iq ue s. Dès 1667, les Cha m ps

-Elysées, d' ab or d co nç us comm e une simp le p e r s p e c t i v e au p a la is des Tu iler ies, de v i e n n e n t sous son au to rit é un lieu de r é j o u i ss an ce s, une e s p l a n a d e " c on st ru it e" d é ­ diée au public. En 1670, un bo ul e v a r d est a m én ag é sur l ' e m p l a c e m e n t des f o r t i f i c a t i o n s de Ch ar le s V. Il est décidé que ce "n ou ve au remp ar t" s e r v i r a dans toute son ét en du e de p r o m e n a d e aux pa ri si en s. "Ce mot - é c r i r a plus tard Q u a t r e m è r e de Quin cy - e x p r im e et l' ac t i o n de se pr om e n e r et le lieu où l'on se p r om èn e. " Par sa di sp os it io n, sa d i s t r i b u t i o n et ses a c c e s s o i r e s il est avant tout utile. Il s' op p o s e par sa r é g u l a r i t é aux si ­ tes ag re s t e s qui e n v i r o n n e n t la c a p i t a l e et s ' of fr en t à l ' é v a s i o n de ses ha bi ta nt s. C'est une p l a n t a t i o n

d ' a l i g n e m e n t r a ti on ne ll e: qu at re r a n g é e s d ' a r b r e s for men t trois allées, ce l l e du m i l i e u est d e s t i n é e aux c a v a l i e r s et aux voitures, et les de ux c o l l a t é r a l e s aux flâneurs, aux b a t e l e u r s et à dive rs sp ec ta cl es . Ma lg ré sa lar geu r et le bon air qu 'o n y re spire, cett e p r o m e n a d e est jugée trop é l ém en ta ir e. L . S . M e r c i e r trou ve les C h a m p s - E l y s é e s e u x - m â m e s "trop alignés, pas assez d i v e r s i f i é s et trop c o r r e c t s po ur une p r o m e n a d e " (Ta bl ea u de Paris). D'une m a n i è r e générale, il se p l a i n t des " p r o m e n a d e s " de son temps aussi e n c o m b r é e s les jours de fâte que les rues étroit es : "On s'y em ba rasse, on s'y heurte, on s'y c o u ­ doie, et les fl ot s n'y sont pas m o i n s agit és que ceux

des s p e c t a c l e s ...1 es gr ou pe s tumult ue ux , qui vo us p i é ­ tinent sans mi sé ri c o r d e , ob li g e n t le c o n v a l e s c e n t et le go ut t e u x à se ré fu gi er dans les al lé es éc ar t é e s et s o li ta ir es ." Q u a t r e m è r e de Quincy ap pe ll e leur e x t e n ­ sion et leur d i v e r s i f i c a t i o n . Afin q u ' e l l e s s a t i s f a s ­ sent aussi bien aux ex ig e n c e s de la c i r c u l a t i o n q u 1 au beso in de dé la ss em en t, il de ma nd e que leur soit co ns a c r é "un e m p l a c e m e n t étendu qui ré un is se pour les sa is on s di ff ér en te s, pour les di ve r s e s te mp ér at ur es , des p o s i t i o n s où les p r o m e n e u r s p u i s s e n t se m e t t r e à l'abri des i n f l u e n c e s n u i s i b l e s . " "Il est e s se nt ie l - écri t- il enco re - qu'un lieu qui r a s s e m b l e r a en grand n o mb re tout es s o rt es d'âges, de pr of es s i o n s , de goûts et d ' i n c l i n a t i o n s , p r é s e n t e dans la v a r i é t é de ses loca li té s, tant ût de v a st es p a r t ie s dé co uv er te s, de gr an de s allées où la m u l t i t u d e c i r c u l e r a sans embarras, tantôt des en dr o i t s plus retirés, des o m b r a g e s s o l i t a i r e s p r o p i c e s à l ' é t u d e ou à la m é d i t a t i o n . " J e a n - M a r i e Morel in si st e sur la fo nc ti on so ci al e des j a r d in s publ ic s, : point de r a l l i e m e n t de^La so ci ét é c i ta di ne . La r é g u l a r i t é de le ur c o m p o s i t i o n au to r i s e les r é u n i o n s n o m b r e u s e s à l ' e n c o n t r e des j a rd in s p i t t o r e s q u e s dont les a l l é e s s e r ­ p e n t i n e s f a v o r i s e n t la s o l i t u d e et d é c o u r a g e â t la c o n ­ v e r s at io n. A quoi ban r e p r o d u i r e les a g r é m e n t s de la c a m p a g n e l o r s qu e les " c i t oy en s" ne c h e r c h e n t que la

tente et la renc on tr e. Ils se re nd en t dans les p r o m e n a d e s "pour y pr en dr e un ex er ci ce de q u e l q u e s mo ments, se

d é la ss er de le ur s travaux, ou y ét al er le luxe de leur pa ru re et sa t i s f a i r e leur c u r i os it é" (J .M . M o r e l ,Théorie des ja rd in s , 2 ° é d . 1802). Trois ja rd in s ré p o n d e n t à ces

demandes: le P a la is Royal, les T u i l e r i e s et le Lu x e m b o u r g . Ces tpois j a r d in s sont des ja rd in s à la F r a n ç a i s e qui ti en ne nt plus de l ' a r c h i t e c t u r e que de la na tu re. S'ils ne d é p a y s e n t pas le citadin, au m o i n s lui o f f r e n t - i l s l' om br e et la f r a î c h e u r l'été, du soleil et des abris au p r i n t e m p s et en automne, en to ut es sa isons de l'air pur. J. C. Lo ud on , j a r d i n i e r anglais, so ul ig ne avec p r a g ­ m a t i s m e qu'un "j ardin de p l a i s a n c e pu bl ic " doit aussi p r o c u r e r un b é n é f i c e in t e l l e c t u e l et ma té r i e l à la c o l ­ le ct iv it é.

