PROJETS DIRIGÉS CIN-30011 CIN-30012
GUIDE TECHNIQUE PRISE DE SON Table des matières
1. Preneur de son et perchiste la pratique………. 3
2. Enregistreur audio Sound Devices MixPre-10T…..………. 7
3. Kit d’écoute pour perchiste……… 13
4. Perche sans fil Lectrosonics……… 15
5. Micro-cravate sans fil Lectrosonics………... 17
6. Prise de son stéréophonique………... 20
7. Prise de son ambiophonique………... 21
8. Identification d’un enregistrement sonore……….. 22
PRENEUR DE SON ET PERCHISTE LA PRATIQUE
Introduction
Ce qui suit vise à vous initier aux métiers du son sur le plateau ou à vous rappeler certaines notions apprises lors de l’atelier sur la prise de son.
Preneur de son
Ce poste au sein de l’équipe de tournage est d’une importance capitale. Un film sans son direct, ne serait-ce qu’un son «guide», n’est pas envisageable. Vous constaterez en postproduction à quel point le son se superposant à l’image fait naître l’illusion. Le preneur de son a donc une responsabilité majeure dans la réalisation d’un film et il se doit d’avoir la coopération de l’équipe toute entière sur le plateau puisque tous sont susceptibles de se retrouver dans le «cadre sonore» durant une prise.
Son travail débute dès la visite des lieux de tournage. Il doit juger des qualités acoustiques des lieux et repérer d’éventuels parasites incontrôlables. Une fois sur le plateau il doit régler le niveau d’enregistrement et assurer la qualité de la captation. L’évolution du tournage peut mettre en péril la qualité de sa prise de son. Un plan tourné plus tard que prévu risquant de coïncider avec le trafic de l’heure de pointe, une entente mal négociée avec un voisin ou une caméra mal chargée donc bruyante. Mais ce n’est là qu’une part de ses responsabilités. Il doit en tout temps avoir un regard global sur le son du film. Présumer
intelligemment et avec créativité des besoins sonores en postproduction. La mise en scène réelle et non plus sur papier, les imprévus parfois heureux parfois moins, le forçant à revoir constamment la conception sonore du film. La liste des sons libres à enregistrer évoluera et par le fait même son plan de travail.
Perchiste
Le métier de perchiste peut sembler simpliste de prime abord. Mais tous ceux qui s’y sont risqués conviendront du degré de sophistication que ce poste exige.
C’est aussi à n’en pas douter un poste d’action qui offre une place de choix sur le plateau lors des prises de vues et de sons. Le perchiste doit s’arrimer aux
acteurs dont il suivra les moindres gestes. La perche devenant une extension naturelle de son corps, c’est dans les yeux des comédiens qu’il trouvera l’information lui permettant d’anticiper les gestes de ceux-ci.
Bien avant d’entendre «action!» il doit être opérationnel. En consultant le découpage, les difficultés à venir pourront être détectées et en partie
solutionnées. Dès qu’une mise en place se prépare il commence à rassembler les informations concrètes qui lui permettront de visualiser et tester la position et les mouvements à faire. La position de la caméra et le cadre qui se compose, l’éclairage qui se construit, la mise en scène qui s’élabore sont autant d’éléments essentiels qu’il devra observer attentivement et avec lesquels il devra composer.
Sans oublier qu’une bonne compréhension de l’ensemble du travail sur le son l’éclairera sur l’objectif précis de chacune des prises de son. La collaboration avec le preneur de son est bien entendu primordiale.
Manipuler une perche est un geste qu’on pourrait qualifier de sportif qui
s’acquiert en développant des réflexes. Et pour y parvenir, il faut bien se tenir.
Voici quelques règles de base.
- Tenir la perche presque à bout de bras, les coudes légèrement fléchis, en ligne avec le corps. La distance entre les mains doit égaler votre largeur d’épaule. La perche doit généralement être parallèle au sol.
