É T U D E S U R L E S R E L A T I O N S E N T R E L E U R O P E

(1)

(2)

É _{T U} _D _E S U R L E ^S ^R E L ^A ^T

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O N S E ^N ^T ^R E ^L ^’ ^{E U} ^R ^O ^{P E}

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_D _E ^N ^T ^A _{L E} _E ^T _{L E} ^S ^P ^A _Y ^S ^S ^C ^{A N} _D

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P A R ^{A N} D R E ^{A S} ^{L I} ^N ^{D B L} ^O ^M

P U^{B LI} É PAR ^L^’ÂCA^DÉMI E RÔYÂ ^L ^{E DE} ^S ^{B E LLE S}^- ^LETT^RÊ^S

D^’ H I S T O I R Ê ^{E T D} ^’Â R ^C ^H É O L O G I E D E S T Ô C ^K H Ô ^L ^M

s c n u D E B ^L A N ^C _H Ê ^{D E} N A M Û ^R^. ^R ^{E I N} Ê ^D Ê ^{S U} ^È ^{D E} ^{e r} N Ô ^R ^V Ê

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S T Ô C ^K H Ô ^L ^M ^: ^W Â H ^L ^S _{T R} Ô ^M ^W ^{I D} ^{S T} ^R ^{A N} ^D ^L Ô ^{N D} Ô ^N ^: ^{B E} ^R ^{N A} ^R ^D Q Û Â ^R Î ^T ^C ^H

I ^{M P} ^R I ^M ^É ^{P A} ^R ^C ^{E D} Ê ^R ^Q ^{U I} ^S ^{T S} ^G ^R ^{A F} Î ^S ^K Â Â ^K ^T Î ^{E B O} ^L ^{A G} ^S ^T Ô ^C ^K ^H Ô ^L ^M ^M ^C ^M ^{X V} Î

(3)

(4)

TA ^B LE ^DE^S ^M^A ^{T ]}

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_RES

PR^É

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_AC^E

INTRÔ^DÛC^TÎÔ^N

Le st_y lê _gô^t^{h i}_qûê^. ^— ^Lâ Suè^dê ê^t ^lâ ^Nôrv^è^gê^. ^— ^L^{e s} ^re^lâ^tⁱô ⁿ^s ^d ê ^l ^'Êû^rô^pê ôccidê^ntâ^lê â^vê^c ^lâ ^Sû^è^dê ê^t ^lâ

Norvè^gê^. ^L^{e s} ^pê întrê ^s^, ^lê ^{ur t}ê^c^h^niqu^{e e}^t ^lê^{urs sourc}ê^{s d}^' îns^pîrâ ^tion

LI ^V^RÊ Î ^. ^— ^DE^S^C^RI ^P^TI Ô^N DES ^PEI^N^TU^RÊ^S

C^HAP ÎTRÊ Î^. ^— ^Dê^vâ ^nts ^d^’^{a u}^tê^l ê^t ^rê^tâ^b ^lê s ^pêⁱⁿt^s êⁿ^Nôr^v è^gê

C^HAPÎTRÊ ÎI ^. ^Pêînturê^s ^mônu^mê ^ntâ^l ê ^s ê ⁿ^Nôr^vè^gê

C^HAPÎTRÊ ÎII^. ^— ^Pêînturê^s ^mônu^mê ^ntâ^lê^s êⁿ^Suè^dê

LI ^V^R^{E Il} ^. Ê^VÔ ^LÛTI Ô^N DU ^S^T^Y^LÊ

PR ÊM I ^È_RÊ ^P_A^R T I Ê^. ^— É^PÔ^Q U Ê ^D Ê ^FÔ ^RMA ^{T I} Ô ^N ô û ^S ^T ^Y ^L Ê ^G Ô^T^H Î ^Q U Ê

C^HAPÎTRÊ ^l^. ^— ^Lê ^st^y ^lê ^frâ^nçâîs êⁿ^Nôr^vè^gê^. ⁽ ^Lê ^Mâ^îtrê ^dê ^l â ^Mâ^jê^sté^. ^Lê ^Mâ^ît^rê ^dê ^Tô^mê⁾

C ^HAPÎTRÊ ÎI^. ^Lê ^st^y ^lê â^nglâîs êⁿ^Nôr^vè^gê^. ⁽ ^Lê ^Mâ^îtrê ^du ^Bêâ^{u C}^h ^rist^. ^— ^Lê ^Mâît^re ^du ^C^{ru c}ⁱ^tⁱê ^mêⁿ^t

