Dans un ouvrage s u r " l ' E s t h é t i q u e m a r x i s t e " paru aux Pr es se s U n i v e r s i t a i r e s de France ( C o l l e c t i o n SUP), Henri ARVON p r é c i s e que " l ' o r i e n t a t i o n d' une e s t h é t i q u e dépend en f i n de compte de l a t h é or i e de l a connaissance qui l u i e s t s o u s - j a c e n t e " .
On c h e r c h e r a i t en vain une t hé or i e de la connaissance qui se s e r a i t c o n s t i t u é e dans le domaine de 1 ' a r c h i t e c t u r e . On t r o u v e r a i t p lu s sûrement des d o c t r i n e s comportant chacune deux v o l e t s . Le premier comprendrait l 'e n se mb l e des idées provenant de l ' e x p é r i e n c e a r c h i t e c t u r a l e de l e u r s auteurs. A r t i c u l é e s l es unes par rapport aux autres , ces idées f i n i s s e n t par prendre, à force de l e s l i r e , v a l e u r de concepts 1 Imprimées dans des é c r i t s e t a s s o c i é e s à une r é u s s i t e p r o f e s s i o n n e l l e , e l l e s c o n s t i t u e n t des dogmes. D i f f u s é e s , e l l e s deviennent des préceptes à l ' a t t e n t i o n de ceux qui n ' o n t pas encore d ' e x p é r i e n c e : tel e s t le deuxième et i n d i s p e n s a b l e v o l e t des d o c t r i n e s qui l e s d i f f é r e n c i e des t h é o r i e s ne comportant jamais en elles-mêmes l a n é c e s s i t é de l e u r a p p l i c a t i o n .
Reprenant l a c i t a t i o n c i - d e s s u s de H. ARVON, on é t a b l i r a i t d i f f i c i l e ment l es fondements d' un e e s t h é t i q u e en a r c h i t e c t u r e . Et cependant le terme e s t abondamment u t i l i s é dans l e s m i l i e u x p r o f e s s i o n n e l s et p lu s encore dans ceux de l ' e n s e i g n e m e n t de 1 ' a r c h i t e c t u r e . L ' E c o l e des Beaux-Arts en é t a i t le C h a n t i e r et l ' A c a d ém i e des B e a u x - A r t s , le Temple.
L ' e s t h é t i q u e , en t a n t que d i s c i p l i n e d 'en tr ai neme nt aux canons de la beauté, i r r i g u a i t l e m i l i e u des Beaux-Arts e t o p é r a i t , en a r c h i t e c t u r e p r i n c i p a l e m e n t , au plan de la f o n c t i o n n a l i t é des p r o j e t s . Mais a l o r s que 1 ' a r c h i t e c t u r e façonnée dans l es m i l i e u x p r o f e s s i o n n e l s v a l o r i s a i t la
r e l a t i o n f o n c t i o n n e l l e ent re l es p a r t i e s d ' u n programme e t l e u r i m b r i c a t i o n dans une t o t a l i t é , l ' E c o l e des Beaux-Art s u s a i t du f o n c t i o n n a l i s m e au plan de l ' e x p r e s s i o n des p r o j e t s , indépendamment de l e u r contenu, pour m a î t r i s e r le formaiisme mis en oeuvre. L ' e s t h é t i q u e des Beaux-Arts g u i d a i t p r i n c i p a lement l e jeu s u r l e s formes.
S e u l s l e s é t u d i a n t s qui r é u s s i s s a i e n t à p a r t i c i p e r aux "concours r é s e r v é s " de l ' I n s t i t u t de France pouv ai en t se dégager, au Degré S u p é r i e u r de l ' A p p r e n t i s s a g e , des c ont ingences de l a f o n c t i o n n a l i t é d ' u n programme, v o i r e même des é q u i l i b r e s e s t h é t i q u e s des f or ma l is me s, pour a t t e i n d r e au symbolisme comme i n s t a n c e d er ni èr e de l a f o n c t i o n n a l i t é du p r o j e t lui-même.
L ' i n a d a p t a t i o n de l ' E c o l e des Beaux-Arts à former les a r c h i t e c t e s dont l 'éc ono mi e du pays a v a i t besoi n a provoqué dès 1960 un éclatement du d i sc o ur s s u r l ' e s t h é t i q u e des formes au p r o f i t d' une i n t e r r o g a t i o n portée s u r la
s o c i é t é et s u r le contenu des programmes d ' a r c h i t e c t u r e . L ' e s t h é t i q u e e s t a i n s i tombée en désuétude, avant même que l a s o c i o l o g i e n ' a i t a t t e i n t son apogée dans l ' e n s e i g n e m e n t de 1 ' a r c h i t e c t u r e autour de 1970.
Le mouvement des idées s ' e s t a l o r s p r é c i p i t é : l es d i s c i p l i n e s des s c i en c es humaines n e ' parveriant pas à t r a n s f é r e r la perti nence de l eu r s méthodes au l i e u même de 1 ‘é l a b o r a t i o n .du/projet, e l l e s amorcèrent a c o n t r a r i o un r e t o u r vers une recherche de l a s p é c i f i c i t é de l ' a r c h i t e c t u r e , qui f i t le l i t de 1 ' h 1 s t o i r e a i n s i retrouvée. C e r te s , d ' a u t r e s voies au rai en t été p lu s fécondes pour fonder 1 ' Après-Modernisme. L ' h i s t o r i c i s m e repr é s e n t a i t l a s o l u t i o n de f a c i l i t é .
