TABLE DES MATIERES
INTRODUCTION 5
Des livres entre les mains 5
Le choix du sujet 6
L’histoire de l’édition 6
L’histoire de l’Occupation 7
L’histoire de l’édition contemporaine en Belgique 8
L’histoire cultur elle de l’Occupation en Belgique 11
L’histoire de l’édition belge sous l’Occupation 11
La délimitation du projet 13
La méthode de travail 15
Les réseaux de sociabilité des acteurs 15
Les études des acteurs 15
Les liens générationnels 16
Les sources utilisées 16
Les archives 17
Les autres sources 20
Remerciements 22
Méthodologie 24
Grades des officiers allemands 26
Acronymes 26
Abréviations 28
I. PREMIERE PARTIE : LA GUERRE ET L’EDITION 31
A. GENERALITES 31
1. Introduction à la question 31
2. L’épuration de la Librairie 34
3. La censure 38
3.1. L’instauration du régime de censure 38
3.2. La structure de la Propaganda Abteilung et le Referat Schrifttum 39
3.3. Les numéros d’autorisation de la Propaganda Abteilung 44
3.4. La censure des dramatiques wallonnes 46
3.5. La censure a posteriori 49
3.6. Faire fi d’Anastasie ? 51 4. Le dénigrement de la France et l’exaltation de l’ Allemagne 56
4.1. La haine de Paris 56
4.2. Les Expositions du Livre allemand 61
5. La révision des manuels scolaires 63
5.1. Les prémices 63
5.2. La création d’une commission 65
5.3. Le travail de la Commission 69
5.4. Les ouvrages examinés 72
5.5. L’épuration physique des livres 74
5.6. Le manuel unique 76
5.7. Les mesures antisémites 78
5.8. La Libération 80
5.9. Conclusions 81
6. La question du papier 82
6.1. L’organisation de l’Economie nouvelle 82
6.2. Les mesures des secrétaires généraux face à la crise 84
6.3. Gérer la pénurie 88
6.3.1. L’inventaire mensuel des stocks 88
6.3.2. Un nouveau secrétaire général au Ministère des Affaires Economiques 89
6.3.3. Les Offices Centraux de Marchandises 90
6.4. La crise du papier 91
6.4.1. Du papier en général 91
6.4.2. De la Belgique en particulier 93
6.4.2.1. La situation à la veille de l’invasion de mai 1940 93
6.4.2.2. La pulpe, le papier et la guerre 95
6.5. L’Office Central du Papier 97
6.5.1. L’organisation interne de l’OCP 97
6.5.2. Les ordonnances de l’OCP 99
6.5.3. La juridiction administrative de l’OCP 107
6.5.4. L’OCP et le livre 107
6.5.5. Fritz et Matz, des Allemands à l’OCP 108
6.5.6. Le papier résistant 110
6.6. L’Office Central des Déchets et Matières de Récupération 111
6.7. La colle et les autres matières premières 114
7. La politique éditoriale 115
8. L’Agence Dechenne ou le monopole de la diffusion 116
8.1. La société anonyme Agence Dechenne 116
8.2. Les parts françaises de l’Agence Dechenne sous séquestre 117
8.3. Le monopole de la distribution des journaux 118
8.4. Dechenne et le livre 119
8.5. Dechenne en guerre contre le livre français 122
8.6. Et si l’Agence Dechenne subrogeait le Referat Schrifttum ? 123
9. Que lit le public belge ? 124
10. L’écriture et la publication 125
11. Les maisons d’édition 128
12. Les prix littéraires 129
12.1. Un marqueur du degré d’institutionalisation des maisons d’édition 129 12.2. Des concours littéraires organisés par des maisons d’édition 129
12.2.1. Les Concours littéraires du Soir « volé » 130
12.2.2. Le Prix littéraire des Editions L’Essor 133
