Parmi les nombreux objets en matériaux insolites des collections figure un ensemble de vingt-deux anoraks en membranes intestinales de mammifères marins datant du XIXe siècle, provenant d’Alaska et du Groenland. Quatre anoraks présentaient un état de dégradation
8 Les anoraks traités portent les n° d’inventaire : 71.1905.33.33, 71.1905.33.123, 71.1943.0.229, 71.1943.0.7 X Am
9 Hickman, 1987, p.9
extrême allant jusqu’à une perte totale de lisibilité et d’identification. Certains, pliés en quatre et extrêmement rigides, ne présentait plus la physionomie d’un anorak et à ce titre, la conformité à l’inventaire ne pouvait être validée. Les quatre pièces ont bénéficié d’une intervention de restauration accompagnée d’une étude technologique complète8.
Etude technologique
Cette étude (Alembik, 2010) a permis d’identifier en amont les matériaux constitutifs du corpus (couche de sous-muqueuse d’intestins), de documenter leur techno-logie de fabrication (spécificité des intestins « blanchis » ou « intestins d’hiver ») et leur assemblage (identification de six points d’étanchéité en fils d’aponévrose de muscles). Les espèces les plus utilisées pour la production d’ano-raks se comptent parmi les cétacés, les phocidés et les pinnipèdes (Alembik, 2010).
De forme fermée, l’anorak s’enfile par la tête et est réalisé selon un patron en T s’évasant vers le bas. Il se porte par-dessus d’autres vêtements de fourrure. Sa fonction pratique est de protéger des conditions météorologiques extrêmement rigoureuses de l’Arctique. Lorsqu’il est humide, l’organisation spécifique des fibres de collagène apporte à ce matériau à la fois élasticité et résistance à la traction. A l’instar des tissus « respirants » contemporains, tels que le Gore-Tex®, il est imperméable à l’eau liquide mais favorise l‘évacuation de la sudation et de la vapeur d’eau. La paroi du système digestif donne ces propriétés d’étan-chéité et de respirabilité du matériau grâce à ses capillaires qui, se rétractant à la mort de l’animal, permettent un échange unidirectionnel entre le bol alimentaire et le sang (Sáiz Gómez, 2014). Selon les croyances des Inuits, cette protection serait aussi d’ordre spirituel, à l’encontre des mauvais esprits (Hickman, 1987)9.
Etat de conservation
Ces anoraks présentaient des altérations mécaniques importantes : de nombreux plis, des déchirures, de fortes déformations liées à un processus de raidissement et des lacunes issues d’anciennes infestations d’insectes kérato-phages, (Figure 8). Les objets étaient également fortement empoussiérés, encrassés et tachés pour certains. Ces dégradations sont dues pour partie à un ancien mode
de stockage inadapté, notamment un pliage des anoraks et une absence de soutien mécanique. L’ensemble de ces dégradations menaçait non seulement la préservation à long terme de ces objets mais empêchait aussi la compré-hension, l’étude et la présentation du corpus.
Figure 8 : Anorak inuit d’Alaska avant restauration – 71.1905.31.123. ©Musée du quai Branly - Jacques Chirac. Photo Etnologia. Traitement de conservation-restauration
La restitution de la morphologie et du volume des anoraks a été possible grâce à un traitement de remise en forme progressif par humidification contrôlée en enceinte. Un traitement localisé par compresses n’était pas adapté au matériau car il risquait de créer des contraintes hétérogènes sur la membrane. Afin d’éviter les variations hygrométriques répétées, l’intervention a été réalisée dans une grande enceinte imperméable, permettant à la fois de laisser les objets en atmosphère humide constante (maintenue autour de 90% d’humidité relative) et aux restauratrices de travailler à l’intérieur de l’enceinte. Le taux d’hygrométrie a été contrôlé grâce à un nébuliseur ultrasonique placé à l’intérieur de la tente et de capteurs d’humidité relative. Le volume des anoraks a été progressivement restitué par l’utilisation de contre-formes temporaires en film PVC thermo-soudées placées à l’intérieur du vêtement puis gonflées à l’aide d’un aspirateur souffleur réversible (Elarbi, 2015).
Un nettoyage de la surface et des zones jusqu’alors masquées par les déformations a pu être mené parallè-lement à la remise en forme et révéler l’aspect translu-cide des membranes. En premier lieu, un gommage a été réalisé à l’aide d’éponges cosmétiques sèches, puis un nettoyage physico-chimique a été mené à l’aide de
Conservators Sponge® imprégnées d’une solution d’eau/ éthanol (en proportion 70 : 30, v/v). Les critères de sélection du solvant étaient : la meilleure solubilisation possible du dépôt et la moindre interaction avec la membrane intestinale.
