CHOIX LE MVSEE FOL

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LE MVSEE FOL

ÉTUDES D'ART ET D'ARCHÉOLOGIE SUR L'ANTIQUITÉ ET LA RENAISSANCE

CHOIX

D'INTAILLES ET DE CAMÉES

ANTIQUES

GEMMES ET PATES

DÉCRITS PAR WALTHER FOL

ACCOMPAGNÉ DE 1OO PLANCHES GRAVÉES SUR CUIVRE

GENÈVE, BALE, LYON LIBRAIRIE H. GEORG

PARIS, SANDOZ et FISCHBACHER, 30, RUE DE SEINE

MDCCCLXXVI

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PUBLIÉ

AUX FRAIS DE LA VILLE DE GENÈVE

GENEVE.— IMPRIMERIE RAMBOZ ET SCHUCHART.

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GLYPTIQUE

INTAILLES ET CAMÉES ANTIQUES

PAR

WALTHER FOL

TOME SECOND

ACCOMPAGNE DE 30 PLANCHES COMPRENANT 430 SUJETS

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PLANCHE XXXII. 169

PLANCHE XXXII

JOUEURS DE FLUTE ET HISTRIONS

Fig. 1 (2008). Saphir. L. 9. H. 13. Style grec. Intaille. Pâte.

Joueur de flûte (tibicen) le bras appuyé sur une colonnette et tenant une flûte en mains ; sa tète est entourée de l'infula, ce qui le désigne comme faisant partie du cortège bachique.

La pose de ce personnage rappelle de loin celle du fameux faune de Praxitèle, dont les nombreuses reproductions antiques, soit en marbre, soit en bronze, ornent les principales galeries de l'Europe.

Voyez mon Catal. Antiquités, 1^re partie, au n° 503.

Fig. 2 (2014). Prisme d'émeraude. L. 8. H. 12. Style archaïque.

Intaille.

Jeune homme assis sur une pierre, devant une colonnette supportant le simulacre d'une divinité. Un arbre pousse à côté du monument. Le tibicen s'est placé à l'ombre et joue de la double flûte ; son front est couvert de l'infula et les extrémités des bandelettes flottent derrière lui au gré du vent.

Fig. 3 (2011). Turquoise. L. 4. H. 6. Style romain. Intaille. Joueur de flûte, vêtu de la tunique longue à manches; il a la tête couverte, d'un voile et joue de la double flûte devant un autel bas.

Comparer Cabinet de Gorlée. Paris, 1678, tome II, p. 238, fig. 511. — Le Joueur de flûte est figuré assis, le haut du corps nu et tourné en sens inverse du nôtre.

Fig. 4 (2015). Calcédoine L. 9. H. 13. Style grec. Intaille. Pâte.

Personnage assis sur un fauteuil à dossier recouvert d'une peau de bête dont la tète et les pattes pendent sur le côté du siège. Il est amplement drapé dans la clamys et porte la chevelure frisée. Il tient sur ses genoux

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un masque de femme qu'il paraît interroger. Un thyrse dépasse son épaule;

très-beau travail.

Ficoroni, De larvis scenicis, etc., pl. XXXIII. fig. 2 et 3 analogues.

Comparez Richetti, Descrizione del Campidoglio, p. 264, vol. II, dans un bas-relief figurant une scène bachique, où l'on voit le sujet en question, analogue, mais retourné.

Fig. 5 (2016). Sardoine. L. 7. H. 8. Style romain. Intaille. Pâte.

Comédien ou histrion étudiant son rôle; il est assis sur un pliant et tient un manuscrit en mains. Il a la tête cachée dans son masque et son corps parait rembourré comme pour la représentation.

Ficoroni, De Larvis scenicis, pl. LXXV, fig. 1, donné pour un poète comique. On voit devant le personnage un autel surmonté d'une tète, ce qui donne une variante avec notre sujet.

Comte de Caylus, Recueil de 300 tètes et sujets de composition, fig. 283. pareil, mais retourné.

Fig. 6 (2017). Sardoine. L. 7. H. 9. Style grec. Intaille. Pâte.

Personnage assis, histrion ou poëte, le bas du corps drapé, la cheve- lure et la barbe longues; il tient un livre à la main et a au-devant de lui un masque scénique.

Fig. 7 (2020). Sardoine foncée. L. 11. H. 15. Style étrusque. In- taille. Pâte.

Histrion sous le masque d'un mendiant nu et contrefait.

Ce personnage jouait un rôle important dans la comédie antique, comme on peut s'en assurer en par- courant les comédies de Plaute on celles de Térence.

