Chanter dans la tranchée : de la quasi insouciance des ponts de Paris aux espoirs des tranchées de Lagny

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Chanter dans la tranchée : de la quasi insouciance des

ponts de Paris aux espoirs des tranchées de Lagny

Odile Tripier-Mondancin

To cite this version:

Odile Tripier-Mondancin. Chanter dans la tranchée : de la quasi insouciance des ponts de Paris aux espoirs des tranchées de Lagny. Pastel, Toulouse: Centre occitan des musiques et danses tradition-nelles, 2014, Commémorer la Première Guerre mondiale : entre histoire et mémoires, 5, pp.33-37. �hal-01212108�

Regards

croisés

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1RXVSURSRVRQVjSDUWLUGHODFKDQVRQDans les tranchées de Lagny GRQW O¶DXWHXU HVW UHVWp DQRQ\PH G¶HQYLVDJHU TXHOTXHVXQVGHVVDYRLUVjHQVHLJQHUGDQVOHFDGUHGHSUR-FHVVXV G¶DSSUHQWLVVDJH VSpFL¿TXHV j O¶pGXFDWLRQ PXVLFDOH HQFROOqJHRXjODPXVLTXHHQO\FpH

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Chanter dans la tranchée :

de la quasi insouciance des ponts de Paris aux espoirs

des tranchées de Lagny

Odile Tripier-Mondancin,

Maître de conférences Sciences

de l’éducation musicale,

ESPE Midi-Pyrénées,

Laboratoire LLA Créatis

(EA 4152), UMR EFTS (MA 122),

Université-Jean Jaurès.

Les études tant historiques que musicologiques ou encore

journalistiques médiatisent largement, depuis quelques

décennies, les chansons produites dans les cafés-concerts,

les cabarets. Mais il est une catégorie de chansons, produites

en un lieu spécifique à la Première guerre, que les travaux

scientifiques questionnent moins : c’est la chanson des poilus

reprise, détournée, consignée, composée et recomposée,

dont la présence dans les journaux de tranchées atteste de la

vitalité.

D

1 3DUWLWLRQGDQVODTXHOOHODPpORGLHGHODFKDQVRQHVWLPSULPpHVXUXQHVHXOH SRUWpHOHSHWLWIRUPDWHVWYHQGXGDQVODUXHRXSDUOHVpGLWHXUVHX[PrPHV 2 WLWUHVHQ _{(OOHSHUGXUHGX;9,,}ème VLqFOHMXVTX¶HQFHGpEXWGH;;ème VLqFOH 4 1RPEUHXVHVVRQWOHV©QRXYHOOHVªFKDQVRQVLQYHQWpHVHQFRUHGDQVOHSUHPLHU WLHUVGX;;ème VLqFOHVXUFHSULQFLSH2QSHXWFLWHUSDUH[HPSOHRosalie ©FKDQVRQPDUFKHjODJORLUHGHODWHUULEOHEDwRQQHWWHIUDQoDLVHVXUO¶DLUGHLa Fanchetteª7KpRGRUH%RWUHO7KpRGRUH%RWUHOpGLWLRQV)RUWLQ &KDQVRQLQWHUSUpWpHSDU(XJpQLH%XIIHW7KpRGRUH%RWUHO _{/¶LQWLWXOpGHODGLVFLSOLQHFKDQJHGXFROOqJHDXO\FpH}

Regards

croisés

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Dans les tranchées de LagnyHVWXQHGHFHVFKDQVRQVGRQW OHWH[WHpFULWHQHVWQRXYHDX/DPpORGLHHVWHPSUXQWpH jODFpOqEUHURPDQFHFRQQXHGqVSous les Ponts de Paris FUppHSDU*HRUJHOHQHWHQUHJLVWUpHHQPX-VLTXH9LQFHQW6FRWWRSDUROHV-HDQ5RGRULQWHUSUpWpHSOXV WDUGSDU$LPp'RQLDW0DXULFH&KHYDOLHU/XFLHQQH'HO\OH &¶HVW XQH FKDQVRQ pODERUpH a priori GDQV OHV WUDQFKpHV SURFKHVGH/DJQ\VXU0DUQH

