Université Paris 1 Panthéon Sorbonne
La modernité
Licence 2 – Arts plastiques et cinéma Second semestre
2020-2021 Prof. Flora Katz
Chapitre 8
Jean-François Lyotard et le postmoderne
Jean-François Lyotard
Né 1924, mort en 1998 en France Philosophe
A créé la notion de postmoderne dans son ouvrage
« La condition postmoderne : rapport sur le savoir » (1979)
→ En quoi les technologies de communication infuencent le savoir ?
« L'inhumain, causeries sur le temps » : recueil de textes qui inclus la conférence : « Si l'on peut penser sans corps », 1986 Comme Jacques Derrida, il s'intéresse au langage et à la
manière dont celui-ci infue sur la pensée.
Les textes de Lyotard sont à lire à haute voix
Il a donné beaucoup de cours d'esthétique, et s'est intéressé à la notion de Sublime.
Postmoderne
● Une autre conception du temps :
fn d'une pensée linéaire qui progresse
● Fin de l'idée de progrès
Le progrès technique ne signife pas nécessairement le progrès humain.
Distinguer progrès humain du progrès scientifque.
→ il n'est pas possible de rompre avec la tradition et de penser de manière absolument nouvelle.
● Fin des grands Récits.
Il n'y a pas UNE histoire, mais une pluralité d'histoires.
→ Début d'une pensée décoloniale. Citations d'éléments du passé
● Technoscience : les techniques ne seraient plus un signe de progrès.
● La fn des avant-gardes
● 1 / Analyse d'une phrase :
« Nous soupçonnons aujourd'hui que cette « rupture » est plutôt une manière d'oublier ou de réprimer le passé, c'est à dire de le répéter, qu'une manière de le dépasser »
● Pourquoi terme « soupçonner » ?
Pourquoi mettre des guillemets avec la notion de rupture ? Identité entre réprimer / oublier / répéter = pourquoi ?
● Que recherche Lyotard ?
● Rechercher les références à la psychanalyse
Références à la psychanalyse
● Faire une psychanalyse consiste à faire retour sur son passé pour trouver du sens à ses problèmes présents, et éventuellement, les dépasser. Ex : comprendre des traumas passés
● Si la modernité cherche à faire table rase, la postmodernité consisterait à faire remonter les problèmes passés. → Il s'agit de faire se superposer le passé et le présent, tout comme nos angoisses du passé peuvent infuencer sur notre présent.
● Lyotard propose un parallèle entre des techniques postmodernes et la psychanalyse : Freud : 'L'interprétation des rêves' / Techniques de Perlaboration / Anamnèse
● Tout comme Adorno, il y a le trauma de la seconde guerre mondiale, et la volonté de ne pas la répéter.
Les avant-gardes auraient d'abord fait un travail sur leur passé avant de pouvoir proposer quelque chose de nouveau. Ref à Duchamp, Barnett Newman, Manet.
● Exposition « Les Immatériaux », Centre Pompidou, 1985
● Question : Qu'est-ce que l'immatérialité ?
● Que reste-il de l'objet, de la matière, à l'heure de
l'immatérialité, des fux, du
virtuel ? A partir d'une réfexion sur le langage et les théories de l'information, il propose de
réféchir à l'INTERACTION, là où sujet et objet se confondent.
● Exposition comme une
déambulation dans plusieurs sites.
Pas un chemin possible, mais plusieurs.
Recap
Modernité : Ouverture sur le présent. Idée de progrès, de rupture avec la tradition. Attitude (Foucault) d'émancipation et d'autonomie.
Modernisme: Greenberg. Historicisme. Détermination de l'histoire qui évolue vers un
même but. Penser les conditions du médium et les développer. Pureté. Réduction du champ de la peinture, ce qui le renforce.
Structuralisme : Krauss: La structure compte. Il n'y a pas d'essence universelle. Libérer le médium, et extension du domaine de l'art vers d'autres champs, comme l'architecture, les sites hors institutions.
Post-modernisme : Lyotard, Jameson. Baudrillard. Pas de déterminisme. Chacun sa propre vision de l'histoire. Pas d'essence ni de vérité universelle. Pas de réel, tout est simulacre, et répétition (citation). Pas de médium ni de pureté, mais logique.
Post-structuralisme : Réintroduire un peu de subjectivité dans la théorie structurelle.
Base iconographique
Raphaël
Saint Michel terrassant le démon, ou Le Grand saint Michel, 1518Huile sur bois transféré sur toile, 268 x 161 cm
Musée du Louvre, Paris
Raphaël
La Sainte Famille de François Ier ou Sainte Famille avec sainte Élisabeth, le petit saint Jean et deux anges, 1518 Huile sur bois transféré sur toile, 207 x 140 cm
Musée du Louvre, Paris
Charles LE BRUN,
Dédale et Icare, vers 1645
Saint-Pétersbourg, musée de l'Ermitage
Charles LE BRUN
Le martyre de saint Étienne,
Raphaël
La Sainte Famille de François Ier ou Sainte Famille avec sainte Élisabeth, le petit saint Jean et deux anges, 1518 Huile sur bois transféré sur toile, 207 x 140 cm
Musée du Louvre, Paris
Charles LE BRUN,
Dédale et Icare, vers 1645
Saint-Pétersbourg, musée de l'Ermitage
Charles LE BRUN
Claude Lévêque, la fête est fnie, 2018 Néon multicolore
130 cm
Luigi Russolo Dynamism of a car 1912
Munich, 1936 Keystone / Getty
Edouard Manet
Le déjeuner sur l'herbe, 1863
● Première peinture moderniste selon Greenberg. Pourquoi ?
Ne pas être réaliste : pas de respect de la perspective. Pas de respect de la temporalité : reprise d'éléments anciens (la silhouette au fond). L'œuvre ne donne donc pas l'illusion du réel. Pas de vraisemblance. Elle s'afrme comme une œuvre d'art.
Accentue la planéité
Frank Stella
Mas o Menos, 1964
Metalic powder in acrylic on canvas
Ellsworth Kelly
Chatham II, Blue/Red, 1971
Hard Edge Painting
Donald Judd
Helen Frankenthaler, Cool Summer, 1962
Clyford Still
1957-J No. 1 (PH-142) 1957
Mark Rothko N° 14, 1960
Huile sur toile, 289 x 266.
San Francisco Museum of Modern Art. / 1998 Kate Rothko Prizel &
Christopher Rothko - Adagp, Paris, 2016
Colorfeld Painting
Robert Smithson Spiral Jetty, 1970
Boue, critaux de sels, pierres, eau, 457.2 m long et 4.6 m de large Dia Art Foundation
© Holt/Smithson Foundation and Dia Art Foundation,
Richard Serra Shift, 1970-72
Six sections en béton ; hauteur, 1,50m, épaisseur : 0,20m, longueur totale des sections, 244m. Canada, King City, Ontario
Robert Morris Sans Titre, 1964
Photo : exposition personelle à la Green Gallery, New York
Michael Heizer, Double Negative, 1969 Mohave Desert, Nevada.
Deux failles de 30 mètres de long et 12 mètres de haut
Robert Smithson Mirror Displacement 1968Glass, Various sites
Mary Miss
Perimeters/Pavillions/Decoys 1978New York, Long Island
Architecture / non Architecture
Robert Irwin
Excursus: Homage to the Square³ (2015), Tergal voile, fuorescent bulbs, and framing materials.
Installation view at Dia:Beacon; Riggio Galleries, New York.
Bruce Nauman Green Light Corridor 1970
Van Gogh Paire de souliers, 1886
Warhol
Diamond Dust shoes 1980