Paradoxalement l ' h i s t o i r e de 1 ' a r c h i t e c t u r e e s t muette depuis p lu s de qui nze ans à propos de l ' e s t h é t i q u e des formes, a l o r s q u ' e l l e e s t à l ' o r i g i n e de l e u r p r o l i f é r a t i o n a c t u e l l e . E s t - c e l a présence continuée des autres
s c i e n c e s humaines qui f r e i n e n t tout r e t o u r à l a contemplation des formes, f o n c t i o n n a n t a l o r s comme i n s t a n c e c r i t i q u e non avouée?
En f a i t , l a récente h i s t o i r e de 1 ' a r c h i t e c t u r e , r é h a b i l i t é e en premier l i e u en I t a l i e , a ses fondements dans l es t r av a u x taxinomiques des géographes et (à l e u r s u i t e ) des U r ba n i s t e s e f f e c t u a n t pour l a première f o i s à Bologne en 1960 un repérage systémati que de l ' u r b a i n e t du b â t i . .
Comment r e c o n n a î t r e e t comprendre autrement que l ' h i s t o i r e " r e t r o u v é e " a i t p l u s f a v o r i s é l ' é t u d e de l a morphologie urbaine et de l a t y p o l o g i e
a r c h i t e c t u r a l e que c e l l e des e x p r e s s i o n s m a ni f es t es ? En e f f e t , cette h i s t o i r e a c o n s i s t é à mettre en évidence une o r g a n i s a t i o n de l ' u r b a i n et de ses
f ragments, obtenue par découpage des r e p r é s e n t a t i o n s d 'espace selon l a logique i nhér ente au b ât i et à sa c o n s t r u c t i o n .
L ' h i s t o i r e é c r i t e actuellement e s t a i n s i une i n t e r p r é t a t i o n de cette morphologie f r a g m e n t a l e . E l l e ne pourra jamais prendre en c o n s i d é r a t i o n ce qui nous p a r a i t e s s e n t i e l , à s a v o i r l ' é c a r t entre cette morphologie du physique e t l a morphol ogi e segmentale de l ' e s p a c e phénoménal, tel q u ' i l e s t r ec r éé . e n r e g i s t r é et raconté. Or, s ' i l e s t une p e rt in enc e, e l l e r é s i d e dans cet é c a r t .
l a source d ' un nouvel é cl ec ti s me a r c h i t e c t u r a l . Les p r o j e t s d ' a u j o u r d ' h u i c o n s i s t e n t le pl us souvent - le foisonnement p a r i s i e n actuel en c o n s t i t u e une preuve i n t a n g i b l e - en une r e - s é m a n t i s a t i o n d e s " s i g n e s " d u passé ( s e l on l es d i r e de l e u r s auteurs) que l ' a n a l y s e morphologique et t y p o l o g i q u e , contemporaine, exhume à nouveau.
Entre cette s é m i ol o gi e p r a t i c i e n n e f a i s a n t feu de tout s i g n e c o n s t i t u é et les procédures o p é r a t o i r e s de l a sémiotique gr ai massi enne i n s t a u r a n t le s i gn e par l ' a c t e de r e - c o n s t r u c t i o n du procès de s i g n i f i c a t i o n , l ' a m b i g u i t é demeure. Dans l ' e s p r i t de nombreux a r c h i t e c t e s d ' a u j o u r d ' h u i , se ul e la première s é m i o l o g i e a été repérée et a de ce f a i t v a l e u r pour l ' a c t i o n . C ' e s t a i n s i q u ' e s t f a v o r i s é par l a se ul e h i s t o i r e des fragments p hy si q ue s, une a r c h i t e c t u r e d' emprunt.
Ces d e r n i è r e s r é f l e x i o n s s e r a i e n t hors de propos, s ' i l n ' y a v a i t le r is qu e de v o i r r e n a i t r e une e s t h é t i q u e " r e s t r e i n t e " , r e l a t i v e au seul plan de l ' e x p r e s s i o n , l es formes du post-modernisme se s u b s t i t u a n t t o u t simplement à c e l l e s du formalisme des Beaux-Arts et des symbolismes de l ' I n s t i t u t de France, dans l e seul jeu des apparences. Cette forme de r é v o l u t i o n l i n é a i r e conf inée dans un espace p l an , r i s q u e d ' i n t e r d i r e toute i n t e r r o g a t i o n s u r une e s t h é t i q u e du contenu, comme le propose Manar HAMMAD. Le contenu v i s é par le d i s c o u r s a r c h i t e c t u r a l dominant ne porte en e f f e t que s u r l a nature de sa propre e x p r e s s i o n .
L ' a p pr o ch e sémi ot iq ue de l ' e s p a c e et de son contenu ( et non l a s é mi ol o gi e concrète en vogue dans l a p r a t i q u e a r c h i t e c t u r a l e ) s e r a i t l a se ul e i s s u e à cette impasse, p u i s q u ' e l l e permet de s u b s t i t u e r à 1 ' i n t e r p r é t a t i o n des formes du bât i et de ses fragments une c o n s t r u c t i o n de ses segments p e r t i n e n t s ,
à l a f o i s dans l e u r r é a l i t é physi que et phénoménale. Le pl an du contenu de l a m a n i f e s t a t i o n s e r a i t a i n s i abordé, même s i l ' a c t e de p r o j e t n ' e s t apparemment q u' u n jeu s u r des for mal ismes.