Sous les ponts de Paris YHUVLRQ DFFRPSDJQpH SDU O¶2U-FKHVWUHGH0$UPDQG%HUQDUG'LVTXH&ROXPELDQƒ') P[/3DULV

Dans les tranchées de Lagny YHUVLRQ FKDQWpH SDU )UDQ-FLV/HPDUTXHDOEXPSoldats conscrits et déserteursGDWH

GHO¶HQUHJLVWUHPHQWQRQFRQQXH2QSRXUUDDXVVLpFRXWHU G¶DXWUHVLQWHUSUpWDWLRQVGRQWFHOOHGH/XFLHQQH'HO\OHGRQW RQQRWHUDTX¶HOOHQHFKDQWHSDVOHGHUQLHUFRXSOHW

/DFRPSDUDLVRQGHV°XYUHVHQWUHHOOHVOHXUVGLIIpUHQFHV OHXUV VLPLOLWXGHV FRQGXLW O¶pOqYH j FRQVWUXLUH LQGXLUH XQH FXOWXUH PXVLFDOH IRQGpH VXU O¶pFRXWH HW OD SUDWLTXH YRFDOH GH FDV SDUWLFXOLHUV O¶DQDO\VH GH O¶°XYUH HVW FURLVpH DYHF G¶DXWUHVVRXUFHVLFRQRJUDSKLTXHVHWDXWUHV 8QHSUHPLqUHDSSURFKHFRQVLVWHjIDYRULVHUODYHUEDOLVDWLRQ SDUOHVpOqYHVGHOHXUUHVVHQWLV&HVUHVVHQWLVVRQWGDQVXQ GHX[LqPHWHPSVMXVWL¿pVjO¶DLGHG¶LQGLFHVUHOHYpVjYLVpH GHVFULSWLYHHPSOR\DQWGHVWHUPHVGHSOXVHQSOXVSUpFLVTXL SHXYHQWrWUHVSpFL¿TXHVDXSKpQRPqQHPXVLFDOGDQVFHU- WDLQVFDVPDLVSDVVHXOHPHQWLOV¶DJLWGHQRPPHUG¶LGHQWL- ¿HUGHSRVHUGHVK\SRWKqVHVSRXUOHVFRQ¿UPHURXOHVLQ¿U-PHUGHFRQWH[WXDOLVHUHQFRPSDUDQWOHVGHX[FRPSRVLWLRQV HQWHQGXHV PDWpULDX[ PXVLFDX[ HW OLWWpUDLUHV j O¶DLGH GH O¶HQVHLJQDQWHWJUkFHjGHVUHFKHUFKHVRXYUDJHVLQWHUQHW '9'GRFXPHQWDLUHV/HVpOqYHVFRPSUHQQHQWOHVOLHQVTXH WLVVHQWPLVHHQPXVLTXHHWWUDQFKHG¶KLVWRLUHUDFRQWpHGDQVOH WH[WHHQUHJDUGGHO¶KLVWRLUHGH)UDQFH$LQVLOHVpOqYHVGp-FRQVWUXLVHQWFRPSUHQQHQWOHVPpFDQLVPHVGHFRPSRVLWLRQ &HVDFWLYLWpVSHUPHWWHQWjO¶pOqYHGHIDLUHpYROXHUVRQSURSUH UDSSRUWjO¶°XYUHPXVLFDOHTXLSHXWrWUHIRQGpGqVOHVSUH-PLqUHVpFRXWHVVXUO¶H[SUHVVLRQGXSODLVLUGHO¶pWRQQHPHQW GHODWULVWHVVHGHODMRLHGHODFXULRVLWpGHODUpSXOVLRQYRLUH GHODSHXURXGHODKRQWHGDQVFHUWDLQVFDVpPRWLRQVSUL- PDLUHVHWVHFRQGDLUHV$XGHOjGHFHSUHPLHUFRQWDFWVHQ-VLEOHO¶pOqYHDYHFO¶DLGHGHO¶HQVHLJQDQWHDSSUHQGGRQFj YHUEDOLVHUHWjMXVWL¿HUOHOLHQHQWUHFHTX¶LOUHVVHQWHWOHPDWp-ULDXPXVLFDOTX¶LOLGHQWL¿H6RQUDSSRUWDX[°XYUHVGHIDLW VHPRGL¿HGHO¶H[SpULHQFHVHQVLEOHHWGHVVDYRLUIDLUHTX¶LO DXUDGpYHORSSpVFKDQWHUjXQHHWSOXVLHXUVYRL[GHPDQLqUH FRQWU{OpHHWSDVVHXOHPHQWSDUDXWRPDWLVPHLOpODERUHUD GHVFRQQDLVVDQFHVGLWHV©GpFODUDWLYHVªLOFRQFHSWXDOLVHUD GHSOXVHQSOXVGHODPXVLTXHTX¶LOHQWHQG

