SOMMAIRE
VOLUME 1
SOMMAIRE I
ABRÉVIATIONS IV
REMERCIEMENTS VI
INTRODUCTION 1
PARTIE 1. DENIJS VAN ALSLOOT 10
I. FORTUNE CRITIQUE 11
II. BIOGRAPHIE 21
II.1. Les origines 21
II.2. Éléments de la vie du peintre 30 II.3. Le statut de « peintre de cour » 50
III. LES PAYSAGES DE VAN ALSLOOT AVANT ET APRÈS LES FESTIVITÉS 64
III.1. Introduction 64
III.2. Le paysage aux Pays-Bas dans la seconde moitié du XVIe siècle : un bref aperçu 66 III.3. Typologie des paysages de Van Alsloot 78 III.4. Les caractéristiques techniques : quelques exemples types 99
III.5. Le premier moment créateur : les dessins 111 III.6. La fonction de l’atelier 118 III.7. Conclusion générale 123
VOLUME 2
PARTIE 2. LES FESTIVITÉS DU PAPEGAI EN 1615 À BRUXELLES 125
I. COMMANDE DES FESTIVITÉS ET HISTORIQUE DES TABLEAUX FONDÉ 126 SUR LES DOCUMENTS
I.1. La commande initiale des archiducs 128 I.2. Identification des tableaux dans les collections du château de Tervuren 129 et des palais de Bruxelles et de Madrid
I.2.1. Historique des tableaux localisés en 1636 à l’Alcazar de Madrid 137 I.2.2. Historique des tableaux localisés en 1620 au château de Tervuren 141
I.2.3. Conclusion 147
I.3. La paire de tableaux exécutée pour la Ville de Bruxelles 148
II. GENÈSE, EXAMEN STYLISTIQUE ET TECHNIQUE DES FESTIVITÉS 151 ET DES TABLEAUX SATELLITES
II.1. Le matériel préparatoire 151 II.1.1. Les dessins d’étude pour les personnages : l’intervention d’Antoon Sallaert 151
II.1.1.1. Corrélation entre les personnages des dessins et ceux des Festivités 152 II.1.1.2. Analyse qualitative des dessins 157 II.1.1.3. Vie et œuvre d’Antoon Sallaert (1594-1650) : quelques jalons 163
II.1.1.4. Analyse stylistique des dessins d’étude 192 II.1.1.5. Le rôle des dessins dans la genèse des Festivités 197 II.1.2. Le panneau de la Fête au Vivier d’Oie d’Anvers 207 II.1.2.1. Analyse technique et stylistique 207 II.1.2.2. Fonction du panneau original 212 II.1.3. Conclusion à propos du matériel préparatoire 217 II.2. La série originale des Festivités 218
II.2.1. Les tableaux de l’Ommegang 218 II.2.2. La Fête au Vivier d’Oie du musée du Prado 242 II.2.3. Réflexions sur la collaboration entre Van Alsloot, Sallaert et leurs ateliers 247 II.3. Les répliques et les variantes 256 II.3.1. Le Défilé des métiers et Le Défilé des serments des MRBAB 256
II.3.2. Les variantes de la Fête au Vivier d’Oie 267 II.3.3. Isabelle tirant l’oiseau de Gaasbeek 276
II.3.4. La contre-épreuve du Fogg Art Museum de Cambridge 281
II.3.5. Conclusion 285
III. ANALYSE INTERPRÉTATIVE DES FESTIVITÉS ET 286 DES TABLEAUX SATELLITES
III.1. Introduction 286
III.2. Les festivités de 1615 dans une perspective historique 289 III.2.1. Le Grand Serment des arbalétriers 289 III.2.2. Le tir de l’oiseau 295
III.2.3. L’Ommegang 304
III.2.4. La fête au Vivier d’Oie 311
III.2.5. Conclusion 313
III.3. La destination première des Festivités 314 III.4. Les festivités de 1615 selon Van Alsloot et Sallaert 320
III.4.1. Les tableaux de l’Ommegang 322 III.4.1.1. Analyse interprétative des composantes 323 III.4.1.2. Analyse des structures iconographiques 357 III.4.2. Isabelle tirant l’oiseau au concours du Grand Serment 366 III.4.3. La Fête au Vivier d’Oie 374 III.5. Conclusion : les Festivités, entre réalité et fiction 382 III.6. Les répliques et les variantes 388
III.6.1. La suite du château de Tervuren 388 III.6.2. Les tableaux exécutés pour la Ville de Bruxelles 393 III.6.3. Les variantes de la Fête au Vivier d’Oie 394
CONCLUSION GÉNÉRALE 398
VOLUME 3
CATALOGUE DES ŒUVRES RELATIVES AUX FESTIVITÉS 402 I. Les œuvres sur papier 403
II. Les tableaux 421
III. Appendice : les tableaux apparentés aux Festivités 441 III.1. La Procession des pucelles du Sablon 441 III.2. La paire de tableaux provenant de l’église Notre-Dame du Sablon 445
ANNEXES 454
I. Les documents d’archives 455 II. Les tableaux graphiques et les schémas 478
BIBLIOGRAPHIE 488
VOLUME 4
Illustrations de la partie I
VOLUME 5
Illustrations de la partie II
