AUTRES RENSEIGNEMENTS FINANCIERS NON CONSOLIDÉS NON AUDITÉS
EXERCICE TERMINÉ LE 31 DÉCEMBRE 2019 QUESTIONNAIRE (suite)
Dentre as vozes que se destacam como referência da construção chamada Bahia à qual me referi neste capítulo, temos o cantor e compositor Dorival Caymmi, amigo e contemporâneo de Amado, que aparece no seu livro-guia como importante patrimônio da Bahia. O Poeta e cantor das graças da Bahia64 é assim traduzido por Jorge Amado:
Fez-se intérprete da vida popular, o bardo cantor das graças, do drama do mistério da terra e do homem baiano... A Bahia está inteira no que tem de mais característico e definidor, na obra de Caymmi. Ouvindo suas músicas sente-se a presença de uma terra com suas fronteiras delimitadas, de um povo com seus hábitos, suas tradições, seus costumes, seus dramas, suas alegrias, suas desgraças. Caymmi tomou, por exemplo, o manancial riquíssimo da música negra e sobre ele trabalhou a grande parte de sua criação musical... Na sua obra está o pitoresco da Bahia, sua linguagem graciosa, suas comidas de todo sabor, em versos maliciosos como picante dessa culinária, em músicas que convidam ao requebro e ao cafuné, estão as ruas, as praias, as lutas de capoeira, os santos negros, especialmente Iemanjá que é a santa de Caymmi, os pais-de-santo, as iaôs, os ogãs, os velórios com cachaça, o cais, a lenda. Tudo isso serviu de inspiração para sua música plena desse colorido dos vatapás e acaçás, das velas dos saveiros no mar de Todos-os-Santos e nos rios do Recôncavo, das saias das baianas, dos torços, dos balangandãs... Nessa cidade e nesse povo, Caymmi tem plantado as raízes de sua criação, a precisa realidade tantas vezes cruel e a mágica invenção... Sua verdade é o sentimento do povo... É o cantor da Bahia e de seu povo. (AMADO, 1984, p. 189 - 190)
Apontado por Amado como a própria alma baiana, é através da música que Caymmi passa a ser considerado um dos maiores difusores da idéia de Bahia para o Brasil. Antes de mudar-se para o Rio de Janeiro, Caymmi já era conhecido na Bahia, passando a fazer sucesso em âmbito nacional a partir de 1938, quando começa a participar dos programas da Rádio Tupy. Em 1939, foi interpretado por Carmem Miranda em O que é que a baiana tem, no filme
Banana da Terra. A partir daí, o artista projeta-se não apenas no Brasil, como também no
exterior, sendo reconhecido como um dos mais importantes compositores da música brasileira.
Sua obra, considerada numericamente modesta, é apontada por vários ícones da música popular brasileira como de uma excelência inigualável. Como afirma Jorge Amado no trecho acima, Caymmi canta uma Bahia quase mitológica, exótica, mística e negra, uma Bahia
64 Título do subcapítulo dedicado a Caymmi no livro Bahia de Todos os Santos: guia de ruas e mistérios. 1984.
da saudade em que o olhar do compositor agora distante tende a idealizar ainda mais a sua terra natal. Esta, além de já ser famosa por sua história e grandiosidade do tempo do
Imperador, está marcada na memória do mesmo como a Bahia da sua infância e mocidade,
quando a cidade ainda não tinha se industrializado e se modernizado65. Dessa forma, o tempo em Caymmi aparece como um tempo mítico e bondoso. Por isso mesmo, será considerado por muitos como um tempo lento, quase parado, preguiçoso. Daí vem a fama de preguiçoso que o cantor assume em diversas entrevistas, com um certo charme e com um tom de alteridade e estranhamento em relação à velocidade desenfreada da urbanidade. Esse aspecto do tempo/ritmo aparece na sua obra como uma forma de diferenciação da Cidade da Bahia em relação às outras capitais do Brasil, ou mais, como uma singularidade dos baianos em relação aos outros brasileiros, sendo assimilado e reforçado por alguns artistas baianos de uma geração posterior à de Caymmi, a exemplo dos Tropicalistas.