/HV LQGLFHV VXU OHVTXHOV O¶DWWHQWLRQ VH SRUWHUD PRQWUHURQW TXHODFKDQVRQSous les Ponts de ParispWDLWELHQFRQQXH GHO¶DXWHXUGXQRXYHDXWH[WHDans les tranchées de Lagny. Comparaison du contenu littéraire des deux textes et des contextes 3RQWVGH3DULVOD6HLQHSpULRGHG¶DYDQWJXHUUH7UDQFKpHV GH/DJQ\ODOLJQHGHIURQWNPGHORQJVXUXQHGL]DLQHGH SURIRQGHXUGHODPHUGX1RUGjOD6XLVVHGXUDQWODJXHUUH DOWHUQDQFHHQWUHFRXSOHWOHMRXUHWUHIUDLQODQXLWGDQVOHV GHX[FDVODSKUDVHORUVTXHGHVFHQGODQXLWHVWUpHPSOR\pH 6LOHMRXUFRXSOHWVOHVSRQWVGH3DULVYRLHQWGp¿OHUXQH UpDOLWpMR\HXVHLQVRXFLDQWHVDXIDXèmeHWGHUQLHUFRXSOHW HQUHYDQFKHODQXLWUHIUDLQVOHVSRQWVVHUpYqOHQWXQOLHX G¶DFFXHLOSRXUOHVJHQVLQIRUWXQpVOHV©JXHX[ªOHVVDQV DEULV/HGHUQLHUUHIUDLQSURSRVHXQHVRUWHGHPRUDOHjOD PDQLqUHG¶XQHIDEOHSURFpGpGXFKLDVPHTXLUpYqOHTXH OHVSRQWVGH3DULVVRQWWpPRLQVGHVXLFLGHVHWGHFULPHV /HMRXUODYLHGDQVOHVWUDQFKpHVHVWSUHVTXHSUpVHQWpH FRPPHXQMHXGHFDFKHFDFKHGH©EDLQVªHQWUH©FRSDLQVª VDQVSHXU©HQVHPEOHLOVQHFUDLJQHQWSDVOHVERFKHVªOD QXLWOD©PLWUDLOOHª©IDLWEDLVVHUODWrWHªHWIDLUHGHV©UrYHVDI-IUHX[ªGDQVXQ©WURXWpQpEUHX[ªA prioriHQRQHVWORLQ

_{/DFKDQVRQWUDGLWLRQQHOOHSoldats conscrits, Anthologie de la chanson française.}

$XWUHDOEXPLQWpUHVVDQWjFHVXMHWLes chansons de l’histoire, Anthologie de la

Regards

croisés

GHO¶HIIHUYHVFHQFHGHVGpEXWVOLpHjODEDWDLOOHGHOD0DUQH TXLSHUPLWG¶DUUrWHUOHV$OOHPDQGV/HGHUQLHUFRXSOHWVHPEOH WpPRLJQHULPSOLFLWHPHQWGHODPRUWG¶XQ©ERQFRSDLQª©WURX-SLHUª ©FRXFKp GDQV OD WHUUHª /H PrPH W\SH GH PRUDOH VRXVIRUPHGHFKLDVPHTXHGDQVOHWH[WHRULJLQDOWHUPLQH ODFKDQVRQ©VLODSDL[YHQDLWVRXVSHX«QRXVUHYHUULRQV QRVSD\VTXLVRQWORLQGH/DJQ\ª/¶HVSRLUGHSDL[UpSRQGj O¶HVSRLUGHO¶DLGHDX[PLVpUHX[GHODSUHPLqUHFKDQVRQ Nature de la fonction des rimes