En profondeur (vers l’avant ou l’arrière), pour un ajustement précis sur une courte distance, la position du micro sera ajustée en déplaçant uniquement les bras. Pour un ajustement plus important l’on fera les pas nécessaires.
L’axe latéral (gauche droit) sera ajusté par un mouvement des poignets. Ceci permet entre autre de couvrir deux personnages rapprochés sans déplacements inutiles.
- L’axe du micro doit être précis sans quoi la qualité recherchée de la prise de son sera compromise (off mic : basses fréquences moins présentes dans la voix et apparition de la «pièce», de la réverbération du son).
- Les mains trop éloignées l’une de l’autre empêchent les mouvements vers l’avant et l’arrière.
- Dans l’exemple suivant, le bras en extension complète n’a aucune force. La fatigue se fera sentir très vite.
- Dans cette position, des douleurs au dos sont inévitables.
- La position suivante est confortable mais ne peut s’appliquer qu’en de rares occasions. Le risque de pénétrer le cadre avec la perche est trop grand.
- Percher «par en dessous» est à éviter. Le micro pourrait gêner le comédien.
Sous le cadre on est loin de l’émetteur (la bouche) et les risques d’entrer dans le cadre sont immenses s’il y a recadrage.
LA PRISE DE SON
AVEC L’ENREGISTREUR SOUND DEVICES MixPre-10T
Cet appareil est à la fois un enregistreur et un mélangeur. Il possède 8 entrées, 4 sorties et jusqu’à 12 pistes d’enregistrement.
PRÉPARER L’APPAREIL AVANT UN TOURNAGE Projet
Créer un nouveau projet ou en ouvrir un existant.
- Allumez l’appareil (interrupteur du côté gauche de l’appareil).
- Dans le MENU de l’écran tactile, choisissez Project.
- Pour un nouveau projet, choisissez New et donnez-lui un nom (court!).
- Pour en ouvrir un, choisissez Open. Tournez et appuyez sur la molette d’écran (côté droit de l’appareil) pour le sélectionnez.
Configuration
Charger une configuration
- Appuyez sur le bouton MENU de l’écran tactile.
- Choisissez Presets puis Load Preset.
- Sélectionnez le réglage qui convient avec la molette d’écran.
Les différentes configurations
CIN3001Tournage
Pour tournage multipiste standard.
La piste 1 est dédiée au micro de la perche.
Les pistes 2, 3 et 4 sont prévues pour les micros cravate ou autres micros mono.
CIN3001Libre
Pour l’enregistrement de sons libres.
La piste 1 est dédiée à un micro mono.
Les pistes 3 et 4 sont prévues pour un micro stéréo.
Les pistes 5 à 8 sont prévues pour un micro quadraphonique.
RV Cravate
Pour tournage de réalité virtuelle.
Les pistes 1 à 4 sont dédiées au micro quadraphonique.
Les piste 5 à 6 sont prévues pour les micros cravate ou autre micro mono.
Face
Côté gauche
Côté droit
Arrière
NAVIGUER DANS LES PARAMÈTRES À L’ÉCRAN
L’écran est tactile mais il sera parfois pratique ou nécessaire d’utiliser la molette d’écran qui permet de déplacer le curseur, en la tournant, ou de faire une sélection, en appuyant dessus. Situé du côté droit de l’appareil, c’est la même molette qui permet d’ajuster le niveau du casque.
En appuyant sur dans l’écran tactile vous accédez aux différentes pages d’un menu.
Page d’acueil
La page d’accueil est une de celles montrant les crêtemètres. Il y en a trois.
On passe de l’une à l’autre en appuyant au centre de l’écran.
- L et R présentent le niveau de toutes les pistes combinées.
- 1 à 8 présentent le niveau d’enregistrement des pistes actives.
- C1,2 et U1,2 son des entrées que nous n’utiliserons pas.
La deuxième fenêtre est donc celle que nous utiliserons le plus.
Paramètres des entrées
Pour accéder au menu d’une entrée, appuyez sur le potentiomètre rotatif de celle-ci.