Reprenant à nouveau l e propos de Henri ARVON c i t é pl us haut e t c o n s t a tant l a b a i b l e s s e t h éor i que des d o c t r i n e s a r c h i t e c t u r a l e s , c o n s t i t u é e s en formes de dogmes à v i s é e e s s e n t i e l l e m e n t pragmatique, q u e l l e v oie se présente pour r e c o n n a i t r e une s p é c i f i c i t é de l ' a r c h i t e c t u r e qui ne se résume pas à l a s e ul e d i s c i p l i n e de l ' h i s t o i r e ?
p l i nés t r a n s v e r s a l e s ayant l e u r pertinence tant en a r c h i t e c t u r e qu' en tout autre domaine d ' i n t e r v e n t i o n s o c i a l e . I l e s t en e f f e t p o s s i b l e de c on t ri bu er à l'émergence d' une t h é o r i e de 1 ' a r c h i t e c t u r e sans s ' o b l i g e r à é t u d i e r l es modes de p rod u ct io n ou l ' h i s t o i r e des f a i t s p r o d u i t s . Hic et nunc, i l e x i s t e des objets d ' a r c h i t e c t u r e à o b s e r v e r et à comprendre}pour l e s q u e l s c er ta i ne s d i s c i p l i n e s c o n s t i t u e n t des instr uments de grande e f f i c a c i t é .
En e f f e t , l a t h é o r i e des systèmes et p a r t i culièrement la t h é o r i e des systèmes de s i g n i f i c a t i o n apportent par l e u r t r a n s v e r s a l i t é un ensemble de concepts o p é r a t o i r e s p e r t i n e n t s au s e i n de toute d i s c i p l i n e de connaissance e t d ' a c t i o n , t e l l e ! ' a r c h i t e c t u r e . E l l e s c o n s t i t u e n t l es fondements i n d i s p e n s a b l e s à l a mise en oeuvre(à v e n i r ) d ' u n e t h é o r i e de 1 ' a r c h i t e c t u r e , connectée à des t h é o r i e s d ' a u t r e s s e c t eu r s s p é c i f i q u e s r e c o n n a i s s a b l e s dans l a complexité du champ s o c i a l .
A c ou rt terme, c ' e s t - à - d i r e depuis une q u i nz ai n e d ' a n n é e s , l a sémiotique et l a systémi que ont formé le s o c l e théori que d i s p o n i b l e pour e x p l o r e r et comprendre l e f a i t a r c h i t e c t u r a l et sa consommation dans l a q uot i di en ne té de son a p p r o p r i a t i o n . C ' e s t en e f f e t à p a r t i r de ces instruments conceptuels que le L a b o r a t o i r e N°1 de 1 ' E c o l e d ' A r c h i t e c t u r e de P a r i s - L a V i l l e t t e , dont j ' a s s u m e l a r e s p o n s a b i l i t é , a procédé à l a mise en oeuvre d' une méthode de segmentation s i g n i f i c a t i v e de l ' e s p a c e , a o u j o u r d ' h u i i n f o r m at i sé e .
Ces t h é o r i e s t r a n s v e r s a l è s s o nt donc également d i s p o n i b l e s , au sens où l ' e n t e n d Henri ARVON., pour r e c o n n a i t r e l a détermi nati on p a r t i c u l i è r e d' une e s t h é t i q u e de l ' e s p a c e a r c h i t e c t u r a l , s i g n i f i c a t i f et systémique.
Mais avant d ' a b o r d e r cette q u e s t i o n , un b r e f rappel des recherches du l a b o r a t o i r e c i - d e s s u s permettra de p o s i t i o n n e r ses o r i e n t a t i o n s par rapport au courant d o c t r i n a l à l ' o e u v r e en a r c h i t e c t u r e a u j o u r d ' h u i e t c i t é plus haut.
Les t r av a u x du l a b o r a t o i r e ont porté s u r des études de par cour s
effectués
par des p i é t o n s ou p ar des a u t o m o b i l i s t e s , p u i s . s u r des études de q u a r t i e r s nouveaux ou r én ové s, e t e n f i n s u r des études d ' e s pa ce s i n t é r i e u r s de l ' h a b i t a * . Tous ces t r a v a u x ont eu pour o bj et de rendre compte de l a manière dont tout procès d ' u s a g e e t d ' a p p r o p r i a t i o n de l ' e s p a c e opère une segmentation d i s ti n c t e de l a f r ag me nt at io n obtenue par l ' é t u d e de l a morphologie des c o n f i g u r a t i o n s p hy si q ue s de l ' u r b a i n e t du b â t i .
i n t e r v i e n n e n t s u r l a c o n s t i t u t i o n physique du bâti et se se rv ent de représen t a t i o n s géométriques, correspondant à ses conformations, pour le c o n s t r u i r e . A cette e x i s t e n c e physique du bâti Etienne SOURIAU oppose 1 ' e x i s t e n c e phéno- ménal de 1 'espace pr ati qu é.
La méthode de segmentation s p a t i a l e du l a b o r a t o i r e a été conçue pour
sonder l ' é c a r t ent re ces deux modes d ' e x i s t e n c e , dans l es c o n d i t i o n s concrètes de l ' u s a g e des l i e u x . Le recours à l ' é t u d e de procès d ' u s a g e permet d ' a n a l y s e r l ' e s p a c e se lo n une syntagmatique et une paradigmatique qui s ont l a c o nd it io n d ' e x i s t e n c e de toute s i g n i f i c a t i o n .