$GRXFLUODUpDOLWpGpUpDOLVHUODJXHUUH"PHWWUHHQWUHSDUHQ-WKqVH O¶LGpH GH PRUW FUpHU XQ HVSDFH GH UrYH HW G¶LOOXVLRQ GpULVLRQSDUH[FDFKHWWHJkFKHWWHREXVSRLOXPLOLWDLUHVHDX FODLUHFKDPEUHWWHFRXFKHWWHDORUVTX¶LOHVWTXHVWLRQGHWUDQ-FKpHV7RXWFHWUDYDLOSHXWrWUHPHQpRXSRXUVXLYLHQIUDQoDLV /D FHQVXUH GX SRXYRLU RX O¶DXWRFHQVXUH GHV DXWHXUV HX[ PrPHVWRXFKHWHOOHDans les tranchées de Lagny"3RXU TXHOOHV UDLVRQV XQH LQWHUSUqWH FRPPH /XFLHQQH 'HO\OH VXSSULPHWHOOHOHGHUQLHUFRXSOHW"

Structuration musicale de la chanson

)RQGpH VXU O¶DOWHUQDQFH G¶XQ FRXSOHW GH  SKUDVHV G¶XQ UHIUDLQGHSKUDVHVGpFRXSpHVDYHFOHPrPHQRPEUHGH V\OODEHVGDQVOHVGHX[FDV2QUHPDUTXHUDOHVSUHPLqUHVHW WURLVLqPHVSKUDVHVGRQWOHQRPEUHGHV\OODEHHVWGHG¶XQ SRLQWGHYXHOLWWpUDLUHPDLVLOHVWGHORUVTXHFHVSKUDVHV VRQWPLVHVHQPXVLTXHQRQV\OODELTXHFIWDEOHDX Construction mélodique_{de la romance}

0DMRULWDLUHPHQWFRQMRLQWHGDQVOHFRXSOHWFHTXLHVWEHDXFRXS PRLQVOHFDVGDQVOHUHIUDLQODPpORGLHGXFRXSOHWFRPPH FHOOHGXUHIUDLQGpPDUUHHQDQDFURXVHSDUXQHTXDUWHDVFHQ-GDQWH FDUDFWpULVWLTXH GH QRPEUHXVHV FKDQVRQV PLOLWDLUHV PDLV LFL O¶DQDFURXVH Q¶HVW SDV DFFHQWXpH U\WKPLTXHPHQW contrairement à _{La Marseillaise}SDUH[HPSOHOHFRXSOHWHVW FRQVWLWXpGHGHX[SKUDVHVFKDFXQHPpORGLTXHPHQWUpSpWpHV ULJRXUHXVHPHQWGHX[IRLVDDEEODèmeSKUDVHUHSRVHVXU

XQHKDUPRQLVDWLRQDXWRQGHODGRPLQDQWHGRPDMHXUSXLV DXWRQUHODWLIPLQHXUUpPLQHXUGRQQDQWXQFDUDFWqUHVXV- SHQGXÀRWWDQWYRLUHLQGpFLVjODPpORGLHFHWWHKDUPRQLVD-WLRQFRQWULEXHjUHQIRUFHUOHU{OHGHVULPHVHQUHJDUGGXVHQV GHVWH[WHV/DPpORGLHGXUHIUDLQHVWSOXVFRPSOH[HODSUH- PLqUHSKUDVHDHWODGHX[LqPHEGpPDUUHQWVXUXQHPH-VXUHG¶DUSqJHDVFHQGDQWVXLYLHG¶LQWHUYDOOHVGLVMRLQWVODème SKUDVHHVWIRQGpHVXUGHVLQWHUYDOOHVFRQMRLQWVODèmeG

HVWOHGpFDOTXHGHODèmePDLVWUDQVSRVpHSURFpGpGHOD

PDUFKH PpORGLFRKDUPRQLTXH (Q¿Q OHV WURLV SUHPLqUHV SKUDVHVGXUHIUDLQVRQWUHSULVHVVDQVPRGL¿FDWLRQVDE FSRXUWHUPLQHUSDUXQHQRXYHOOHSKUDVHG