Tel sera le rûle des ja rd in s bo ta ni qu es , des zoos et des pé p i n i è r e s , é t a b l i s s e m e n t s d ' e n s e i g n e m e n t et d' e x p é r i m e n t a t i o n f a v o r i s a n t le p r o g r è s des s c i e n c e s n a t u ­ r e ll es et de l ' a g r i c u l t u r e . En la ma ti èr e, la n o t i o n d' u t i l i t é p u b l i q u e ne cesse de s' ét en dr e. Elle e n g l o b e r a l ' a c c l i m a t a t i o n et la m o s a î c u l t u r e qui ne c e s s e n t d ' e n ­ rich ir le décor de l ' e x i s t e n c e q u o t i d i e n n e des c o l l e c ­ ti vi té s et su rt ou t les e x p o s i t i o n s n a t i o n a l e s puis u n i ­ v e r s e l l e s qui r é c l a m e n t de v a st es e s p a c e s j a r d i n i e r s pour dé pl o y e r le ur s " m e r ve il le s" . De pu is C o n d o r c e t qui

a o r d o nn é la cr éa ti on de su c c u r s a l e s du jardin des Plantes dans les p r i n c i p a l e s vill es de province, il n'y a pas de parc publ ic qui ne pa rt i c i p e par ses c o l l e c t i o n s à l 1 effort na tional d' éd uc at io n. Le p h é n o m è n e s ' é t e n d r a à l' Eu ro pe entière et à l'Amér iq ue . La pr o m e n a d e pu bl iq ue de vi en t didact iq ue , elle s' a p p a r e n t e de plus en plus à une leçon de m o r a l e et d ' h i st oi re ainsi qu'en témo ign e un essai de Léon de L a b o rd e co ns a c r é au "m ai nt ie n du goût public par l ' i n i t i a t i o n du ci tadin à la belle natu re. " Il p r o p os e la c r éa ti on de p r o m e n a d e s se rvant d ' a u x i l i a i r e et de d é ve rs oi r pour le M u sé um d ' H i s t o i r e N a t u r e l l e et le mu sé e du Louvre. Elles de vr a i e n t re go r g e r de c u r i o ­ sités b o t a n i q u e s et d ' é c h a n t i l l o n s de ruines a p po rt ée s du mo nd e entier.

"Ainsi, avant dix ans,- écri t- il en 1856 - nous auro ns dans nos p r o m e n a d e s un musée en plein air, embelli de tous les c h a r m e s de la natu re ." A cette v o c a t i o n p é d a ­ go gi qu e s' aj ou te et se c o m b i n e une vo ca t i o n l u d i q u e qui f i ni ra par l ' e m p o r t e r sur la premiè re . Pour c o n n a î t r e le succès, un jardin ne peut se s a t i s f a i r e d'être séduisant; il doit être attr ac ti f. Sous la Ré vo lu ti on , "la fureur du sp ec tacle, la folie ou la c u p i d i t é des e n t r e p r e n e u r s devait faire ge rm er dans to ut es les têtes les m o y e n s de les v a r i e r ."(J .B .P u j o u l x ,Paris à la fin du X V I I I ° s i è c l e ,

le cadre p r i v i l é g i é de fêtes in ce ss an te s o r g a n i s é e s par des "i n d u s t r i e l s du loisir". Des "j ar di ns sp ec tac les " ép hé mè re s et m e r c a n t i l e s na is s e n t un peu p a r t ou t d'une s o c i a b il it é n o u v e l l e un tant in et fi év r e u s e et mondain e. Ce sont très so uv en t de si mp le s ga le r i e s de v e r d u r e où l' éclat des la mp i o n s le di sp ut e à celui du so le il. P a r ­ fois, de p a i s i b l e s so li tu de s se c o n v e r t i s s e n t au pla i si r le plus f r é n é t i q u e sans que soient s a c r i f i é e s leurs c i r ­ c o n v o l u t i o n s p i t t o r e s q u e s . Tivoli, Mousseau, Ba gatell e,

Idalie, et autre Ma rb eu f sont en va hi s de jeux et de curio sités qui at ti re nt le public; ces "a tt r a c t i o n s " se retrou vero nt é d u l c o r é e s dans n o m b r e de pa rc s m u n i c i p a u x de la fin du XI X ° s i è c l e et c o n t r i b u e r o n t à les e n d i m a n c h e r .Le temps et l' es pa ce urbain te nd an t à se di sc ip li ne r, les. parcs de loisir de v i e n n e n t in di sp en sa bl es ; il c o nv ie nt d' oc c u p e r les temp s mo rt s du pr ol ét ai re , de l' am u s e r et de l' in st ru ir e, de le re po se r enfin de son tr av ail en le dé pa ysant.