Fig. 8 (2022). Sardoine L. 13. H. 14. Style romain. Intaillo. l'aie.

•

Acteur comique en tunique courte, avec le masque d'un soldat grec;

il tient en main un autre masque avec lequel il [tarait parler.

Fig. 9 (2025). Cornaline. L. 17. H . 15. Style étrusque. Intaille. Pâte.

Histrion avec masque bachique, barbe longue et frisée, le corps grossi et abondamment drapé; il s'appuie sur le grand bâton recourbé propre aux pâtres, faunes et comédiens.

Ficoroni, De Larvis scenicis pl. XXXVIII. La coiffure du masque seule varie ; suivant l’auteur ce sujet

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PLANCHE XXXII. 171

représente le philosophe Heraclite, c'est un camée. Ficoroni parle de diverses gemmes dans les musées de Parme et de Florence figurant des sujets semblables.

On retrouve ce même camée gravé dans l'ouvrage de Maffei, t. I, fig. 56.

King Handbock of engraved Stones, 1866, page 53, fig. 3. Intaille sardoine, pareille, mais retournée.

Voir Odelli, Attori de teatro.

Comte de Caylus, Recueil de 300 tètes et sujets, fig. 116, analogue, mais retourné.

Champfleury, Hist. de la caricature antique, page 243, d'après un camée indiqué comme un acteur comique remplissant le rôle d'un vieillard.

Fig. 1O (2026). Sardoine foncée. L. 10. H. 13. Style grec. Intaille.

Pâte.

Histrion portant le masque comique. Il est maigrement drapé dans une tunique courte, et le voile lui pend dans le dos; il porte une lanterne d'une main.

Fig. 11 (2029). Onyx à bandes. L. 8. H. 12. Style grec. Intaille.

Pâte.

Histrion drapé dans un grand manteau, il parait se cacher la tète dans les replis de son vêtement.

Notre dessinateur a interprété cette intaille dans un sens qui en fait la reproduction exacte de la gemme figurée dans l'ouvrage de Leonardo Agostini, Rome, 1686, l^re partie, pl. XCVI, où ce personnage est donné pour le philosophe Démocrite d'Abdère, attribution répétée par Ficoroni dans son ouvrage de Larvis scenicis, pl. XXVII.

Comparez encore Toetken, Cat. Mus. Berlin, cl. VI, n° 169.

Fig. 12 (2030). Topaze. L. 10. H. 12. SI vie archaïque. Intaille.

Pâte.

Manducus ou Bucco, personnage des Atelannes, analogue au Polichi- nelle napolitain, ou plutôt à l'Arlequin, il parait vouloir dégainer et tient la main sur la poignée de son glaive.

Ficoroni, De larvis scenicis, pl. XIX, bronze désigné comme un acteur comique dans le rôle de ser- viteur, à cause de sa tunique et de son vêtement courts.

Nous ne sauvions mieux résumer que ne l'a fait Champfleury dans son ouvrage sur la caricature antique au chapitre XIX, la valeur et le rôle des acteurs dans l'antiquité, surtout dans leur rapport avec la scène populaire italienne et plus particulièrement napolitaine. Nous citons textuellement le commencement de son chapitre, ce qui nous permettra de renvoyer à cette narration lorsque aux planches LVII à LXII inclusivement nous retrouverons les masques de ces mêmes acteurs :

« L'abbé de Saint-Non, voyageant en Italie en 1782, fut étonné de rencontrer dans la galerie du marquis Capponi, un bronze antique, aïeul dn polichinelle français.

« Ce qui paraitra peut-être singulier, dit-il, c’est de retrouver ici un polichinelle absolument sem- blable au nôtre par les traits essentiels, la bosse devant et derière, à l'exception de quelques petites différen-

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ces d'ajustement qui ne sont qu'une affaire de mode, car en Italie, où le polichinelle joue encore un bien plus grand rôle que sur nos théâtres, il est habillé autrement que le nôtre, mais il lui ressemble par le mas-- que et le caractère. »

Cette figure a prêté à de nombreux commentaires. Très-répandue, elle est représentée dans l'antiquité sous diverses formes et même sous celle de marionnette.

Maccus chez les anciens, est populaire par son masque, comme Polichinelle en France, Punch en An- gleterre; et je voyais dernièrement, dans le musée archéologique de Moulins, un Maccus mobile, servant évi- demment de jouet aux enfants.