— Le Maîtrê ^dê ^l ^’Â ⁿⁿôⁿ^cⁱâ^tiô ⁿ^. ^Lê ^Mâît^rê ^dê ^Sâ înt ^Pi ê^rrê ê^t ^lê ^pro^b^l^è^mê ^d ê ^Mâ^t^h ⁱê û ^Pâr îs⁾

C^HAPÎTR^{E II}Î ^. ^Lê^s ^rê^lâ^tions ê ^ntrê ^l ê ^st^y ^lê ^frâ ^nçâ îs ê ^{t l}ê ^st^y ^l^{e a} ^ngl â îs êⁿ^Nôrvè^gê ^. ⁽^L^' é^colê ^d^'Â â^l^—^Vâ^ng⁾ ^.

C^HAPÎTRÊ Î^V^. ^— ^Lê ^st^y ^l ^{e a}^nglâîs êⁿ^Su è^dê^. ⁽ ^Lê ^Mâ^îtrê ^dê ^H^{a c}^k^â^s⁾

C^HAPÎTRÊ ^V^. ^Lês ^rê^lâ^tions ê^ntrê ^lê ^st^y ^lê ^got^h îquê ê^{t l} ê s^t^y^l^{e a}^llê^mâ^nd ^b^y zâ^ntin êⁿ^Su è^dê^. ⁽^Lês ^Mâ^ît^{r es}

de Dädesj^ô)

DEU ^X Î ^È^M Ê ^PÂR ^{T I} Ê^. É^PÔ^QÛ Ê

DU

_S _T ^Y _L Ê _G Ô^{T H} _I_QÛ Ê _D _É_VÊ_LÔ PPÉ

C^HAPÎTRÊ ^VÎ^. ^Lê ^styl ê ^frâ^nçâîs êⁿ^Nôrvè^gê^. ⁽^Lê ^Mâ^îtrê ^dê ^l^'Â ^d^{o r}â^tⁱô ⁿê^{t l}ê ^Mâ^î^t ^rê ^d^{e s} ^Mîrâ^clê ^s⁾

C^HAPÎTRÊ ^VÎI^. ^Lê ^st^y ^l ^{e a} ^nglâ îs êⁿ^Nôrvè^gê^. ⁽^L^{e s} ^Mâ^î^t^r^{e s} ^dê ^Sâînt Ô ^lof^, ^d ^' ^H^é^r^{a c}^lⁱ^tê ^, ^dê ^Sâⁱ^nt ^Bô ^th ô^l^phê

et dê ^l â Vie dê ^lâ Viêrgê)

C^HAPÎTR^{E VI} Î Î ^— ^Lê^s ^rê^lâ^tions ê ^ntrê ^l ê ^st^y^lê^frâ^nçâîs ê^t ^lê ^st^y ^lê âⁿ^glâ îs êⁿ^Nôrv^è^gê^. ⁽ ^Lê ^Mâ^ît^rê ^dê ^lâ

V iê ^rgê ^Mè^rê⁾

C^HAPÎTRÊ Î^X^. ^Lê ^st^y ^lê ^frâ ^nçâîs êⁿ^Suè^dê ^. ⁽^Lê ^Mâ^ît^rê ^dê

R

^a_d^a₎ .

C^HAPÎTRÊ X^. ^— ^Lê ^st^y^l^{e a} ^nglâ îs êⁿ^Suè^dê^. ⁽^L^{e s} ^Mâ^îtrê^s ^dê ^B^jô^rsâ^tê^r^. ^— ^Lês ^Mâ^î^trê^s ^d^’Ê^d^s^h û ^l^t⁾ ^.

C ^HAP^ITR^E X ^l^.

R

_é_su^m_é _du ^L_ivrê Î Î

LI ^V^R Ê ^— ^É^TU ^DÊ^S ^SÛ ^R ^L^’^l^CO^NÔ^G^R^{A PHIE}

C^HAPÎTRÊ Î ^. ^Lâ ^pê înturê ^got^h îquê ^co^mmê ⁱ ^ntê^r^p^ré^tâ^tion ^dê^s îdéê^{s c}^h^ré ^ti êⁿⁿê^s

C^HAPÎTR^{E I I}^. ^— ^L^{e s} ^dê^rniê ^rs ^mô^mê^nts ^dê ^lâ ^v ⁱê ^tê^r^{r e}^strê ^dê ^lâ ^Viê ^rgê ^. ⁽^Lês ^pré ^pâ^rât^{ions à} ^l â ^dormitⁱ ôn^.