La p r e m i è r e m o it ié du X I X ° s i è c l e eu ropéen se co nt en te en général d ' a m é l i o r e r l ' h é r i t a g e du X V I I I ° s i è c l e . A Paris, les b o u l e v a r d s sont élargis, leurs p l a n t a t i o n s r e ­ n o u v e l é s et leur s tr ot t o i r s dotés de bancs et de diver s édicules; un seul jardin est créé, celui de l ' A r c h e v ê c h é sur l' Il e de la Cité; les ar br es font leur a p p a r i t i o n sur les b o u l e v a r d s e x t é r i e u r s et sur les quais. A Ma rs eil le,

l' al lé e du Prado, longue de trois ki lo mè tr es , est am é­ nagée de 1839 à 18A5; elle co mp or te six r a n g ée s de p l a ­ tanes, e n ca dr an t une large chaussée. Beau co up de vi ll es créent des p r o m e n a d e s sur leur s f o r t i f i c a t i o n s d é ma nt el ée s. Les m u n i c i p a l i t é s é t a b l i s s e n t autour des p l a c e s p u b l i q u e s des p a r t e r r e s de gazon à l' ex e m p l e de ce qui ex is te en A n g l e t e r r e et en Hollande. Mais ce ne sont guère que des lieux de re tr ai te et de repos. Le p r éf et Ch abrol s' i n ­ quiète de la r a r é f a c t i o n des es pa ce s libres. Il écrit: "La vi ll e n ' au ra bi en tô t plus que des pl ac es p u b l i q u e s et des allées p l a n t é e s d ' a r b r e s dans qu el q u e s q u a r t i e r s no uv ea ux . Il f a ud ra songer, alors, à ét ablir de grands j a r d in s publics, aux p o in ts c a r d i n a u x de son en ce in te .. . On doit en p r é j u g e r la né ce ss it é, qu an d on voit s u c c e s ­ si ve me nt d i s p a r a î t r e ces beau x j a r d in s p u b l ic s qui a t t i ­ raie nt ch aq ue jour de flte un c o n c o u r s immense". Ces p r op os a l a r m i s t e s a n no nc en t "1 ' h a u s s m a n n i s a t i o n " p r o ­ ch ai ne de Paris puis d ' a u t r e s v i l l e s e u ro pé en ne s. Il faut at te n d r e le mi li eu du sièc le po ur que l'on cesse de r e g a r d e r les "j ar di ns i r r é g u l i e r s " p l a n té s en ville co mm e un "poison et une a b er ra ti on "; c' es t p a r a d o x a l e m e n t l o r s qu e l ' a d m i n i s t r a t i o n d é c o u v r e la n é c e s s i t é de c o n c e ­ voir dans un mê me m o u v e m e n t la vi ll e et ses ja rdins, que ces d e r n i e r s se li bè re nt du souci d ' o r d o n n a n c e qu 'a v a i t m o n t r é Le Nôtre et qui a s s u j e t i s s a i t leur fo rm e à la

gé om ét ri e de l ' a r c h i t e c t u r e et de la ville idéale. En qu el qu es années le style pa ys ag er s ' im po se à l' Eu ro pe et au No uv ea u Monde comme le m e i l l e u r r e ­ mède aux mé fa it s c u lt ur el s et mo ra ux de l ' u r b a n i s a t i o n indéfinie. Dé sorm ais, l ' h a bi ta nt des vill es t r o u v e r 3 de la vé g é t a t i o n à p r ox im it é de son at elier et de son domicile. Pa rc eq u' il est co nt rasté, le coup le ville - jardin sa ti sf ai t au pa rt ag e "r at io nn el " de la semaine du citadin, en he ur es de travail et temps de loisir. L ' é c l e c t i s m e et le p r a g m a t i s m e l ' e m p o r t e n t sur l ' i d é a ­ lisme né o- c l a s s i q u e . Re ge nt 's park, oeuv re de Nash et de Repton, inau gu re le p a y s a g i s m e public. En All emagne, Skell et surtout Lenn é a m én ag en t des co ul ée s de ve rd u r e s à Coblenz, P o s t da m et Berlin. A L o n d r e s , l e parc de V i c ­ toria et d ' A l e x a n d r e i l l u st re nt la même tendance. Aux Etats-Unis, dès 18A1, A n dr ew Ja ck so n Do wn in g p u bl ie un "T raité du jardin pa ys a g e r adapté au nord de l' Am éri que ", et en 1B57 ü l m s t e d gagne le co nc o u r s pour la cr éa ti on de "C entral Park" à New York. Mais c' es t a s s u r é m e n t à Paris, sous l' i m p u l s i o n d' Ad o l p h e A l p h an d et de ses c o l ­ l a b o r a t e u r s que l'art des p l a n t a t i o n s ur ba i n e s va c o n ­ na ît re son apogée.

C o n t r a i r e m e n t à ce qui a pu être écrit, L o n d re s n'a pas vr ai me nt servi de modèle; il a su rtout c o n t r i b u e r à lé g i t i m e r la cr éa t i o n de ja rd in s in tr a- mu ro s. Les m o ti fs

et pr in c i p e s de ce nouvel art ont été c l a i r e m e n t e x p o ­ sés par A.Alphand: "Las sq ua re s et les autres jar din s de Paris n'ont pas été faits se ul em en t pour le p l a i si r des y e u x ( . . . )quand on ex am in e les p r o p r i é t é s dont les bâ t i m e n t s co uv re nt toute la su rface u t i l i s a b l e de t e r­ rains co ût an t q u e l q u e f o i s ju squ'à 30DD francs le mètre, où les c o n s t r u c t i o n s l a is se nt à peine de cours su f f i s a n t e s pour l' aé ra ge et l' éc la ir ag e, on doit c o n s i d é r e r comme une n é c e s s i t é la f o rm at io n de larg es voies et de su rf ac es planté es , assez spacie us es , assez r a p p r o c h é e s pour v e n t i ­ ler ces ma ss es de p i er re s qui se mb le nt p e r c ée s de co ul o i r s étroits, la l a r g eu r des rues étant m o i n d r e que la hau t eu r des m a i s o n s . ” "Autre fo is , pour r e s p i r e r un peu d'air pur et jouir du soleil, il fallait, ou gagn er des p r o m e n a d e s éloignées, ou mê me sortir de Paris; au jo ur d' hu i, les p a ­ ri si en s ont à leur d i s p o s i t i o n des j a r d in s r é p a r t i s à peu près é g al em en t dans les qua' iers de la vi ll e. " Pour ce qui est de l'aven ir , A l p h an d fait p r e u v e d'une rare

