Le dialogue dans les oeuvres théâtrales de Marguerite Duras /

(1)

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Mireill. Pranc •• coni

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A tb •• i, aul:lilaitted to the

raéulty of Gr.cluat. Studi •• and Re_l'ch

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fol' the cl_gr.. of

.... t.r of Art. _",

J

Depert8ent of Prench t.angua . . ,.... Li teratvr. IIcGILL tJl.tYDSIft, c Nireille

rraaé.aconl,'

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Marguerite Duras' theater is a borderl!ne the.ter in which

l'ords take pl,'ec,~ence ovèr other systems of ',theatr ical

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lign., in which dialogue constitutes the essential form of

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expr.essiôn. 'Phis, aùtonomous and often tr.ans'textual - , ;,

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<fr.matie dialo9ue' lies bet\reen the narrativè and ,the.

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theatrieal; thereby 'transgessing the. fronti~rs of

conventional genre. Margueri te Du~as ,jus'~if ies . thi~ .

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CHAP • VIn LA VI BORS

J4Ç>'l'S...

1 • P. • 120

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-. Marguerite Duras d'buta

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la· vi~ artistique en· tant que roaencitlre. Ce n'e~t que plus tard, une fois son

, .

• tatvt d'auteur aff.irmi, que Claude MarUn, le ,metteur en

.. .. , , l U

sctlne, l'initia au th~ltre en lui proposant d~' repr6.,e'nter

'Le Square', ra.an dialogué

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qlJi, seîon lu't, se p~lterait bien

A

la ·"scène. ' La' réussite de ce.tt~ ·ex~ri·.nc~ enc,ous::-.-gea ..arguerite, Dur •• ~ adapter plusieurs de sea 'ro~ns pour la

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sé.n~, -puis ~. cqDcevoir ~e., téxte. expre . . . nt, th,atraux'.

j , ~, • ~ 1, + \.... ' " "

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Indïa Song, p1krait, Itre une "'adaptat ion du Vice-consul mais Duras nous prévient contre cette expres.sion superficielle, qui risque mime d'&tre, à doub14 tranchant:

Si

Les pefsonnages évoqués dans cette histoire ont 'été délogés du livr..e' intibulé le'Vice-conaul et projetés dans ~de ,nouv~11es ,régions

narrat~ves., Il ,n'est' dohc" pluS, possible de les fair.e ,revenir' au livre et de ,le' 1ir.,· aV,ec India Song, une adaptation cinimatographique -ou tbéltr,le ,du Vice-consul. Mime si un épisode de ce llvre est 1 ici repris dans' 8a

quasi-totalité, son enchat'nf"ment au nouveau 'récit t!n change la leetotè, ,

1a'vision.(1) 0 ,

r"-nous nous en _; tenons 'l aux 'étructûres

conventlonqelles", ce phériomine d; la , transtextua1i té nOlJ8

: " J 0"

adline à inter,rogff la' dram8t'icifé du tJlél,tre de Marguer~ bures.'

Es~-ce ~éel,le~en,t,du

théAtre, ou e:t-ce

dU~dialOgUe\

r'omanesque récité'.

8'u~

sc1ne? Doii-on, 'parler de limite, de \

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d'un

tz:a~.gressi

on', . de

gen~es"

ou ,peut -'on 'avancer

i'

idée

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,g,e~'re dialogique. au'tonosne', qui se situe au, confluent du

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genre romanesque et: ,théa,t'ral l' Sana devoir remonter aux

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" pre.iires _ni~e.tàtl()n., du' d,~alo9ue- dans l' histoire de 1a

,l,~ t tvature 1 CQ"~ Fry. ,et, Bakht i ne l'on t fa i t dans leur s

... , " ( ) . 'III

,~t~.. reapectlves, nou$ t.èPterons 'de, d'flnir la nature

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des oeuvres de Margoeri te

Dur ••

:en les ins'rant

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(10)

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Le théltre de dérision

Le théatre a subi dur.nt les années '50 un change~nt

radical. On parle moins de théltre, mais be.ucoup d'un ant i -thélt re tel que promulgué paIl, le8 dr .... turges de l'avant-garde: Ionesco, Adamov et Beckett.

Eugène Ionesco monte, en 1950, La Cantatrice chauve,

S8 première pièce qu'il qualifie "d'anti-pièce,

c'est-à-dire une v~aie ~rodie de pi~ce, une comédie de la comédie"(2).

nans

cette pièce comme dan. celles qui suivront, Ionesco rêprésente d~s personnages vidés de leur psychologie se décomposant graduellement dans un "réel qui s'effondre"(3), où les objets se ré~oltent, et où le temps et la logique sont d'une autre dimeniion.

Durant la mIme . péri~de~ les deux premières pièces d'Adamov prennent l'affiche. Par son car.ctère onirique, le théltre d' Adamov rej6'int~ celui de Ioneaco. Il se veut

""--"

.

libération de cauchemars, expression "de l'.ngoisse mét.physique de la -sdli ttlde humâine -et de l'absence de connunic.tion" (,,). P'inale~ent,'-c ',e,t un monde irréel plus vr.i que le IIOnde rée"!' qu'til: re~ésente •..

S.muel Beckett, t.ro'i-s ar:t_1S. .. plus ~ard-," met sur

se'ne

. u

Bn attendant Godot., ~ Dans ,un no ~n' ~ l~nd, cS •• personnag •• clownesques "Ië . '. !ouent j une .tt.nte in,témtteble

a'

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" 'é Il •

" sait qui au juste. Lé tellps p'se, le vide se fait sentir.

Les, ~r.onpages cherchent conat . . . . nt j coaprendre ces

côndi~ions,au~quelle8 iis~sont involontaire~nt .ssuj~~ti ••

,

Bnnuy6s, désespérés, i l . ent~nn.ht l~ . . . . refrainz

.,1'

"Qu test ""ce qu t'on fa i t lia i n tenant 7" La' nui,t se couche,- le

jour së live 'sans aucun cl;lange_nt j 1 t horizon".