Le menu du canal variera selon le réglage (Preset) qui aura été chargé.
- Solo permet de n’écouter au casque que cette entrée.
- Mute coupe le monitoring de cette piste.
- Arm sert à armer (rendre disponible) la piste pour l’enregistrement.
- Pan n’affecte pas la piste mais le mix (L/R).
- Input permet d’adapter l’entrée à sa source. Doit être à Mic pour la
perche câblée et les micros-cravates. Doit être à Line pour la perche sans fil.
- Phantom vous permet d’activer l’alimentation de 48V ou non (OFF). Doit être à 48V pour la perche câblée, le micro stéréo et le micro
ambiophonique (seulement la 1ière piste de ce dernier). Doit être à OFF pour la perche sans fil et les micros-cravates sans fil.
- Low Cut permet de choisir la fréquence de coupe du filtre passe-haut ou de le désactiver (Off).
- Phase permettrait d’inverser la phase. Laissez-le à Normal.
- Delay doit être à 0 ms.
- Linking sera désactivé (Unlinked) ou activé par groupe de 2 ou de 4 si vous utilisez un micro stéréo ou quadraphonique.
ATTENTION, pour une combinaison stéréo, le premier potentiomètre (1, 3, 5 ou 7) module le niveau d’enregistrement alors que le deuxième (2, 4, 6 ou 8) module la balance. Il doit donc être au centre (à midi) pour conserver une stéréophonie normale.
Pour enregistrer
La manette de transport est de type joystick.
- Vous démarrez l’enregistrement en la basculant vers le haut (le pourtour du bouton s’allume en rouge).
- Vous arrêtez l’enregistrement ou la lecture en appuyant dessus.
Pour écouter vos enregistrements
- Pour démarrer la lecture du dernier enregistrement, basculez la manette vers le bas (le pourtour du bouton s’allume en vert).
- Pour choisir une autre prise, arrêtez la lecture puis basculez la manette vers la gauche ou la droite.
Vous avez aussi accès à vos prises en appuyant sur le nom de prise (en haut à gauche dans l’écran), quand vous êtes sur la page d’accueil.
Le nom des pistes
Il est possible de changer le nom des pistes pour qu’ils soient mieux adaptés à votre projet.
- Appuyez sur le potentiomètre rotatif de la piste en question.
- Sur l’écran, appuyez sur le nom de la piste (en haut à gauche).
- Utilisez la molette d’écran. Commencez par appuyer dessus pour effacer le nom à changer. Puis écrivez le nouveau nom.
Le nom des prises
Il est possible de changer le nom des prises et le numéro de celle à venir.
- Cliquez sur le nom (ou les pointillés) en haut à gauche de la page d’accueil.
- Avec la molette d’écran, sélectionnez la prise identifiée (NEXT).
- Modifiez le nom (Name) et le numéro (Number) de la prise à venir en appuyant sur le bouton correspondant.
Bien moduler
Il existe plusieurs endroits pour vérifier le niveau de modulation.
- Le pourtour illuminé du potentiomètre de chacune des pistes.
- Le crêtemètre sous le nom d’une piste, dans la fenêtre d’une entrée choisie (appuyez sur son potentiomètre).
- Les crêtemètres dans la page d’accueil (version toutes les pistes).
Un code de couleur s’applique partout.
- Vert signifie qu’un signal est présent.
- Rouge signifie qu’il module entre -12dB et 0 dB.
- Orange signifie que le limiteur agit.
Sur les crêtemètre s’ajoute le jaune entre le vert et le rouge. Il indique que le signal module entre -20dB et -12dB.
Comme toujours, il faut éviter d’atteindre 0dB. Ce qui pourrait entrainer de la distorsion dans le signal.
Si cela arrivait, le limiteur, de bonne qualité dans cet appareil, entrerait en fonction pour minimiser la distorsion.
Mais l’idéal reste que les crêtes du signal module entre -20dB et 0 dB.