c l a i r v o y a n c e : "l. es tr av au x de p l a n t a t i o n d e v r a i e n t m a r c h e r de front (, .. )a ve c ceux des c o n s t r u c t i o n s . " Les jar d in s pr iv és d i s p a r a i s s a n t peu à peu: "Il n'y aura pl us b i e n ­ tôt d' au t r e s g r an ds parc s que c e u x qui a p p a r t i e n n e n t à tout le monde; c' es t là un signe des temps n o u v e a u x et l'un des plus c a r a c t é r i s t i q u e s " . D' or es et déjà ses j a r ­ dins "s al on s ve rt s et fl eu ri s" se m u l t i p l i e n t le long

des p e r c ée s n o u v e l l e s dont elles sont "l 'a nn ex e i n d i s ­ pens ab le ".

Al phand tire son savo ir et ses po uv oi rs d'une in ­ té gr at io n pr éc oc e au pu is s a n t corps des Ponts et Cha ussées. Son goût est l a r g e m e n t c o n d i t i o n n é par la vi ab il it é. Il dévoue e x p l i c i t e m e n t son "système" à l ' hy gi èn e soc ial e et à la ci rc ul a t i o n . Sa ha ut eu r de vue et sa l o n g é v i t é lui ont p e rm is de p l a n i f i e r d u r a b l e m e n t Paris dans ce sens. Bien que r é s o l u m e n t pays ag er s, ses pa rc s et j a r d i n s sont to uj ou rs r i g o u r e u s e m e n t ar ti c u l é s sur la v o i e r i e c o n s ­ truite. (\i ' e s t — i 1 pas c o n j o i n t e m e n t in gé ni eu r en chef du Se rv ic e des P r o m e n a d e s de Paris et d i re ct eu r du Plan. Son bras droit est le j a r d i n i e r Ba ri l l e t Deschamps, d i s ­ ciple de G.Thouin, ja rd i n i e r du M u sé um d ' H i s t o i r e Na tu re ll e. Ensemble, ils c o n ç o i v e n t un en se m b l e h i é r a r c h i s é et d i v e r ­ sifié de ja rd in s ad ap té s à toutes les c i r c o n s t a n c e s t o p o ­ g r a p h i q u e s de la ville en expa ns io n. Au sommet se tr o u ­ vent les "bois" r é g i o n a u x de Bo ul o g n e et de Uincennes; vi en n e n t en suite les "parcs" des a r r o n d i s s e m e n t s p é r i ­ p h é r i q u e s puis les sq ua re s des q u a r t i e r s et enfin les i n n o m b r a b l e s p a r t e r r e s et p l a n t a t i o n s qui o r ne nt les p e r c ée s et les ca r r e f o u r s . C'est a s s u r é m e n t dans les parcs p é r i p h é r i q u e s que l ' i n g é n i e u r et le j a r d i n i e r ont donné le m e i l l e u r de leur génie. Parmi les r è g l e s qui les ont guidés, re te n o n s les plus n e u v e s et les plus

durables, ce ll es qui seront su iv ie s le plus f i d è le me nt par leur po st érité.

Conçus pour la f l â n e r i e , l e s j a r d in s a l p h a n d i e n s of fr en t des p a r c o u r s m u l t i p l e s et sp éc ia li sé s. Des se n­ tiers es ca rp és vo i s i n e n t avec des al lé es f a m i l i a l e s et de la rg es voies m a c a d a m i s é e s o u v e r t e s à la c i r c u l a t i o n des ca lè c h e s et des ca va li er s. Un ch em in de c e i n t u r e fait la liaison entre les di ve rs p a r c o u r s et de ss er t les n o m b r e u s e s p o rt es e i ^ o r t i l l o n s do nn an t accès aux rues av oi si na nt es . Les plans d ' e n s e m b l e ne sont plus t r i b u ­ taires d'une r é s i d e n c e pr in ci pa le ; ils sont de ss i n é s "de m a n i è r e qu'un no mb re c o n s i d é r a b l e de v i s i t e u r s soit attiré à la fois et ég a l e m e n t sur p r e s q u e tous les po in ts de la su rface pl an té e" , écrit Ed ou ar d André a d jo in t de Ba ri ll et De sc hamps. La f o r m ul e a été in au gu ré e c i n q u a n t e ans pl us tôt à Re ge n t ' s Park par Repton; elle a surtout été d é v e l o p p é e par Gabriel Thouin dans d ' i n n o m b r a b l e s p r o j e t s p u b l ié s dans les an né es 1820. Autre règl e re ten ue par les j a r d i n i e r s de Paris: l' ef fe t d'un parc doit s ' a u g ­ m e n t e r par l ' a p p r o p r i a t i o n v i s u e l l e de ses al en to ur s. Cett e règle avait été én on cé e q u e l q u e s a n né es plus têt par le p r in ce ja rd i n i e r Pü ck le r Muskau, ami et c o r r e s p o n d a n t de Na po lé on III: "Tous les o b j e t s é l o i g n é s qui o f f r i r o n t un intérêt quelconque^fclevront être, po ur ainsi d i r e , a t t i r é s dans no tr e do maine, de m a n i è r e à d i s s i m u l e r les l i mi te s. "