'r 1 ~~ "

Bstragon reprend.espoir: "[o]n trouve toujqurs,quelque

chose, hein, . Didi,' pour. nO\,l5 ~onner

d'ezister7"(S) Pinale.~nt leur seul recours sont lèS mots.

,

s.port~. par 'la vaque du néant, du vide, il'a _,-crQient _.,

"

arri ver , bon' port j 'l'aide des tliO-,tS.l

-Réauits

tladi.i'rf . Dis ' q~lqQe . chose!

Bstl:'a90~z j e c'he~chë •. _,_/

.. vtadi.ir: Dis n' hiporte quoi t

ffit

Bstragon: -ou'est-ee " qu!on

. . int.l)a.l't 7 ,

~ladi.ir:· On at,tend- ·Godot. (6.>,

au' dé8espoi~, 'ils parvlennent . • 1\, "

' ,

l'

toujours

Mais, e"onscleR,ts

.à.

,i.

f~~ilité·_ der leUfs ~t.nt.t~v.s, -'iis

i'ezaspirent.· .P~ .ez • .pl~, "la~.uité d'un 'chan~e .• ur i~.

'radis . t ,l~~" ca~~ttc!s,' VIadi.i,r ,rHrarque: . ~ f~.1ec:ï" devient

-zrai . . _, nt insignifiant.·' _{" ,} Nais Gog'Ci)· pe,rs,ista et .'acb8arne ~,

You~~ir ,continuerl [p}à~, .nco~e ••• ft·~8), .~ul.igné.~t ain.-i

ie·

tragi~e

_.- -de leur

"v~ïn.

'ezillt.nce". .

\ ' ' ' , .

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La . nouvelle fonction' at,tr'1buH 'au, dlalogue'

et

au

.. l, ~ ~.. '" 1

-.lanpg. est un

d~. t,aitl,~ c:.~

'tr'oi.

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nt~t4ili~ ~~t

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Loin d'ftre-

1e~.ngage p.yehologi~ ~~'Art_ud

.

d'nigre, le nouveau langage jouit de sa propre vie libérée et 'se détàche des fonctions' souvent i'l!sensées .q~ lui donne

-'$ ,

habituellement iLa soci't4. Ionesco fait -dire auz .ota .des' cHoses.' qû'ils n"ont ja~i. voulu dire"(9). Il !let sur

.

séahe- une tragédie, du la~g.g~· (10) 'où, les mots se d~alphabet,' en "d'écorces : sonores 'dénués de -sen's" (11". Le langage de Beckett, par ailleurs, est ellip~ique et, envelo~ de silence. De son

. , ,

a&.té,.Ada_QV, bii!n qu"'il' prétende entc.prendre une' preahlre _,

, .

èënt .. tive ~e.~ttte sur' sc~ne lès principes d'A~t.ud sur ,un.

, '

.

>

tbéatre du "l'U,r di.a~ogue ·utilis. un . dialogue' d'une_

'''platitude ,itudlée", qui .st -allusU,' indirec:t" 'et o~ "chacun pa'rle 'co-!-e~ i .c~té .d~ -l~i-"",· (12).

..

LeS, dra . . turge.:qui ont pris " lé' ~.l'.e ne péu~ent

Que

suivre le .' ch.fllin que .leur', pr~e~èssèurs avant-gardiste.

. .

• l , • ~ 1

.' ont' l(b6ré des

.rat ... ·

conY.'n~ion~els. ' 'Parai c:éUl qui .se ',sont otientés vers lè -théatre verbal~; ob retrouVe, entre

• .. ~ " * ' , ' ,. •

t • • ~ ,~ 6. . "

autre_, Jean . Taidiëu~' jongleur: dei .'t.eC~iques dr~tiq\,lft.,

J . " •

Pint.r'-:

'eréateur

.d'une . conyè,rutiol'! . nat'ut:alis~e; et

" ,

n.turelJ~nt~ .rg~.rit'e 'Dur •• àon't. noys' étUdieron.\ 1 . .

. . ' . " ' ; . '

_ t ~ .. • •

oeuvre. et' chez

,qui

"le>

d.i.l09ue·'t ....

~r •. l tepren4. vie.

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(13)

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" '''~ 1 .' '. 13 , .

A l'instar

au

thiltre et, tout c~e'fait, a l'instar

de toute. -autre.

f0r:-s

d'art, 'Vers ,1,.. ..nn~tU,' 50;' ,le

'r~n -' •• .. ffïr_, se trans~9r_, ici.te.

Le,

ro.-nc~er.

renonçant a.us . déno.bre.nts , de

la pra.u~9ation d~ • • ~ge. ou ,a~ discours engagé.,

..

et ,

tous le,s .• 'utres' .spect. de la narrativit' attr'ibué. au

ro.an t,raditionne!. L'é~ue de Joyc:;e, \ie Pro,ust et de. "

r

'eKi.tential.istes est révolue. _,_, DiàôAUli~ .. on vit

..

un.

'poque '

" , . t • , .

A d'fa.ut de' thi.s, _... ':. .d~'hisio1res,· d-. ~rs'oh.ftag.s . . . .

.

,

ro.aneaques,·le nouveau ra.an (désignation contestée pour

~ ~ ,,~ . . . ' r ' " '

80ft iaptéc,is~'oo) vis.' . . ttre en lœi'r.; le probllae du

,

-rien'. Il prend_ la fonie d'une épo ... · du langage, d"u~e'

1

aventure,d~ IlOt.

A é~tte,avènture de·aot.~

/ ' c • est 1.' dialoguè' q~i don n'.

le' plus libre cours. 'an'fait,

• f

• ~ - \ ... ,1

dans son oeuvre de çritiqu. littérafre" intitulée L'are du soupçon,' Mathalie Sarraute"

~ , ~. - . . '

.11 ... r~nci.re" e~ dra . . turge, tente d'explique'~" le"

ph'nOiline de la popul~ri,té .dont jouit ~ctuèil. . . . nt le

",

.