Les déchirures et trous d’envol de la membrane ont été stabilisés par doublage afin de restituer une cohésion du matériau et de permettre la manipulation sans risque des anoraks. Les doublages ont été réalisés à l’aide de papier japonais Gampi préalablement mis en teinte à l’acrylique (peinture acrylique Liquitex®) et d’un adhésif vinylique PVAc en base aqueuse (Jade 403®). Le papier a été choisi pour son lustre semblable à celui des membranes, sa finesse et sa translucidité tandis que l’adhésif a été sélectionné pour sa stabilité physico-chimique et sa compatibilité avec les propriétés optiques et le degré de rigidité des membranes.
Les traitements ont permis une restitution totale de la forme des anoraks et une nouvelle perception du maté-riau constitutif, autorisant à présent sa présentation (Figure 9). Enfin, des formes internes ont été confec-tionnées afin de conserver le volume des vêtements. Elles répondent à la fois à des besoins de stockage, de manipulation et d’exposition. Chaque support se compose de trois parties principales (le volume du corps, bras gauche et bras droit) et d’un cerclage interne pour la tête. Ces éléments, façonnés en mousse de polyéthy-lène (Plastazote®) et gainés d’ouate de polyester puis de non-tissé de polyéthylène haute densité (Tyvek®), sont facilement emboitables les uns aux autres et amovibles. Les anoraks ont été calés dans des boîtes en carton de conservation permettant un stockage à plat ou à la verti-cale (Figure 10).
Figure 9 : Anorak inuit d’Alaska après restauration – 71.1905.31.123. ©Musée du quai Branly - Jacques Chirac. Photo Claude Germain.
Figure 10 : Conditionnement pour stockage en réserves de l’anorak inuit – 71.1905.31.123. ©Musée du quai Branly - Jacques Chirac. Photo Cyril Zannettacci
Ce projet a permis non seulement de redonner une lisibilité et apporter une meilleure compréhension de ce corpus d’anoraks, jusqu’alors mal connu, mais aussi de stabiliser leur état de conservation de manière pérenne – ce dernier autorisant dorénavant leur présentation.
Conclusion
Les projets de conservation-restauration présentés sont le reflet d’une réflexion sur une politique de préservation concertée, appliquée à une vaste collection, constituée d’une grande diversité de matériaux et de provenances. Chacun a permis la compréhension matérielle et contex-tuelle des corpus considérés. Les traitements ont pris en considérations des niveaux de conservation hétérogènes, en adaptant au cas par cas un protocole de conserva-tion-restauration établi à l’échelle de la collection. De nouvelles perspectives d’études et de recherches appli-quées se dessinent, telles que l’évaluation de matériaux de doublage et de comblement, notamment pour une restitu-tion visuelle des peaux ou fourrures. Enfin, un futur projet interdisciplinaire, croisant étude historique, approche anthropologique et ethnographique, analyse matérielle et intervention de conservation-restauration, en lien avec des populations autochtones, sera nous l’espérons porteur d’un développement renouvelé de la discipline.
Remerciements
Le pôle conservation-restauration du musée du Quai Branly – Jacques Chirac remercie le groupement de conservateurs-restaurateurs Etnologia, Jacques Cuisin, Ingénieur de recherches responsable de la plateforme de préparation/restauration au Museum national d’Histoire
Naturelle de Paris et Pascal Deynat, Ichtyologue spécia-liste des requins pour leur collaboration.
Références
Alembik C., 2010. « Conservation-restauration de 4 anoraks inuit ». Rapport de restauration. Document non publié disponible Musée du quai-Branly-Jacques Chirac (Paris).
Cameron E., 1998. « Leather and fur, aspects of early medieval trade and technology », Archetype Publication, London. ISBN 1-87313251-4
Cevoli, D., 2006. « La restauration et la muséographie des vêtements en peau de saumon ». Techné, 23, 2006, p.85-89.
Cevoli, D., Leautey I., Bonnot-Diconne C., 2015. « Esthé-tique de l’Amour ». Catalogue d’exposition, Paris, musée du quai Branly-Jacques Chirac, 3 novembre 2015 -17 janvier 2016. Flammarion, Paris.
