Chapitre 4 : Les recours au rebours 119
4.2 Une expérimentation de l’attente
L’instance se préciserait à mesure que l’essence de l’événement photographique se reporterait sur l’attente. De l’impatience d’une venue à la crainte d’un renversement maritime, l’importance du drame s ‘amenuiserait pour laisser place à l’expectative. Elle se déterminerait d’une pesanteur fascinante à même d’épaissir l’événement d’un devenir potentiel. La sollicitation dramatique laisserait ainsi place à une tension troublante capable d’annoncer des perspectives sans pour autant les détacher du vide de leur résolution. Par ce paradoxe se pose toute une théorie de la réception à appréhender. Il s’impose comme un fait « interrompu au moment où est créée une tension qui appelle une résolution pressante. »440. Ce pourquoi nous nous appuyons
sur les propos signifiant de Wolfgang Iser énoncés lors de L’acte de lecture. Théorie de
437 Ibid.
438 Marie Francis, Forme et signification de l’attente dans l’œuvre romanesque de Julien Gracq, op. cit., p. 16. 439 Julien Gracq, La Presqu’île, op. cit., p. 119.
440 Wolfgang Iser, L’acte de lecture. Théorie de l’effet esthétique, Bruxelles, Éd. Pierre Mardaga, 1976, p.
l’effet esthétique441. De sa position littéraire nous sondons l’entame d’un concept
d’intention susceptible de pousser la stagnation de l’univers panoramique sur le pan d’une tension dans la lignée de l’attente gracquienne.
« Le plus souvent le récit est interrompu au moment où est créée une tension qui appelle une résolution pressante […] La suspension ou le déplacement de cette
tension constitue une condition
élémentaire de l’interruption du récit. Un tel effet de suspense fait que nous
cherchons à nous représenter
immédiatement l’information qui nous manque sur la suite des événements. Comment la situation va-t-elle évoluer ? Plus nous posons ce genre de question et plus nous participons au déroulement des événements. »442
Le développement littéraire conditionnerait une attente tenue par l’interrogation : « Comment la situation va-t-elle évoluer ? »443. Wolfgang Iser l’instaure par un délai
indissociable d’un manque à combler. Nous lui préférons la précision d’une détermination envahie par le doute. Toutefois nous nous intéressons à ce vide induit par la suspension dramatique. Nous nous rapportons à cette insuffisance comme à une brèche théorique susceptible de conditionner le suspens d’un dénuement à combler. Car si nous suivons son intention, l’attente d’une « résolution pressante »444
s’imposerait comme un ferment de l’expectative. Elle serait tout du moins à la source d’une perspective maintenue en attente. Ce pourquoi nous y puisons une hypothèse de recherche envisageable, conscient toutefois de l’absence de déploiement induit pas la forme photographique. Comment en effet générer en dépit du caractère statique de l’événement une expansion dramatique analogue ? À ce questionnement
441 Ibid.
442 Ibid., p. 332-333. 443 Ibid.
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nous posons la supposition d’une propagation engendrée par le « manque »445. Nous
engageons l’intention sur le pan du lacunaire, poussé par l’expérience gracquienne. N’est-ce pas dans La Presqu’île446 l’impatience d’une venue, le besoin de son
comblement qui maintient la tension dramatique à son comble ? Nous en considérons l’intention. Nous nous basons pour cela sur le délai instauré jusqu’à l’apparition d’Irgmard, qui retient page après page le lecteur. Plus précisément nous nous référons à l’étude effectuée par Marie Francis sur l’œuvre de Julien Gracq. Elle intervient comme une transition signifiante entre la théorie littéraire de Wolfgang Iser, selon laquelle « nous cherchons à nous représenter immédiatement l’information qui nous manque sur la suite des événements »447
et la formulation de l’instance photographique. De l’« avant » significatif de « ce qui se passe « avant » l’événement, […] ce qui le prépare, ce qui le rend imminent »448
nous puisons la substance narrative d’un manque à combler. Il intervient comme le report ou le sursis d’un fait à venir, par lequel l’instant serait susceptible de devenir instance.