Les crêtes de dialogue et de son spécifique devraient généralement moduler entre -20 et -6 dB (voyants jaunes et rouges). Une ambiance calme fera moduler le crêtemètre entre -20 et -40 dB. D’autre part, il se pourrait qu’aucun voyant ne s’allume lors de l’enregistrement correctement modulé d’un son d’ambiance faible comme un room tone.
Temps d’enregistrement
Une carte de 16 giga est fournie avec l’appareil. Le temps d’enregistrement possible variera en fonction du nombre de piste enregistré.
1 piste = 30 heures 3 pistes = 8 heures 4 pistes = 7 heures 8 pistes = 3 heures
Utilisation du kit d’écoute perchiste
Si vous utilisez le kit d’écoute perchiste avec le réglage CIN3001TOURNAGE, utilisez la sortie Gauche (L) des connecteurs TA3 (mini XLR) pour envoyer le signal de la perche vers l’émetteur du kit.
Le preneur de son peut communiquer avec le perchiste à l’aide du micro d’annonce intégré au MixPre-10T. Pour activer ce
micro, poussez vers l’étoile (*) l’interrupteur situé au- dessus de la manette de transport et d’enregistrement.
KIT D’ÉCOUTE POUR PERCHISTE
Branchements
Le signal de la perche est acheminé vers l’entrée 1 (IN 1) de l’enregistreur. Si vous avez chargé la configuration adaptée au cours CIN-30011, l’appareil est configuré pour que le signal de l’entrée 1 (IN 1) soit dirigé vers la sortie X1. Un câble adapté (mini XLR à XLR, câble bleu) reliera cette sortie et l’entrée de l’émetteur Lectrosonics IFB T4. Ce signal émis sera reçu par le récepteur porté par le perchiste qui pourra entendre le signal capté par son microphone.
Utilisation de l’émetteur Lectrosonics IFB T4 et du récepteur Lectrosonics IFBR1A
- Branchez l’antenne, l’audio et l’alimentation électrique.
- Allumez l’émetteur en mettant l’interrupteur à XMIT (complètement à droite). En position TUNE (centre) un T clignote à l’écran signifiant qu’il n’y a pas de transmission du signal.
- Insérez une pile 9 volts dans le récepteur IFBR1A.
- Insérez le récepteur dans sa pochette de cuir, branchez le casque d’écoute et allumez le récepteur en tournant le bouton d’ajustement du volume. Accrochez-le à votre ceinture (ATTENTION de ne pas utiliser collés l’un sur l’autre le récepteur IFBR1A et l’émetteur HM de la perche.
De l’interférence pourrait survenir.).
Les deux appareils sont déjà configurés pour fonctionner ensemble. S’il n’y a pas d’interférence, comme ce sera généralement le cas, il n’y a rien de plus à faire que d’ajuster le niveau d’écoute sur le récepteur.
___________________________________________________________
Si la fréquence choisie est déjà utilisée, il faudra changer la fréquence sur les deux appareils.
Changer la fréquence sur l’émetteur IFB T4
En mode TUNE (position centrale de l’interrupteur) appuyez une fois sur le bouton MENU. Sur l’écran apparaîtra la fréquence d’utilisation. Les boutons SELECT permettent de modifier la fréquence de 100 KHz à la fois. Choisissez une fréquence voisine.
Changer la fréquence sur le récepteur IFBR1A
Sortez le récepteur de sa pochette. Sur le côté du récepteur se trouve deux cadrans. Celui de droite permet de modifier la fréquence de 100 KHz à la fois.
Ajustez ce cadran pour obtenir la même fréquence que l’émetteur. Par exemple, si vous avez augmenté la fréquence de l’émetteur de 200 KHz il vous faudra déplacer de deux degrés vers la droite la flèche (difficile à voir!) du cadran à l’aide du tournevis inclus dans le kit.