Métrique, rythme, tempo

/DPHVXUHHVWjWURLVWHPSVOHWHPSVHVWELQDLUHGLYLVLEOH HQGHX[F¶HVWGRQFXQHYDOVHjO¶RSSRVpGHVPDUFKHVj WHPSVRXWHPSVTXHO¶RQWURXYHGDQVGHQRPEUHXVHV FKDQVRQVHQOLHQDYHFODJXHUUH/HU\WKPHHVWUpJXOLHUVDQV KHXUWVDQVUXSWXUHGHFDUUXUHVDQVVXUSULVHODFDUUXUHHVW LQYDULDEOHPHQWGHPHVXUHVTXHO¶RQVRLWGDQVOHFRXSOHWRX GDQVOHUHIUDLQO¶DOWHUQDQFHUpJXOLqUHGHVEODQFKHVHWGHV QRLUHVRXGHVVXFFHVVLRQVGHQRLUHVFRQIqUHXQVHQWLPHQWGH ©VpFXULWpªTXLYDjO¶HQFRQWUHGXVHQVGHVWH[WHV

/HWHPSRGHO¶LQWHUSUpWDWLRQGHSous les ponts de ParisHVW SOXVUDSLGHTXHFHOXLGHDans les tranchées de Lagny/H FKRL[GHVLQWHUSUqWHVSHXWV¶H[SOLTXHUSDUOHVHQVGHVWH[WHV Tonalité

7RQDOLWpPDMHXUHVDQVVXUSULVHWUqVSHXGHPRGXODWLRQVVL FHQ¶HVWDXUHODWLIPLQHXURXDXWRQGHODGRPLQDQWHFRQWUL-EXH j GRQQHU DX[ DVSHFWV PXVLFDX[ XQH VRUWH GH FDOPH VHUHLQYRLUHWHQGUHOpJHUHWDSDLVpSURSUHjODURPDQFHHQ FRQWUDGLFWLRQSDUIRLVDYHFOHVHQVGHFHUWDLQVFRXSOHWV

Tableau 1 Le premier couplet et le premier refrain des deux versions

3RXUDOOHUj6XUHVQHV 2XELHQj&KDUHQWRQ 7RXWOHORQJGHOD6HLQH 2QSDVVHVRXVOHVSRQWV 3HQGDQWOHMRXUVXLYDQWVRQFRXUV 7RXW3DULVHQEDWHDXGp¿OH /¶F°XUSOHLQG¶HQWUDLQoDYDoDYLHQW 0DLVO¶VRLUORUVTXHWRXWGRUWWUDQTXLOOH 5 6RXVOHVSRQWVGH3DULV /RUVTXHGHVFHQGODQXLW 7RXW¶VVRUW¶VGHJXHX[VHIDX¿O¶QWHQFDFKHWWH (WVRQWKHXUHX[GHWURXYHUXQHFRXFKHWWH +{WHOGXFRXUDQWG¶DLU RO¶RQQHSDLHSDVFKHU /¶SDUIXPHWO¶HDXF¶HVWSRXUULHQPRQPDUTXLV 6RXVOHVSRQWVGH3DULV (QIDFHG¶XQHULYLqUH 'XF{WpGH/DJQ\ 3UqVGHVDPDVGHSLHUUHV 4XLUHVWHQWGH/DJQ\ 'DQVOD7UDQFKpHGHV©3HXSOLHUVª 9LW¶RQVHGp¿O¶HQFDFKHWWH %UDTXDQWO¶IXVLOVXUO¶HQQHPL 3UrWjSUHVVHUVXUODJkFKHWWH 5 $X[DERUGVGH/DJQ\ /RUVTXHGHVFHQGODQXLW 'DQVOHVER\DX[RQV¶Gp¿OHHQFDFKHWWH &DUODPLWUDLOOHQRXVIDLWEDLVVHUODWrWH 6LSDUIRLVXQREXV )DLWWRPEHUXQSRLOX 3UqVGXFLPHWLqU¶RQGpURE¶VHVGpEULV $X[DERUGVGH/DJQ\ Orchestrations 6XLYDQWOHVGDWHVDX[TXHOOHVOHVHQUHJLVWUHPHQWVRQWpWpIDLWV O¶RUFKHVWUDWLRQWpPRLJQHSOXVRXPRLQVGXFRQWH[WH'DQVOH FDV SUpVHQW DX[ À€WHV SLFFRORV FRUGHV DFFRUGpRQ GH OD YHUVLRQRULJLQDOHVXFFqGHQWGHVERLVGDQVOHJUDYH EDVVRQVDprioriFDUGLI¿FLOHPHQWSHUFHSWLEOHVGDQVODYHU-VLRQGH)UDQFLV/HPDUTXHFRQWUHEDVVHJXLWDUHFODULQHWWH HWPDQGROLQH2QSHXWQRWHUTX¶DXPRPHQWRLOHVWTXHVWLRQ _{/HOHFWHXUSHXWVHUpIpUHUjODSDUWLWLRQUppODERUpHDYHFOHVWH[WHVGHVSUHPLHUV} FRXSOHWVHWGHVSUHPLHUVUHIUDLQVGHVGHX[FKDQVRQVVXSHUSRVpV

