En 2009, 73 musées français ont enregistré une fréquentation annuelle supérieure à 100 000 visites et représentent ensemble 38 960 121 visites, cřest-à-dire 69 % de la fréquentation totale des musées français. Parmi eux, 7 établissements dépassent le million dřentrées et totalisent 24 324 520 visites : ce sont le Louvre, le domaine de
Versailles, le musée dřOrsay, le Centre Georges Pompidou, le musée de lřArmée, le
musée Carnavalet et ses annexes, le musée du quai Branly.164 Parmi eux, on voit que la plupart sont des musées parisiens.
En 2012, dans le « Palmarès des musées 2012 », publié par Le Journal des Arts, la tête du classement en 2012 est toujours occupée par les musées parisiens. Le premier est le Centre Pompidou, les suivants sont le musée du quai Branly, le musée du Louvre, le musée dřOrsay et le musée des Arts décoratifs. Il y a 6 musées parisiens dans les premières dix du classement 2012. Les musées parisiens occupent une place prééminente.165 Parmi les musées nationaux, il y en a 37 qui dépendent du ministère de la culture (auxquels sont ici ajoutées les galeries nationales du Grand Palais). Parmi eux, 20 se situent à Paris intra muros.
164 Ministère de la Culture et de la Communication, Rapport Museostat 2009, fréquentation des
musées de France, p. 3.
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Au cours des années 2000, la fréquentation des musées nationaux parisiens représente plus deux tiers de celles du total des musées nationaux (cf. tableau 4. 1).
Les chiffres du premier tableau montrent la prééminence des musées parisiens mais aussi leur relatif maintien entre 2000 et 2009, comparé à la part des musées régionaux qui diminuent.
Nombre de visiteurs 2000 2009 Musées nationaux parisiens En % des musées nationaux 13 320 376 76,1 % 21 219 420 75,5 % Musées nationaux d’Île-de-France En % des musées nationaux 3 449 686 19,7 % 6 271 441 22,3 % Musées nationaux en région En % des musées nationaux 735 977 4,2 % 628 365 2,2 %
Tableau 4. 1 : La fréquentation des musées nationaux par groupes géographiques.
Source : Cour des comptes, 2011, Les musées nationaux après une décennie de transformations (2000-2010), rapport public thématique, Paris, La Documentation française, p. 127.
Depuis 2000, trois décisions dřimplantation dřéquipements nouveaux ont contribué à accentuer la concentration parisienne. La première est le musée du quai Branly166 à Paris, qui ouvre ses portes en 2006. Ce choix a perpétué la tradition des grands chantiers présidentiels muséaux dans la capitale, à la suite du Centre Georges
Pompidou, du musée dřOrsay et du Grand Louvre.
La deuxième tient à la création du Centre national de lřhistoire de lřimmigration de la porte Dorée en 2007. Cřest lřancien musée des colonies, construit pour lřExposition
166 Note : Le musée des « Arts premiers dřAfrique, dřAsie, dřOcéanie et des Amériques », aujourdřhui
« musée du quai Branly » décidé par le président Chirac en 1996, a été dřemblée créé sous la forme dřun établissement autonome responsable de la construction du bâtiment conçu par Jean Nouvel sur les bords de la Seine. Ses collections, composées de 25 000 objets de lřancien musée des Colonies (abrité dans le palais construit à la porte Dorée par Laprade pour lřExposition coloniale de 1931, devenu, en 1935, musée de la France dřoutre-mer, puis en 1960 « musée des Arts dřAfrique et dřOcéanie » sous Malraux) et, surtout, de 250 000 objets provenant du laboratoire dřethnologie du musée de lřHomme ont été traitées dans le cadre dřun grand chantier exemplaire dřinventaire et de conservation préventive. Depuis son inauguration, en juin 2006, il connaît un grand succès auprès du public attiré par ses collections, par lřoriginalité du bâtiment et par des activités et spectacles les plus variés.
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coloniale de 1931 et devenu le musée des Arts africains et océaniens, puis en 1960, le musée national des Arts dřAfrique et dřOcéanie. Il ferme ses ports en janvier 2003, ses collections rejoignant alors celles du musée du quai Branly. La troisième, cřest la création de la Cité de lřarchitecture et du patrimoine en 2007.
Bien sûr, la création de ce musée et de celui de lřimmigration nřa pas eu lřimportance de celle du quai Branly, mais les trois indiquent la réelle dynamique de cette période concernant les musées.
En outre, les nouveaux musées privés prennent un rôle important dans les années récentes. Le cas le plus connu est celui de la Pinacothèque de Paris, qui a ouvert ses portes en 2007 : celle-ci « se définit comme le premier musée167, né à Paris, depuis fort longtemps.»168
Nom Type Temps Arrondissement
Nouvelle création Musée du quai Branly musée dřhistoire musée dřart musée dřethnologie 2006 VIIe Centre national de lřhistoire de lřimmigration musée dřhistoire 2007 XIIe Établissement public de la Cité de lřarchitecture et du patrimoine musée dřhistoire et technique 2007 XVIe Pinacothèque de Paris