-Al ph an d et son ad joint iront jusqu'à tirer parti d'une gare, d'un chem in de fer ou d'un bâ ti m e n t in du str iel

par de sa vants ar t i f i c e s de t e r r a s s e m e n t et de p l a n t a t i o n s . Aj ou to ns que ce sont encore les m o u v e m e n t s de t e r ­ rain qui déci de nt du tracé des allé es et non l' in ver se. La r e t o u c h e des a c c i d e n t s n a t u r e l s du sol, la cr éa ti on d ' é m i n e n c e s et d ' o n d u l a t i o n s a r t i f i c i e l l e s p r é c è d e n t

to uj o u r s l' ar rê t du plan de ci rc ul a t i o n . "L 'a ll ée - écrit A l p h an d - n'est qu'un i t i n é r a i r e (,..)un a c c e s s o i r e su­ bo rd o n n é à la co mp os i t i o n " , qu'il c o n v i e n t d ' e f f a c e r dans les p e r s p e c t i v e s . Dans leur tracé, il faut p r é f é r e r la ligne cour be à la ligne dr oi te afin que le p a y s a g e ch an ge d' as pe ct à m e s u r e que le p r o m e n e u r avance. "La lig ne c o u r ­ be forc e le p r o m e n e u r à se dé pl ac er l a t é r a l e m e n t et la ligne de vue est to uj ou rs t a n g e n t i e l l e à la c o ur be de 1' allée", ce qui am él i o r e la p e r c e p t i o n du paysage.

Aprè s Al phand, l'art des j a r d in s p u bl ic s con n aî t une e x te ns io n qui co nd ui t i m m a n q u a b l e m e n t à l ' u r b a n i s m e p a y s a g e r des c i t é s - j a r d i n s .

En ville, a u jo ur d' hu i, les j a r d i n s p u b l i c s sont la proi e d'un a m é n a g e m e n t c o m p t a b l e du t e r r i t o i r e qui les prive de leur identité. Ils se d é f o r m e n t puis ëe défont avant de s' ef fa ce r. Trop dist en du s, ils d é g é n è r e n t en "e sp ac es ve rt s" .. .

C'est en ma rg e de la Seine, peu avant le pont de Sa i n t - C l o u d que l'on trouve ces ja rd in s étranges. Si an fl âneur pé nè tr e dans ce lieu au ha sa rd d'une simpl e p r o ­ menade, il se tr ou ve d' ab or d dans ce qu'il re co n n a î t tout de suite comme étant un jardin anglais, ar ch é t y p e de j a r ­ din public, qui, bien que de peti te taille, of fr e une large pr ai ri e et ses bo uq ue ts d ' ar br es isolés, cernée par un cours d'eau. Co n t i n u a n t son chemin, il accèd e par qu el q u e s ma rc he s de p i e r re s à un jard in à la française, domi né par un palm ar iu m, et dont la p e r s p e c t i v e ce nt r a l e s' ouvre sur un jardin fruitier. De là, sans tr an si ti on aucune, il entre dans un jardin j a p o n a i s dont il ap pr éc ie l' e x o t i s m e dans les ponts de bois, le pa vi ll on de thé, les r u i s s e a u x d'eau ou de p i e r r e s et pl us haut, à tr ave rs la v é g é t a t i o n d 'e x t r ê m e - o r i e n t , la fa ça de d'un te mp le s h i n ­ toïste. A l ' a u tr e ex tr é m i t é de ce te r r i t o i r e dé c i d é m e n t insolite, il a v an ce sous les lour ds b r a n c h a g e s d'une forêt de c è d r e s de l ' A t l a s qui pr en n e n t une teinte b l e u t é e par o p p o s i t i o n aux n u a n c e s de vert e n v i r o nn an te s; de là, m y s ­ té ri eu se me nt , il pé nè tr e dans ce qui lui a p p a r a î t im m é ­ di a t e m e n t comme une forêt v o s g i e n n e avec ses e s s e n c e s i n ­ digènes, ses se nt i e r s e s c a r p é s et le soleil qui joue dans la cl ai ri èr e, entre blocs de granit et fougèr es . Par ven u à sa lisière, il se re tr o u v e à son po in t de d é pa rt dans le jardin anglais. Cet en se m b l e éton ne aussi par ses d i m e n s i o n s

-modest es , pu is qu e la su rface totale avoi si ne A ,5 ha. Il n'a pas été conçu au hasa rd mais par la v o l o nt é d'un h o m ­ me, h u ma ni st e et sans doute ut op is te dont toute la vie eut pour but le bo nheur de l'homme.

Albert Kahn, jeune c a p i t a l i s t e à l ' i n t u i t i o n sûre, ré al is e dans le mi li eu b a n c a i r e une fo rt un e im me nse qu'il vo ue ra toute e n ti èr e à la mi ss io n p l a n é t a i r e dont il se sentait investi: r é c o n c i l i e r les p e u p l e s et o f f r i r un avenir de paix u n iv er se ll e. Pour ce faire, il en t r e p r e n d d ' a r c h i v e r le mo n d e car il estime que ce n'est que par une c o n n a i s s a n c e r é c i p r o q u e que l ' h u m a n i t é p r e n d r a

cons-%

ci en ce de sa "réali té " et que les r a p p o r t s i n t e r n a t i o n a u x po ur r o n t être m o d i f i é s sur les bases n o u v e l l e s de la c o m ­ pr éh en si on .