L ' é c a r t recherchée peut être obtenu en mettant en p a r a l l è l e une s u i t e de fragments du b â t i , o b j e c t i v a b l e s et obtenus par une s a i s i e d i r e c te d' espaces observés ou par l e u r r e p r é s e n t a t i o n c a r t o g r a p h i q u e , et une chai ne de segments c o n s t r u i t s par l a p erc ep ti on et 1 ' a p p r o p r i a t i o n de ces mêmes l i e u x .
Deux géométries so nt a i n s i en présence : l ' u n e rend compte de l ' o r g a n i s a t i o n physique du b â t i ; l ' a u t r e prend appui s u r c e r t a i n s éléments de c e l u i - c i , f i l t r é s par le r egard porté s u r l u i e t r é o r g a n i s é s dans une n ou ve ll e t r i a n g u l a t i o n de 1 ' espace.
La méthode de segmentation mise au p o i n t par le l a b o r a t o i r e permet de p r o j e t e r l a seconde géométrie obtenue s u r l a première et d ' i d e n t i f i e r 1 ' écart ent re e l l e s , s i n o n de l ' é v a l u e r . Un l o g i c i e l , accouplé pour c e r t a i n e s études à un système e x p e r t , rend p o s s i b l e la m a t é r i a l i s a t i o n de nombreuses t r i a n g u l a t i o n s en elles-mêmes éphémères,mai s permettant de dégager des r é g u l a r i t é s et des s i n g u l a r i t é s dans l e u r a p p a r i t i o n renouvelée. Au car actèr e s t a t i q u e de la r e p r é s e n t a t i o n a r c h i t e c t u r a l e c l a s s i q u e , l a systémique apporte avec le support de l ' i n s t r u m e n t a t i o n i nf or ma ti qu e le moyen se s a i s i r l a dynamique des v a r i a t i o n s d ' é c a r t non r e p r é s e n t a b l e s à l a main.
La n a i s s a n c e d e l ' h i s t o r i c i s m e autour des années 70 e t avec e l l e le dévelop pement de l a morphologie fragmentale e t des rémi ni scences f o rm e ll es pouvaient s ' e x p l i q u e r , d ' un e p a r t , par l e r e j e t du Mouvement Moderne e t , d ' a u t r e p a r t, par l ' i n e f f i c i e n c e pragmatique des t h é o r i e s économiques et s o c i o l o g i q u e s , décou v er t es dans l e s années 60, au r egard de l a p r at i q u e p r o j e c t u e l l e . Mais par a i l l e u r s , l e m i l i e u des e n s e i g n a n t s , c hercheurs et p r a t i c i e n s ne d i s p o s a i t pas de moyens de r e p r é s e n t a t i o n a u tr e s ceux de 1 ' e x p r e s s i o n s t a t i q u e par le d essi n
de l a sémiotique et de l a systémique, et par le recours devenu quoti dien à la l o g i s t i q u e i nf or mat iq ue , i l e s t p o s s i b l e - on 1 'a vu plus haut - d' une part, de p as s e r du stade de 1 ' i n t e r p r é t a t i o n des' for mes à celui de l a r econstructi on des procès de s i g n i f i c a t i o n et, d ' a u t r e p a r t, de s u i v r e l es t r an s fo rma t io ns d ' é t a t des pr ocessus se déroul ant tant au plan de l ' e x p r e s s i o n q u ' à celui du plan du contenu.
En d ' a u t r e s termes* cela s i g n i f i e que l ' o n d e v r a i t p ouv oi r, à p a r t i r de nos t rav aux, mettre en oeuvre une es th ét iq ue de 1 ' a r c h i t e c t u r e qui s o i t s péc if ique p u i s q u ' e l l e r e p o s e r a i t s u r l es fondement? de deux t h é or i e s t r a n s v e r s a l e s de la connai ssance et p a r t i c i p e r a i n s i , comme le propose Manar HAMMAD, à une e s t hé ti ' que du contenu de l ’espace, s a i s i cette f o i s dans l a m u l t i p l i c i t é de ses états éphémères.
Cet o b j e c t i f n ’ayant jamais été p o u r s u i v i comme tel par le l a b o r a t o i r e , en r a i s o n même de l a r ése rv e f a i t e à l ’e s t h é ti q u e des formes c u l t i v é e dans l ’ense’ gnement des B eaux-Art s et perdurant a u j o u r d ' h u i , ce col loque nous donne
1
’occaj s i o n d ' exa mi ner c e r t a i n s r é s u l t a t s de nos travaux à l a lumière de p o s i t i o n s t h é or i qu es c r i s e s par des e s t h é t i c i e n s e t ph il os op hes .Henri VAN L I ER d i s t i n g u e t r o i s niveaux de message dans une a r c h i t e c t u r e majeure : le message dénoté correspond aux s i g n e s /chambre/ ou /f ronton/; le message connoté e s t é q u i v a l e n t au classement des bâtiments selon q u ' i l s ' a g i t de l ' a r c h i t e c t u r e / c i v i l e / ou / r e l i g i e u s e / ; et le message e s t h ét i q ue qui est r és e rv é aux oeuvres m a i t re s se s p r o v i e n t de c e r t a i n s r apports entre l a d r oi te e t l a courbe ou e nt re 1 ' ou v e r t u r e e t l a f e r me t ur e,e t c . .