"dialogue. Bn ~naly .. nt : 'les 'n9,uve118,' t~n~~e~a d':l r~'n

t'out en' retr.çant son. évoluti'on au ~eape ~ virgl'n;'a Woolf,

,

\, "tha1ie,' Sarraute conatate que" ''le dialogue': •• t

-.

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(14)

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1. ..

l,' abouti.~ . . . nt- naturel cSu rOlaaJ'.' Henry Gr.en confin.. ces dir.sa' -(le di.loque) •• t ~uj~ura'hui 1 . . . ~r ~.n d. fournir de, la vie au lecteur. ' Ce •• ra, va~il ju~'i prédire, le .upport principel du ro . . n pour ~cor._un long, .a.tent-(13}.

> Na~halie Sarr~te .xplique cette 'pr'd~inance du dialogue' par la 'nature ... 'du dialogue. .lle le' 'voit

. cc.ae

'réPQndant Il

u~'

be.oin

intrins~u.:~e

.J:,! Itre

h~in,

1 • ,"t- .

"

le be.oin de ' s' expriJl!4tr. Le dialogUe ,littéraire .e ve,ut

. '

une . . nifestation de IM>uve.entl ,int'rieur,~' qui régi .... nt·' l"

I~re huaain.. BIle déno.ae _ ~ ~ l ce. llO'Uv .... nt. ~nt"r~>.uri _ de.

80us-c,onY~r.a.tionB, qu'elle définit ainsit

",

-

.

[ ••• ]u~ foïsonne . . nt inno.brable

'de

senaàtipns,-. d'i_ge., , d. '.enti . . nts, de .ouY.nir~,

,d'impulsion.," de petits acte. ,larvés, ~,' aucun l.ngag~ intérieur' " n' expr iM, ',qui s.' bouac\llent ap

'porte.. de la consci.nce~

1 • • • • " ass.albIent en groqpe. Coapac:tl ~t

.ur.gi .• s~nt t;out· .'.coùp, se-~,ont. aussit&t, .e coabinent ~utr . . . nt et r'apparai ••• nt .ou. une' nouvelle , fore, tandis' que continue i ',s.

- .d6rptller eh' noul, -pereil au r,uban _ qui ,'.',échapPe ell. cr"pitant;'de 1 •

. fente d'url téléscripteur, le ,flot interrapu de. IlOt •• (11) , . ,

.

,

.La sou.-con~el'''t~on' •• t- donc ce lan.gage - i'n •• pri'_ble

put

c·()l'r ••

_.

~n4,' c~

'noua, le

ve~ron.,

au.

ail~nee~

• l'àu-del'

~

.

~

",iI~ J~, .·par~l.! '~,eion'

pr)'e'

etl.~ncJel.

'il

~ ,

Nathalie Sar,r~ut.· di.ti~9"" toutefois le dilll,ogue " ,

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15

. . Ion alla, ~.nda , .. rapprocher -dan.-re ___ at'"T du fh6ltre, c. qui n'est null . . . nt n6gatif pui~ le~di.logue tWltra1.,a plus d'i-s-ct sur, les slMCtat:eur.,

car le dialogue de tWtre, qui s. pas . . ,de tuteurs, ·où l'auteur ne fait r.s~' tout ~nt sentir qu'il .st l , prit"' donner un coup de

. . in, ce dialogue qui ~oit ;se suffire 'l~i-"" et sur leqûel tout repo .. , .st pl)ls r_sH, plus

den ..

,

plus, tendu~t su~volt'

qUe

~e dial~ r~neSQUeI il

aobl~i.e da"antage toute. le.

force.

au

.pectateur. (15)

,

: .ie'!X r6us,si , sitôer le cJial09~ .ntre la coftverHtiod et

"

la soue-conver . . tion .st Iv! C~ton lurnett dont l.s$ l'Ollans ne ~, sont qu'u~. l.s oeuvre. cbltparHs. "

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, '. longue suite de Marguerite de dialogues et Dur.s sont souvent

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la.

foi!l~' 1. -4ialogue ~ra,.t.n:

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'tant tbütt.', ~t

~~

"

~

'àvtr!l

J puHtq\l'

il..

'~t"c~ a~.i' ~i.n'

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tbHt-ial ••

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convention"

rOM"ellqUes.

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~i.

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l'action", ni d., _, _{. ,}

l'intt:l,~,

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4u

"caracttr.·,' ,

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•• t' .tructut'e l'itt6raire spkir'-ique,.

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(io)

Ibid., p. ~~2' •. _, \ .... " , . ~, . "

.

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..

(12) ·~.nevi.ve Serreau, .Hiltoire du '" -nou"'.u théatre" '(Pari ••

GA.11i ..

r,a,

.1966)"

p.

72.

U "

(13') Henry Green ,dans L ~ Br. dUr SouPcon f

' •• ,ail sur 'l""r01Mn de ,N.thi11'. Sarraute

" {Par

l,. ,

Gâ11t_rd,195~)" .p':

90.'

, .

. "

'. L

, (lt) Mathalie Sarrauté"L'Bre du,SOYPCOril

•• "is

.ur le ro_n, op; çit, pp.

"-,97.

Cl'S) Ibid~, p. ll~. -,

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.' ,~ rigoureu.e tripartition'de. genres, c' •• t~'-dire l~ poésie, la fiètion

,

.t

le th'&tre. Certains' a~ttent . . . . qu'une, oeuvre ne

" .

rel.". pas forcé_nt que d'un·seul gen'r" _is p1ute~' d'.une

, "

·

eœlblnaison 1 • de diflér.nxs genres. _, ' ,

.

_, '1. caract're'

b',t'r~'ne d'un. oeuvre donne li .. u J,~p'vit.ble_nt' une

. " /".

t~.n.gre •• ion de~ genres traditionnels. 1 •• genres',ne

,

.'excluent pas, _is contl'air.

••

reco~nt,

" .~ Marguerite Dur •••

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_-, '. ~, '

.~ 'Dan. un pr_ler

t: ... ,..

a.fin cie nous _icler • d6t.rai .... r.