En 1893, il achète une p r e m i è r e villa à Boulo gne et fait c o m m e n c e r les t r a v a u x des j a r d i n s fruiti er, f r a n ­ çais et an gl ai s v r a i s e m b l a b l e m e n t sur les base s du jardin existant. En 1698, il crée les "B ou rs es auto ur du monde" dont la vo ca t i o n sera d ' e n v o y e r des jeun es univ ers ita ire s, au xq u e l s il d e ma nd e de se forg er une idée o b j e c t i v e de la vie ét des in d i v i d u s q u ' i l s c ô t o i e n t , à l ' é t r a n g e r afin d'en r a m e n e r les c o n c l u s i o n s à Bo ul og ne . La p l a n t a t i o n de la forêt bleue c o m m e n c e en 1905. Pour c o n f r o n t e r le r a p ­ port de ses bo ursi ers, Kahn va r a c h e t e r une p r o p r i é t é a t t e ­ nante à la sien ne et c'est la cr éa t i o n du "C er cl e autour

du monde". La r é a l i s a t i o n du jardin ja po na is dé bu te ra en 1907. Co ntigu à celui-ci se t r ou va it un ja rd in c h i ­ nois et un jardin alpin au jo ur d' hu i disparus. Dans le même temps sont am én a g é e s la forêt vo sg i e n n e et la forêt d o r é e . M a i s l' an né e 1907 sera surtûut ma rq ué e par une in ­ ve nt io n qui va r é v o l u t i o n n e r les p r o j e t s d' Al b e r t Kahn. Ju sq u ' i c i toute son oe uv re tour na it auto ur de ses jardins, qui ét ai en t une m é t o n y m i e du monde par l' im ag e des pays

qu'i ls r e p r é s e n t a i e n t et les p e r s o n n e s qui s'y r e t r o u v a i e n t . L ' i n v e n t i o n de l' au to c h r o m e , mis au po in t par les frères Lumière, lui f o u r n i r a l ' o c c a s i o n d'un c l a s s e m e n t plus s y s t é m a t i q u e et c' es t la c r éa ti on des "A r c h i v e s de la pl an èt e" qui en en vo ya nt des r e p o r t e r s dans le mo nd e e n ­ tier va lui p e r m e t t r e de "fixer une fois pour to ut es les p r a t i q u e s et les mo de s de l ' a c t i v i t é hu ma in e dont la d i s ­ pa ri t i o n fatale n' es t q u 'u ne q u es ti on de te mp s" (1) .

Kahn n ' a b a n d o n n e r a pas pour au ta nt ses ja rdins. Le temps que lui l a i s s e ses n o m b r e u s e s a c t i v i t é s sera c o n s a ­ cré au p e r f e c t i o n n e m e n t des d i f f é r e n t s es pa ce s déjà créés. C'est dans ces lieu x o r c h e s t r é s par Al be rt Kahn, v é r i t a b l e ém in e n c e grise de l ' é l it e p o l i t i q u e et i n t e l l e c t u e l l e du moment, que vunt se c ô t o ye r à la fois les j e un es bo ur s i e r s et de n o m b r e u s e s p e r s o n n a l i t é s de ce début de siècl e

(Joffre, Ly autey, le m a h a r a d j a h de Ka pp ur ta la , le pacha de Ma rr ak ec h, A n a t o l e France, R a b i n d r a n a t h Tagore, Rud y ar d

Kipling, Ro di n, et c. )

Si bien que les j a r d in s de Bo ul o g n e sont, par la v o l o nt é de Kahn, le cent re du monde, noyau c o n c e n t r é où ar ri ve nt les i n f o r m a t i o n s en p r o v e n a n c e de la pl an èt e et d'où re pa r t e n t après an al ys e les él ém en ts v i s a n t à l ' é l a b o r a t i o n d'un mo nd e nouv ea u. En j u x t a p o s a n t ainsi des j a r d in s aussi d i f f é r e n t s devait naître, chez le p r o ­ meneur, un n o u v e a u regard, qui, a s s i m i l a n t les co ntr a st es , lui o f f r i r a i t une m e i l l e u r e ap pr o c h e de l a " r éa li té ".

Leur r e l e c t u r e à t r a v er s les a u t o c h r o m e s du début du si èc le nous tr an sm et l ' i m ag e d'un lieu, somme toute assez di f f é r e n t de celui d ' a u j o ur d' hu i; et ce , non pas dans la forme ni dans l'espr it , ma is dans les détails. D'une part des a m é n a g e m e n t s ont été n é c e s s a i r e s pour l ' o u v e r t u r e au p u b l i c (2). Il semble, d' au tr e part, q u ' il y ait eu p r o f u s i o n de fl eu rs n o t a m m e n t dans le jardi n j a p o n a i s où la f l or ai so n su pe rb e des a z a l ée s s' o p p o s a i t h a r m o n i e u s e m e n t aux i n n o m b r a b l e s b o n s a ï s m a i n t e n a n t d i s ­ parus. De même la forêt dorée, qui tire son nom de l ' a p p a ­ riti on m a s s i v e de jeun es p o u s s e s au pr in te mp s, ne c o n t r a s t e plus au ta nt sur les b r a n c h a g e s de la forêt de c è d r e s , d o n t le d é v e l o p p e m e n t rédu it lui aussi la p e r c e p t i o n de la c o u ­ leur. Seule la forêt v o s g i e n n e r e s t i t u e t o u j o u r s l ' a m b i a n c e sa uv ag e de ce qui r e p r é s e n t a i t po ur Kahn plus que la n o s t a l ­ gie de sa forêt natale, la "r éa li té " de la li gn e bleue des

V o s g e s .