Ces t r o i s n iveaux de message correspondent aux t r o i s degrés de 1 'expérien^ e s t h é t i q u e développés par H. VAN L I E R :
. le premi er degré c ' e s t c e lu i de l a simple i nf or mati on e s t h ét i q ue pr odui te P3' un é c a r t sémantique ent re une at ten te d ' e x p r e s s i o n p a r t i c u l i è r e e t c e l l e qui 3 v é r i ta bl e m en t l i e u ; c ' e s t l e cas de l a producti on courante e t du "langage sen' s i b l e " des a r c h i t e c t e s . Ce premier degré se s i t u e bien évidemment "au-dessus * 1 ’enchainement impersonnel d ' un l i v r e de géométrie ou des organes d' une machi^ ne r é s u l t a n t pas d' un e e x p r e s s i o n s e n s i b l e mais de l a simple r a i s o n technique” . l e deuxième degré de l ' e x p é r i e n c e e s t h é t i q u e , mis en évidence par H. VAN 1$] e s t c e l u i de l a j o u i s s a n c e e s t h é t i q u e qui p r o v i e n t de l a convenance s e n s i b l e d ' u n o b j e t q u o t i d i e n , d ' un objet technique ou d' une p a r t i e d' environnement,
"conçus comme une oeuvre d ' a r t , oeuvre mineure c e rt e s , mais f r u i t d ' un design r é u s s i " . O n p o u r r a i t p a r l e r à ce propos d'une e f f i c a c e e st h ét iq u e correspondant à la m a i t r i s e h a b i t u e l l e d' un p rojet.
. au t r o i s i è m e degré de l ' e x p é r i e n c e e st h ét iq u e ap pa ra it l a cu lmi nati on e st hé ti que qui r é s u l t e du choc p a r t i c u l i e r de l ' o e u v r e d ' a r t , oeuvre ma ît re ss e t e l l e Ronchamp ou le Thoronet.
Nous nous i n t é r e s s o n s à une t e l l e h i é r a r c h i e de niveaux d ' e x p é r i e n c e e s t h é tique parce que dans nos t rav aux de recherche i l nous ap p ar a it que l es t r o i s types d' él éments s p a t i a u x c i t é s , indépendamment de l e u r référence aux degrés de l ' e x p é r i e n c e e s t h é t i q u e , sont imbriqués dans une même t r i a n g u l a t i o n de 1 ' espace où i l s prennent bien évidemment des poids d i f f é r e n t s .
La p erc epti on de l ' e s p a c e , sa l ec t ur e a t t e n t i v e par l ' h a b i t a n t pour son a p p r o p r i a t i o n , sont l e s moments de l a r e - c r é a t i o n de l ' e s p a c e par l u i . L ' e s pa c e p r a t i q ué se d i s t i n g u e de l ' e s p a c e b â t i , de l a même manière que l ' e s p a c e phéno ménal e s t une t r a n s f or m a t i on de l ' e s p a c e physique. L ' e s p a c e mis en évidence par l es recherches du l a b o r a t o i r e e s t non r é d u c t i b l e à l ' e s p a c e bâti : i l e s t une s u i t e i ni nterrompue d ' e s p a c e s r en ouv el és , espaces éphémères f a i t s chaque f o i s d' él éments physi ques d i f f é r e n t s appartenant à la f o i s aux domaines des objets q u o t i d i e n s , des o bj et s techni ques e t des p a r t i e s de l 'e n v i r o n n e m e n t ou de l ' o r g a n i s a t i o n d' ensemble du bât i lui-même, recevant l e s uns et l es autr es les a t t r i b u t s s i mu lt an és d ' oe uv r e mineure ou majeure selon l es a r t i c u l a t i o n s
reconnues dans la conjoncture de l e c t ur e .
A i n s i au l i e u de c l a s s e r l es éléments physi ques de l ' e s p a c e dans des c a t é g o r i e s de l ' e x p é r i e n c e e s t h é t i q u e en f o n ct i o n de l a nature des o bj et s p r o d u i t s et de l ' i n t e n t i o n n a l i t é qui p r é si d e à l e u r e x i s t e n c e , i l e s t proposé i c i d ' i n c l u r e l a d i v e r s i t é de ces éléments physi ques dans une même t o t a l i t é p e r c e p t i v e , dont on peut r e c o n na i t re l ' o r g a n i s a t i o n à un i n s t a n t donné et en ur l i e u p r é c i s par l a méthode de segmentation de l ' e s p a c e évoquée p l u s haut.
Si l ' e x p é r i e n c e e s t h é t i q u e a l i e u aux d i f f é r e n t s degrés i n d i q u é s par H. VAN L I ER , i l n ' e s t p l u s concevable que c e l l e - c i se p rod ui s e par une mise à l ' é c a r t v o l o n t a i r e d ' un e p a r t i e des éléments physiques de l a t o t a l i t é
perçue. C ' e s t ce que f a i t p o ur t an t l ' e x p e r t , a r c h i t e c t e ou h i s t o r i e n , extrayan c e r t a i n e s formes de l a m a n i f e s t a t i o n pour r a i s o n n e r s u r e l l e s , rompant le procès n a r r a t i f dont e l l e s t i r a i e n t l e u r argument e t i n s t a u r a n t a i n s i une e s t h é t i q u e r e s t r e i n t e des e x p r e s s i o n s a r c h i t e c t u r a l e s .