_{3DUH[HPSOHLa Madelon ou Quand MadelonHVWFUppHOHPDUVSDU}

%DFK&KDUOHV-RVHSK3DVTXLHUGHVRQYUDLQRPSXLV3ROLQHWHQUHJLVWUpHSDU 0DUFHOO\HQPXVLTXH&DPLOOH5REHUWSDUROHV/RXLV%RXVTXHW

Regards

croisés

GHEDLQVSUqVGH0HW]©F¶HVWoDTXLHVWEDWKªODPDQGROLQH MRXHHQSL]]LFDWLXQHPpORGLHHQFURFKHVVZLQJXpHVVDQV GRXWHHQUpIpUHQFHDX[SUHPLHUVMD]]PHQTXLSDUWLFLSHQWjOD SUHPLqUHJXHUUHjSDUWLUGH0DLVODSRUWpHKLVWRULTXH GHFHWWHGHUQLqUHRUFKHVWUDWLRQHVWjQXDQFHU $XFRXUVGHFHVDQDO\VHVO¶HQVHLJQDQWSUHQGVRLQGHPRQ-WUHUTXHFHWWHFKDQVRQURPDQFHV¶RSSRVHGDQVVDPLVHHQ PXVLTXHDX[PDUFKHVPLOLWDLUHVRXDX[FKDQVRQVTXLIRQW H[SOLFLWHPHQWUpIpUHQFHjODJXHUUHRXjGHVPXVLTXHVPLOL-WDLUHVPHVXUHjïHWQRQSDVU\WKPHGHODPpORGLH UpJXOLHUVDQVjFRXSjO¶RSSRVpGHVU\WKPHVGHFURFKHSRLQ-WpHGRXEOHFURFKHFRPPHSDUH[©SRXUOHUHSRVOHSODLVLU GXPLOLWDLUHªGDQVLa MadelonRUFKHVWUDWLRQDYHFDFFRUGpRQ TXL V¶RSSRVH DX[ RUFKHVWUDWLRQV LQFOXDQW GHV FXLYUHV XQH FDLVVHFODLUH8QH°XYUHFRPSOpPHQWDLUHFRPPHLa Made-lon ou Quand MadeMade-lonSHXWSRXUFHWWHUDLVRQrWUHSURSRVpH jO¶pFRXWHDQDO\VHOHIDLWPXVLFDOOLpjODJUDQGHJXHUUHVHUD G¶DXWDQWPLHX[FHUQp

(QIDLVDQWOHFKRL[GHODURPDQFHOpJqUHjWHPSVSOXW{W FHOXLGHODPDUFKHPLOLWDLUHO¶DXWHXUGXWH[WHDans les tran-chées de LagnyVRXKDLWHSHXWrWUHTXHO¶HVSRLUJDJQHVXUOD EDUEDULHTXHODOpJqUHWpVHVXEVWLWXHDXFDUDFWqUHVRXYHQW FRQVHUYDWHXUGXUpSHUWRLUHPLOLWDLUH