12.2.3. Les Prix littéraires des Editions Libris 134
12.3. Des concours littéraires organisés par des institutions et des organismes 135
12.3.1. Les Prix littéraires du Grand-Charleroi 135
12.3.2. Le Prix littéraire du Grand-Bruxelles 137
12.3.3. Les Prix de la Communauté Culturelle Wallonne 137
13. Les droits d’auteur : la perception unique 141
14. Les spoliations 153
B. LA RESTRUCTURATION DES PROFESSIONS DU LIVRE 154
La « corporatisation » de la Société 154
1. La restructuration privée de la vie culturelle : un banc d’essai ? 154
1.1. Une Communauté nationale des Artistes 155
1.2. La Communauté Culturelle wallonne 157
1.2.1. Les fondateurs, de l’Ambassade d’Allemagne à la Militärverwaltung 157 1.2.2. L’organisation de la Communauté Culturelle wallonne 161
1.2.2.1. La structure territoriale 161
1.2.2.2. La structure corporative 162
1.2.3. Les activités de la CCW 163
1.2.3.1. Des manifestations culturelles 163
1.2.3.2. Des manifestations sociales 166
1.2.3.3. Des congrès culturels 169
1.3. La Société Européenne des Ecrivains 173
1.3.1. Le Premier Congrès international de Weimar 173
1.3.2. La fondation de l’Europäische Schriftsteller Vereinigung 176
1.3.3. Le Second Congrès international de Weimar 177
1.3.4. Un voyage en forêt 180
1.4. La Section Wallonne et Belge de Langue Française 182
1.4.1. Un secrétaire bilingue : Guillaume Samsoen de Gérard 182 1.4.2. Un président wallon ou belge de langue française ? 188 1.4.3. Les membres wallons et belges de langue française 189 1.5. La FAWBEF : vers l’officialisation d’une corporation des artistes 197
1.5.1. La fondation de la FAWBEF 197
1.5.2. Prométhée pour emblème 199
1.5.3. Un bulletin de liaison : Art Wallon 199
1.5.4. Les chambres corporatives de la FAWBEF 201
1.5.4.1. La Chambre des Arts Plastiques 201
1.5.4.2. La Chambre de Musique 201
1.5.4.3. La Chambre des Architectes 202
1.5.4.4. La Chambre des Ecrivains 203
1.5.4.4.1. Le conseiller Léon Chenoy 204
1.5.4.4.2. Le secrétaire général de la FAWBEF, Raoul Ravache, membre
de la Chambre des Ecrivains 205
1.5.4.5. Une Chambre des Traducteurs 206
1.6. Les Associations Culturelles provinciales 207
1.7. L’Association des Journalistes Belges : mettre la profession au pas de l’oie 209 2. La restructuration officielle de la vie culturelle : un changement institutionnel 212
2.1. Le Conseil Culturel Wallon 212
2.2. Du Cercle de la Librairie à la Gilde du Livre 215
2.2.1. Un Ordre des Journalistes et une Chambre des Editeurs 215 2.2.2. L’Association des Reporters-Photographes de la Presse Quotidienne Belge 216
2.2.3. Le Cercle Belge de la Librairie 216
2.2.4. Le Comité Supérieur de Contrôle de la Librairie : selon les Allemands,
une situation « surréaliste » à régler 218
2.2.5. La Gilde du Livre 221
II. SECONDE PARTIE : LES RESEAUX EDITORIAUX 231
II.1. LE RESEAU REXISTE 231
1. La naissance des Editions Rex 231
1.1. Léon Degrelle (1906-1994) 231
1.2. Les Editions Rex de l’Action Catholique de la Jeunesse Belge 232
1.3. La rupture avec le Parti Catholique 234
1.4. La Presse de Rex sans Degrelle 235
2. Le réseau rexiste sous l’Occupation 236
2.1. Le réseau actuel 237
2.1.1. Le réseau actuel primaire : La Presse de Rex et alii ou le noyau dur 237