La suspension de l’événement résonne comme un délai en attente. Il nous contraint à l’espoir comme à l’impatience d’un déploiement hypothétique. Il nous pousse à persister et désirer une suite d’ores et déjà inscrite dans l’immédiat. Un devenir certes confronté à une certaine forme de « réticence »449, mais qui tend à mêler
immédiat et imminent. Ce pourquoi nous confrontons la prorogation volontaire de cette apparition en gare, comme le sursis imposé au chavirement encouru par l’embarcation, au devancement de Marie Francis. Il interviendrait comme l’énonciation d’un événement proche, non sans évoquer la situation induite par la composition panoramique. Il serait la promesse d’un dévoilement narratif devancé,
445 Paul Ricœur, Temps et récit: II. La configuration dans le récit de fiction, op. cit., p. 94. 446 Julien Gracq, La Presqu’île, op. cit.
447 Wolfgang Iser, L’acte de lecture. Théorie de l’effet esthétique, op. cit., p. 332-333.
448 Marie Francis, Forme et signification de l’attente dans l’œuvre romanesque de Julien Gracq, op. cit., p. 16. 449 Roland Barthes, S/Z, op. cit., p. 81-82.
puisque espéré. En effet n’est ce pas, dès le début de La Presqu’île450, le retardement de
cette arrivée qui en se confondant à l’essence du récit, nous contraint à l’attente? De la proximité prévisible de l’approche d’Irgmard dépend en effet la tournure du roman, tout comme l’exacerbation du sentiment d’impatience ressentie par Simon, par le lecteur. Nous nous y intéressons d’autant plus fort de la manière dont le retardement manifeste un conditionnement narratif vers lequel tendre. Autrement dit nous sondons de la structure romanesque gracquienne une modalité de l’expectative tendue entre l’anticipation de cette arrivée et sa réalisation attendue. La composition de l’instant panoramique en dépendrait.
Entre l’immédiat de l’attente et l’imminence d’une arrivée, l’intention structurelle de l’instance photographique se préciserait. Elle prendrait forme de cette tension dramatique tenue, si ce n’est entretenue par l’annonce d’un prolongement ou d’un report. Davantage si nous opérons un glissement de l’approche de Roland Barthes vers la théorie de Raphaël Baroni, elle déborderait le manque pour le pousser sur le pan d’un comblement. La nécessité de « polariser l’interprétation vers un
dénouement attendu avec impatience »451
ouvrirait ainsi l’instance à une sollicitation pressante voire oppressante. Ce pourquoi nous prolongeons notre étude de la théorie de Raphaël Baroni sur l’approche fictionnelle du suspense, de la curiosité ou de la surprise. Car ces trois constituants narratifs interviennent à ce stade de la recherche comme de possibles modalités d’une dynamique dramatique. Sur la base de ses écrits nous nous intéressons donc au déploiement comme au renouvèlement de l’étude de l’intrigue, afin de déceler du « jeu de l’intriguant »452 une hypothèse de
recherche.
450 Julien Gracq, La Presqu’île, op. cit. 451 Ibid.
452 Raphaël Baroni, « Le temps de l’intrigue », Cahiers de Narratologie [En ligne]. 06 juillet 2010,
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« [La] mise en intrigue dépend d’une
communication qui manifeste une
réticence intentionnelle, qui retarde stratégiquement le dévoilement d’une information essentielle afin d’intriguer un destinataire qui accepte généralement de se prêter au jeu de l’intriguant. »453
De cette procrastination se dévoile un lien évidant entre « mise en intrigue »454 et
dissimulation. L’entrave qui en émane dévie l’acception empruntée jusqu’alors à Roland Barthes, pour se charger d’une dimension plus captivante. Nous puisons en effet de la « tension narrative »455
, une part théorique signifiante de la narratologie portée vers le récepteur. Ce pourquoi dans le prolongement du lacunaire, nous renforçons l’expectative de la dissimulation d’indications. Nous en tirons une certaine validation de notre approche des dynamiques à l’œuvre dans la narrativité fictionnelle. Fort de quoi nous en réduisons dans un premier temps l’étude aux potentialités du « retardement stratégique de la réponse »456
. Nous sollicitons du lacunaire, une incertitude susceptible de peser sur Envase457, comme une sommation
contraignant la chaloupe au sursis.