,

.

la nature 4ia1OS1'" de 1 t oeuvre cU t1t ' tW.trale cie

Margperlte . Dura., noua tent.rons _~:[.;- _{". ,}_~_,. _{• 'f} _• de rel.ver

1..

traita . cU at

~~ct

i

~.~

qui" carac.t'r i . .

n,~.

4ialogue' '.ri g'n'ral,' Pui a

. pl~ sp6cifiq~nt, le dialo9ue tb'.tral cbe. Marguerite

,D\Jra.', 1 f inatar , de" Tsvet.n Todorov qui, dan • • on pr_i~r

,

:·'owrag. in.titulé Introduction' la , litt'r'tur~ J fantaatigge,

.

. . . . in •. l.s .,propriétés dllCursives des qeuvr.s' qu'il

'.

pour .nsuit. conaidire appartenii ,au genre

,~ r 1

fo~r 1 •• r'gl.s du genre en question. l ,~ • J

• <'

,

.

• \ i'" Iro. ' " '

. Mrtbrop':

'.r, ••

~ La r'PE',;ntt\io.n'

.ft"· .,ia "., ...

" -, ,

,

...

.

1 . ' "

... ' . ~ .

Sn 're •• ncbe, cette Métbode ind~ti.e _,

.

va • l'encontre r ... de celle -.ployée per un cles piliers

de..

la tWorie de.

"

genres, Anatœi. 4e la critique de .orthrop Pry~.

an

fait,

...

'rôdorov, &ins son introduction, critique a.ec. "''''-1\Ce ... cette analy.e qu'il juge trop déductive.

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,-~.' ~"'." , .... l ~ ) '. ., " , 1 li . , 20 ;

.

." ~ "

-ppurtant, bi~n que cNducti.e, pr . . . . ti~ .~ cont,raire ., 1 •. , _tboc1e de' 'J'odoro., ctt owrage 'de Fry •. ,

~'

•• t '

nul1 . . . nt dipourvu de po~t" tb60rique, b~.n au contrair.~ c' •• t un de. ou. rage, qui à le, aieua réussi

"

, .'1.pe ..

r

dan. la critique de. ,.nre •• l, ",l

, .

.

Pour arriver aux f.i~. que "n'0':l. nous .~s .jn-ppo . . . . , nou.:retiendrona spki.leNftt la d'finition que Prfa.donne

, ₁

au genre. 1 /.

"-Selon luf, le

,-nre

_st :,csftemin' par _l~f.~~ de

.

)

"

,

. , '

an

fait,

1 •

,'Wla . 'façon' èSorit· a' établi tl la \

c~unication entre· le po4\,te et .on.-, pub1 ic.on.-, [ •••

J

~ar la pero.le peut; Itre ai . . . ,devant de.·.pectateur., décl .... devant de. auditeura, ell. peut Itre paalaodl6e ou'chantée ou .11e peut 'tre urite" l ' intent'~on

d'un lecteurw • (1" . .

,.

;. .... '"

.

" ,

, '

n.t~re du genre dr"'tique,

l

le apectat~ur ,~e.t ;.direct_nt en pré.ence

a..

.

;

:. personnage. hfPOthft

ique.,

qui _font _partie _d. la, . conceptionw

• (2) ,D'autre part, noua verron." e" noua fondant

sur le. tbior~e. d'Anne Uber.fe1d et de Patrice Pavia, que

.

c.tte -absence- de l'auteur·dr . . . tique .at en fait une

pè' ..

nc . . . nlpulant de l'intérieur le dialogue.

'San. .'étendre .ur le dialogue dra . . tique, Frye le~

con.iaire toutefois dana le,rapport entra la lexis ou' . .

.

"

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.

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(21)

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~ (

.

' \ ,21' , "

.

,

for.:_ verbale .~ le ~peet.c1 •• (3) Il a6fir.iit" ~ thÜtre

. 'co-.e'.étal't la . ai_sia du _~ cUal09~ o\L",~. la conver .. tion.

; ...

.

~ .. .. ". . , -..

A!J pr~ochain c~pi tre nous' verrons, -

pà.t-

l'entr_i.. ... la,

"

, ±h6orie de Todorôv·.ur le. ·genre. du discours· et l'acte de .

.

parole, que le dialogue repré.ente . . propre,ai . . . is. Par

. '

problhe

..

'ailleur., . ,prJe traite spéc:if iqueMnt'. le

géno1ogique que po •• le dialogue da~. la narrationa ,_ Dan. . le . ,rQll&n, le probl'" .e

pré •• nte sou. ~ •• 'apparences plus cOllPlexe., di9' le dialogue chaqUe, ~.onnage devra .' •• pri . . r d'une . . niire qui lui •• t propre et qui ne doit

pa.

Itre celle de l'auteur, et le rée i t et le dialogue .. ont parfois to~ale"n~,cJiff'rent~, . i

bien'

rè

l'ouvrage' peut parattre

coapos de deux for... de

langage •• ( • )

r-' . ,

l ,

1

Mai., en 1'occurence, le récit étant pres~ _, absent, il n'y

.

,

a plus qu'un langage dAns IJoeuvre théatralé 4e Marguerite r'

,

Duras. le diàlogue'.

..

".

_..

Htrnadi et la tran"re •• ion de. 9Inr •• ~ , ~

.

,

Dè

.on d~t'; Paul Hernadi tient cOlipte des difffrent. ~ trait., djal~giqueJ relevé. par Todorovl l'absence d'euteur, la formè de représentation et la concor~nce, en 1.s consid'rant c~ de. traits qui crient le r.co~nt, ,la

..

, , " " 1 • .' ,- ,

..

! ! -1 , "

.

(22)

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~ .. ... ", .." ,

..

-.-22 ' H / . I f " !~

tran.gre •• ion dei, _nr ••.•... BIl··f.it, dan. 1. lurvol ctritique

, "

, ~, ,~1'1 .. ~

,·de., t"ori~., génologiquë. ,qu' ~'l .ntr.pren4 dan. ~Orf ouvrage

"

!tlDnd "'ci.nre, 'liernadi

éi.àbo~.·:·

ui\

sc~"

qui pr'eile 'le.