Niveau de transmission
Le niveau de transmission du signal est ajusté à -18dB sur l’émetteur. Vous pouvez augmenter ce niveau si le perchiste trouve signal trop le faible. En mode TUNE (position centrale de l’interrupteur) appuyez deux fois sur le bouton
MENU. Sur l’écran apparaît la valeur -18dB. Utilisez les flèches pour la modifier.
Revenez en mode XMIT pour émettre un signal.
NB L’ajustement de ce niveau n’a aucune incidence sur le niveau d’enregistrement.
PERCHE SANS FIL LECTROSONICS
Guide d’utilisation
Émetteur HM et récepteur UCR411A
_____________________________________________________________
Branchements
Insérez correctement 2 piles AA dans l’émetteur Lectrosonics HM. Branchez-le sur le petit câble du système de suspension à l’aide des accessoires fournis pour maintenir le tout en place. Ou encore au bout d’un câble (17 pieds) cheminant sur la perche entre le micro et votre ceinture où vous pouvez accrocher
l’émetteur à l’aide de la pochette de cuir.
Insérez deux piles 9 volts ou branchez le bloc d’alimentation (CH12) dans le récepteur Lectrosonics UCR411A. Branchez les 2 antennes. Branchez un câble audio XLR (3 pieds) du récepteur à l’entrée 1 de l’enregistreur. À l’aide du velcro fixez le récepteur au sac ou mettez-le dans une pochette sur le trépied à
récepteur (avec un câble XLR conséquent).
IMPORTANT
- Quand vous utilisez la perche sans-fil il faut désactiver l’alimentation fantôme de 48v (OFF) de l’entrée de l’enregistreur utilisée.
- La sortie du récepteur UCR411A est de niveau ligne (LINE). Il faut donc modifier ce paramètre dans l’entrée choisi.
Utilisation de l’émetteur Lectrosonics HM et du récepteur Lectrosonics UCR411A
- Allumez l’émetteur HM en appuyant simultanément sur les boutons AUDIO et FREQ pendant 3 secondes.
- Allumez le récepteur avec l’interrupteur OFF ON.
Les deux appareils sont déjà configurés pour fonctionner ensemble. S’il n’y a pas d’interférence, comme ce sera généralement le cas, il n’y a rien de plus à faire que d’ajuster le niveau audio au besoin dans l’émetteur HM.
Ajustement du niveau audio dans l’émetteur
- Éteignez l’appareil s’il est allumé en appuyant simultanément sur les boutons AUDIO et FREQ pendant 3 secondes.
- Appuyez de nouveau simultanément sur les boutons AUDIO et FREQ mais brièvement. rF OFF apparaitra à l’écran.
- Appuyez sur le bouton AUDIO et maintenez le enfoncé (Aud suivi d’un chiffre apparaitra) et ajustez le volume avec les flèches en tenant compte des voyant lumineux. Durant les crêtes ils doivent être vert tous les deux et le -20 rouge à l’occasion.
- Une fois le niveau choisi, éteignez l’appareil puis rallumez-le.
MICRO CRAVATE SANS FIL LECTROSONICS
Guide d’utilisation
Émetteur UCR100 et récepteur Lma
_______________________________________________
Sélection de la fréquence d’opération
Pour chaque ensemble (émetteur / récepteur), une fréquence d’opération a déjà été établie et testée. Vous ne devriez donc pas avoir à la modifier. Mais il se peut qu’en certains lieux la réception soit mauvaise. Faite le test suivant une fois sur les lieux de tournage.
S’assurer de la disponibilité de la fréquence choisie.
- Éteignez l’émetteur (Lma) ainsi que l’enregistreur Sound Devices 702*.
- Allumez le récepteur (UCR100) et vérifiez si le témoin lumineux de réception de radiofréquence (RF LED) s’allume. Il est de couleur verte. Il NE DOIT PAS S’ALLUMER (alors que l’émetteur et l’enregistreur sont éteints) pour s’assurer qu’il n’y ait pas d’interférence.
- Si le témoin s’allume, vous devez changer la fréquence de transmission.