Au début du siècle, Kahn fait vi si te r ses jar dins su ivant un it i n é r a i r e to uj o u r s identique. Le jardi n à la f r a n ç a i s e qui en c o n s t i t u a i t le centre, e s pa ce de tr a n s i t i o n comm un à tous les jardins, et par leque l on peut re pa ss er p l u s i e u r s fois, n ' o f f r a i t pas le même a s ­ pect entre le début et la fin de la vi si te p u i s q u ' i l en fa isait ch an ge r les fleu rs pour au gm e n t e r l ' e f f e t de s u r ­ prise et dé ro ut er ses invités. Il d é s i r a i t donc offri r une p r o m e n a d e da ns l a q u e l l e l' i n d i v i d u se tr ou ve pris, gagné par l ' a m b i a n c e du pays qu'il tr av er sa it . Pas de belv éd èr e, ni de point de vue et donc, pas de p o s s i b i l i t é de situ er l' en d r o i t où il se tr ou va it p a ÿ t a p p o r t au rest e de la pr op ri ét é. C'est bien un " j a r d i n - p a r c o u r s " qu'il nous propose, l a b y r i n t h e de verdure, dont l ' u t i l i s a t i o n a c t u e l l e para ît e n t é r i n e r la vocati on . On p a r c o u r t é g a l e ­ ment tous les jardins; ma is quand il s'agit non plus de "visit er " ma is de s' ar r ê t e r pour se reposer, c' es t dans le ja rd in r é g u l i e r qu'on le fait le pl us v o l o n t ie rs , et non dans les r e c o i n s de la forêt vo sg ie nn e, re no u a n t ainsi avec l ' o r g a n i s a t i o n c e n t r i p è t e du jardin.

Si no us n ' a v o n s pu t r ou ve r de trac es d ' e s q u i s s e s d ' a m é n a g e m e n t de la pr op ri ét é, il est t o u t e f o i s sûr que Kahn a fait appel à des h o m m e s de mé tier: D u c h ên e en tant que p a y s a g i s t e et Re ve ro n comme ar ch it ec te . Le jardi n

japonais, quant à lui, a été conçu et ré al is é par des p a y s a g i s t e s n i p p o n s en vo yé s par le mi ka do dans ce but. Pour les autres jardins, il semble que le plan n'ait pas été étud ié au dépa rt mais t r av ai ll é sur le t e r r a i n , a v e c Kahn, par to uc he s su cc es si ve s, comme un p e i n tr e à son tableau. Ils n ' h é s i t è r e n t pas, par exemple, à t r a n s p l a n ­ ter un m a r r o n n i e r déjà ad ul te de la forêt bl eue où il se tr ou va it avant les cèdres, à q u e l q u e s m è t r e s de là, où il ne ri sq u a i t plus de gâcher un effet.

De cette h a r m o n i e fait e de dive rs it é, le p r o m e n e u r de la fin du X X ° s i è c l e trouve, dans un p a r c o u r s allant d' é t o n n e m e n t s en dé co uv er te s, les tr ac es d'une c o l l e c t i o n vivante. L ' a u t h e n t i c i t é des es se nc es v é g é t a l e s et des é l é ­ me nt s qui la comp os e, p u i s q u e son p r o p r i é t a i r e ne m é n a ­

geait ni frais ni peine pour leur tr an s p o r t et leur i n s ­ tall at io n, semb le v r ai me nt le fait du c o l l e c t i o n n e u r qui ac cu mu le pour son p l ai si r co mm e pour donn er une forme au monde. Albe rt Kahn c r a i g n a i t que tout ne d i s p a r a i s s e sans l a i s se r de tr ac es et c'est grâce à ce tt e f a n t a s t i q u e peur de l ' o u bl i et à son besoin de fixer l'ét at des ch os e s , à t r a v er s la le nt e é v ol ut io n de son jardin, que no u s p o u v o n s entr er m a i n t e n a n t dans un mo n d e b i z a r r e d'un é c l e c t i s m e ex ot i q u e où les a priori sur les c u l t u r e s d i s p a r a i s s e n t . Seul d e m e ur e l * a p a i s e m e n t i n té ri eu r p r o v o q u é par le c h a r ­ me d' un e p r o m e n a d e di da ct iq ue .

Cita ti on a n o n ym e ex tr ai te de la pr éf ac e aux "A rc hi ve s de la pl an èt e" par J e an ne Beauso le il , C o n s e r v a t e u r des c o l l e c t i o n s Albe rt Kahn .

2. Les ja rdins ont été v e nd us en 1936 après la ruine d' Albe rt Kahn et sont d e ve nu s en 196A la p r o p r i é t é du dé p a r t e m e n t des H a u t s - d e - S e i n e qui en est dé so r m a i s le g e s t io nn ai re .

Au départ la ligne est ho ri zo nt al e, r e po se et dispose. Au jour de la cr éa t i o n elle se dres se ou di vague. L ' a r ­

c h i t e c t u r e s' ér ig e en p r i n c i p e d ' é t e r n i t é au m i l i e u d'une m o u v a n t e co nf us io n. Elle tente de lui im poser son ég ali té d ' hu me ur et sa clarté.