L’anticipation du renversement de l’embarcation en deviendrait d’autant plus pesante. Les prémices de sa chute amorceraient une suite inévitable à l’inclinaison de la chaloupe, fatalement menée par le fond. L’engloutissement devancerait ainsi la tension exercée par l’amarre et précipiterait son chavirement. N’en démente d’ailleurs les sources latines d’anticipatio énonciatrices d’une action prévue et escomptée. Il conditionnerait par l’annonce d’une suite inévitable, une réponse à
453 Ibid. 454 Ibid.
455 Raphaël Baroni, La tension narrative : suspense, curiosité et surprise, Paris, Éditions du Seuil, 2007, p.
18.
456 Raphaël Baroni, La tension narrative : suspense, curiosité et surprise, op. cit., p. 100.
l’interrogation fertile de Wolfgang Iser « Comment la situation va-t-elle évoluer ? »458.
Car ce questionnement n’est pas sans évoquer le sens premier de l’anticipation. Il n’est pas sans conditionner ce « prendre-en-avant d’un « objet en construction » »459. Un
emprunt à l’ouvrage L’anticipation à l’horizon du présent460 de Rudolph Sock et Béatrice
Vaxelaire que nous justifions de ce néologisme. Bien que proche d’un barbarisme, nous décelons de cette forme syntaxique une perspective déterminante pour l’instance. Par ce devancement l’événement prendrait forme, d’une structure du dépassement. Il se déterminerait dans le sillage de Walter Benjamin d’un « à-
présent »461 dépassant l’engourdissemnt temporel pour se déterminer d’un
devancement narratif. Il franchirait ainsi le recadrage du présent historique de la dialectique benjaminienne et de son « mouvement arrêté, immobilisé, pétrifié »462
pour se reporter vers l’imminence. Elle se déterminerait de ce « présent déjà en déséquilibre et tout aspiré par l’avenir »463 conditionné par l’élaboration d’un
incident d’ors et déjà instruit de la nécessité d’un comblement.
L’ « en-avant » du « prendre-en-avant»464 de la définition de Rudolph Sock et Béatrice
Vaxelaire conditionnerait l’incident à suivre. Il ferait du basculement entre le manque et sa satisfaction, une transition possible entre immédiat et imminent. La dimension du présent se trouverait ainsi saisie de cet empressement nous menant à
458 Wolfgang Iser, L’acte de lecture. Théorie de l’effet esthétique, op. cit., p. 332-333.
459 Rudolph Sock, Béatrice Vaxelaire, L’anticipation à l’horizon du présent, Liège, Pierre Mardaga éditeur,
2004, p. 5.
460 Ibid.
461 Walter Benjamin analyse cette conception comme un suspens dans la fuite chronologique. Par un
abord historique du temps, il établit qu’ « aucune réalité de fait n’est jamais, d’entrée de jeu, à titre de cause, un fait déjà historique. Elle l’est devenue, à titre posthume, grâce à des événements qui peuvent être séparés d’elle par des millénaires. L’historien qui part de là cesse d’égrener la suite des événements comme un chapelet. Il saisit la constellation dans laquelle son époque est entrée avec une époque antérieure parfaitement déterminée. Il fonde ainsi le concept de présent comme l’ « à- présent ». ». Walter Benjamin, Thèses sur la philosophie de l’histoire, Essai 2, Paris, Gonthier-Denoël, 1983, p. 109.
462 Françoise Proust analyse l’ « à-présent » de Walter Benjamin comme un présent qui « en
mouvement […] va du présent à son image passé, mais un mouvement arrêté, immobilisé, pétrifié ». Françoise Proust, L’histoire à contretemps. Le temps historique chez Walter Benjamin, Paris, Éditions du Cerf, 1994, p. 31.
463 Julien Gracq, En lisant en écrivant, op. cit., p. 177.
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espérer ou craindre une suite. À tel point que la posture de l’embarcation à la limite de prendre l’eau pourrait précocement précéder la précarité contre laquelle elle semble lutter. Tout deviendrait alors question de déploiement et d’interruption, entre l’instant et l’instance. Les phases de l’événement seraient conditionnées de cette sollicitation induite par l’exécution potentielle de la situation. Nous nous y rapportons dans l’intention d’approcher la pertinence de l’enchâssement dramatique. Pour cela nous nous référons à l’idée déployée lors de Totalité et Infini465
dans l’intention non démentie de faire de la « continuation à travers la rupture »466, les
prémices d’une intensité dramatique.