'di,'f'r~,nti

:ree'oùs--nt"s-po ••

ibl~s,

entre les

.gen~,el'

aBnt le

. " , - : - . "

..

, J

'd1~109~,'

',non

·.c~·

un' gènre'·'

per::~

. .

i ..

'-just_aent." t . . un

.

- ' , .

.

. '

, ""'-' .' , .

-" de, prfnci'PllW,l r-ecoupHent.· de" ~tre -9ro~. dè genres.

"'Y .. .... .. ~ • ~ ,. .. 1 1 . . . . _ ' l 1 ç 'if'

Pr . . i'r~t,

'en

.'inspirant deI 'notions ,de diéglàe ét'

"'4 .... • ~ _ .. ~ . . . • ..

. , ,

". de "ab_tH,'" i l ' dl,' sting.,u;: -d, ~Wt pel •• 1. • t'he , àutbortat, " _{. ;,} _{f '} _.

d.'

une'

Pert; _.

.et,

'~'tli~

:

'

tbeutic : pr.~ent.tion·" l.a vision,

... " .

.

interper.oilal;, dr~tic: rèpr ••• ntatiôn-,

.. 1 • l' l '

.ét

"

ion'

1 ,d' ~~ aut're • ~ 1 i'" : _, 1

" t'

1

_l ,.' , .. ... .. 7

..

, pert. Selon luiJ Ci' è.t· ent're'~es 'd~uz P,6~

...

qû~ s~: ,q'otl're .

'" " - . , . . . ... ' " ' .. ~" • "-.. l ' . .. ... _ ' fi -the evocaJ~!,e po.er. of verbal discours,"., ~Par aUl,ûrs;" '

o 1 ~

i 1 dés i ciiie

... ~ .• st·r . . . . , -, 'la ... ~_

1-eoab1natotre. de.

deux

_,,, , 1

Il -'" \0.... r j"". ... < Q

vilion. et _1 t .ction, per deux Mat're. i)&l •••

l ' ~

IKmd. ~arr._tif.' ,

l ' •• ;

et enacted vision-, dan. 1 le .onde

ly,riciue".,. '"

B,t

_>. ..,

"

points ·e.r~~.uj·

finaleMnt,

_.

_, eSacun de ce • quatre s •. ,

... .. ...

subdivi.ent ", 'en ,qua-tre autres

per.peeti~e cte l '~~rë Qui peut

. ..,

,fOint.

ind~~~~',"

',;L,a

.~:,

':.

~'

u . . ~~.. • . . . ~.""~. ~

ftre 'ct. 1-_' auteur 1 .; dt)\",~),.;-. " , .. ~ ,

ri> . . ' " Of, ~r '~ ., ,.1" t. -, ,

-interpersonnelle ou' pri,,'e •.. 'Ainsi, H.rn~cti 4ilti.1l9ue ,en·

tou,t . . iae .ode. cla •• '. eta quetre

.C.'t'9orle.,'diff.'r.,,~

••

~·.·

. ,'.

<.

, ,

.

,

.'

Le 1IOd. dra.tique' ,eo.apE'1tnd ,le. "affi~t~i'on'· .. ',~ ':. '

CI ... ~ ~ _ ' . ~ ...

"'., ..,

faite. au tbütre,,'

_Je.

c~oèur:s et 1 ••

personnage.' de. cboeur., le di.logueA:,on~.r . . tiohn.l et le ,.." "

soJ,iloque (voir ·1. scW . . ci""de •• ous). , "

, 0 , .... \ . , ' ~I· ' ... ~ """ , ~ .' iI,.'fl .. Il li( ., ,\ a J • il

...

, .

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(23)

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4 • ... .. ~

.

,

.

~,

.

' '. - . . . , -'1'0 23 On peut noter que les modes qui se rapprochent du mode'

aramatique son~ différen~es form~s de dialogue. Ainsi, le

. .

mode lYti~ue'ço~prend un monologue quasi-dramatique; le

mode tjlémat:iquè,', ~un 'drame all'gor i~Jle et un drame

d' exposi t ion ~ _. qUilsi 'l"d.ramatique;

_..

, - le mode narrat if, un

< ~.. ,

'"- ': ." - :-IRon91.ogue intérieur ,OU' un discours de style direct

. . . ~"w _ _ ~~" ... _ • • _ .. _~. _ " ' - ' _ . . . . . . : ... \ , , ' ..

- iiù~s(:-~/aQaa·t iqu~.. Le ~ dialogue se si tue donc à la limite

... .'.' //

-

-.

àef. 'inbdes .J.yrique~ tnelQat;ique, narratif mais prédomine dans

, .... '.' ': ,}e ..

Od~: i!tàJllàti~.

Ce sch6ma nous laisse croire que 1 .

-... "'dialogue èst proprè a 1;1' .thé'tre·mais p\:lisqu'aucun genre ou

,

, .

.

\

.mOde n'est pur,~ il ~ut s'intégrer d~ns d'autres genres

en-t.p.résentant pi!-l~: ,.~:)\( lÎt~ins,l ~ ~~t ion' ou la "vision.

_ 1 ~ , , ... " 1 •

.

.' ,fi .. " .... '. '].,. d J î . 1 . • ' ... " " 'r .'" ..• ' . -:. ... ~ ~ . .,." " Jo 1,. ~,. , . . " " f t

. f.

₁

_~1'. _1.

;

_" . \, _._~\:. ,

. .

1 1

J

(24)

(

l 24 .-v

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li> " , ~ '-' ;,) .»

(

j "

..

"

(25)

\~, \

u

(

,

25

'J

Todorov ee les genres du discours

.)

1

~

Dans son deuzièae ouvrage

\') Les G,nres du discourS', co'htrah.ent. Hernadi, Tc)dO'rov

n'étlldi"e plus le genr~ par rapport' la transgression, au

~

décloisonnement des genres tra'ditionnels. 1 1 se détache

coç1ètement de ces conceptions en déf inissant' le genre

'il dan<S les termes d'une transfor-mat iw>n 1 i ttérai re d'

un

'acte

de paro1é déjà présent dans 18\1 vit! quotidienne. Ainsi, le

~

"

dialogue théatral pfés~l)té sous cète perspective n'est

1\)1 (, , '

qu'une manifestâtifon de 1a_ ,conv~sati,on quotidienne.