La dor^mition^. ^— ^Lês funé^râîllê^s^. ^Lâ ^ré^surrê^ction ê^t Î^’â^sso^mp^tⁱôn⁾ ¹ ⁹²

(5)

C^HAP ÎTRÊ ^{I II} ^. ^Lê^s ^mîrâ ^clê^s ^dê ^Nô^t^rê ^Dâ ^mê^. ⁽^Lâ ^pê^séê ^dê^s ^fiⁿês^. ^— ^Lê ^môinê ^Rê^yⁿâ^l ^dû^s^. ^Lê ^m ôinê

G êr^hârdus^. ^L^’ê nfâ nt ju i ^{f d}â^{ns l} ê ^' ^fêû^. ^Lê ^c^h ê^vâ^l i êr ^qûⁱ ^vê^ndit ^sâ ^fê^m^m ê âû ^diâ^b ^lê^. ^Lâ ^» ^t^é^tê ^turquê ^»⁾

C^HAPÎTRÊ ÎV^. ^— ^Lâ ^d ê^scê^ntê âû^x ^Lⁱ ^m^b ê^s

C^HAP ÎTRÊ ^V^. ^— ^L^’^h ⁱ^s^tô ⁱ^{r e a}^pôcryp^h ê ^dê ^Nô^é ²^{1 0}

C^HAPÎTRÊ ^VI^. ^Lês ^Sâînts^. ⁽^Sâînt Ê^tiêⁿⁿê^, ^Sâ înt ^Gⁱ^l^l^{e s}^, ^Sâînt ^Hâ^lvâ^rd^, ^Sâ ⁱⁿ^tê ^Mâ^rg^{u e}^rit^{e e}^t ^Sâînt ⁰ ¹⁰ ⁰ ²^{1 5}

CO^N CLU SI^O^N

Le câ râctè^rê ⁿâ^tionâ^{l d}â^ns ^l â ^créâ^tion â ^rtistⁱ^quê ^dê ^nos ^m âîtrês^. ^— ^Lâ ^fⁱⁿ^dê ^lâ ^pê înturê ^got^h îqu^{e e}ⁿ^Su^è^dê

et enNo^rvè_g^e

A^DDITIÔ^N^S Ê^T ^CÔRRÊ^C^TIÔ^N^S

iNDEX

iNDEX DES L^OCA^LITÉ^S

A B^R ÉV ÎÂT Î Ô ^N ^S Ê^M ^P^LÔ^Y ÉÊ^S D Â^N^S ^CÊ ^Q Û Î ^{s u}^r^r

Muséê ^dê C^h ^ristiâ ⁿⁱ â^, ^c^.^-^à^-^d^. Ûⁿⁱ^vê^r^sîtê ^tê^t^s Ô ^{l d}^{s a}^g^sâ^m^{l i}ⁿ^g^, ^C^h ^ristⁱâⁿⁱâ^.

Muséê ^dê ^Co^pêⁿ^hâ^guê^, ^c^.^—^à^-^d^. ^Nâ^tiô ⁿâ^l^mû^{s e}ê^t^, ^Copêⁿ^h â^guê^.

Muséê ^dê ^Stoc^k^hôl^m^, ^c^.^—^à^-^d^. ^Stâ ^tê^ns ^Hⁱ^s^tô^rⁱ^s^kâ ^Mûsê û^m^, ^Stock^hôl^m^.

(6)

P R

E

^FA C E

Ce travail n^' a pas la prétention d^'être une histoire de la peinture gothique en Suède et en Norvège ^. Î^l se propose seulement de résoudre un problème déterminé ^: quelle a ^ét^é^, dans l^'apparition et le développement de la peinture gothique en Suède et en Norvège ^, l^' action des deux pays prépondérants dans la formation du style gothique ^, la France et ^l^'Â ⁿg^lê^têrre ^?

L^'étude de ce problème particulier est^—elle véritablement fondée ^? Ne ser^ait^—ⁱⁱ pas préférabl ^e de chercher

à

donner simplement l ^’ e^xpo^sé synthétique de la pein ture dans le Nord ^? N^' est^—^c^e point une prodigalité que de consacrer taⁿt de ^l^a beurs à la solution d^' un problème unique ^, fût^- ⁱ^l même d ^’ une importance fonda

ment^ale ^?

Arrêtons^- nous un moment devant ces questions^.