IMPORTANT
* Si l’enregistreur Sound Devices et les récepteurs sont allumés alors que l’émetteur est éteint, des radios fréquences (sous forme de friture), émises par l’enregistreur, seront captées par le récepteur. Il suffit d’allumer les émetteurs pour résoudre le problème.
Changer la fréquence de transmission
- Assurez-vous que l’émetteur (Lma) soit éteint.
- Allumez le récepteur (UCR100).
- À l’aide du tournevis, tournez le sélecteur 100K (celui de droite derrière la petite porte coulissante) jusqu’à ce que le témoin vert (RF LED) s’éteigne.
Si ce n’est pas concluant, tournez le sélecteur 1.6M (celui de gauche).
- Reproduisez la fréquence choisie sur l’émetteur (Lma).
Ajustement du niveau d’entrée
- Branchez le microphone dans l’émetteur (Input Jack).
- Positionnez le micro pour la prise à venir.
- Allumez l’émetteur et faite faire des tests de voix fidèles au jeu anticipé.
- Observez les témoins lumineux du niveau de modulation et ajustez le niveau d’entrée (AUDIO LEVEL control) jusqu’à ce que les témoins - 20dB et -10dB s’allume en vert et que le témoin -20dB s’allume occasionnellement en rouge (Modulation LEDs).
ATTENTION Pour une bonne évaluation du niveau de modulation, une distance minimale de un mètre doit être respectée entre l’émetteur et le récepteur.
Note : si votre source est faible, il se peut que même avec un niveau d’entrée au maximum les témoins s’allument très peu.
Ajustement du niveau de sortie du récepteur
- Allumez et branchez l’ensemble du système.
- Ajustez le niveau d’entrée de l’enregistreur (ou du mélangeur) aux environs du ¾ de la course du potentiomètre (par ex. 7 sur 10).
- Alors qu’un test de voix est fait, ajustez le niveau de sortie (LEVEL) du récepteur (UCR100) pour obtenir une bonne modulation sur l’enregistreur (ou le mélangeur).
- Au besoin, ajustez plus finement le niveau sur l’enregistreur (ou le mélangeur).
Alimentation
Alimenté par une pile 9 volts de qualité, l’émetteur ou le récepteur aura une autonomie de 7 à 8 heures avec une pile alcaline et de 16 à 20 heures avec une pile au lithium. Ne pas oublier d’éteindre l’émetteur et le récepteur durant les pauses prolongées.
Récepteur UCR100
Le témoin POWER clignote quand la pile est faible. Le témoin s’allume de moins en moins longtemps à mesure que le niveau de la pile baisse (à 10% allumé et 90% éteint, il est temps de changer la pile).
Émetteur Lma
Le témoin POWER est vert avec une pile neuve. Il passe ensuite au rouge. Un témoin rouge qui clignote indique qu’il ne vous reste que 30 minutes
d’autonomie.
Pour plus de détails, consultez le manuel du fabricant.
Prise de son stéréophonique avec le microphone Pearl MS 2CL
Connections
Un câble vous est fourni avec à une extrémité une fiche XLR 5 pin. Branchez la dans le microphone. À l’autre extrémité le câble se divise en deux et est muni de fiches XLR standard, une pour le canal droit (rouge) et une pour le canal gauche.
Alimentation
Ce microphone demande une alimentation de 48 volts fournie par l’appareil où il est branché.
Position du micro sur la suspension
Le micro Pearl nécessite 2 grandes bagues de même dimension. Le micro sera positionné en tenant compte des deux pictogrammes représentant les deux capsules dont est muni le micro. Une cardioïde et une bi-directionnelle (la forme d’un 8). Une fois le micro dans la suspension, ces pictogrammes doivent se trouver sur le dessus.
Prise de son
Un microphone stéréophonique sert généralement à l’enregistrement
d’ambiances. Le plus souvent avec une « valeur de plan » plus large que serrée.
Pour ce type d’enregistrement évitez d’avoir un sujet en avant-plan.
