Chapitre 5 Conclusion 95
5.2. Perspectives de développement de la recherche 98
La méthode développée dans le cadre de ce mémoire, offre plusieurs opportunités de développements et d’applications pour les architectes soucieux de mieux concevoir les espaces transitions. Un premier développement serait l’automatisation du processus décris dans ce mémoire par un logiciel conviviale qui permettrait de rendre l’analyse graphique, présenté à la section précédente, sous forme vidéo, à même la vidéo de la prise de mesure. Une application à l’échelle urbaine, pourrait également servir, entre autres, à caractériser plusieurs types d’espaces transitions et ainsi permettre une classification des typologies de transitions en fonction de la façon dont elles sont perçues et selon celles illustrées par Borie au chapitre 1. Il serait intéressant d’ajouter des exemples provenant des autres typologies discutées au chapitre 1 afin d’obtenir une gamme
99 complète des relations spatiales d’espaces de transition. Cette classification permettrait d’aider les concepteurs lors de la création des espaces transitions, mais également dans la conception d’ambiances lumineuses particulières. De plus, puisque la vitesse influe dans la perception d’un espace, la méthode pourrait être testée sous différentes vitesses, par exemple à vélo ou en voiture (dans le cadre d’analyses urbaines), afin de valider si l’on retrouve les mêmes ambiances lumineuses qu’un piéton aux mêmes endroits ou si les transitions sont perçues de la même façon (drastique-forte-modéré-subtile) et avec les mêmes intensités. Avec le développement des téléphones intelligents qui intègrent maintenant des fonctions HDR et un mode au ralenti de capture vidéo, il serait possible de valider la méthode avec un appareil qui permet de filmer un parcours à 240 images par secondes. Ceci permettrait d’analyser plus en détails certaines sections d’un espace de transition et ainsi d’évaluer certains espaces de transitions avec un niveau de détail plus fin. Il pourrait également être possible d’effectuer des recadrages précis dans ces images, simulant des zones de l’espace correspondant à une la vision fovéale, centrée sur des détails de l’espace plutôt que sur la vision centrale et périphérique, telle qu’expérimentée dans la présente promenade architecturale.
Le facteur humain pourrait également être intégré au processus de représentation des ambiances. En exemple, il serait possible d’ajouter des ROSES environnementales [Demers, Potvin 2009] comme indicateurs de la perception visuelle, mais également thermiques, sonores et olfactives de l’environnement. Ces indicateurs permettraient de répondre en partie à l’intégration des commentaires plus subjectifs, issus de la perception des usagers dans la promenade architecturale. Également, la perception visuelle pourrait être associée à la physiologie de l’œil. Il serait alors possible de refaire l’expérience avec une caméra qui filme simultanément la scène et la pupille du promeneur, afin de mieux cerner les éléments d’attention visuelle lors du parcours. Il serait ainsi possible d’analyser la dilatation et contraction de la pupille en fonction de la scène étudiée et des points d’intérêt le long du parcours.
Le parcours proposé a été filmé lors d’une journée ensoleillée, correspondant à un éclairage direct et optimisant les valeurs élevées de contraste d’intensité. Il serait également intéressant de relever l’espace sous des conditions de ciel diffus afin de visualiser une gamme réduite de transitions lumineuses. En été, on y retrouverait probablement un plus grand nombre de transitions « subtiles »
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alors qu’un parcours hivernal procurerait certainement des transitions encore plus dramatique, et ce même en ciel diffus. Ces expériences pourraient enrichir les connaissances sur la diversité lumineuse en fonction du type de ciel. Il existe cependant déjà plusieurs recherches qui s’y intéressent, mais la représentation des résultats constitue un aspect novateur et intéressant afin de comparer plus architecturalement les différences observées.
Probablement une voie de développement intéressante pour les architectes consisterait à appliquer la méthode de relevés ambiants et de représentation des résultats à un espace en maquette. La maquette offre d’ailleurs plusieurs avantages qualitatifs et quantitatifs reconnus au niveau de l’analyse et de la représentation des ambiances lumineuses. Un tel travail en maquette a été amorcé par l’auteur afin de montrer l’applicabilité de la méthode et le potentiel pour des recherches futures.
L’auteur propose la constitution d’une banque de typologies d’espaces transitions en maquette, qui permettrait également aux concepteurs une évaluation prédesign. Une banque d’images fixes a été développée par Demers pour étudier la lumière [1993; 1997], mais il n’existe à ce jour aucune typologie traitant les espaces-transition tels seuils et passages. Ainsi, contrairement à la méthode in situ utilisée dans le cadre de la présente recherche où la relation espace-lumière est essentiellement dictée par une forme construite et indépendante de l’usager, le relevé en maquette permettrait d’expérimenter un environnement offrant une liberté créatrice caractérisée par une modulation de la relation espace-lumière. En outre, le relevé en maquette, rend possible le contrôle systématique des variables de design architectural par le concepteur. Toutefois, puisque l’échelle du modèle physique est directement liée à un temps de parcours humain, la méthodologie devra être adaptée à cette notion d’échelle. À cet effet, l’échelle temporelle représentant un ratio de la distance parcourue serait alors privilégiée (voir section 2.3).
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