Chaque époque^, chaque nation a son art ^. Que nous ^é^t^u^dⁿ^o ⁿ^s l ^' art d ^’ une même époque dans les différentes nations ^, ou l^'art d^' une même nation

à

_travers

les âges^, nous nous trouvons en présence de phénomènes complexes^, dont ⁱ^l nous est difficile de concevoir l^'essence ^, si nous n ^' avons élucidé préalablement les conditions nécessaires

à

la naissance des phénomènes artistiques^. ^L^a cons^t ata^tion

de ces conditions ne peut ni ne doit être l^' objectif prⁱncipal des rec^h erches entre prises dans l ^’ histoire de l^'art ^, et la connaissance de ces conditions n ^' est qu^' un fac teur indispensable pour atteindre notre but ^: saisir l ^’ essence de l ^’ art qui est l ^' objet de

notre étude^.

La voie qui conduit à ce but n ^' a pas une dire ction unique ^. Lo ^rs^qu ^l ^I s ^' agⁱt de nations qui ont créé les idées et porté sur leurs épaules le poids du dévelop pem ^ent d^’un style ^, cet^t e voie va pour ainsi dⁱre de l^’intérieur à l ^' e^xtérieu^r ^. C^' e^st

en _pénétrant toujours plus profondément dans la vie intellectuelle et matérie^l le de la nation que nous apprenons à ^co ⁿⁿâît^rê les forces cachées qui ont rendu possible la création des nouvelles valeurs artistiques ^.

I ^l en est tout autrement lorsq ue les nations étudiées sont en dehors du centre de développement et qu^'elles n ^’ ont participé que peu ou même point ^à la créatⁱon

(7)

des trésors de style ou d^’idées ^. Les formes et les idées nouvell es que nous _y rencontrons ne portent plus l^’empreinte de leur origine^. Nous voyons au lieu de

cela un phénomène de transformation ^, la traduction d ^’ un poème étranger en un lan gage artistique propre au pays même ^. Pour les recherches entreprises dans l ^'histoire

de l^' a^r t ^, cet ^ar^t secondaire n ^'en constitue pas moins un objet impo^r^t ant ^. D ^’ une part^, le processus ^e

n

lui même de l ^'adoption de l^'élément étranger^, de la ^t^{r a}ⁿ^s^f^o ^r mation ^e^t de la fusion des formes entre elles et avec les formes nationa^l es est un phénomène de psychologie artistique du plus haut intérêt ^; d ^'une autre part^, ce processus de transformation et d ^’ assimilation peut donner naissance

à

de nouveaux trésors de beauté ^. Enfin ^, la force de chaqu ^e expansion est également un indice de la vital ité de l^'art d ^' où rayonne l ^’ impulsion génératrice^.

I ^l est évident que devant les manifestations de cet art secondaire^, nous som mes dans l ^'impossibilité de suivre les méthodes de recherche usitées pour l^' art primair^e^. Dans ce cas ^, la voie doit partir de l^’extérieur^, les conditions intérieures ne pouvant ni expliquer les phénomènes isolés ^, ni les mettre en relation l es uns avec les autres ^. Au reste l^' incertitude peut se présenter lorsqu ^' il s ^’ agit de distin guer ce qui est indigène et ce qui est étraⁿger^, et des erreurs fâcheuses devi

ennent alors inévitables^. Par contre^, en éliminant les principe^s étrangers nous ^d^é^g^a geons l^’ élément national et la fo^rme que les conceptions étrangères ont revêtue dans leur transformation devient le miroir le plus limpide de l ^’ âme nationale ^.

Durant tout le moyen âge ^, la peinture du Nord n ^’ est pour ainsi dire qu^' un art secondaire et cette remarque est plus p^articulièrement j uste quand elle s^' applique

à

la période gothique^. Pour comprendre cet art^, nous sommes contraints par con s^e quent de franchir les limites de notre pays et d^'aller au loin chercher les sources auxquelles il a puisé ^{s es} inspirations^. Le travail des recherches e^xige du temps^, celui de la rédaction exige des livre^s ^, mais la synthèse peut s^’écrire ensuite en quelques pages^.

L ^’ analyse des impulsions étrangères revêt aisément l^'apparence d ^‘ une recherche dénuée de patrⁱotisme ^. Et pourtant cette étude rend au pays un service autre

m ent grand que celle qui ^, sans envisager les faits ^, cherche

à

construire de toute pièce une brillante création nation ^ale qui n ^’ a j amais vu le jour d^an^s le pays ^.