Situation n°2.'DQVOHFDGUHGXSURMHWPXVLFDOLOV¶DJLWSRXU O¶pOqYHG¶DSSUHQGUHjFKDQWHUODYHUVLRQDans les tranchées de Lagny &HWWHVLWXDWLRQHVWpWURLWHPHQWDUWLFXOpHjODSUpFp- GHQWHDXIXUHWjPHVXUHTXHO¶°XYUHHVWpFRXWpHUHVVHQ-WLHGpFULWHHOOHHVWDXVVLFKDQWpH1RXVQHGpYHORSSRQVSDV GDYDQWDJHPrPHVLFHWWHVLWXDWLRQG¶DSSUHQWLVVDJHYRFDOHVW DXF°XUPrPHGHODVpTXHQFHG¶HQVHLJQHPHQW Situation n°3.6HXOVRXGHX[SDUGHX[OHVpOqYHVVHPHWWHQW jODSODFHG¶XQRXGHGHX[SRLOXVRXHQFRUHG¶XQSRLOXHWG¶XQ PHPEUHGHODIDPLOOHUHVWpjO¶DUULqUHGDQVO¶DWWHQWHGXUHWRXU /HVpOqYHVUppFULYHQWXQWH[WHVXUODEDVHGHODFKDQVRQTXL DpWpDQDO\VpHcf.QRPEUHGHSKUDVHVHWGHV\OODEHVSDU SKUDVH/RUVTXHOHWH[WHHVWWHUPLQpOHVpOqYHVSDUJURXSHV UHVWUHLQWVUHFRPSRVHQWHQJURXSHXQHQRXYHOOHPpORGLHVXU ODPrPHEDVHU\WKPLTXHTXHODSUpFpGHQWH'HX[SRVVLEL- OLWpVV¶RIIUHQWjO¶HQVHLJQDQWHWDX[pOqYHVFHWWHUHFRPSR-VLWLRQVHIDLWVRLWVXUODPrPHJULOOHKDUPRQLTXHTXHFHOOH GHODFKDQVRQDSSULVHVRLWVDQVVHSUpRFFXSHUG¶XQHTXHO-FRQTXHJULOOHG¶DFFRUGVF¶HVWOHSURIHVVHXUTXLGDQVFHFDV KDUPRQLVHUDOHVQRXYHOOHVPpORGLHVTXHOHVpOqYHVDXURQW FRPSRVpHVHWHQUHJLVWUpHV/HVpOqYHVjO¶DLGHGXSURIHV-VHXUHQUHJLVWUHQWOHXUSURGXFWLRQDXIXUHWjPHVXUHGHOHXU WUDYDLOG¶LQYHQWLRQ,OVSHXYHQWSRXUFHUWDLQVWHQWHUGHQRWHU OHVPpORGLHVVXUXQHSDUWLWLRQSOXVLHXUVV\VWqPHVGHQRWD-WLRQVFRGDJHVVRQWSRVVLEOHV\FRPSULVSRXUOHVpOqYHVTXL FRQQDLVVHQWOHV\VWqPHWUDGLWLRQQHOV\PEROLTXHDXWUHPHQW GLWODQRWDWLRQ©PRGHUQHª /HVVDYRLUVFRQVWUXLWVSHUPHWWHQWjO¶pOqYHG¶DOOHUDXGHOjGHV VHXOVFDVSDUWLFXOLHUVDX[TXHOVLODXUDpWpFRQIURQWp _{([SUHVVLRQHPSUXQWpHDX[SURJUDPPHVG¶pGXFDWLRQPXVLFDOH0(1} 10

'¶DSUqV6\OYLH%RXLVVRXHistoire de la notation de l’époque baroque à nos

jours3DULVPLQHUYHS Webographie KWWSVVLWHVJRRJOHFRPVLWHOHVFKDQVRQVGHOD SUHPLHUHJXHUUHPRQGLDOH KWWSZZZOHKDOOFRP ZZZIUDQFHPXVLTXHIU ZZZDFJUHQREOHIUSGIB&KDQWRQVBODB3UHPLHUHB *XHUUHB0RQGLDOS Ouvrages, articles : $8'2,1528=($8 6 %8&+ ( &+,0(1(6 0 '85262,5*La grande guerre des musi-ciens/\RQ6\PpWULH

%211,(8;%&25'(5(,;3 *,8/,$1,( Souvenirs, souvenirs... Cent ans de chanson française 3DULV*DOOLPDUG%LEOLRWKqTXHQDWLRQDOHGH)UDQFH %8&+ (  ©'HSXLV TXH O¶KRPPH pFULW O¶+LV-WRLUH%UDVVHQVHW/D*XHUUHGHª, Revue de la Bibliothèque nationale de France