Si nous nous i n t é r e s s o n s à l ' e s p a c e recréé par l a p rati qu e d ' u s a g e , et non seulement à l ' e s p a c e b â t i , c ' e s t bien p a r c e ’ que l ' e s p a c e que nous a n t i c i p o n s l o r s de l a conception des p r o je t s n ' e s t pas uniquement un cadre de v ie, mais un ensemble de l i e u x c a r a c t é r i s é s par l es f a i r e qui s ' y p r o d u i s e n t , c o r r e s pondant à des programmes.
Dans ses tr a va u x s u r l ' e s t h é t i q u e , Etienne SOURIAU d i s t i n g u e t r o i s niveaux de rap po rt s aux o bjets é t u d i é s , au regard desquel s nous examinerons nos propre1 t r a v a u x . . A ppl iqué s à 1 1a r c h i t e c t u r e ces ni veaux peuvent ê tre t r a n s c r i t s ai nsi
. d' une p a r t , ce qui p r o v i e n t . d e l a s a i s i e immédiate, l ' i m p r e s s i o n sui generis dans l ' i n s t a n t a n é de l a r é c e p t i o n - s e n s i b l e de l ' o e u v r e ,
. d ' a u t r e p a r t , ce qui r é s u l t e d' une l e c t u r e élaborée de l ' o r g a n i s a t i o n de l ' e s p a c e e t de ses composants, et de l ' i n t e r a c t i o n organique de ses p a r t i e s , . et e n f i n , ce qui f a i t s u i t e à une é v a l u a t i on e x p l i ci te de l ' é c a r t entre l ' o b j e c t i f a s s i g n é à l ' a r c h i t e c t e e t c el ui que s ' a s s i g n e l ' h a b i t a n t aménageant son espace e t , par a i l l e u r s , le r é s u l t a t a t t e i n t par l ' u n e t l ' a u t r e , cet éca1'" étan t l a sour ce d ' u n jugement de val eur.
La manière dont nous e n r e g i s t r o n s , l o r s de nos r e c h e r c h e s , l ' e s p a c e p r a t i q u é p ar l e s h a b i t a n t s ou p lu s exactement l ' e s p a c e recréé par l e u r s pra- t i q u e s ne permet pas d ' a b o r d e r les deux d e r n i e r s niveaux. Nos p r ot oc ol es d' enquête n ' o n t pour o bj et que de s a i s i r ce qui p r o v i e n t d ' un e l e c t u r e immé- d iate . I l nous a p p a r a i t que l e ni veau de l a l ec t u r e élaborée s e r a i t représefl' t a t i f de l ' e x e r c i c e du p r a t i c i e n e f f e c t u a n t un r e t ou r s u r sa p rat iq ue et sui'" ses p r o d u c t i o n s a n t é r i e u r e s . Le t r o i s i è m e n ive au , c e lu i de l ' é v a l u a t i o n e x p l i c i t e , r e l è v e r a i t a l o r s d ' u n d i a g n o s t i c , s o i t c el ui d ' un c r i t i q u e , s o i t c e l u i d ' u n maître d ' o u v r a g e programmant de n ou v e l l e s r é a l i s a t i o n s .
Le d i a g n o s t i c p o u r r a i t ê tre également porté par l ' a r c h i t e c t e lui-même, é va l u a n t sa propre p rod uc ti on avant toute autre conception n ou v el le . Ceci c o n s t i t u e d ' a i l l e u r s un o b j e c t i f pour notre t r a v a i l , qui o r i e n t e r a la
méthode de segmentati on, r e l a t i v e pour l ' i n s t a n t à l a compréhension des s a i s ^ immédiates de l ' e s p a c e , à ce qui r el ève de l ' i m p r e s s i o n sui g e n e r i s .
Cependant, s ' i l e s t f a i t r éférence i c i à E. SOURIAU, c ' e s t parce que l e 5 c a t é g o r i e s e s t h é t i q u e s mises en évidence p ar l u i dans l ' é v a l u a t i o n des
oeuvres ne s ont pas d i f f é r e n t e s de ce que l ' o n o b t i en t dans le' tr ai tement des axes sémantiques i s s u s de nos a nal yses s p a t i a l e s . Le j o l i , le p i t t o r e s q u e , le g r a c i e u x , le f a n t a s t i q u e , le monumental,... sont des c a t é g o r i e s que l ' o n peut c o n s i d é r e r comme r e l e va n t de l a sémantique tout autant que de l ' e s t h é t i q u e Y a - t - i l l i e u de d i s t i n g u e r ces deux types d' appartenance ou d ' i n c l u r e s e u l e ment l es c a t é g o r i e s e s t h é t i q u e s comme cas p a r t i c u l i e r s des c a t é g o r i e s séman t i q u e s . Si l ' a e s t h é s i s n ' e s t pas seulement à l ' o r i g i n e du terme /esth éti qu e/, mais également à c e l l e de / e s t h é s i e / ( u t i l i s é seulement dans son c o n t r a i r e , l ' a n e s t h é s i e ) , i l y a bien l i e u de h i é r a r c h i s e r l ' e s t h é t i q u e comme c at ég or ie seconde de la sémantique.
