O procedimento metodológico empregado supõe que haja uma compreensão dos elementos que compõem a obra audiovisual – ou, no caso desse estudo, as telenovelas –, sendo eles: estratégias e recursos ou meios compostos estrategicamente para programar efeitos desejados na fruição. Pode-se dizer que cada gênero de representação tem uma própria destinação; ou seja, cada gênero está destinado a provocar determinado efeito sobre seus apreciadores. A obra deve ser entendida como um conjunto de efeitos em potência, que contém as instruções para sua efetivação, mas que não se atualizará sem a participação do fruidor.
O objeto imediato do analista de matéria artística é a obra apreciada, a sua interpretação primária e espontânea da obra, isto é, o intérprete trabalha sobre
uma obra que só se constitui como objeto depois de ter solicitado e recebido a cooperação do próprio analista como apreciador (JESUS, 2007, p.99).
Toda obra contém três dimensões fundamentais: a cognitiva, a sensorial e a afetiva. A primeira diz respeito a significados, sentidos contidos na obra. A segunda abarca os efeitos de natureza sensorial, ou seja, como determinadas composições estratégicas dos elementos são capazes de provocar sensações. Por fim, a dimensão afetiva é aquela que solicita respostas emocionais, capazes de induzir o apreciador a produzir, em si mesmo, um sentimento, um estado emocional. Essas estratégias, relacionadas entre si segundo uma programação que as articule, tende, portanto, a buscar a produção de efeitos.
La poética estaría, entonces, orientada para la identificación y tematización de los artificios que, en la película, solicitan ésta u otra reacción, éste o aquel efecto en el ánimo del espectador. [...] una película no existe como obra en ningún lugar o momento, a no ser en el acto de su apreciación por cualquier espectador. [...] La instancia de la realización es secundaria frente a lo que interesa centralmente: la instancia de la obra, entendida como una pieza que se realiza cuando es experientada, apreciada50 (GOMES, 2004, p.96).
No caso do cinema e da televisão, os recursos podem ser de natureza visual, sonora, cênica e narrativa – que são organizadas na obra, pelos seus realizadores, a fim de prever a produção de efeitos no momento da fruição, pelo apreciador. A análise, porém, não deve se limitar à identificação desses materiais e seus efeitos correspondentes, tendo em vista que a produção dos efeitos é decorrente, na maioria das vezes, da maneira como tais recursos se relacionam.
Projetada desse modo, a obra torna-se uma máquina de programação de efeitos: uma matriz de sentidos, um sistema de estratégias sensoriais, um conjunto de dispositivos destinado a produzir emoções (GOMES, 2004). Quando se efetua, quando produz efeitos, é porque estas operações se transformam em obra, resultados. Em suma, os programas de efeitos tendem a ser classificados em: programas semióticos ou comunicacionais, quando a ênfase está na produção de significado; programas poéticos, quando a ênfase está na produção de efeitos emocionais; programas estéticos, quando os programas de efeitos tendem a efeitos sensoriais, plásticos. Vale
50 “A poética estaria, então, orientada para a identificação e tematização dos artifícios que, no filme, solicitam essa
ou outra reação, este ou aquele efeito no ânimo do espectador. [...] Um filme não existe como obra em nenhum lugar ou momento, a não ser no ato de sua apreciação por qualquer espectador. [...] A instância da realização é secundária frente ao que interessa centralmente: a instância da obra, entendida como uma peça que se realiza quando é experimentada, apreciada”. Tradução livre.
ressaltar que em cada obra singular se pode observar todos estes efeitos em operação, com ênfase em um deles ou não51.
Como toda obra, a telenovela brasileira contém as três dimensões de efeito: cognitiva, afetiva e sensorial. Tais efeitos são previstos pelas estratégias através das quais seus realizadores utilizam os recursos – seja ele visual, sonoro, cênico ou narrativo. Ainda que se tenha ciência de que os recursos não operam sozinhos, e sim em conjunto, esse estudo julgou pertinente examinar de forma mais detida o meio sonoro e de que maneira ele prevê e providencia um determinado tipo de efeito na apreciação. Todavia, por se tratar de um produto audiovisual, e não apenas sonoro, uma análise apenas da música não cumpriria a função de examinar a habilidade no emprego dos recursos que marca, de certa forma, o estilo de seu realizador. Dessa forma, ainda que esse estudo procure destacar a música, que é seu objeto central, o recurso sonoro sempre será examinado tendo em vista os demais meios.
A música pode solicitar ao apreciador – no caso, ao telespectador de telenovela – que ele ocupe seu lugar no processo de significação:
Decifrar uma expressão, desse ponto de vista, significa desde coisas elementares como a decisão perceptiva sobre “o que é isso que eu estou vendo ou ouvindo?”, até a decisão interpretativa sobre “o que eu estou vendo ou ouvindo deve ser entendido literalmente ou alegoricamente?” (GOMES, 2004, p.99).
A música ainda provoca efeitos sensoriais, tais como as sensações acústicas e as sensações genéricas – agrado, desagrado, prazer, desprazer. Para além disso, Gomes (2004) afirma que a música e as artes plásticas não-figurativas destinam-se fundamentalmente à apreciação sensorial, e todas as outras dimensões solicitadas se estabelecem sobre essa base. E, por fim, a música pode provocar efeitos poéticos, sentimentais. “Aristóteles vê na representação de sentimentos a própria natureza da música e da função que desempenha como recurso das Tragédias” (JESUS, 2007, p.119). Na Poética de Aristóteles, a resposta emocional não é apenas um dos efeitos da obra de arte, e sim o seu efeito fundamental, a destinação principal da representação.
Assim podemos também pensar as telenovelas. A busca pela emoção, por partes dos realizadores, que lançam mão de uma série de estratégias de efeitos
51 Logicamente, pode-se até mesmo esperar que existam obras nas quais não se possa reconhecer programas dessas
naturezas em operação, seja por composições inadequadas ou por estar diante de efeitos a serem conhecidos, identificados pelo investigador.
de ordem emocional. Destacamos um dos mais importantes deles, que é o recurso sonoro, mais especificamente a música. [...] A introdução da música na ficção deve-se a esse gênero [melodrama], que unia os seus temas populares à melodia com intenção de levar às “lágrimas”, à emoção (MACHADO, 2005, p.44).
Machado (2005) enfatiza, também, que, embora outros recursos sejam utilizados com o mesmo intuito de tocar nos “sentimentos” dos apreciadores, a música tornou-se a mais freqüente e melhor utilizada para gerar efeitos emocionais. Se cada gênero de representação tem seu efeito específico, e o gênero mais importante para a telenovela tem sido o melodrama, pode- se inferir que a programação de efeitos poéticos assume uma posição de destaque nesse tipo de programa.
Assim, fica claro que a música – ao participar da estratégia de programação de efeitos visando às dimensões sensorial, cognitiva e emocional –, é um recurso extremamente valioso para a telenovela brasileira. Procuramos, portanto, compreender de que modo a música foi empregada nos momentos iniciais de Laços de Família (2000), Mulheres Apaixonadas (2003) e Páginas da Vida (2006).