Além da abordagem de Caymmi, que parece ser uma extensão da fala de Jorge Amado, fazem parte desse conjunto que instituiu o texto da baianidade, artistas contemporâneos dos mesmos, como o pintor Carybé e o fotógrafo Pierre Verger66. Estes,
como tantos outros estrangeiros inebriados pela magia da Cidade da Bahia, passaram a habitá- la e a se autoproclamar baianos. Construíram seus discursos visuais de forma afinada e até mesmo contínua e complementar ao discurso amadiano, enfatizando a beleza da negritude baiana, com destaque para a sensualidade das mulheres e para a interação entre seres humanos e orixás. Seus trabalhos se orientam de modo a legitimar de forma contundente a grandeza da Bahia, fazendo com que os baianos atentem ainda mais para a sua riqueza cultural.
É importante ressaltar que, nesse processo de instituição da realidade, o povo e a cidade são partícipes fundamentais, pois os mesmos se revestem como personagens e cenário para fazer real as representações sobre a Bahia, presentes no imaginário de quem a visita. Segundo Milton Moura, “não faz sentido, então, separar o texto da baianidade para revelar o que seria o rosto da sociedade baiana, como um desmascaramento. Esta máscara faz parte inevitavelmente da realidade do povo baiano. (...) Está colada à cara”. (2001, p. 272). Afirma este autor que a força avassaladora do texto da baianidade se deve também à forma como os intérpretes da Bahia se referenciam mutuamente de forma a elevar o reconhecimento público dos mesmos. “É o traço da remissão recíproca. Nossos notáveis estão sempre se referindo uns aos outros” (idem, ibidem, p 266).
65 Para um aprofundamento sobre a figura de Caymmi e a sua relação com a Bahia ver RISÉRIO, 1993.
66 O fotógrafo, que aparece em Quincas Berro D'Água e em outros romances de Amado, declarou ter se
Esta pesquisa não pretende advogar que esses textos, por si só, "inventaram" a idéia de Bahia tal qual nos é apresentada nos dias de hoje. Entretanto, foram reunidos elementos para afirmar que o conjunto desses discursos, que se complementam, pode ser considerado uma espécie de matriz simbólica para diversas outras representações que hoje se reproduzem.
A imagem da Bahia feliz, disseminada para baianos e não baianos, ganhou maior força e definiu melhor os seus contornos pela forma como a mesma foi sendo atualizada e reificada por artistas de gerações posteriores aos citados67 e, principalmente, pela concepção e implementação de uma política cultural do estado, que empreendeu de forma contundente uma prática voltada para o consumo cultural e turístico do Produto Bahia68, veiculado
cotidianamente pela grande mídia. Essa lógica política conseguiu construir um texto unificador em torno da idéia de Bahia presente até os nossos dias, através de uma eficaz estratégia da positividade pela qual se recorta e evidencia aquilo que interessa na obra dos intérpretes (citados) e se esconde ou esquece o que não convém. É o que Moura (2001) chamou de aparar as arestas e definir seus contornos.
Não aprofundarei aqui o tópico referente às políticas culturais do Estado da Bahia69 (concebidas a partir dos anos 1960 e implementada nas últimas décadas), o que corresponderia a uma extrapolação dos objetivos deste trabalho. Além de requerer uma abordagem mais ampla e minuciosa, o momento de sua idealização e implementação ultrapassa o período histórico priorizado pela pesquisa. A forma como essas políticas têm sido implementadas, a sua concepção, os resultados e conseqüências das mesmas vem sendo estudada por diversos pesquisadores ligados ao campo dos Estudos Culturais, bem como por pesquisadores da área da Cultura e Desenvolvimento, podendo ser encontradas em diversas pesquisas acadêmicas70.
Em geral, essas pesquisas apontam como o texto identitário da baianidade vem sendo apropriado pelo discurso oficial do poder público local, em suas políticas estaduais de cultura
67 A exemplo dos Doces Bárbaros – Gilberto Gil, Caetano Veloso, Gal Costa e Maria Bethânia – que, de uma
outra forma aparecem na imprensa nacional como ícones da cultura baiana e, mais recentemente, pela geração da chamada Axé Music.
68 Termo utilizado por Paulo Gaudenzi – ex-presidente da BAHIATURSA, que respondeu pela Secretaria de
Cultura e Turismo do Estado da Bahia até 2006, podendo ser considerado o principal mentor das políticas governamentais voltadas para o turismo.
69 Quando trato das políticas culturais do Estado, refiro-me às políticas concebidas e implementadas pelo grupo
comumente chamado carlista – liderado pelo líder político Antônio Carlos Magalhães, que desde os anos 1970, com algumas interrupções, vem mantendo o controle dos governos estaduais e municipais, até a sua derrota nas últimas eleições nos níveis estadual e municipal.