Les savants, à l'inspection d'un masque si répandu, se sont demandé si le bouffon n'arrivait pas d'Is- raël, d'Egypte ou de Grèce. Quelques-uns ont discuté sur la courbe Israélite de son nez, voulant en faire un Juif. Il est certain, laissant de côté ces origines difficiles à prouver, que les anciens avaient prêté une cer- taine attention à cette comique figure.

Diomède (de Oratione), Apulée (Apologie) appellent ce personnage Maccus, nom de la langue osque, qui parait signifier bouffon, étourdi, stupide, selon l'explication de Juste Lipse, dans ses questions épistolaires.

M. Ch. Magnin lui trouve dans cette comique figure l'ancêtre de notre Polichinelle.

Rich seul, dans son Dictionnaire d’antiquités, au mot Moriones, y voit un de ces esclaves contrefaits servant à divertir l'intérieur des gens riches à Rome.

Sauf Rich, tous sont d'accord que le Maccus en question faisait partie de la troupe de comédiens Atel- lanos en compagnie du Parasèle, de Bucco, Pappus, Dorsenus, Manducus, et qu'il représente à son plus haut développement le mimus et l'archimimusde l'antiquité.

Dans les pièces improvisées du Théâtre des Atellanes, Maccus entouré des personnages principaux, Bucco et Pappus tous représentant les types des paysans de la Campanie, parlaient une sorte de langue ma- caronique farcie d'osque, de grec et de latin.

Par le titre de ces pièces, Maccus soldat, Pappus proeteritus (éconduit). Maccus dépositaire testa- mentaire. Pappus laboureur,il semble qu'on assistete aux incarnations diverses de Pierrot et de Polichinelle ; Pierrot marquis. Polichinelle marié. Pierrot pendu, etc.

A eux deux, Maccus et Pappus, ils étaient la joie de l'Italie : Maccus insolent, vil. spirituel, avec une teinte de comique férocité, comme notre Polichinelle; Pappus alerte, prêt à tous les commerces équivoques.

Les scènes de moeurs qu'ils représentaient, le Médecin, les Peintres, le Boulanger, étaient d'une ex- cessive liberté. On les jouait à la fin du spectacle, pour reposer le public des tensions de la tragédie...

Le Maccus, au début, fut-il une sorte de grand comédien comparable à Débureau? divers acteurs lui succédè- rent-ils dans le même emploi et sous le même masque? cela semble probable, à comparer les nombreuses statuettes de terre et de bronze que les musées ont conservées. »

Dans ces questions le simple bon sens, l'étude des mœurs italiennes d'aujourd'hui, les gestes et les mimes du théâtre populaire napolitain en enseignent d'avantage que l'érudition la plus approfondie, et nous renvoyons ceux qui voudraient s'érlairer plus particulièrement à ces questions à l'ouvrage du chanoine Jorio, qui explique la comédie latine par les gestes des lazaroni napolitains.

Au sujet des Histrions on pourra consulter en outre des ouvrages cités ci-dessous : Pline le naturaliste. XXXIV. 19-27, et 1. XXXV, S : 33-40.

La Vi l la Albani. par Zoëga

Le musée PioClementino. par Visconti. t. I I I . p. 139 à 146.

L'archaeologische Zeitung de E. G e hr a r d, B er l i n, 1 8 5 5 , 2 6^{t e s} Heft. pl. LXXVII et LXXVIII.

Arch. Zeit. Ernst Curtius Berlin. 1874. 4^tes Heft. pl. 12. p. 1 1 8 Les Vases du Musée de Berlin.

Cabinet de Gorlée. — Luigi Bossi spiegazione op. cit., Maffei et W. King. Ant. Gems et Handbook ofant.

Engraved stones, etc., etc.

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PLANCHE XXXIII. 173

PLANCHE XXXIII

PAN, SYLVAIN, VERTUMNUS, SILÈNE, SATYRE

Fig. 1 (2032). Sardoine. L. 8. H. 11. Style grec. Intaille. Pâte.

Pan assis sur un tronc d'arbre; il tient son bâton d'une main et de l'autre la syrinx.

Fig. 2 (2035). Sardoine foncée. L. 10. H. 15. Style grec, Intaille.

Pâte.

Sylvain, tenant d'une main sa faucille et de l'autre s'appuyant sur un long bâton.

Notre dessinateur n'a pas bien compris la faucille et le dessin rend le sujet d'une manière incom- plète.

Toelken, Cat. Mus. Berlin, cl. III. n° 1399. avec la variante d'un rameau de cyprès au lieu de bâton et le cochon à ses pieds.

N°1400 avec le rameau comme ci-dessus et le renard.