Chahine C., 2013. « Cuir & parchemin, ou la métamor-phose de la peau », CNRS éditions, Paris. ISBN 978-2-271-07686-1
Elarbi, S., 2015. « Étude et traitement de conservation-res-tauration d’un corpus d’anoraks Inuit en intestins de phoques ». Support/Tracé, 14, p.93-100
Florian M. E., 2007. « Protein facts, fibrous proteins in cultural and natural history artifacts », Archetype Publi-cations, London. ISBN 978-1-873132-34-0
Gonzalez A.R « Une Armure en cuir de Patagonie » in : Objets et mondes, la revue du musée de l’Homme, 12, 2, 1972
Hickman, P., 1987. « Innerskins and outerskins : Gut and Fishskin». San Fransisco Craft and Folk Art Museum. ICON Ethnography Group, 2009. Scraping Gut and Plucking Feathers : the Deterioration and Conservation of Feather and Gut Materials, Huntingdon Room, 6 octobre 2009. ICON Ethnography Group, University of York. Kite M., Thomson R. 2006. « Conservation of leather and related materials”, Butterworth-Heinemann, London. ISBN 978-0-7506-4881-3
Musso C., 2015. « Restauration & conditionnement de huit robes et manteaux en peaux de poissons, Russie ». Rapport de restauration. Document non publié dispo-nible Musée du quai-Branly-Jacques Chirac (Paris). Naseka, A. M., 2015, « Nuancier de l’Amour », in Esthé-tiques de l’Amour. Sibérie extrême-orientale, musée du quai Branly, Flammarion, pp. 64-75
Pandozy S., De Bonis M. 2017. « Ethics and practice of conservation : manual for the conservation of ethnogra-phic and multi-material assets », Edizioni Musei Vaticani. Città del Vaticano. ISBN 978-88-8271-371-3
Rahme L., 1995. « Leather, preparation and tanning by traditional methods », the Caber Press, United States of America, ISBN 1-887719-00-8
Rajagopalan, S., 2014, « Layers of Meaning, Clothing of the Amur, National Museum of Ethnology of Leyde ». Publication électronique www.rmv.nl
Sáiz Gómez, V. et al, 2014. « An Aleut Cape and Cap Made of Sea Mammal Intestine: From Storage to Display ». The Technical Research Bulletin, 8, p.73-91.
Matériaux
Adhésif PVAc en base aqueuse Jade 403® : Talas, 330 Morgan Ave. Brooklyn, New York, Etats-Unis,
www.talasonline.com
Adhésif copolymère d’acétate de vinyle et de maléate de dibutyle Mowilith DMC2® : C.T.S. France S.A.R.L., 26 passage Thiere, 75011 Paris, www.ctseurope.com
Carton de conservation : Klug-Conservation, Zollstrasse 2, 87509 Immenstadt, Allemagne,
www.klug-conservation.fr
Conservators Sponge®: Preservation Equipment Ltd, Vinces Road, Diss, Norkolk IP22 4HQ, Etats-Unis,
www.preservationequipment.com
Couleurs acryliques Liquitex® : Liquitex,
www.liquitex.com
Gomme Smoke Sponge® : CXD France, 1 avenue Louison Bobet, 94120 Fontenay-sous-Bois, France,
www.cxd-france.com
Intissé de polyéthylène Tyvek® : CXD France, 1 avenue Louison Bobet, 94120 Fontenay-sous-Bois, France,
www.cxd-france.com
Membrane Sympatex® et Gore-tex® : CXD France, 1 avenue Louison Bobet, 94120 Fontenay-sous-Bois, France, www.cxd-france.com
Mousse de polyéthylène Plastazote®: CXD France, 1 avenue Louison Bobet, 94120 Fontenay-sous-Bois, France, www.cxd-france.com
Papier japonais Kozo et Gampi : CXD France, 1 avenue Louison Bobet, 94120 Fontenay-sous-Bois, France,
www.cxd-france.com
Tissu d’essuyage Sontara® : CXD France, 1 avenue Louison Bobet, 94120 Fontenay-sous-Bois, France,
www.cxd-france.com
Biographies
Stéphanie Elarbi
Chargée de la restauration au musée du quai Branly – Jacques Chirac. Conservatrice-restauratrice spécialisée en objets ethnographiques et art contemporain. Elle enseigne dans ce double domaine à l’école supérieur d’Art d’Avignon et à l’Institut National du Patrimoine pour les objets composites. Elle développe depuis 2008 le projet de l’atelier Boronali, pour la préservation de l’art-action.
Clothilde Castelli
Restauratrice spécialisée dans le traitement d’objets ethno-graphiques et de textiles au musée du quai Branly-Jacques Chirac. Elle met à profit son expérience dans la mise en exposition des costumes et accessoires du vêtement pour concevoir et mettre en œuvre des dispositifs de présenta-tion et de stockage pour les objets de la collecprésenta-tion.
Elsa Debiesse
Restauratrice spécialisée dans le traitement d’objets ethnographiques et de sculptures au musée du Quai Branly – Jacques Chirac. Elle met ses compétences plus particulièrement au service des collections présentées dans le parcours permanent du musée, assurant le suivi de leur conservation matérielle et des problématiques spécifiques au traitement et à la mise en présentation de ces objets exposés à moyen et long terme.
Astrid Gonnon
Conservatrice-restauratrice des objets archéologiques et ethnographiques. S’est spécialisée dans la restauration des matériaux organiques protéiniques (cuir, peaux, plumes et fourrures) et des métaux, tout en apportant son expertise dans le domaine de la conservation préventive.
Adresses des auteurs
Stéphanie Elarbi Clothilde Castelli Elsa Debiesse Astrid Gonnon
Musée du quai Branly - Jacques Chirac
Département du patrimoine et des collections / pôle Conservation-Restauration Paris - France stephanie.elarbi@quaibranly.fr clothilde.castelli@quaibranly.fr elsa.debiesse@quaibranly.fr astrid.gonnon@quaibranly.fr