)217$1$&La chanson française. Histoire, interprètes, auteurs, compositeurs3DULV+DFKHWWH )25&$'( 2OLYLHU  ©9RLU HW GLUH OD JXHUUH j O¶KHXUHGHODFHQVXUH)UDQFHªLe Temps des médiasQƒS

)5$1&)257'©3RXUXQHDSSURFKHKLVWR-ULTXH FRPSDUpH GHV PXVLTXHV PLOLWDLUHVª Vingtième siècleRevue d’histoireQƒS '()5$1&( <  &ODXGH 5,%28,//$8/7 ©/D PXVLTXH DX )XVLOª Cahiers d’ethnomusicologie >(Q OLJQH@PLVHQOLJQHOHMDQYLHUFRQVXOWpOHMDQ-YLHU85/KWWSHWKQRPXVLFRORJLHUHYXHVRUJ '81(721&%,*27(Histoire de la chan-son française3DULV6HXLO

/$9$8'&©/DFKDQVRQGDQVOHVWUDQFKpHV XQHIRUPHPXVLFDOHRULJLQDOH"ªGuerres mondiales et FRQÀLWVFRQWHPSRUDLQV

6&+0,'70Chansons de la Revanche et de la Grande guerre1DQF\3UHVVHV8QLYHUVLWDLUHVGH1DQF\

Regards

croisés

 @ 

Chant

œ œ



Pour En

Ç 

al fac' d'uler

F C

Ç 

à ne Suri F

Ç 

res viè C7

Ç 

nes re OuDu F

Ç 

bien cô téà G7

Ç 

Cha de renLa Gm7 C7 - - - - -- - -

- @

C 8

Ç

ton gny F

Ç 

Tout Près

Ç 

le des longa F

Ç 

de mas dela F/E

Ç 

Sei pier F/D

Ç 

ne re quion F/C

Ç 

pas res tentse G7/BK

Ç 

sous de lesLa C7/F C7/F - -- - -

- @

C 16

Ç

ponts gny F

Ç 

Pen Dans C

Ç 

dant la tranle G/D

Ç 

jour, chée dessui

G7

Ç 

vant peu pliersson

C

Ç 

cours vit' touton A7

  

Pa se risdé enfil' Dm7

  

ba en teau déca G7 - - - - -- - -

- @

C 24

Ç

fi chet C

Ç 

le te L'coeurBra A7

Ç 

plein quant d'enl'fu Dm7

Ç 

train, sil surça G7

Ç 

va l'en neça Em7

Ç 

vient mi MaisPrêt Am7

  

l'soir

à preslors queser Dm7

  

tout

sur dortla tranga G7 - - - -- - -

- @

C 32

Ç

quil chet Gm7

Ç

le te C7

  

Sous

Aux lesa pontsbord F

Ç 

de de PaLa C5+

Ç

ris gny F

Ç

_{  }

lors

lors queque desdes

Ç 

cend cend lala D7 - - -- - - -

- @

C 40

Ç

nuit nuit Gm7

Ç

C7

  

Tout'

Dans sort'les debo C7/E

  

gueux yaux onse s'défau C7

  

fil'nt fil' enen caca Cdim

Ç

chett' chett' Dm

  

CarEt sontla heumi G7 - - -- - -

- @

C 47

  

reux

traill' nousde troufait

  

ver

bais uneser coula Gm7

Ç

chett' tête C7

  

Hô

Si partel foisdu F

Ç 

cou un ranto C5+

Ç

d'air, bus F

Ç

F - - - -- -

- @

C 54

  

où

fait l'on tomberne F

Ç 

paie un paspoi D7

Ç

cher lu Gm7

Ç

C7

  

L'par Près fumdu cim'et Gm7/D

  

l'eau

tière c'eston pourdé C7

  

rien

rob' monses mardé Gm7/B@ - -- - - -

- @

C 61

Ç

quis bris A7







Sous

Aux lesa pontsbords Gm

Ç

_

de de PaLa C

Ç

ris gny F

Ç

_

A Le --

-Sous les ponts de Paris (1914) (1)

Dans les tranchées de Lagny (1917) (2)

(1) Musique Vincent Scotto, paroles Jean Rodor (2) Musique Vincent Scotto, paroles d'un poilu anonyme