70 A exemplo de VIEIRA (2004), MIGUEZ (2002) e da pesquisa (em andamento) Políticas Culturais na Bahia
e turismo, constituindo-se, por sua vez, numa poderosa estratégia para alavancar a economia local a partir da representação da singularidade como motivação para o consumo turístico, cultural e de entretenimento. Como diz um dos publicistas da baianidade, Antônio Risério: “a cidade que era naturalmente sedutora se converteu numa profissional da sedução” (1993, p. 21).
Com a apropriação e ressignificação desse poderoso capital simbólico que é a identidade baiana, o Estado tem ido além do seu papel de criar possibilidades e estímulo à produção cultural, passando a própria instância governamental a conferir os significados da cultura e, em alguma medida, a determinar os elementos da baianidade. Para Vieira (2004), esta estratégia faz parte de um conjunto de práticas autoritárias utilizadas nos projetos de construção da nacionalidade que objetiva a manutenção de uma hegemonia política.
Esta narrativa é construída segundo os interesses políticos dos grupos que a elabora, consubstanciando-se num discurso hegemônico sobre a cultura baiana em que determinados ícones são eleitos e amalgamados num complexo compósito de signos e imagens – que por sua vez são originários de outras tantas re-formulações e apropriações – de forma a sintetizar a formulação do “ser baiano” ou da polêmica e badalada baianidade. (p. 117).
Esta estratégia política arregimentada pela mídia e pela elite empresarial do estado transformou magicamente uma realidade desigual, cruel e violenta numa imagem festiva e aparentemente aproblemática, em que a grandeza e a beleza da cultura afro-baiana, antes relegada e excluída, passa a ser o centro atrativo da comercialização do exótico.
A opção por uma imagem oficial e hegemônica de uma Bahia em que todo o seu potencial cultural, as suas belezas e a capacidade de desenvolvimento se concentram em um só espaço, Salvador e seu Recôncavo, tem gerado o apagamento dos baianos do interior, especialmente, do Sertão, que não combinam com esse modelo Produto Bahia. Além de ocasionar o desconhecimento do território não litorâneo, fomentando o preconceito contra o interiorano – na acepção de sertanejo – esta prática centralizadora não ocasiona ao baiano do interior, em termos gerais, o acesso às políticas estaduais de cultura e, menos ainda, a visibilidade de suas ricas e diversificadas manifestações culturais.
É importante salientar que, a partir dos anos cinqüenta, mesmo com o seu modesto processo de industrialização, e, sobretudo dos anos setenta, Salvador recebe uma leva de imigrantes vindos do interior do estado em busca de melhores condições de vida. Toda essa massa, em sua maioria de origem rural, acaba se tornando invisível diante da avassaladora cultura da baianidade, restando-lhes apenas as opções de deixar-se assimilar, adquirindo a
ginga e o modo de ser “baiano”, que seria uma qualidade do soteropolitano, para, desta forma, serem aceitos como parte dessa cultura hegemônica. Do contrário, caber-lhe-ia recolher-se num processo de silenciamento ou de apagamento cultural, fazendo desaparecer todos os sinais que remetem aos seus estigmas, vistos como negativos.
Por fim, não é difícil verificar que os elementos que compõe o texto da baianidade, que se reveste em produto alegórico, só poderão ser encontrados no mar, no litoral, na capital e no seu Recôncavo – guardiões do seu passado glorioso e espaços associados ao belo, ao imponente e ao mundo urbano – jamais no Sertão, lugar relacionado ao Brasil atrasado, distante, feio e triste, um território que parece ser desconhecido dos “baianos/soteropolitanos”, e mesmo inexistente no mapa festivo deste estado.
Em meio à histórica marginalidade do sertanejo, principalmente em relação ao texto identitário da Bahia, ainda nos anos cinqüenta, surge um texto/discurso singular que pretende descortinar o Sertão baiano a partir da história das suas elites, objetivando fundar outras Bahias, para além da capital e seu entorno. Refiro-me à obra de Eurico Alves Boaventura, poeta baiano de Feira de Santana, que, a partir do seu enunciado em Fidalgos e Vaqueiros, vislumbrou desocultar a paisagem sertaneja no sentido de instituir uma identidade, legitimando um modo de ser. O que é mais interessante, aos efeitos da démarche desta pesquisa, é que tal identidade tem como alteridade a capital da Bahia e seu litoral/recôncavo. Vejamos a seguir.