N°1401 avec un agneau et une mesure de froment.

Comparer mon Cat. 1^{r e} part, Bronzes n°127l.

Fig. 3 (2033). Améthyste. L. 10. H. 13. Style étrusque. Intaille.

Pâte.

Verlumnus, portant sur sa tète une corbeille pleine de fruits, qu'il soutient de ses deux mains.

Comparer avec le marbre désigné sous le n° 1319 dans mon Cat. I^re part, antiquités, dont le style archaïque est plus près également du type original étrusque.

Comparer Tœlken, Cat. Mus. Berlin, cl. VI, n° 181. Pâte antique ; sujet pareil, expliqué comme un es- clave, portant à un client sa part du festin sportula, sur un discus ou plateau.

Fig. 4 (2037). Sardoine. L. 12. H. 10. Style grec, Intaille. Pâte.

Silène, assis à l'envers sur un âne ; il parait être ivre.

Mus. Florent., t. 1. pl. LXXX, fig. 3, pareil, mais retourné.

Comparer avec la lucerna n° 732 de mon Catalogue ant., l^{r e} partie.

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Fig. 5 (2038). Onyx à bandes. L. 9. H. 12. Style grec. Intaille.

Pâte.

Silène sur un bouc, reconnaissable aux pampres qui ornent sa tète, ainsi qu'au caractère d'obésité de toute la personne.

Fig. 6 (2039). Hyacinthe. L. 12. H. 15. Style grec. Intaille. Silène assis sur un rocher et tenant d'une main la coupe qu'il porte à ses lèvres.

Fig. 7 (2040). Sardoine. L. 7. H. 8. Style grec, archaïque. Intaille.

Pâte.

Silène tendant des grappes de raisin à Bacchus enfant.

Fig. 8 (2044). Jaspe noir. L. 8. H . 9). Style grec. Intaille. Pâte.

Silène accroupi tenant embrassée une outre pleine de vin.

Fig. 9 (2046) Améthyste. L 7. H. 10. Style grec, Intaille. Pâte.

Silène pressant une grappe de raisin dans une outre dont il tient le goulot d'une main.

Fig. 10 (2047). Sardoine. L. 20. H . 15. Style grec. Intaille. Pâte.

Un satyre, jouant de la double flûte, fait danser une nymphe; il est accompagné par un amour qui bat la mesure avec ses crotales.

Comparer avec la frise en terre cuite n° 845 d e m o n C a t . a n t . 1^er partie.

Fig. 11 (2049). Sardonyx L. 12. H . 15. Style romain. Camée (frag- ment).

Un satyre puise du vin dans une amphore dont il a saisi le rebord, et plonge avidement ses lèvres dans le canthare qu'il tient de la main droite.

Fig. 12(2048). Sardoine. L. 8. H . 9. Style archaïque. Intaille.

Pâte.

Jeune satyre, jouant avec une chèvre; d'une main il tient une ba-

guette derrière son dos.

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PLANCHE XXXIV. 175

PLANCHE XXXIV

FAUNES ET FAUNESSES

Fig. 1 (2050). Topaze. L. 10. H. 13. Style romain. Intaille. Pâte.

Tête de faune aux oreilles pointues, à la chevelure frisée et la physio- nomie riante.

Mus. Florent., t. 1, pl. LXXXIV, fig. 9. pareil, mais retourné.

Fig. 2 (2051). Sardoine. L. 12. H. 15. Style romain. Camée. Pâte.

Tête de faune, même caractère que le précédent, la peau de chèvre laisse les bras et l'épaule droite libres.

Fig. 3(2054). Topaze, L. 12. II. 10. Slyle romain. Intaille. Pâte.

Buste de faune le bâton sur l'épaule; il porte la peau de chèvre, et une corde autour de la tète.

Fig. 5 (2053). Cristal. L. 15. H. 15. Style romain. Camée. Pâte.

Buste de faune la tête couronnée de laurier ou de lierre.

Fig. 4 (2055). Sardoine. L. 10. H. 12. Slyle romain. Intaille. Pâte.

Tète de faune, le bâton sur l'épaule. Prolil grec,

Fig. 6 (2056). Hyacinthe. L. 11. H. 13. Style grec. Intaille. Pâte.

Tête de faune coiffée du piléus d'où ses cheveux s'échappent et for- ment comme une couronne autour de sa figure.

Agostini part. I. 2^me édition. pl. XXI. analogue, mais retourné.

Comparer également avec Mus. Florent., t. I. pl. LXXXIV, fig. 9, cité plus haut à propos de la fig. 1.

