Desafio aceito, partidas disputadas e vitória no jogo. Correto? Francisca Hedwiges conseguiu driblar as situações mais inusitadas para se tornar uma co- nhecida compositora. Teve que romper com a lógica paradoxal da dominação masculina e da submissão feminina, arcando, obviamente, com os efeitos da ordem social que era imperativa para as mulheres e propiciava aos homens to- das as condições necessárias para a imposição de autoridade física, moral, psi- cológica e intelectual nas mais variadas esferas.
É evidente que a maestrina não atuou isoladamente, em uma situação de heroísmo ou de genialidade. Ao contrário, sua atitudes refletiam as mudanças paradigmáticas que começavam a despontar no Rio de Janeiro que, por sua vez, repercutiam as influências da vanguarda europeia nos costumes, na indumentá- ria, e em vários outros aspectos. Dessa forma, outras figuras femininas como Nair de Teffé e Cinira Polônia apareceram no trabalho, paralelamente à trajetória de Chiquinha.
Os fatos que se desenrolavam naquele microcosmos reverberavam o mo- vimento feminista que já se delineava e, no entresséculos, acontecia a chamada “primeira onda” com ênfase, especialmente, nos direitos legais e no sufrágio uni-
127 versal. Dessa forma, ganharam ênfase, também no segundo capítulo, as ativis- tas Bertha Lutz e Leolinda Daltro, figuras emblemáticas na história do feminismo no Brasil.
Para Chiquinha Gonzaga o direito ao voto chegou tardiamente. Entre- tanto, ela participou de manifestações de relevo para aquele tempo, como a cam- panha pela abolição dos escravos, através do discurso e da venda de partituras. Posteriormente, engajou-se nos debates acerca da proclamação da República. Novamente, essa não era uma ação rara, solitária; ao contrário, era o que se esperava de uma figura já reconhecida no meio artístico.
Do seu nascimento ao casamento com Jacinto Ribeiro do Amaral; do abandono da família, bem como da união com João Batista, o “Carvalhinho”, ao início da vida profissional, até que firmasse seu nome como profissional respei- tada naquele microcosmos, Francisca Hedwiges assumiu variadas disposições, demarcando, bem como intercalando, condições outsiders e estabelecidas.
“Nem sempre ganhando, nem sempre perdendo, mas aprendendo a jogar102...”.
Certos de que a visibilidade de Chiquinha Gonzaga foi balizada por suas atitudes transgressoras, aliadas à uma obra de significativa qualidade, sem, en- tretanto, dissociá-la de uma realidade que já se apontava através de centenas de outras mulheres Brasil a fora, anônimas e famosas, como algumas mencio- nadas anteriormente neste trabalho, percebemos a força da sua voz que ecoou no tempo... e desde a época em que as mulheres não se faziam ouvidas, pois seus discursos não interessavam à sociedade em voga. Deveriam ser abafados, oprimidos, sublimados. O peso da argumentação feminina recebia como retorno o fardo da punição social.
Cento e vinte anos após o lançamento de “Ó abre alas”, não podemos
dizer que a compositora tenha o merecido reconhecimento por parte do grande público no Brasil, nos mais variados domínios do seu legado. Dos saraus da corte à roda de bambas (do lundu, batuque e outras manifestações de matriz africana), ela conseguiu transpor a barreira imposta, naquele tempo, entre a mú- sica classificada como erudita e música popular, compondo nos principais gê- neros em voga naquele tempo-espaço, como a valsa, a polca, o tango e o ma- xixe.
128 Até que fosse contemplada com o tratamento respeitoso recebido como Francisca Gonzaga, sobretudo através da repercussão da sua obra para o teatro musicado, demonstrou, nitidamente, a combinatória sistemática de relações de atração e repulsão conforme sua posição naquele microcosmos. Se, a partir da temporada de sucesso de “Forrobodó”, a maestrina começava a vislumbrar o triunfo no teatro musicado, não imaginaria, certamente, que “Festa de São João”, a posteriori, sairia das páginas das suas biografias e da sua escrita original para ser montada no Festival de Ópera do Paraná em 2017. Com “Forrobodó”, Chi- quinha ganhou uma partida importante deste jogo que retrata a sua trajetória de vida, e a maestria para trabalhar o indecoroso maxixe, desde “A Corte na Roça”, foi, certamente, um fator importante para o sucesso dessas e de outras peças. Demonstramos aqui, também, que a repercussão das suas partituras para piano, a proximidade com o compositor Carlos Gomes, a popularidade de “Ó abre alas”, a participação efetiva na fundação da Sociedade Brasileira de Au- tores Teatrais, o pioneirismo em vários aspectos, a parceria com nomes legiti- mados no teatro musicado, seja atores, maestros, compositores ou empresários, o êxito também em Portugal, revelaram uma personalidade celebrada ainda em vida.
Ao analisarmos Chiquinha como uma persona escandalosa, pudemos mostrar como as suas próprias atitudes, contrapostas ao establishment, a leva- ram à bancarrota social e como, posteriormente, a sua conformação ao status quo foi relevante para a conquista dos capitais social e simbólico. Quanto ao capital econômico, a maestrina não conseguiu angariar fortuna, mas conseguiu manter uma vida estabilizada, sem as agruras do tempo em que abandonou a família e se inseriu como professora e pianista no ainda incipiente mercado de trabalho musical do Rio de Janeiro.
Percebemos, com bases nos estudos realizados, que Chiquinha Gonzaga acumulou, apesar do reconhecimento evidenciado nos últimos anos da carreira, dissabores profissionais, como os imbróglios acerca da censura e dos direitos de autor, e pessoais, principalmente pelo fato dos filhos terem se aproximado com interesses financeiros, convictos a participarem da partilha dos bens mate- riais junto ao pretenso filho Joãozinho.
É preciso que os trabalhos sobre a compositora continuem sendo realiza- dos em fluxo contínuo em prol da sua memória na cultura brasileira; e sob esse aspecto, talvez o jogo ainda não tenha terminado. Por outro lado, é incontestável,
129 conforme comprovamos, a glória alcançada por Francisca Gonzaga após o per- curso sinuoso e repleto de desafios nas mais variadas instâncias, nobilitado pela consecução do seu capital simbólico.