2.1.1.1. Les quotidiens 238
2.1.1.1.1. Le Pays Réel 238
2.1.1.1.2. L’Avenir 239
2.1.1.2. Les périodiques 240
2.1.1.2.1. Tout 240
2.1.1.2.2. Voilà 240
2.1.1.2.3. Mon Copain 241
2.1.1.2.4. Indiscrétions 242
2.1.1.3. Les maisons d’édition 244
2.1.1.3.1. Les Editions Rex 244
2.1.1.3.2. Les Editions Ignis 244
2.1.1.3.3. Les Editions de L’Archer 246
2.1.1.3.4. La Légion Wallonie et les éditions allemandes 247
2.1.2. Le réseau actuel secondaire : Le Conseil Politique Elargi de Rex 248
2.2. Le réseau virtuel 250
2.2.1. Le réseau virtuel primaire : les maisons d’édition dirigées par des rexistes 250
2.2.1.1. Les éditeurs issus de l’équipe de Voilà 250
2.2.1.1.1. Jules Stéphane et Marguerite Inghels, des auteurs associés 250
2.2.1.1.2. Armand Carabin, l’éditeur verviétois 251
2.2.1.2. Un éditeur issus de l’équipe de Mon Copain 251
2.2.1.2. Des éditeurs issus de l’équipe de Elle et Lui 252
2.2.2. Le réseau virtuel secondaire : des maisons dirigées par d’anciens de l’ACJB 254
2.2.2.1. Les Editions Maréchal 254
2.2.2.2. Le Jury 255
2.2.2.3. Les Editions L’Essor 255
2.2.2.4. Les Editions de Belgique 257
3. Conclusions 258
II.2. LE RESEAU NATIONAL-CATHOLIQUE 264
II.2.1. LES EDITIONS GERARD DELFORGE 265
1. Un picaro de l’édition, Gérard Delforge 265
2. L’origine des capitaux de Gérard Delforge 268
2.1. Paul Nothomb : L’Espoir fourvoyé 269
2.2. Eugène Sergant : le tailleur qui se prend une veste 270
2.3. Un fils de famille : l’abbé « Balatum » 271
3. Les Editions La Nouvelle Eglantine 275
4. Les Editions Gérard Delforge Editeur 278
4.1. Lecteurs et directeurs de collections : une bande de copains 280
4.1.1. John Bartier : l’historien bourguignon 281
4.1.2. Léo Campion : l’anarchiste de Cassandre 282
4.1.3. José-André Lacour : de Panique à Diogène 284
4.1.4. Jean Drapier : il était un avocat 288
4.1.5. Bernard Heuvelmans : « le Sherlock Holmes de la zoologie » 292
4.2. Les stratégies de visibilité 296
5. Les Editions du Sablon ou l’après-Delforge 296
6. En résumé 300
II.2.2. LES EDITIONS UNIVERSITAIRES 305
1. Pierre Houart, du séminaire au marbre 305
2. Au commencement était Clairière 306
2.1. L’équipe de Clairière 307
2.1.1. Les Trois Mousquetaires… 307
2.1.2. …Et les Cadets de Gascogne 308
2.1.3. Les « actifs » 311
2.1.3.1. Les écrivains et critiques 311
2.1.3.1.1. Les benjamins 311
2.1.3.1.2. Les aînés 312
2.1.3.2. Les professeurs d’université 313
2.1.3.3. Les bons pères 313
2.2. Le contenu de Clairière 314
2.3. Le dernier numéro de Clairière 317
2.4. Clairière à la recherche d’un éditeur commercial 319
2.4.1. Les Editions de la Jeunesse 319
2.4.2. La naissance des Editions Universitaires 321
2.4.3. La Grande Librairie Belge 321
3. Les Editions Universitaires de La Grande Librairie Belge 323
3.1. Les administrateurs 323
3.2. Le siège de l’entreprise 323
3.3. Les collections 324
3.4. Les demandes d’autorisation 327
4. Les Editions Universitaires de l’abbé Lannoye 330
4.1. La structure des Editions Universitaires 331
4.1.1. Une librairie : La Librairie des Editions Universitaires 332
4.1.2. Un éditeur : Les Editions Universitaires 333
4.1.2.1. Les bureaux de la rue du Trône 333
4.1.2.2. La succursale de Paris 333
4.1.2.3. Les collections 334
4.1.2.4. La production 337