.,Il'

I,i , ~,--,-- - - ' ~----,- - - - ' , - ,- -- - -

-est. ''vident quttJ par cet o~vrage, T9dorov remet en question ~

,

.

" renverse les théor'ies

d~ ge~re

de

~a,~act.rl! fo~_lis'te,.

)

. Tout en ayant

'f~quemment'\1recours

aux théOries {he

• u Il

prye et de sur "1' étude

Hernadi,. noul fon"derons notre' _{. Ii} _. anall'I~

~ ~

des Genres au dl scours de Todorov •

. ~

Il,

•

• .' -JI ~

(26)

26

NO'l'IS

(1) Northrop Prye, Anatoaie de là critique (pariu Galli_rd,' 1969), 'p.

300.

(2) Ibid., p. 250.

{3.) Ib,id., p~ 343,.

(t.) Ibid'., p. ,327.

(5) Pau.l Hernadi, "fond Genrea Ne" Directions

in Li,terarJ Cl,a.aUie.tion (Lonaon: Cornen university 1

pre.a,

.

197 ),.

p.

la.

_.

. "

(27)

(

, , '. 27" . . . . " CHAPI TRE. m l 511MB LE Dl ALOGUI

•

Qu'est-ce qui constitue le dialogue en genre, elt-cè /l'/acte de peJ;ol~ 'Sous-jacent ou est-ce la for.e littéraire?

- " 0

La question de la diteraination d'un genre ne fait qu'en lusciter d'autres. Il. seable y , avoir autànt de réPon . . . que de théoriciens du genre. _,_, Pro~isoir . . . nt, en gui.e de

répons.,

1 nous co-.!'cer'ons par d'finir

le

"te~

.

-dialogique- Pe,r rapport' la rialité quotidienne et , . . .

. ,1. .

dif'férentes tran_for_tiona' 'littéraire. >'Qu' elles soient philosophiques, ro.'aneequ.s, _, O~ bien thé.trale ••

D6finitipn éty!olOSique·4u.dialOiU!

, .

an retraçant l' étyaologie du 80t dialogue, on conltate

, .

qU'il eat cOIIpOaé' du radical Ciree -logos- signifiant , .

; discours et du ,pretia. égal_nt grec: -dia-QUi évoque deua " lignifications poI.ibl.l. I l , ~ut vouloir dire soit -,

.J

• • 1

(28)

(

.

,

(

.

-.

.

, " " • 28

.

-,

tt.ver.",_ "oit, _ ~r un, 'tran'Ifor_tion- 4tuphoni~ue' _, .du;', ~

pr'fi,ae

"c5f'"

prove~.nt

de

"~Us·,

:. "deux

.foi~~. ~,pr

•• i·'re produiraft le : .ens. '" traverl le

,

.

_. , .

.

ainli· l~ parole, est con.idérée· c~ v'hicule de

, '

tran . . is.ion et l~ deuxième possibilité pr,oduirait lé' sep.

"

.

ét,aologique "discours entre

d,us

.per_onnes", ce qui

,j~ltltier.it l'analYle'de plusieurs théoricienl du-~i.109ue

o • .

par rapport a.y aonolOg\la (entre autre., Pavie et, Bak~tine).

,

.

,

.

&ft g6n'ral, d'finition

'tr-ologique que l~on retient. al1. figure 'lttailleur. c~ . la " . pr_iire d6finition du IlOt dialogue dan.

. Le Robert. PUil, par analogie, Le ltOftrt lui accorde une

4e~1

...

d'.finitions ·SO • ...,l. d •• ' "rol •• qu' 6c:bangent le. ~rlonnagel 'd'une pliee de""tbütr~, d'un fila, cf'un

rieit.· .vi~nt c,tte d'finition

est

trop

g6n'rale et

inatNquate. Ill.

..lIbi.

le londer uniq,...nt lur 1. na.bre ,d. perlonnage. en~9'.

dan.

'un

6cbange .erbal. Par extenaion, Le Robert attribue une troisi'" Mf i~i tion au

, "

dialoguer "OUVrage littéraire en fo~

de'cOft.er . .

tloa." Alor. que la pr:_i6re d6f,inition BO" per.et. d"taItli~ .

.. "

..

•

1 1 ( 1 ,

.

, . ' ,

.

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(29)

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, ,

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.

"

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" " . 29" . .'

_,

.,

~:: ç • .. , " _ ~ _ . . . . . . . " l , ' .1 i'" It_

déi'

~un trait. génologiquèv qùi difJ6reflc'le

1.

dialogUe ~d.. ,~,

-, '.

-r

,... ~ .. ~ ... ~. '/ ~ , ~ , • • ~.. h • V t , . 06".or

autres êJerires' trad'itionnel'sl' son' ._i.et,trrcë _, _'\ <.apir'iqu.,. _.. _.1 •• '

...

,,', _{. ,}

"

.

-'

,1

j

de\lx

'~utt'.i

difini tion'.

.du'

dialogue

>,c.rt.n~· ~

1.",., ' '1

f ' f " f I . . .• ... \ • ... <#". )~

!:' ...nif •• tation iittérai-te du

'dialogUe

eapirjciu ... ~

\ ~ ' " _",

..

, " , ,

... ,

.

"-~ ... . ... \ " . ~

Manife.tattl,cm'

~~tt~,r'ire,

du

cJi.l09\!!

;"'irial,,:

< •

",r , . ~ ' . .... t . <, ' , , , ' 't ~ l' .... < ;, :t , , .

'. Gette ~on.t.tation r.join~ 'tr'~it __ nt la tbHri.: des ' ,. " "

de ''discours un' a.péct

" 1 • en '~t~e'

ginologique'

~ . . . ) or l ... ~ < , '

..

, ,

.

