Chapitre II : Les « zoulous » au cœur de la ville,
B) Les mécanismes à l’œuvre au sein de la culture rock : marginalisation,
3) Une culture liées au reste du monde
Les fabrications de contenus et la pratique du rock, du punk et du métal marquent la ville de Bordeaux et les habitants de l’agglomération sous de multiples aspects. Mais le panorama serait incomplet sans signaler que la scène Bordelaise n’existe pas par elle- même, seule, mais dans une imbrication à plusieurs niveaux qui la pousse à interagir avec d’autres lieux à travers le monde. Cela se fait physiquement, avec la venue de groupes dans la ville ou par les tournées à l’extérieur, mais aussi et de plus en plus par le biais d’internet.
177 http://invisiblebordeaux.blogspot.fr/2012/06/krakatoa-community-hall-rock-venue.html 178 http://habitatcontemporain.blogspot.fr/2010/11/le-rocher-de-palmer-cenon-gironde.html
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a) Une scène liée aux autres villes et aux autres pays
Si une scène locale importante existe au sein de l’agglomération, la venue de groupes reste un événement, qu’ils soient français ou surtout étrangers. Au niveau national cet extrait me semble particulièrement éclairant :
Teddy : […] et puis après la scène même si pour nous elle se passe à Bordeaux parce que c’est là qu’on vit, si elle fonctionne pas ailleurs, elle fonctionne pas à Bordeaux parce qu’à un moment tu peux pas faire que des concerts avec des groupes locaux quoi. Tu fais venir des groupes d’ailleurs et les groupes d’ailleurs, si la scène elle est pas vivante ailleurs, béh y en a pas pour faire venir à Bordeaux et vice versa179.
Ce principe selon lequel la scène locale ne peut vivre sans l’échange et le partage avec les personnes issues des autres régions de France est appelé lien trans-local. Pour Pierre Aussaguel180, à l’appui d’un article de Paul Hodkinson, ces liens dits trans-locaux s’articulent en trois temps :
1) Le temps de l’implication personnelle, qui s’articule autour de la mise en contact des personnes et organisations susceptibles de former une scène.
2) De là, une connexion s’établit au-delà de l’appartenance locale, à travers « des goûts vestimentaire et musicaux », qui se superposent sur l’identité locale.
3) Des échanges peuvent alors avoir lieux, principalement à travers les tournées et festivals. Cela permet de diffuser une identité locale, par exemple autour d’une préférence musicale subtile181, ou d’un groupe particulièrement marquant à un moment donné182.
179 Teddy Pichou, Cindy Gratecap, entretien réalisé le 01/11/2013 à Avensan par Charly
Brien
180Aussaguet, François. « La construction de la scène montpelliéraine : Médiation spatiales, connexion
translocales et virtuelles. » in La fête au présent : Mutation des fêtes au sein des loisirs. Colloque du 14 au 16 septembre 2006 tenu à Montpellier. 2009. Paris. L'Harmattan.
181Un groupe issu d’une scène davantage punk hardcore au sein d’une ville plus axée skate punk par exemple 182 Comme le groupe Nantais regarde les hommes tomber au sein de la scène black metal, ou le groupe
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Affiches de concerts mêlant des groupes nationaux et locaux. (collection personnelle)
- C’est ensuite l’établissement de liens commerciaux, pour la diffusion de vinyles et de CD, ou aussi des stickers, affiches, patches et autres objets dont nous avons déjà vu l’utilisation précédemment. Vient alors la connexion médiatique sur laquelle je reviendrais sous peu.
La logique est à peu près la même pour les groupes étrangers, si ce n’est l’ « exotisme », et il faut bien le dire une culture parfois mieux adaptée à ces genres de musiques. Il faut aussi ajouter le cas des groupes cultes, mais il me faudrait alors produire une digression qui n’aurait que peu de rapport avec mon sujet.