Dans l^'élaboration de ce travail je n ^’ ai pu me servir que très peu ^dê^s études imprimées ant^érieurement^. Néanmoins le travail remarquable ^, grandiose en son temps ^, de N ^. M ^. ^M âⁿ^dêlg^ren ^» Monuments scandinaves du moyen âge ^» ⁽Paris

1 862) m ^'a rendu les plus g^r ands services^. Pour l ^’ étude des importantes peintures

d^’Edshult c^’est la seule source existante ^. ^Qu^' il me soit permis d ^' e^xprimer ici ma vive admiration pour les recherches si profondes que ^M^aⁿ^d^elg^{r e}n_, en dépit de

gr^andes difficultés de tout genre ^, est parvenu

à

_mener

à

_{bonne fin} ^.

2

(8)

Pour les peintures norvégiennes ^, les descriptions minutieuses des devants d ^’ au tel conservés au Musée de Bergen ^, qui ont paru dans ^» Bergens Museums Aa^rs

bêre^tnⁱⁿ_g ^» et ^» Bergens Museums Â ^{a r}^bô g ^» et qui sont dues

à

_M ^. _B ^. _E ^. _Bendixen _,

m ^' ont été fort utiles ^. J ^’ en dirai autant des études sur la peinture no^rvégienne que M^. H ^. Fett a publiées dans ^» ^Fô ^rê ⁿⁱⁿgêntil norske ^Fô ^r^tⁱ^d^s^mⁱⁿ^dês^m^æ^r^kê^rs Bevaring^.

A arsberetnin_g for ¹ ⁹ ¹ ⁴ ^» et ^» ^Kunst og ^Kultur ^» ¹ ⁹ ¹ ⁵ ^, fasc ^. ³^— ⁴ ^; cette dernière ês ^t un essai écrit avec élégance ^, riche en hypothèses ⁱⁿ^têr^é^ssâⁿ^t^{e s}^, qui ^, toutefois ^, au pôint de vue de l^’histoire de l^'art incⁱ te fréquemment

à

la critique ^.

Deux fois déjà ^, dans ^» ^F^{o r}ⁿ^v^äⁿⁿêⁿ^» ¹ ⁹ ^{1 1} et ¹ ⁹ ¹ ⁴ ^, j ^’ai traité les problèmes qui seront traités dans ce qui suit^. Mais j ^’ai parfaitement conscience que quel ques unes des opinions que ^j ^’^é^mê^ttâ ⁱ^s alors représentent aujourd^'hui un stadium arriéré ^.

Par égard pour le droit de priorité

à

_ce^rtaines observations et indications ^, il est j uste de faire remarquer que l^’article de M ^. H ^. Fett dans ^» Â âr ^s^bêre^tⁿⁱⁿ_g ^» ¹ ⁹ ¹ ⁴

a été écrit après l^'article inséré par mois dans ^» ^Fô ^rⁿ^v ^äⁿⁿêⁿ^» ¹ ⁹ ¹ ⁴ ^, ce qui ressort du reste d^' une maⁿière indiscutable de ^lâ citation que donne M^. Fett ^, page ⁶⁶ ^.

En terminant ce travail ^, je remercie cordialement mon ^mâ^ît^rê et ami ^, M ^. Johnny ^Rô ô ^s^vâ^l ^, Stockholm ^, qui ^, le premier^, m ^’a introduit dans le monde mer veilleux de l ^' art religieux du moyen âge ^.

Ma dette de reconnaissance est grande aussi envers ^l^'Â ^câ^d^é^mⁱê Roya^l e des Belles^- Lettres^, ^d^'^Hⁱ^s^tô ⁱ^re et ^d^’Â ^r^c^h^éô ^lô gⁱê de Stockholm ^, qui a bien voulu permettre que cette étude parût dans ses publications ^. Je remercie tout particul ièrement MM^. Bernhard Salin et Oscar ^Mô ⁿ^tê^lⁱû^s ^; sans le bienveillant intérêt de M ^. Salin ^, ce travail ne serait du reste pas ce qu ^'il est aujourd^'hui au point de vue typographique ^.

Je n ^’ oublie pas non plus l^’assistâ nce précieuse ^à plus d^' un ^égard de ^MM ^. Sidney C ^. Cockerell ^, Cambridge ^, J^. A^. Herbert ^, London ^, E^. ^M^â ^lê et H ^. Martin ^, Paris ^, F^. ^P ââ^sc^hê ^, Christiania^, E^. ^W^{e ss}^éⁿ^, Upp sala et de M^. le Comte ^Vⁱ^t^z^th û ^m von

Eckstädt_, Kiel ^.

Enfin ^, je présente

à

ma traductrice ^, Mademoiselle S ^. Harel^, mes respectueux remerciements ^.

Stockholm ^, Mars ¹ ⁹¹ ⁶

L^'AÛTÊÛR

É T U D E S U R L E S R E L A T I O N S E N T R E L E U R O P E

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