Fig. 7 (2058). Saphir. L. 8. H. 7. Slyle romain. Intaille. Pâte.

Faunesse assise sur un banc recouvert d'une peau de panthère dont la

tête pend sur le côté; elle regarde avec attention un oiseau perché sur un

arbre.

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Fig. 8 (2059). Cristal. L. 16. H. 11. Style romain. Intaille. Pâte.

Faune assis à terre; il gratte le cou d'une chèvre qui tient la tète levée et parait le regarder.

Mus. Florent., t. I, pl. LXXX, fig. 6, analogue.

Gemne antiche figurate Maffei, part. III, fig. 48; au-dessous du l'aune on voit une peau de chèvre:

sujet analogue. — La même pierre se trouve figurée dans Ebermayer.

Comparer encore avec Agostini, part. 2^me pl. XXIV, et Toelken. Cat. Mus. Berlin, cl. III, n° 1032.

Fig. 9 (2061). Jaspe noir. L. 12. H. 10. Style romain. Intaille.

Pâte.

Faune assis à terre le menton appuyé sur sa main; on voit devant lui une double flûte et un cratère renversé.

Sujet complété sur une intaille du cabinet des médailles de Paris, Chabouillet, n° 1658, par une ara sur laquelle on voit une statuette de Minerve, le bras levé.

Cabinet du baron de Stosch, gr. par Bernard Picard, analogue, avec signature fausse sans doute : don- née dans la forme de NICOMAC.

Cabinet L. Fould, catalogué par Chabouillet, contient un camée ou le sujet représenté est pareil au nôtre.

Bossi Spiegazione d'una raccolta di Gemme antiche, pl. IV, fig. 86, sujet pareil, mais retourné.

Fig. l0 (2064). Onyx à bandes. L 9. H . 8. Style romain. Intaille.

Pâte.

Deux faunes accroupis semblent jouer à la morra.

Fig. 11 (2066). Topaze irisée. L. 13. H. 17. Style romain. Intaille.

Pâte.

Faune et nymphe assis l'un en face, de l'autre; la nymphe est placée sur un siège plus élevé, elle tient une olla tandis que le faune porle l a coupe à ses lèvres.

Fig. 12 (2067). Calcédoine rubanée. L. 8. H. 12. Style romain.

Intaille. Pâte.

Faune avec bâlon sur l'épaule, la peau de mouton derrière le dos et un

animal (cerbère?) à ses pieds.

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PLANCHE XXXV. 177

PLANCHE XXXV

FAUNES

Fig. 1 (2068). Jaspe noir. L. 9. H. 11. Style grec. Intaille. Pâte.

Deux faunes vendangeurs; l'un d'eux charge sur l'épaule de l'autre un panier plein de raisins.

Fig. 2 (2069). Sardoine claire. L. 9. H. 10. Style grec. Intaille. Pâte.

Deux faunes, l'un jeune, l'autre vieux portent une sorte de corbeille plate.

Fig 3. (2070). Jaspe sanguin. L. 6. H. 9. Style grec. Intaille.

Jeune faune à la chevelure frisée; il tient en main le pédum et une grappe de raisin.

Chabouillet, Cat. du cabinet des médailles, Paris s. d., n° 1649, analogue.

Fig. 4 (2073). Hyacinthe. L. 10. H. 15. Style grec. Intaille.

Faune versant le contenu d'une olla qu'il porte sur son épaule, dans une amphore qui repose à terre.

Fig. 5(2074). Sardoine. L. 9. H. 11. Style étrusque. Intaille. Pâte.

Faune qui tient une olla appuyée sur ses genoux et en verse le con- tenu dans une amphore placée au pied d'un arbre qui ombrage la scène.

0delli, Impronte gemmarie, n° 3425. Tœlken, Mus. Berlin, cl. III, n° 1024, pareil.

Fig. 6 (2075). Améthyste. L. 7. H. 12. Style étrusque. Intaille. Pâte.

Faune pressant le jus d'une grappe de raisin, qui pend à un cep de vigne, dans une olla pointue qu'il tient d'une main, et qui repose à terre entre ses jambes.

Mus. Florent., t. I. pl. LXXXVI, fig. 7, analogue. Odelli, Imp. Gem. n° 3433.

Consulter également Terres cuites, Mus. Fol, études, vol. I, pl. IV, où des faunes sont occupés à la vendange. Cat. ant.. 1^er partie, n° 843.

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Fig. 7 (2080). Calcédoine rubanée. L. 10. H. 13. Style grec. In-laille.