La d i f f é r e n c e que nous p o u r r i o n s noter par a i l l e u r s r é s i d e dans le choix des méthodes u t i l i s é e s pour d i s t i n g u e r l es c a t é g o r i e s . A l a méthode basée su r 1 ' i n t e r p r é t a t i o n , nous s u b s t i t u o n s c e l l e de l a c o n s t r u c t i o n sémiotique qui par le jeu des n iveaux s u c c e s s i f s du pat cour s g é n é r a t i f de l a s i g n i f i c a t i o n permet, par c o n v e r s i o n s s u c c e s s i v e s , de p a s s e r de l a r econnai ssance d' un d i s p o s i t i f a x i o l o g i q u e à l a procédure de l a t h é m a t i s a t i o n , dont le contenu semble r e j o i n d r e le r é s u l t a t de 1 ' i n t e r p r é t a t i o n sans que c e l l e - c i ne p ui sse t o u t e f o i s g a r a n t i r le procès lui-même de l ' é v a l u a t i o n de l ' o e u v r e .
Retenant l e s t r o i s niveaux du r apport à l ' o e u v r e d ' E . SOURIAU, i l nous semble q u ' i l s e r a i t p o s s i b l e de changer nos p r o t o c o l e s d' enquête pour produi re et e n r e g i s t r e r d ' a u t r e s textes s u r l ' e s p a c e permettant d ' a l l e r au-del à des i m p r e s s i o n s e t de t e n i r compte de l e c t u r e s é l a b o r é e s , en p r é a l a b l e à des é v a l u a t i o n s e x p l i c i t e s .
T o u t e f o i s s i ces p r o t o c o l e s deva ien t donner l i e u à un r e c u e i l d' én on cé s, non seulement dans l ' i m m é d i a t de l a p e r c e p t i o n , mais dans l a durée de l ' a p p r o p r i a t i o n , i l ne s e r v i r a i t pas de r e c o n ne i t re " l ' o r g a n i s a t i o n de l ' e s p a c e et de ses composants, ni l ' i n t e r a c t i o n organi que de ses p a r t i e s " , s i n ' é t a i e n t mis en évidence l ' é c a r t e nt re l e u r " e x i s t e n c e p h y s i q u e " e t l e u r " e x i s t e n c e phéno ménale". L ' é v a l u a t i o n e x p l i c i t e proposée par E. SOURIAU ent re l e s o b j e c t i f s
(de l ' a r c h i t e c t e e t de l ' h a b i t a n t ) e t l e s r é s u l t a t s obtenus e s t déjà à mettre e oeuvre au n iv ea u 2 du r ap po rt à l ' o e u v r e q u ' i l recommande.
Revenant a l o r s au ni veau 1, i l a p p a r a i t mieux a i n s i que l a méthode de segmentation s p a t i a l e du l a b o r a t o i r e prend en charge cette é v a l u a t i o n de l ' é c a r t e nt r e l ' o r g a n i s a t i o n de l ' e s p a c e physi que e t c e l l e pr ésente dans l e s r e p r é s e n t a t i o n s f or gé es par 1 ' a p p r o p r i a t i o n des l i e u x , l o r s même que le
pr ot oc ol e de s a i s i e ne prend en charge que des i mpressi ons.
Les t r o i s niveaux de rapport à l ' o e u v r e proposés par E. SOURIAU peuvent et) env i sa g és a i n s i d' une manière d i f f é r e n t e , des é cart s étant i d e n t i f i a b l e s tant dans l a l e c t u r e immédiate de l ' e s p a c e , que dans une l e c t ur e élaborée.
Mikel DUFRENNE d i s t i n g u e de son côté une esthéti que s u b j e c t i v i s t e et une e s t h é t i q u e o b j e c t i v i s t e . La première t r a i t e de la perception e s t h é ti q u e, de l ' a t t i t u d e e s t h é t i q u e du c réat eu r et de l e u r i nt er f ér en ce .
Le c r é a t e u r e s t en e f f e t le premier s pe ct at eu r de l ' o e u v r e , de même que le s p e c t a t e u r e s t le c r é a t eu r renouvelé de l ' o e u v r e . A i n s i s e r a i e n t r econnai s' s a b l e s l ' a r c h i t e c t e e t l ' h a b i t a n t dans l e s r ô l e s a l t e r n a t i f s de c réat eu r et de sp ec tate ur.
Le d é s i r de c r é e r e s t e ff ec ti ve me nt partagé par tous quel que s o i t le domaine où chacun opère. La n é c e s s i t é de c r é e r , que ce s o i t s u r le mode mineur ou majeur, s ' i m p o s e dans l ' u t i l i s a t i o n quotidienne des l i e u x déjà créés ou dans l a p e r s p e c t i v e e x c e p t i o n n e l l e d' une fête. "Toute i n t u i t i o n , s o t ô t q u ' e l l e s ' e x p r i m e , e s t déjà de l ' a r t " (CROCE). C ' e s t en ce sens que l ' a r t contemporain "en ap pel le à l ' i n i t i a t i v e , au ch oi x, v o i r e à l a c r é a t i v i t é du r é c e p t e u r " . C ' e s t à c e la que répond également une a r c h i t e c t u r e
p o l y v a l e n t e , à d é f i n i t i o n d i f f é r é e de son programme d' us a ge pour une p a r t i c i ' p at io n u l t é r i e u r e des personnes concernées.
I l importe peu que l ' e s p a c e bâti ne s o i t pas l ' e s p a c e vécu, mais un espace sans cesse tr an sf or mé par l ' h a b i t a n t r e - c r é a t e u r , au rythme de sa p a r t i c i p a t i o n renouvelée.