L’enregistrement de sons spécifiques ou de voix peut aussi se faire avec un microphone stéréophonique mais isoler ces sons du son ambiant demandera une « valeur de plan » plus serrée ou un certain contrôle sur le son ambiant.
On peut tenir le microphone avec la poignée de la suspension ou au bout d’une perche pour avoir une certaine distance avec le sujet (ambiance) ou pour s’approcher d’un son spécifique hors de portée.
Le micro sera fixe durant la prise de son pour ne pas trahir la « présence du microphone » et rendre mouvante l’image stéréophonique.
Prise de son ambiophonique
avec le microphone Sennheiser Ambeo VR
Description
Ce microphone est muni de quatre capsules cardioïdes dans une configuration tetraédrique (pyramidale). Il permet d’obtenir, après décodage, des ambiances ambiophoniques 5.1.
Connections
Un court câble DIN12 doit être connecté et vissé sur le micro et dans un autre câble muni d’un connecteur DIN12 allant vers 4 connecteurs XLR. Ces derniers sont numérotés de 1 à 4 et doivent être branchés dans l’ordre et dans les bonnes entrées de l’enregistreur. Si vous utilisez la configuration CIN3001Libre, ce sera les entrées 5 à 8.
Alimentation
Ce microphone demande une alimentation de 48 volts fournie par l’enregistreur (premier canal seulement).
Orientation du micro
Pour enregistrer une ambiance, le micro pointera vers le haut et l’indication FRONT, qui est sur le micro, vers le «centre» du paysage.
Prise de son
Ce type de microphone servira ici à enregistrer des ambiances. Pour choisir les lieux enregistrés, il est bon de se rappeler que les sons provenant des côtés et de l’arrière seront joués dans les canaux d’ambiance une fois décodé en 5.1.
On peut tenir le microphone avec la poignée mais il est préférable de l’installer sur un trépied. Ainsi, le micro sera fixe durant la prise de son pour ne pas rendre mouvante l’image ambiophonique.
IDENTIFICATION D’UN ENREGISTREMENT SONORE
1. Identification d’une nouvelle carte
Description Exemple
Date du jour « nous sommes le 26 février 2020… » Producteur « c’est une production de l’Université de
Montréal… »
Sigle du cours « pour le cours CIN-30011 » Numéro d’équipe « c’est le film de l’équipe 2 » Titre du film « ça s’appelle LE CAS RARE »
Numéro de la carte « c’est la carte # 1… »
Modèle d’enregistreur et numéro « j’utilise l’enregistreur SDMixPre10T # 2… »
Quantification « enregistré en 24 bits… » Fréquence d’échantillonnage « à 48 KHz… »
2. Identification des prises
Les prises seront identifiées vocalement par les numéros de scène, de plan et de prise. C’est l’assistant réalisateur qui s’en chargera en faisant la claquette.
3. Identification des sons libres
Les sons libres (ou sons seuls) seront identifiés par un numéro de prise (T44, T45… pour les différencier facilement des prises synchro) suivi d’une description du son.
Le « room tone » technique sera identifié par le numéro de scène et de plan auxquelles il correspond.
4. Le rapport de son
Il est essentiel qu’un rapport de son accompagne voter projet en post-
production. Celui-ci contiendra en en-tête le titre de votre projet, le numéro de l’équipe, la date et certaines
informations techniques : le numéro de la carte, le numéro et le modèle de l’enregistreur, la fréquence
d’échantillonnage et tout autre information pertinante.
Suivra l’identification de chaque prise de son. Pour chacune des prises
synchro, un commentaire sera noté, qu’elle soit bonne ou mauvaise ainsi que le ou les micros utilisés (perche,
cravate). L’identification d’un son libre sera toujours suivie d’une description brève de celui-ci, de commentaires si désiré ainsi que le type de micro utilisé (mo, st, ambio).
Le rapport de son est produit en
plusieurs copies remisent aux personnes concernées comme le monteur son, le monteur image, le scripte, le
professeur…