Pâte.

Faune tenant une amphore, d'une main il en saisit le pied et de l'autre l'anse; il l'appuie sur ses genoux, et parait donner à boire à un jeune faune qui se lève sur la pointe des pieds, et tend ses bras en avant pour atteindre de ses lèvres le rebord du vase.

Tœlken, Cat. Mus. Berlin, cl. III, n° 1037 Cab. Stosch.

Fig. 8 (2081). Topaze. L. 7. H 10. Style grec. Intaille.Pâte.

Faune versant à boire à une panthère au moyen d'une amphore;

l'animal tourne la tète vers lui et lève une patte.

Fig. 9 (2082). Améthyste L. 11. H. 11. Style grec. Intaille. Pâte.

Faune tenant un canthare sur son épaule et dans la main opposée un cratère; il parait danser.

Fig. 10 (2083). Onyx à bandes. L. 10. H. 10. Style grec. Intaille. Pâte.

Faune ivre; il tient un bâton sous un bras, une peau d'animal sur l'épaule et dans la main opposée un cratère.

Comparer avec le faune ivre du Musée Borbonico.

Odelli. n° 3142. — Au-dessus du personnage principal on voit le di eu Mercure et dans le champ une étoile et un croissant.

Fig. 11 (2085). Hyacinthe. L. 10. H 13. Style étrusque. Intaille. Pâte.

Faune, le bâton élevé par-dessus l'épaule ; il se bat contre un bouc qui l'affronte debout sur ses pattes de derrière.

Comparer Chabouillet, Cat. Cab. Dews Médailles de Paris, n° 1675

Fig. 12 (2087). Hyacinthe. L. 8. H . 11. Slyle grec, lntaille. Pâte.

Faune, une peau de bête sur le bras; il lève son bâton pour séparer

deux chèvres affrontées au pied d'un thyrse planté en terre et orné de ban-

delettes flottant au vent.

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PLANCHE XXXVI. 179

PLANCHE XXXVI

FAUNES (SUITE)

Fig. 1 (2088). Topaze. L. 15. H. 17. Style grec. Intaille. Pâte.

Faune assis sur un tabouret recouvert d'une peau de tigre; il a les jambes croisées et fait sauter sur un pied un jeune faune qu'il tient par les bras.

Agostini, 2^me édition, 2^me partie, pl. XXIII, pareil, mais retourné.

Overbeck. Pompeia, vol. I, 2^me édition, I.eipzig, 1866, fig. 291, p. 150, analogue.

Même sujet, Real Museo Borbonico. Toelken, Cat. du Mus. de Berlin, cl. III, n° 1038.

Pistolisi, vol. II. pl. XXVI, p. 191. Pâte antique provenant du Cab. Stosch.

Fig. 2 (2090). Saphir. L. 25. H. 35. Style grec. Intaille. Pâte.

Faune dans l'ivresse de la danse, une peau de tigre jetée sur son bras;

il tient d'une main un thyrse orné de bandelettes et de l'autre un canthare;

on voit à ses pieds un autre canthare renversé.

Agostini, 2^me partie, pl. XVII. analogue, intaille signée.

Natter treatise of the ancient method of engraving on precious stones, London, 1754, pl. XXII, p. 35.

analogue, le vase en main au lieu d'être renversé en terre.

Cabinet de Stosch, gravé par Bernard Picard, Amsterdam, 1724. pl. XLIX, pareil, signé du nom : ΠΕΡΓΑΜΟΑ.

Mus., Florent., t. I, pl. LXXXVII, fig. 7, analogue.

Dito. t. I I . pl. II I. fig;. 2. pareil, en pâte améthyste.

Maffei, Gemme antiche, part. III, fig. 55. analogue: le faune tient en mains une grappe de raisins.

Chabouillet, Catalogue du Cabinet des Médaille de Paris, n° 1648, pareil, figuré dans Mariette, t. II, pl. XL, et dans Caylus; Cabinet du roy, fig. 228.

Toelken. Mus. Berl. cl. III, n° 1049. cab. Stosch, pareil.

Dito, n° 1050. analogue, avec un canthare dans une main; et les n° 1051. 1052 et 1053 donnant de légères variantes du même sujet.

Fig. 3(2089). Jaspe sanguin. L. 8. H. 12. Style étrusque. Intaille.

Faune jouant de la double flûte; il a un pied appuyé sur un tabouret

et fait sauter un enfant, peut-être Bacchus, qui se retient avec les mains au

bras du faune.