A l a durée de l ' e s p a c e b â t i , s o l i d e physique d i s p o n i b l e , pouvant être c o ns i d é r é comme un " p o t e n t i e l " , s ' o p p o s e l a b r i è v et é de l ' e s p a c e recréé, sans cesse " r é a l i s é " s e lo n des programmes de l a v i e quoti dienne.
Cet espace phénoménal, éphémère, renouvelé, n ' e s t pas seulement celui d ' u n h a b i t a n t , u t i l i s a t e u r des l i e u x , mais p l u t ô t s el on M.DUFRENNE celui d'un h a b i t a n t r e - c r é a t e u r .
Ceci permet d ' e n v i s a g e r que l e d i a g n o s t i c porté s u r un espace et son a p p r o p r i a t i o n c o n s t i t u e déjà l e s premiers j a l o n s d ' un t r a v a i l s u r l a concep' t i o n de c et espace. E t p ar là-même, l ' a p p l i c a t i o n d' une méthode de segmenta t i o n s p a t i a l e p renant en charge l e s s a i s i e s immédiates ou é labor ées des
h a b it a nt s dans l e u r s l i e u x de vi e c o n s t i t u e non seulement l a source d ' é c a r t s p e r t i n e n t s ( ent re le physique et le phénoménal), décelés dans l ' u s a g e de l ' e s p a c e , mais l ' o r i g i n e de l a découverte p r é c i s e d ' a t t i t u d e s de concepti on, à l ' o e u v r e dans l a r e c r é a t i o n de l ' e s p a c e par l es h a b i t a n t s . La recherche de segments s i g n i f i c a t i f s de l ' e s p a c e e s t a i n s i une porte ouverte vers l a compréhension du procès de conception a r c h i t e c t u r a l e .
L ' e s t h é t i q u e o b j e c t i v i s t e s el on M. DQFRENNE consi dère de son côté l es c o n d i t i o n s et l e s c i r c o n s t a n c e s de l a pr oducti on et de la consommation de l ' o e u v r e , mais également l ' ê t r e de l ' o e u v r e . A i n s i e l l e prend en charge l a v a l e u r de l ' o e u v r e , d i s t i n g u a n t deux niveaux de s i g n i f i c a t i o n : l ' u n e a s s o c i é e à sa p l a s t i q u e , l ' a u t r e provenant de ce q u ' e l l e r eprésente.
La v i s i o n g l o ba l e et la l e c t u r e a n a l y t i q u e de l ' o e u v r e se succédant dans l ' é v a l u a t i o n e s t h é t i q u e j o u e r a i e n t un r ô l e mutuel, la percepti on de l a t o t a l i t é exerçant une r é g u l a t i o n dans le discernement des p a r t i e s e t 1 'immédiateté
de l a p e rc ep ti on é t a n t par a i l l e u r s médi ati sée par le s a v o i r qui se c o n s t i t u e . "Dans une l e c t u r e s c i e n t i f i q u e l e découpage des éléments formels ou théma t i q u es peut ê t r e ordonné à cette s a i s i e de l a t o t a l i t é . C ' e s t a i n s i q u 'u n même élément s t y l i s t i q u e a une f o n c t i o n d i f f é r e n t e e t un sens p a r t i c u l i e r s e l o n le sens global de l ' o e u v r e étudiée. C ' e s t en prenant ce sens en charge que 1 ' es thé ti qu e peut r éc u pé re r l a v a l e u r de 1 ' o e u v r e " .
En i d e n t i f i a n t l e s segments c o n s t i t u t i f s d' une t o t a l i t é perçue - et non l es fragments du d i s p o s i t i f b ât i - aux pl ans s i mu ltan és du "formel e t du théma tique^' l a s émi ot ique i n t r o d u i t à une e s t h é t i q u e du contenu.de ces segments éphémères. En mettant en oeuvre une dynamique s t r u c t u r e l l e e t r é g u l a t o i r e
du renouvellement de ces segments éphémères au s e i n d ' u n même procès percep t i f du ra bl e, l a systémi que, a s s o c i é e à l a sé mi ot iq ue , rend p o s s i b l e une e s t h é t i que du l i e u i n s t a u r é dans l ' e s p a c e de l a p r at iq u e q uot idienne.
Nous a v i o n s opposé t o ut d ' a b o r d à l ' e s p a c e c o n s t r u i t e t aménagé, o bj et _ p hysi qu e, s o l i d e e t s t a b l e , l ' e s p a c e p r a t i q u é , reconçu à chaque i n s t a n t de nos a c t i o n s . e t apparemment i n s a i s i s s a b l e dans sa c o n s t i t u t i o n e t sa c o n f i g u
r a t i o n t a n t i l e s t éphémère.lies i n s t r u m e n t a t i o n s c o nc e p t u e l l e s e t m a t é r i e l l e s mises en p lace p a r l e l a b o r a t o i r e e t l e u r examen au r egard des p o s i t i o n s t h é o r - ques des e s t h é t i c i e n s e t p h i l o s o p h e s , développées c i - d e s s u s , permettent de penser q u' u n e e s t h é t i q u e du contenu e s t concevabl e, prenant en charge certaine: formes s é mi ot i q ue s de c et espace éphémère, l ' e s p a c e v r a i de nos p r a t i q u e s .
B i b l i o g r a p h i e
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"Phénoménologie de l ' E x p é r i e n c e e s t h é t i q u e " . Mikel DUFRENNE. P a r i s 1935. " E s t h ét i q u e et P h i l o s o p h i e " . Mikel DUFRENNE P a r i s 1968.