4.1.3. Un cycle de conférences 340
5. Le Travail Obligatoire ou l’épée de Damoclès 341
6. Le degré d’institutionnalisation des Editions Universitaires 344
6.1. Un comité de patronage officieux 344
6.2. Des auteurs institutionnels 347
7. Les stratégies de visibilité 347
8. Lannoye et Houart, justes parmi les nations ? 348
9. L’Après-Guerre 351
9.1. Deux Editeurs à la croisée des chemins 351
9.1.1. Pierre Houart : du missionarisme au tiers- mondisme 351
9.1.2. Le Chanoine Lannoye : la rédemp tion de l’abbé 354
9.2. La maison d’édition 355
10. En résumé 357
II.2.3. LES EDITIONS LIBRIS 361
1. Les Editions de L’Ouest : une maison neutraliste 361
1.2. L’Ouest 366
2. Le travail face à la débâcle 368
2.1. Le Service National du Travail 371
2.1.1. Des têtes… 371
2.1.2. … Et des pioches 373
2.2. Un établissement public : Le Service Volontaire du Travail pour la Wallonie 374
2.2.1. L’idéologie du SVTW 374
2.2.2. Un périodique et de bons livres 375
2.2.2.1. Le Courrier des Volontaires 375
2.2.2.2. Les bibliothèques 377
2.3. Une suite de déconvenues 379
2.4. Une mesure allemande : le Service du Travail Obligatoire 381
3. Les Editions de La Jeunesse 385
4. Les Editions Libris 388
4.1. Un historien qui déménage : Jo Gérard 389
4.2. Jean de Beucken : un Musset dans la tourmente 393
4.2.1. L’Union Liégeoise du Livre et de l’Estampe 401
4.2.2. Les Editions du Balancier 403
4.3. Les Editions Libris 407
4.3.1. Les collections 407
4.3.2. Les stratégies de visibilité 413
5. Les Editions Libris-Vrai 414
5.1. Les mousquetaires de la Vérité 414
5.1.1. Georges-Henri Dumont 414
5.1.2. Georges Sion 415
5.2. Vrai, un hebdomadaire anticommuniste 416
5.3. Les Editions Libris-Vrai 417
6. En résumé 418
II.2.4. LES EDITIONS LES ECRITS 423
1. Les fondateurs 423
1.1. Jean Van Loock 423
1.1.1. L’ombre d’un père 423
1.1.1.1. Le nationalisme et le pacifisme 423
1.1.1.2. L’Union des Associations Internationales 425
1.1.2. Un adoubement par Les Ecrits 429
1.2. Un frère comme prête-nom : Lucien Libert 430
1.3. Un directeur littéraire : Jean Libert 431
1.3.1. Un mysticisme sauvage : Capelle aux Champs 432
1.3.2. La Bande à Nono 433
1.3.3. Jean Libert : du neutraliste à la collaboration 436
2. Une équipe dynamique 440
2.1. Les uns… 440
2.1.1. Gérard Delforge 440
2.1.2. François Rosica 440
2.2. …Et les autres 442
3. Les Ecrits envahissent la scène 442
3.1. La Cabane à Diogène 442
3.2. Le Cénacle Henry Murger 443
4. Hansa 445
4.1. Une agence de publicité 445
4.2. L’Office Central de la Publicité 446
4.3. Une maison d’édition 448
5. La production 450
5.1. Des revues… 450
5.1.1. Le Disque Vert 450
5.1.2. Le Livre 455
5.2. …Et des livres 457
5.2.1. Les Editions Les Ecrits 457
5.2.1.1. Une collection générale 457
5.2.1.2. Des collections particulières 461
5.2.1.3. La progression de la production 468
5.2.2. L’Uitgeverij Scriptura 468
6. Jean, Hans et Anastasie : un ménage à trois ? 469
7. Les stratégies de visibilité 474
7.1. Une stratégie qui vise les libraires 474
7.1.1. Des « Listes pour offres » 475
7.1.2. Un catalogue luxueux 476
7.2. Une stratégie qui vise les clients 476
7.2.1. Un écu flamand comme marque d’éditeur 476
