L'enquête est le genre de la raison108. Si l'on s'en tient à cela pour notre étude,
le reportage d'investigation doit alors faire état d'une expérience de la raison. Cette expérience passe par de la dénonciation et suivant les composantes propres au récit,
102Mark Hunter, Le journalisme d'investigation, Paris, PUF, 1997. 103Mark Hunter, Le journalisme d'investigation, Paris, PUF, 1997.
104Jean-Jacques Jespers, Journalisme de télévision. Enjeux, contraintes, pratiques, Bruxelles, De Boeck, 1993
105Jean-Marie Charon, « Le journalisme d'investigation à a recheche d'une nouvelle légitimité », Hermès, la Revue, 2003/1
(n°35), p. 138
106Jean-Marie Charon, « Le journalisme d'investigation à a recheche d'une nouvelle légitimité », Hermès, la Revue, 2003/1
(n°35), p. 138
107Alain Lallemand, Le journalisme narratif en pratique, Bruxelles, De Boeck, 2011.
108Benoît Grevisse, Écritures journalistiques, Stratégies rédactionnelles, multimédias et journalisme narratif, Bruxelles, De
l'histoire racontée dans un reportage peut alors se faire écho d'une certaine morale. La raison dans l'investigation se fait morale.
Dans notre corpus, la dénonciation prend deux formes. Il y a l'ironie, à l'image de Cash Investigation qui raille les propos des directeurs de la communication des entreprises qu'ils tentent d'incriminer. Comme c'est notamment le cas pour la direction de communication de Nokia qui, à chaque fois qu'elle est évoquée dans le reportage « Les secrets inavoués de nos téléphones portables », est illustrée par une vidéo où l'on peut voir un stand de la marque dans un salon proposant des animations de danse avec les employés qui sont, objectivement ridicules. D'autant plus ridicules voire choquantes, lorsqu'elles sont mis dans le contexte du reportage qui dénonce les abus de Nokia. De même que plusieurs petites vidéos humoristiques issues de dessins animés ou de sketchs viennent ponctuer de temps à autre le reportage notamment, quand les discours officiels des marques ciblées par l'enquête ne correspond pas à la réalité.
Cette dénonciation par l'ironie ou la moquerie participe au processus d'infotainment de la télévision. L'infotainment synthétise les pratiques journalistiques classiques avec des savoir-faire et des méthodes de programmes de fiction romanesque, de variétés et surtout dans notre cas, de divertissement109. S'en servir
dans le cadre de la dénonciation, active la partie émotionnel du téléspectateur-citoyen. Cette mise en scène a pour finalité certes, de les détendre et de leur permettre de prendre du recul par le rire mais aussi de le faire réagir par ce même rire. Le risque majeur de ce procédé étant que le public tombe dans une forme de cynisme où tout fait doit être tourné en dérision110.
Il y a donc d'une part, l'ironie et d'autre part, ce que nous avons appelé « le conseil avisé ». Tout au long de son enquête sur la production des vins français111
pour Spécial Investigation, Donatien Lemaître fait état des dérives de la filière viticole. Il démontre les mensonges de chacun sans rejeter explicitement la faute sur quiconque. Il ne sort vraisemblablement jamais de son objectivité. Sa logique de dénonciation devient plus claire à la fin du reportage lorsqu'il oriente le téléspectateur vers une solution à tous les problèmes révélés précédemment : la filière bio.
109Jean-Gustave Padioleau, « « Les médias » face à la destruction créatrice », Le Débat2/2006 (n° 139) , p. 109-12 110Jean-Gustave Padioleau, « « Les médias » face à la destruction créatrice », Le Débat2/2006 (n° 139) , p. 109-12
Après avoir dévoilé les failles de l'attribution des médailles qui certifient la qualité des meilleures bouteilles de vin de l'année, il ouvre la séquence finale par une nouvelle question : « les médailles au service de l'industrie, est-ce une fatalité ? ». Après la dénonciation, vient les solutions. Ces solutions s'incarnent en un personnage : Alexandre Bain, viticulteur bio. Donatien Lemaître se rend dans son domaine où il cultive le vin bio le plus prisé de la profession, le Sancerre. Il n'utilise quasiment aucune technique industrielle. Pour prouver son propos, plusieurs plans larges de lui et de son cheval de labour à l’œuvre dans ses vignes, sont faits.
Ses techniques de production sont alors révélées en voix-off avec quelques images d'illustration des équipes qu'ils recrutent pendant les vendanges et qui coupent la récolte à la main. Il est ensuite interrogé dans ses caves sur son éthique et sur le succès de ses vins. Il fait également déguster son dernier cru à Donatien Lemaître que ce dernier trouve forcément bon. Dans ce cadre-là, le vin d'Alexandre Bain est forcément bon car il est bio.
Dans toute cette mise en scène finale, Alexandre Bain est la caution morale. Le message transmis - le « conseil avisé » – aux téléspectateurs est que toute la dénonciation du reportage ne sera pas vaine si ils se tournent vers une solution : consommer bio.
La mise en scène visuelle appuie cela. Une fois arrivé au domaine d'Alexandre Bain, la musique se veut douce, les plans plus lents et le cadre nettement plus bucolique. Si les représentant des vins industriels dénoncés tout au long du reportage ont majoritairement été filmés à l'intérieur, dans leur bureau ou leurs caves, ici une grande place est laissée à la nature et à des plans extérieures des vignes. Cette conclusion s'oppose à l'introduction. Dans cette dernière, les plans se concentraient sur de gros tracteurs dans les vignes et la musique sur le bruit que faisait ces mêmes machines. Dans la conclusion, l'ambiance est calme, seul le bruit de la nature est audible.
La subjectivité du journaliste se fait plus forte quand celui-ci quitte le domaine de Sancerre où il venait de déguster le dernier cru. Alors qu'Alexandre Bain parle des inconvénients de la culture bio, soit le temps long de production et le prix, la voix-off décrit ces désagréments comme « le prix du plaisir retrouvé ».