Affiches pour un concert « before party » avec le groupe culte The Adolescents.Une « before party » est un événement ayant lieu dans les grandes villes proches d’un festival, à des fins promotionnelles. (collection
personnelle)
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b) la visibilité à l'âge de l'internet.
Les modifications apportées par internet sont clairement visibles, par l’information au niveau virtuel, avec des répercussions au sein de l’univers matériel. Une déclaration éclaire particulièrement ce fait :
Audrey : Comment les groupes ils faisaient pour tourner avant !?
Léa : Là t’envoie un mail c’est cool mais genre, fallait envoyer la démo et la k7, fallait écrire, si c’était aux Etats Unis laisse tomber.
Delphine : C’est ça, c’est fou hein.
Léa : tu partais dans la ville et tu faisais toutes les maisons et tu disais « tu veux pas organiser … »
Audrey : Prendre des risques, je pense que c’était comme ça 183…
Les fanzines, devenus de plus en plus des webzines, qui tendent à s’insérer de plus en plus dans les réseaux sociaux illustrent bien ce phénomène. Le succès de sites comme
Bandcamp, Spotify ou Soundcloud pour l’année 2014 sont dû à la facilité avec laquelle les
amateurs de musiques, les musiciens, les labels, salles de concerts et organisateurs de concerts peuvent diffuser de nouveaux sons. Pour les musiques amplifiées, ils sont désormais clairement insérés dans la diffusion d’information :
Teddy : Sur Bordeaux c’est quand même très productif, ya des news tout le temps, aujourd’hui avec facebook tu peux avoir les news d’un petit peu tout le rock bordelais en général, tout les jours il se passe quelque chose, si c’est pas un concert qui est annoncé dans deux mois, c’est un concert qui se passe ce soir, ou y a un groupe qui sort un cd, ou y a un showcase à total heaven ou ya une expo c’est le guitariste de machin qui peint et qui fait une expo …
Charly : Ouais y a quand même une certaine vie …
Teddy : Ouais c’est vivant, et puis si c’est pas ça, y a aussi un coté un petit peu politique, j’ai recu deux trois invit’ de l’heretic ils vont faire des diffusions de films de Pierre Carles bon , … y a … y a toujours de la vie autour de ça et puis si y a pas de concert, y a un apéro, j’en sais rien, un apéro littéraire à l’athénée libertaire, j’en sais rien, sur le sort des colombiens pendant les années 60 …184
183 Léa Dichnoeuf, Audrey Chapelet et Delphine Fournier, entretien réalisé le 01/03/2014 à
l’Antidote par Charly Brien.
184 Teddy Pichou, Cindy Gratecap, entretien réalisé le 01/11/2013 à Avensan par Charly
70 Si j’ai souvenir de résistances il y a quelques années, aujourd’hui toute personne exerçant une activité dans les musiques rock possède au moins une page dédiée à ses activités. D’expérience, je sais également que le processus de création des groupes a été modifié, puisqu’il est désormais plus facile d’échanger des informations et des sons. Les applications sont multiples, et les cas où internet intervient sont tellement nombreux que je ne pourrais me souvenir de tout. Je préfère laisser quelques exemples en annexe 6.
Les musiques amplifiées sont donc animées par plusieurs modes de pensée, qui peuvent s’affronter ou se compléter. Elles connaissent une logique interne de Do It
Yourself, liés à un amateurisme valorisé et une volonté de (re)créer le quotidien. En pleine
expansion, elles s’insèrent également de plus en plus dans la cité, en prenant part aux politiques culturelles ou urbaines. Cela leur donne une place plus valorisante et moins caricaturale dans la société, à laquelle elles apportent de nouveaux éléments, comme dans les techniques d’apprentissage par exemple. Elles sont enfin le fruit de l’époque qui les a vus naitre, et sont donc liés dans leurs existences même à l’échange avec d’autres régions du monde. Ces logiques sont à l’œuvre dans toutes les villes de France où se sont montées des scènes suffisamment conséquente. Mais la ville de Bordeaux a-t-elle une spécificité en elle-même ? C’est la question que je vais maintenant développer.