7.2.2. Des couvertures colorées pour attirer l’œil du chaland 476 7.2.3. Des bandes de lancement pour signaler les nouveautés 477
7.2.4. Des jaquettes pour attirer l’attention 478
7.2.5. Des affiches publicitaires 479
7.2.6. Un marque-page 480
7.3. Une stratégie qui vise les nouveaux bibliophiles 481
7.4. Une stratégie qui vise les lecteurs 482
8. Le repli parisien 485
8.1. Les Ecrits de France 485
8.2. La naissance d’un auteur à succès : Paul Kenny 487
9. En résumé 488
II.3. LE RESEAU EUROPEO-PACIFISTE 493
LES ÉDITIONS DE LA TOISON D’OR 495
1. Le couple Didier 495
1.1. Edouard Didier 495
1.2. Lucienne Didier 495
1.3. Jeune Europe 496
1.4. Le Salon Didier 499
1.5. Les Anciens Etablissements De Raeve 502
2. La création des Editions de La Toison d’Or 504
2.1. Le choix du nom 504
2.2. Les actionnaires 505
2.2.1. Raymond De Becker : le « marchand de souks levantins » 505
2.2.2. Pierre Daye : un « nudiste » dans l’édition 508
2.2.3. Guido Eeckels : l’éditeur de De Lage Landen 510
2.2.3.1. De Foyer au Sénat, le parcours d’un polyglotte 510
2.2.3.2. L’Uitgeverij De Lage Landen 512
2.2.3.2.1. La création de De Lage Landen 512
2.2.3.2.2. Quand Mundus essaye de s’emparer de l’Uitgeverij De Lage Landen 516 2.2.3.2.3. Quand l’Uitgeverij De Lage Landen entre dans le « Réseau Amann » 517
2.2.3.3. De la Libération à l’exil 519
2.2.4. Les prête-noms Clavier, Henrard et Meulepas 520
2.3. Mundus et le jeu des contre-lettres 521
3. L’organisation interne des Editions de La Toison d’Or 524
3.1. Edouard Didier, une potiche ? 524
3.2. Lucienne entre Bruxelles, Paris et le Grand-Bornand 525
3.3. Raymond De Becker, le directeur 526
3.4. Simone Waslet, la cheville ouvrière 526
4. La politique éditoriale de La Toison d’Or 528
4.1. Les Cahiers Européens : une tentative avortée 528
4.2. La production des Editions de La Toison d’Or 532
5. Face à la censure 538
6. La promotion 541
7. La Libération : Edouard Didier à l’affiche 542
8. L’Après-Guerre 543
II.4. LE RESEAU SOCIALISANT 547
Le réseau éditorial de la Communauté Culturelle Wallonne 549
1. Les périodiques 549
1.1. Un quotidien : La Légia 549
1.2. Deux Hebdomadaires 551
1.2.1. Notre Terre Wallonne : ad summum 551
1.2.2. Chez Nous : ad nauseam 552
1.3. Un mensuel : Wallonie 555
2. A la recherche d’un éditeur 559
2.1. L’instrumentalisation de la langue wallonne 560
2.2. Les Editions de La Toison d’Or : un premier échec 561
2.3. Les Edition [s] Wallonie : un projet mort-né 562
2.4. Les Editions Cartonex : un second échec 563
2.5. Main basse sur les coopératives socialistes 570
2.5.1. L’Imprimerie Coopérative Ouvrière : le fleuron des coopératives wallonnes 573
2.5.1.1. Les Editions Labor 575
2.5.1.1.1. Les collections 576
2.5.1.1.2. Pierre Hubermont, du socialisme à la collaboration : un parcours trop naturel 583
2.5.1.1.3. Pierre Hubermont, directeur littéraire des Editions Labor 588
2.5.1.1.4. Littérature wallonne : les nouveaux déboires de Pierre Hubermont 592
2.5.2. L’Imprimerie Fédérale de Cuesmes 593
2.5.3. Le bunker gantois 595
2.5.3.1. Les éditions Het Licht-De Vlam et Het Licht 596
2.5.3.2. Les Editions La Flamme 598
3. La fin de Pierre Hubermont : la mort civile pour un dément ? 600
4. Le renouveau des Editions Labor 602
5. En résumé 603
II.5.