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Fig. 4 (2091). Onyx à bandes, irisé. L. 13. H. 20. Style grec, In- taille. Pâte.

Faune dansant, une peau de tigre sur le bras et un thyrse dans une main, tandis que de l'autre il tient une chèvre par les cornes.

Fig. 5 (2092). Topaze. L. 18. H. 23. Style grec. Intaille. Pâte.

Faune dansant, il tient d'une main une grappe de raisin suspendue à son bâton appuyé sur l'épaule et dans l'autre main un rython.

Notre dessinateur a interprété le rvthon dans le sens d'une patère.

Fig. 6 (2093). Cornaline. L. 10. H. 11. Style grec archaïque. In- taille.

Faune âgé ou satyre dansant devant un cratère cannelé.

Fig. 7 (2097). Cornaline. L. 11. H. 10. Style grec archaïque. Iri- taille.

Faune assis sur un tabourel, le corps penché en arrière; il joue de la lyre devant un autel rustique ombragé par un grand arbre.

Grande analogie avec une intaille en sardoine du Fitz William Museum, gravée dans le Catalogue of Colonel Leake's engraved Gems : the Fitzwilliam Museum, by Charles William King, M. A. Cambridge, 1870, case II. n°20.

Fig. 8 (2098). Sardoine. L. 9. H. 11. Slyle grec archaïque. Intaille.

Pâte.

Faune assis sur un banc ou plutôt sur une corbeille; il joue de la double flûte devant un arbre, consacré sans doute, au dieu Pan.

Fig. 9 (2099). Sardoine. L. 11. H. 11. Style grec. Intaille. Pâte.

Faune appuyé, les jambes croisées, contre un arbre, à l'ombre duquel il joue de la flûte. Pose qui rappelle certains faunes attribués à Praxitèle.

Fig. 10 (2101). Agate noire. L. 6. H . 9. Style archaïque. Intaille.

Pâte,

Deux faunes dansant en cadence l'un en face de l'autre.

L’absance du cep de vigne semble éloigner l’idée de la pressée du raisin dans la vendange, sujet re- Présenté d’une manière très semblable sur les frises en terre cuite et les vases ; voir à ce sujet la frise n° 844 de notre Cat. ant., 1^erpartie, publié pl. V, dans le premier fascicule de nos études d’art et d’archéologie.

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PLANCHE XXXVI. 181

Fig. 11 (2103). Jaspe sanguin. L. 10. H. 11. Slyle latin. Intaille.

Pâte. (Fragment).

Faune dansant; il tourne le dos à une faunesse assise sur un tronc d'arbre, à l'ombre du feuillage qui plombe au-dessus de sa têle ; devant le danseur on voit un bâton fiche en terre.

Comparer Tœlken, Cat. Mus. Berlin, cl. III, n° 1057, où le sujet au complet est expliqué comme re- présentant un faune montrant à son compagnon son pied blessé par une épine.

Fig. 12 (2105). Cornaline. L. 8. H. 12. Style latin. Intaille.

Faune occupé à orner un thyrse qu'il a planté en terre.

Comparer avec Chabouillet. Cat. cab. des Médailles de Paris, n° 1664.

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PLANCHE XXXVII

FAUNES, PAN ET TERMINUS

Fig. 1 (2106) Hyacinthe. L. 10. H. 14. Style grec. Intaille. Pâte.

Faune un pied appuyé sur un panier ou tabouret d'osier; il est accoudé sur son genou et parâit tendre un arc; une peau de tigre est jetée sur sa cuisse.

Fig. 2 (2107). Calcédoine. L. 9. H. 13. Style étrusque. Intaille.

Pâte.

Faune (scarabée) un genou en terre; il parait se cacher derrière un bouclier.

Travail très-grossier. — On voit souvent des représentations analogues, orner la partie inférieure au point d'attache des vases de bronze, ayant servi à contenir du vin. Comparer mon Cat. 1^er partie, bronzes, n°1034 et 1182

Fig. 3 (2108) Sardoine. L. 12. H . 12. Style grec. I n l a i l l e . Pâte.

Faune courant en avant; il tient son bâton ou pedum d'une main et de l'autre le bouclier rond; il paraît prendre part à une danse bachique.

Fig. 4 (2109). Sardoine. L.9. H . 1 1 . Style romain. Intaille. Pâte.

Faune regardant un masque; il tient d'une main un cep de vigne au- quel pend une grappe de raisin et son avant-bras est couvert d'une peau de tigre. A ses côtés et en dessous du masque on voit un animal.

Fig. 5 (2116). Améthyste L. 10. H . 12. Style latin. Intaille. Pâte.