"Les murs s ' él èv en t sur le ciel dans un ordr e tel que je suis ému", avoue Le C o r b u s i e r qui a j o u t e : " v o s p r i s m e s me le disent: vous m ' a t t a c h e z à cette plac e et mes yeux re ga rd en t, mes yeux r e g a r d e n t q u el qu e chose qui énon ce une pe nsée. Une p e n s é e qui s' é c l a i r e sans m o t s ni sons, ma is u n i q u e m e n t par des p r i s m e s qui ont entre eux des rapp or ts ".

Ailleurs, s ' e n g o u f f r e n t dans de lo ng ue s p e r s p e c ­ tives les fo rm es é p h é m è r e s de l ' e x i s t e n c e . L ' a r t lu i- m ê m e est en proi e au v e r t i g e d' un e fuite in ce ss an te . Il se sait i l lu so ir e et se veut imitatif. Pour nous é m ou vo ir il fait ac cueil à tout ce qui le m e n a ce . Il c u l t i v e une se cr èt e ap ti t u d e aux i n é g a l i t é s de l ' é t e n d u e et de la durée. Les o e u v r e s du p i n c e a u et de la plume se la is s e n t a b s o r b e r par plus va st es qu 'e ll es . Pl ut ût que d' ig n o r e r le te mp s qui déva st e, l ' e s p a c e qui déforme, el les les si mu l e n t et les st im ul en t, a c c e p t e n t l ' a l t é r a t i o n et mê m e l ' e f f a c e m e n t . C'es t leur p o s s i b l e d i s p a r i t i o n qui les rend d ' a i l l e u r s m é m o r a b l e s et sens ib le s.

Le prix du so uv en ir agissant, c'est le déni des o e u v re s de su pe rs ti ti on , le refus de l ' a r c h i t e c t u r e comme objet de vérité.

Donc, d'un cûté, l ' o r t h o g r a p h i e : le plan qui o r do nn e et re ti en t captif. La lett re gravée qui fait autorité. Tout ce qui fait a b u s i v e m e n t foi et loi. De

l'autre, l ' é c r i t u r e h a s a r d e u s e et pé ri ll eu se ; l ' i n t e r - }

ro ga ti on de c h aq ue mot: la n a r r a t i o n sans fin.

Si l ' é c r i t u r e entre très tôt en c o m p é t i t i o n avec u ' l' ar c h i t e c t u r e , c'es t q u ' e l l e initie l' av e n i r au lieu ^ de le conjur er . Elle s' of fr e à tous les co mm en t a i r e s .

Elle ou vr e des p e r s p e c t i v e s to uj ou rs n e uv es à l ' e n t e n ­ dement co mm e un poin t m o b i l e de d é c o u v e r t e et d ' i n t e r ­ p e l l at io n. Elle est un gi se m e n t de la m é m o i r e et une p r o m e s s e d'avenir.

On a défini le jardin comme "un ruban p r a t i c a b l e d' éc ri tu re ", un d é p l o i e m e n t de tous les sens. L ' a r c h i ­ t e c t ur e d'un p a y s a g e n ' e x i s t e en soi que par les traits en qui elle d i f f è r e des autres, et par l e s q u e l l e s ses fo rm es p r o g r e s s e n t vers d ' a u t r e s formes, les appe lle nt, les c o n t a m i n e n t et les tr an sf o r m e n t . En c h a c u n e jouent l i b r e m e n t le so uv e n i r et l ' e s p é r a n c e de to ut es les autres. Un p a y s a g e a ceci de sé du i s a n t qu'il parl e de ce qui 1' excède, la d i s t a n c e à p a r c o u r i r sans l a q u e l l e il n ' a u r a i t

pas d ' i n d i v i d u a l i t é . Comme une pi er re d' at t e n t e ou une p r o p o s i t i o n su sp endue, il ne sa ur ai t se c o n c e v o i r sans p r o l o n g e m e n t s et ne se ré al is e p o ur ta nt que dans l ' i n c e r t i t u d e de ses l o i n t a i n s et de ses le nd em ai ns .

Il est d'une d i s p o n i b i l i t é c o n s t a n t e par fi dé li té sa is on ni èr e. Chez lui point de li mi te ma is une d i s p o ­ sition au co nt ac t et au mé la ng e. T a nd is que l ' a r c h i t e c ­ ture part de l ' id ée pour d e v e ni r co mm od it é, les traits du j a r d i n i e r p a r t e n t de la ré al it é f o i s o n n a n t e pour de­ venir signes. §es signes am or ce nt des m o u v e m e n t s divers, i n ve nt en t d ' i n n o m b r a b l e s d i r e c t i o n s qui su sc i t e n t l ' i n ­ térêt et le dési r d' av en tu re . La p e i n t u r e et l' art des j a r d in s c o n t i e n n e n t un peu du temps c o n v u l s i f de l ' e x i s ­ tence.

□n les pe ut re ga r d e r de m i l l e m a n i è r e s sans l a ss er sa c u r i o s i t é ni ép ui se r le ur s s i g n i f i c a t i o n s . Le temps de leur ap pr o c h e est aussi celui d'un dé ta ch e m e n t . Les

" u a n d e r i n g rocks" de Joyce comme les ru in es de Robert ou le dése rt d ' E r m e n o n v i l l e e n g e n d r e n t un "f ad in g" qui re fu se toute a s si gn at io n. C'est le c o n v a l e s c e n t de B a u ­ de la ir e qui, r e ve nu des o m b r e s de la mort, " c o n t e m p l e la foul e avec jo u i s s a n c e " et "a spire avec d é li ce tous les ge rm es et tous les e f f l u v e s de la vie". S u i v a n t la p r o p o s i t i o n de Vinci, le p a y s a g i s t e c o mp os e d ' a p r è s des