1 "

leabe.trait ~it~ér.H'et ·a.u'cQnttair,e,- <.elon

-lui,.

te- g8nr.,· _{' 1} _•

• • t f~r"""- de c.,. -deux a.peete, car 'l.e-

_.

ac~e. de pa~ol. - "

'"

joule.ent avant· tout, ,,"une e.'i.tence li'ttérai-rtf et SOU9.nt

t ~ 1 " • ~,

" .ubi ••• nt' une

tr.n.fo~

. .

ti~n.

pour

.de~enir i.i~térlH:ure~-

Pà;· ,-.

.

'

•• .aple, dan. la litt'rature .fricàin.~ un de no. acte. de. plus

ca..un.

-inviter-, constitue un

g.nr.,

_- on ~o~ule _, une

, ,

invitation rituelle

dan. un.

,.orte de poi"i ,~. ~ext. rJ'tbM .. ,

'.6&oo'in., 1. dialogue li.tt'raire, par ..

for_

et. Ion

, . ,

1 .. ~ ,. \

" lan . . ~ .et devenu un genre de

dillq)ur."

Qui

.e rapproche ~e

" Probabl"'nt, ce lien entre le et l'

< , , . " ",

-.~ -[ , ' -, ... " " , , l , l , 1 l, 1

(30)

"

.

'.

'.(

..

, , " , , " '. "

_...

l ' l '

.

30 - t . ' • •

.-pirique •• plique la popularlt' du

.

dl.lp9~e

proche de

la

vie dan.

une-litt6rature qui ••

yeut

réaliste •

_•

Mais : .. unf'

question

s'impose a . c~nt '.

.

. ,

.

_,"

reproduire l 'ellpirique, ~ co_nt ,le ,rend~e,par écrit?

c • .

qui noua a_ne j formuler ce souci. de 1. ..i . . . is è!u

langage: WSst-ce que l"critur~ peut i.fter la perole?- (lL

--C~nt est-ce que 1. dialogue peut ra~pect.~ la

,

"

,

. Dlj' dana:l t AlltifJuit6 grecque, - Ari.tote .donna un •.

f ~! .. '

r'pon ••.

en attribuant , la littérature une aspect

.

,

.

Dans

r.

Po6tigue, l'art est d'une uniire

gfnérale i~it.at'ions -que ce soit la poé.~e, la trag6di.·

ca..

la ausique, tous i.itent par d.. .oy.ns di fférent,s,

,

de. chotl •• différent •• , . et d'une . . niiré 4iff6rente(3). Par

..

1

" '\ • f "

!

1 ~J _, 1 ~ l, .. ') • • , , -i

..

J. " 'r , .

(31)

. ,

l.!.

,

.

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(

l ' •

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" h .. , ~, ... - -._---_ ...

---"

.

,

.

' , . , ; ~ ,

..

, ", " .. .

.

, " 1 • •

'.

"

" :[ ••• 1

la tragédie elt l' illi tation

-d'ùne action de caract6rt élevé et

çoepllte, d'une certaine étendue,

4ana un langage relevé

. d'a.saisonnements d'une espice

. part icuiière sui vant ,les di verses

parties, imi tation qui est faite'

par des personnages en action et

non au Ployen d'un récit, et qui,

suscitant piti'é et crainte, opère

la ~urg.tion propre à pareilles

'mot 10n8. (,)

31

,

"

,

L'iapor.tant pour le dramaturge est donc de

,rkonatituer la e praaia, l'action dans la

"'v'n ...

nts ou fable"(5) " qui 'for_ de ,la 1

. tragédie"(6). Sui vant donc l'interprétation

'artst<?téliaienne le dia199ue serai t un des 1angagel reltv6s

"d'assaisoneaents d'

\ln.

es~ce la

\,

. . nif.station lin9u~stique de la pr,xil.

ezpliquer le dial~9ue théAtral de

~r9uerite Duras qui ne raconte ,pas 'd'action extérieure'

el1e-1II.e? Bvide . . . nt, la défini-tion d'Aristotene saurai t

" "

.n r~ndre compte entilrellent.

,Tout cOllpte f,a i t, le cSialoguè a.

litt'rature ,de plusieurs . . nilres dUfir.nt.s; le cJialogue

phi'lo~ophique des Ancienl c~'aussi du XVIe ai'cle, Iia_

a' il porte lur des sujetl philosophiques ou des _ t i ' r e .

-didactiques,

ma ••

si Ion style •• t d'une certaine,

'lévation, n'en '.st pas aoina "for_li •• tion de

convellsat ions ré.ll •• - (8).

/

,

",

• J , . ' , , , l' " : l lt; l 'b , '~ "

.'

, - t ! , " , f ₁ , ,

.

J'

, 0 1 _! i

(32)

• 1 " i , ,

..

1 " '""

(

~ .., " , i • " ' , 1 , " , ' " ',---~--- ,

..

.

, " Le' Gu.\~n, en .agUl du di.l:ogue) , .

tous le. ty~s de

,

.

... , 32 , , ~

.

, , ,

cbeJ'ébant. , supplHr • la d6finltion cWfinition 'applicable indiffére_nt j

.'

dialogue, rel've une . i • • is qui est propre au dialogue philosophique ,de la RenahNnce. Les propos du dialogUe philosophique sont f ict i vement énoncis per 4e. personnages fictifs c~ au thé'tre et dans le

,r~n,

_i.,

contraire . . n t ' ceux-ci, lea propos prennent

valeur de v'rité sùr l'univers réel.

lien que ce BOit l ' l'intention des euteurs du

" . . t.

'aialOeJue -phi,losophiqu., on doit faire remarquer "que cette _,

-di.tinction entré "fictiooalité" ne résiste "_ pa. j l,' .... e_n critique. La transcription, d'un ent~etien

cenaé avoir un lien avec le réel est elle-"., procédé ',';' _{'l1ttéÎ:a ire,"populaire'}

1·

époque. Il .'.vire si8lplement

.

,

que che. . . rguèrite Dure. '1 ' objet du dialogue elt référent

_.