« Il faut une rupture de la continuité et une continuation à travers la rupture. L’essentiel du temps consiste à être un drame, une multitude d’actes où l’acte suivant dénoue le premier »467
Le nœud dramatique de l’instance photographique se préciserait de cette continuité. Surtout il se déterminerait de cet assouvissement nécessaire du lien entre lacune et comblement. Il puiserait son essence d’une information à découvrir, eu égard à la photographie plus ancienne Delta468
, 2009. Car la structure s’appuie sur une omission volontaire. Elle se fonde sur la dissimulation de la silhouette dans les taillis, que le regardeur ne perçoit pas d’emblée. Ce n’est qu’en suivant le regard apeuré de la fillette digitalement positionnée dans une pirogue, qu’il prend la mesure de la teneur de la scène. Ce n’est que lorsqu’il scrute les feuillages qu’il découvre l’incrustation numérique d’une seconde silhouette. La vue de cette figure, dont nous percevons surtout la main ayant subit détourage, assombrissement et dissimulation sous un calque de feuillage, cristallise à elle seule la pesanteur de la scène autour du manque.
465 Emmanuel Lévinas, Totalité et infini, essai sur l’extériorité, op. cit., p. 260. 466 Ibid.
467 Ibid.
Elle conditionne de cette lacune, bien imperceptible sur le format de la thèse nous le concédons, une densité à l’attente. Elle épaissirait ainsi la situation d’un malaise imposé par la suspension dramatique. Or, comment pourrions nous amplifier ce type de manque sans nous confronter pour une énième fois à l’unité de la forme photographique ? Loin de concevoir de manière restrictive le postulat de Emmanuel Levinas, nous nous attachons à faire émerger de cette « rupture de la continuité »469
comme de sa « continuation à travers la rupture »470
une hypothèse de recherche. Dans cette voie nous posons la supposition à suivre. Si le déroulement de l’action résout l’intrigue, l’absence de suite serait-elle en mesure de maintenir l’intensité dramatique à son comble?
La densification par une insuffisance s’imposerait comme une hypothèse de structure concevable. Non seulement elle ouvrirait des perspectives, mais elle renforcerait aussi le devancement de Rudolph Sock et Béatrice Vaxelaire. Ce pourquoi nous sondons de l’ « hétérogénéité »471
de l’enchaînement levinassien une forme transposable à l’instance photographique. Certes elle ne se déterminerait pas de manifestations plurielles, mais se fonderait sur la constitution d’une suspension tenue par une carence. De cette hypothèse de recherche nous posons l’intention d’une dimension intrigante, susceptible de prolonger la verbalisation de l’action d’une épaisseur dramatique à traverser. Surtout elle serait à même de conditionner une errance dramatique attachée à l’interrogation avancée par Wolfgang Iser : « Comment la situation va-t-elle évoluer ? »472
. Raphaël Baroni dans le prolongement de la conception du drame d’Emmanuel Levinas amorce une réponse exploitable. Il avance, lors de son essai L’œuvre du temps473 une conception déterminante de
469 Ibid. 470 Ibid.
471 Emmanuel Lévinas, De l’existence à l’existant, Paris, Éd. Vrin, 1981, p. 164. 472 Wolfgang Iser, L’acte de lecture. Théorie de l’effet esthétique, op. cit., p. 332-333. 473 Ibid.
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l’évolution de l’intrigue susceptible de conditionner l’instant d’une verbalisation tenue par le manque.
« Pour comprendre la dynamique de l’intrigue, il faut considérer les actes qui l’actualisent, il faut retrouver le verbe qui se cache derrière le substantif, il faut dépétrifier la substance narrative »474
La tension exercée par le nœud de l’événement, conditionnerait un devancement narratif lisible dans la forme syntaxique. Elle révèlerait ainsi une ligature circonstancielle susceptible de laisser émerger au cœur du récit, comme au sein de l’image photographique un drame en attente. L’instance y trouverait une manifestation dramatique susceptible de générer derrière le caractère décisif de l’image, un état suffisamment intriguant pour épaissir les circonstances d’une perspective pesante.