musée dřart 2007 VIIIe
167 Pinacothèque de Paris, Dossier Presse, 26 janvier-29 mai 2011, p. 4.
168 Dans Le Dossier Presse de Pinacothèque de Paris, il sřexplique ensuite : « il sřauto-proclame le
premier musée ». Il écrit en effet : « il est difficile de savoir quand sřest vraiment constitué un musée dans la plus prestigieuse capitale dřEurope. Certes, ces dernières années, de nombreux musées ont vu le jour. Mais, il sřagit de monuments, beaux bâtiments conçus par des architectes célèbres, destinés à accueillir le redéploiement de collections existantes et déjà connues. Le dernier né, rappelons-le, est le musée du quai Branly, qui réunit les collections du musée de lřHomme et du musée de la porte Dorée. Auparavant, le gare dřOrsay avait été transformée en musée pour exposer les collections impressionnistes du Jeu de Paume ; avant lui, le Centre Pompidou, a été construit pour présenter les collections modernes du musée Galliera… dans ces différents cas, on a parlé de Řnouveaux muséesř, mais non de la Řnaissance dřun muséeř. Aucun musée nřa donc été créé à Paris». Cité de Pinacothèque de Paris, Dossier Presse, 26 janvier-29 mai 2011, p. 4.
124 Regroupement ou rattachement Crypte archéologique du parvis de Notre-Dame musée dřhistoire 2000 IVe La gestion de la Crypte a été confiée au musée Carnavalet
Les Catacombes musée dřhistoire
2002 XIVe La gestion des Catacombes a été confiée au musée Carnavalet
Musée Hébert musée dřart 2004 VIe rattaché au musée dřOrsay
Musée de
lřOrangerie
musée dřart 2010 Ier rattaché au musée dřOrsay
Musée Eugène Delacroix
musée dřart 2004 VIe rattaché à lřétablissement public du musée du Louvre
Musée dřEnnery musée dřart, musée
dřhistoire
2004 XVIe rattaché à lřétablissement Guimet
Lřannexion le Palais de la découverte et la Cité des sciences et de lřindustrie sont regroupés au sein dřun Epic (Établissement public à caractère industriel et commercial) commun nommé Universcience en 2009.
Tableau 4. 2 : Les changements du paysage muséal parisiens entre 2000 et 2010.
En même temps, on a vu de grands changements sur le plan administratif, surtout pour les petits musées ou ceux qui sont moins connus. En 2000, la gestion de la Crypte archéologique du parvis de Notre-Dame a été confiée au musée Carnavalet ; en 2002, les Catacombes lui ont été confiées aussi. En 2004, trois musées nationaux, le musée Hébert, le musée Eugène Delacroix, le musée dřEnnery sont rattachés respectivement au musée dřOrsay, au musée du Louvre, au musée Guimet. En 2010, le musée de lřOrangerie est rattaché aussi au musée dřOrsay (cf. tableau 4. 2).
En 2009, le Palais de la découverte et la Cité des sciences et de lřindustrie sont regroupés au sein dřun Epic (Établissement public à caractère industriel et commercial) commun nommé Universcience. Dans le cas du musée de Montmartre, en juin 2011, la société Kleber Rossillon (spécialisée dans la réhabilitation et la gestion de sites touristiques et culturels) reprend la gestion du musée pour 53 ans et lance un ambitieux
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programme de réhabilitation.La décennie 2000-2010 a été marquée aussi par les grands chantiers du renouvellement, par exemple : le musée du Louvre, le musée dřOrsay, le musée Guimet, le musée de lřOrangerie, etc (cf. tableau 4.3).
Date dřachèvement Coût final (en millions dřeuros) Restructuration du musée
Guimet
2001 50,20
Marquise et espaces publics du musée dřOrsay
2004 17,29
Louvre-Galerie dřApollon 2004 5,4
Louvre Ŕ aile Visconti 2005 4,27
Salle des États du musée du Louvre
2005 6,29
Rénovation du musée de lřOrangerie
2006 30,90
Musée dřOrsay-façade Nord 2009 2,14
Tableau 4. 3 : Nouveaux projets muséaux mis en place pendant la décennie 2000-2010. Source : Cour des comptes, 2011, Les musées nationaux après une décennie de transformations 2000-2010, Paris, La Documentation française, p. 46.
En somme, même si les nouvelles créations, les rénovations, voire les changements administratifs ont toujours existé dans lřhistoire du développement muséal, la décennie 2000-2010 marque néanmoins une période nouvelle.
Du point de vue spatial, on peut percevoir des changements inédits. Comme on lřa mentionné dans les chapitres précédents, depuis les premières créations de musées à la fin du XVIIIe siècle, lřitinéraire dřinstallation des musées parisiens suit toujours un modèle qui va du centre vers la périphérie. Or, manifestement, les nouvelles créations ne prolongent pas cette logique. Ces musées sont installés soit dans les sites dřanciens musées, soit dans lřespace traditionnel (Paris intra-muros). Par contre, on a vu que les petits musées ou les musées moins connus sont rattachés ou regroupés vers les grands musées situés au centre de Paris. Concrètement, ce rattachement se fait entre des musées de mêmes types (cf. figure 4. 1), les musées dřart vers les musées dřart ; les musées dřhistoire vers les musées dřhistoire, etc. De ce fait, on a vu une transformation sans précédent.
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Comment peut-on expliquer ce mouvement inédit ? Les réponses sont diverses, mais ces changements radicaux correspondent à un réaménagement de leurs missions, à une redéfinition de leur statut, à une rénovation des modalités de la gestion. Le musée, encore que « le singulier soit trompeur », est « lřun des établissements culturels qui a enregistré les mutations les plus profondes des dernières années ».169 Les politiques, impulsées par lřÉtat et les collectivités territoriales, ont largement contribué à cette nouvelle configuration.
Figure 4. 1 : Les changements des musées parisiens entre 2000 et 2010.
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