_, . ,'f'nterne, 'chez un ,..bureau ou 80naventure dea Périers,

réf6rent e.terne.

L· .•• pect réel que rel.ve Le Guern est une iaitation d'un aspects le BU)et. Il J a d·autres genres de . i . s i s dont le dialog~e de la Rènais.ance ne ti,n~ pas coapte' vu

la conception . .cle la l'i ttératu~e prévalente cb •• les eut.urs

,

Le dialogue cont.-porain, qu'il soit

"

1

" !

(33)

",

(

..

(

'

..

-

---33 '

rOlllnesque 911 tWatral, cherche' ~tre plus pr..

--.

clù Yicu non . . ul_nt par les sujet. trait's _is a_.~ pa'r 1 • l ,

fOflle, le langa,e

.a_,

qui peut

varier

cSu logique au

1

\

illogique tout ca.port . . . nt bu.ain.

total,,-nt c~ 1.

La l i . . . l • • la cwunication

'"

.... ,~

.

1.1 en,

y.

tout autre_nt ch.z Valéry 1 qui reprend e.t

\.

• d6v.loppe le dialogue philolophique

de.

Anciens et de la

,

Renais . . nce: il donne une définition au g.nre di~;lC?9ique

qui peut aussi bien s'appllquer- au dialogue philo.opbiq~

"/

qu'au dial'ogue empirique, d'I.inition qui !le rapproche

a'

aUleurs de. théories' de Jakobson:

Le dialogue est l'opération

iui transforlne dei donnée. par

yoi.

" 'kbange \ (DR) (demande-réponse)

,entre des systèmes

a

implexes dont

- l'inégal i té est - supposée. Le

nombre des vari'ables (de ces

sy.ttlmes) qui entrenb en jeu e.t

yariable et définit le genre,

clepuis le dialogue philosophique

j\lBqu'au plus ordinai re. (9)

C' •• t' sur' cette définition quelque peu bar-'tiqu.

qu'Alexandre Lazaridès fonde son ouvrage inti t-ul'

, Valéry: -pour une poétigue du dialogue. Bn revanche,

Lazaridas tient.' différencier l' incOlipatibilité du

(,

"

" ,

(34)

c·

,

. ,

(

~. , J • ' . , .' 3. dialogue _., pbil~ophi.,.. tant par rapport aux autr.. for.e.

de

dialogue qu'au dialogue .-pirique au point d'ouvrir un dlbat .ntr, , ceua-ci, r •••• rr.nt ain.i la d'fini~ion plus tql'rante de Val'r,. Il .'.fforc. de valoriser le dialogue

~ 't , l '1

philosophique, de 1. lib6rer de jU9_nt. de valeur tel.

l l'affir.ation que le dialOCJlMt philo.ophique n' •• t qu'un tWltre appauvri. ·at quand la r.pr' . . ntation du dlalO9ue

~./, .~t

rendue poI.ible

(e~

dan. 1 ••

~uyr..

4e Marguerite

Dura.) ·c' •• t c~ lIIurcrott . t non par

o jUltifie-t-il.(lO) San. doute ~lifi.rait-il 1. tb'ltr. d. Marguerite Dura. de' l a . . . . façon qu'il qualifie 1 •• oeuvre. dialogu6e.

tWltral· (11) •

un.

• "id.-nt, lAaari... tout

c_

Le Guern ti . .

_t'

di.tinguer

1..

diff'r~t.. fiaation. litt'~air.. du dialogue alors

que

. ' int'r . . . . nt p l u . : ' l'e.pirique. \ Val't7, , ,

.

. t 'IocJoroy di.l~ ,

"tur.ll~t., eett,' ... sociation du

dia1..-litt'raire au dialogue'

r"l,

ç.tt • • i . . . l., le. ca. - t r " ,

, .

,. di . . r.-que nous a9on. con.id6r6. l" 6tab1iasent ebacUll • . .

~

façon, Ari.tote par l'action, Le Guè~~ '~r' 1 • • ujet, V.l'r,

par et '1. 'tWAtre ·cOIlt..-porain par

l'icpnieit' de la forwe, t.ntant ain.i cie . . rappc'ocbeC' 1.

(

plus pos.ible du dialogue hu.ain. f

1 •

1

(35)

(

..

! 35 La Ml • • ia cJe la fOrM

Le théltre du De .1Acle s' •• t const_nt effore' de reproduire le plus fidile . . nt pos.ible la conversatiQn. Patrice Pavie r_rque _, _, que ,cI.puis le tbéltre naturaliste, .

.

"( ••• ] le- dialogue se veut en priae directe lur le discours quotidien d.s b~s avec tout ce qu'il y a de violent, 1 cI·.Jli~ique ~û

d'inexpri_b1e, il d~nn.ra donc: une

i~ession de spont.n'i~é\ et

d'inorganisation. Il ·la liai te,' il se ricluit • un échange de' c,ris 'ou

de silences.-(12)

-.anuel Jacquart , cl)

.

auteur du

'l'b"tre de dérision, eNaigne le ib6ltre de dérlsion' e~

un "tWltré ae langue parlée-(13), une eonstatàtioft qu'il

a~i. sur trois pointsl 1 "li.in.tion" ~s attributs " -langage traditionnel, le recours j·des propos fa.~liers~

ar9ot: iques ou scatologiques et l' uti1i . . tion de pronOIlII

per.onnels fa.i1iera.Cl.) . ,

an

re.anebe, Dei.rdre lurton, r Clans son ouvra,e,

DiaJOIy! and -DiacoUr . . , 4 a aocioli99uiltie awroach a , . _

to !OêÎtrn 41'_ dial09ue and "'turf1 occ:yrrinQ çonv.r_tio-, _i

,

!l'

interroge ce but -réali.te" du tWAtr. c:ont ... r.i'n

puillqUe, . . lon elle, le dialogue dr_tique •• t avant tout

un. langue 6crite p1ut&t qu.

un.

langUIt 6crite pOur Itr.

1 y , 1

.nlui te Par

1".

Par le fa i

t....

Que le dialogue .at

..