UN RESEAU EXTREMISTE : LE RESEAU DE L’AHNENERBE EN BELGIQUE607
1. Docteur Schwerte and Mister Schneider 607
2. L’Ahnenerbe 608
2.1. Le réseau éditorial de l’Ahnenerbe en Allemagne 612
3. Hans Schneider 614
4. Le réseau éditorial de Julien Bernaerts 616
4.1. Julien Bernaerts : du communisme aux Pages bourguignonnes 616 4.2. Johannès Thomasset, le chantre de la Bourgogne germanique 621
4.3. Julien Bernaerts sous l’Occupation 630
4.3.1. L’Affaire Moorthamers 631
4.3.2. Les Editions de La Phalange sous l’Occupation 636
4.3.3. L’Uitgeverij De Phalanx sous l’Occupation 641
4.3.4. La Deutscher Verlag – Die Osterlingen 644
4.3.5. L’Uitgeversmij De Burcht 648
4.3.5.1. La Germaansche Werkgemeenschap flamande 649
4.3.5.1.1. Le Centrale Dienst voor Sibbekunde 652
4.3.5.1.2. Le Vlaamsch Instituut voor Volkskunst 652
4.3.5.2. La revue Hamer 652
4.3.5.3. La production de livres 653
4.3.5.3.1. Un peintre surréaliste, directeur de la collection « Irmin- reeks » 657 4.3.5.3.1.1. Marc. Eemans, peintre surréaliste et poète mystique 657
4.3.5.3.1.2. La collection « Irmin-reeks » 665
4.4. L’exil en Allemagne 667
4.5. Les prisons ou Julien Bernaerts, cheville ouvrière des Editions du CIPC 667
4.6. Henry Fagne : le retour 668
5. Le réseau éditorial de Franz Briel et de Léon Van Huffel 669
5.1. Franz Briel : de la poésie à la géopolitique 669
5.2. Léon Van Huffel : les crissements de plume du phrénologue 672
5.3. Le Cercle Wallon 674
5.3.1. Le personnel du Cercle Wallon de Belgique 679
5.4. La Deutsche-Wallonische Arbeitsgemeinschaft 680
5.5. La Galerie Patenier 682
5.5.1. La Galerie Patenier de Bruxelles 682
5.5.2. La Galerie Patenier de Liège 685
5.5.2.1. Edouard Englebert : intelligence avec l’ennemi sous une mauvaise étoile 686 5.5.2.2. Jean Dols : l’« artiste dégénéré » par qui la FAWBEF arriva 688
5.6. Le Bulletin de L’Ouest 692
5.7. Les Editions de La Roue Solaire 695
5.7.1. Les coopérateurs 695
5.7.2. René Baert : le théâtre de la mystification 697
5.7.3. L’objet de la maison d’édition 702
5.7.4. Fonctionnement et népotisme 703
5.7.5. La succursale parisienne 706
5.7.6. La production et les collections 708
5.7.6.1. La production 708
5.7.6.2. La collection « Folklore » 709
5.7.6.3. La collections « Essais » (« Combat », « Doctrine » et « Essais ») 712
5.7.6.4. La collection « Histoire » 716
5.7.6.5. La collection « Littérature » 716
5.7.6.6. Les livres « Hors-Collection » 717
5.7.7. La Libération et l’Après-Guerre 718
6. Les marques d’éditeur du réseau de l’Ahnenerbe : la cohérence des symboles 721
6.1. Le réseau éditorial de Julien Bernaerts 721
6.1.1. Les Editions de La Phalange et l’Uitgeverij De Phalanx 721
6.1.2. La Deutscher Verlag – Die Osterlingen 723
6.1.3. L’Uitgeversmij De Burcht 723
6.1.3.1. La marque de l’éditeur 723
6.1.3.2. La marque de la collection « Irmin-reeks » 723
6.1.3.3. La revue Hamer 724
6.1.4. Les Editions du CIPC 724
6.2. Le réseau éditorial de Franz Briel et de Léon Van Huffel 725
6.2.1. La marque d’éditeur des Editions de La Roue Solaire 725
7. L’Après-Guerre des dirigeants allemands de l’Ahnenerbe 726
II.6.
UN INDIVIDU DANS LES RESEAUX : L’AGENCE DESGRANDES EDITIONS DE FINLANDE