Faune dansant devant un terme a tête de Pan. Le cadre qui entoure le sujet fait voir clairement que cette pâle est la reproduction du plat d'un scarabée.

Gesammelete Akademische Abhandlungen und kleine Schriften von E. Gerhard. Berlin, 1866, zweite Abtheilung, pl. LXVI, Hermendienst

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PLANCHE XXXVII. 183

Fig. 6 (2110). Béryl. L. 9. H. 12. Style grec. Intaille. Pâte.

Faune regardant un masque qu'il tient d'une main; de l'autre il porte le pedum et de son bras pend une peau de tigre.

Fig. 7 (2118). Cornaline. L. 9. H. 19. Style latin. Intaille.

Terme derrière un autel sur lequel brûle le feu du sacrifice; le tout à l'ombre d'un buisson.

Fig. 8 (2119). Calcédoine rubanée. L. 9. H. 17. Style archaïque.

Intaille.

Ternie à tête de Bacchus, orné sur le devant d'un phallus très-déve- loppé et portant une branche de palmier sur l'épaule.

Odelli. 2^mc centurie, n° 18, le terme porte des bras.

Comparer E. Gerhard, Ges. a. Ab. 2^ter Theil, pl. LXIII à LXVII à propos de ce culte.

Fig. 9 (2120). Cornaline. L. 4 H. 7. Style romain. Intaille.

Terme à têle d'amour ; derrière la tête on voit une aile déployée.

Fig. 10 (2121). Hyacinthe. L.9. H. 12. Style élrusque. Intaille. Pâte.

Terme à tête de jeune homme, une branche de palmier sur l'épaule.

Fig. 11(2122). Améthyste. L. 8. H. 10. Style archaïque latin. In- taille. Pâte.

Terme de face, le haut du corps drapé, les bras réunis en croix sur la poitrine, le corps forme gaine, il tient une branche et un fléau; il a la tête chauve.

Cette figuration se rapporte sans doute aux idées symboliques que nous avons énoncées dans notre Ca- talogne antiquités, 1^re partie, à propos des terres cuites funèbres. On fera bien de comparer le type qui nous occupe avec les n°^s 548 à 551, où une représentation analogue se rapporte au cours du soleil et à ses phases principales.

Fig. 12 (2123). Sardoinc. L. 13. H. 13. Style archaïque latin. In- taille. Pâte.

Terme de face comme le précédent, sur la gaine est figurée un phallus.

Voir au numéro précédent et comparer avec les terres cuites n° 519 à 524 de notre Cat. ant.. l^re partie.

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PLANCHE XXXVIII

FORTUNE

Fig. 1 (2130). Onyx à bandes. L. 6. H. 7. Style latin. Intaille. Pâte.

Tète de la fortune, cheveux frisés, corne d'abondance sur le cou.

Fig. 2 (2131). Turquoise. L. 9. H. 1 1 . Style romain. Intaille. Pâte.

Fortune assise, le haut du corps nu ; elle tient, appuyée sur ses ge- noux, une corne d'abondance autour de laquelle est enroulé un serpent.

Fig. 3 (2132). Sardonyx. L. 17. H. 8. Style renaissance. Camée (fragment).

Fortune assise sur un char terminé en profil de Satyre; elle a les pieds appuyés sur une plateforme. Elle est nue ou très-légèrement vêtue et tient d'une main une corne d'abondance, la tète de la déesse manque.

Son char est traîné par deux chevaux lancés au galop, le front orné de deux touffes de plumes; les chevaux sont guidés par un amour qui monte celui de gauche.

La disposition entre le char et les coursiers, comme l’ornementation surchargée du char lui-même, Font voir les qualités et les défauts du goût de la Renaissance italienne, dont ce camée peut servir d’échantillion ; Le sujet seul est antique et c’est là la raison qui nous détermine à le faire dessiner.

Fig. 4 (2133). Grenat. L. 10. H . 14. Slyle latin. Intaille. Pâte.

Fortune vêtue de la tunique longue; elle lient d'une main un bâton court et de l'autre une corne d'abondance.

Fig. 5 ( 2 l 3 4 ) . Grenat. L. 10. H. 14. Style latin. Intaille. Pâte.

Fortune casquée. Annona vêtue de la tunique et de la palla; d'une main elle tient un gouvernail et des têtes de pavots ou des épis, et de l'autre une corne d'abondance.

Ant. Gem., Fig. 8. Maffei, part. III, fig. 70 ; même mouvement, sans le casque ni les épis.

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PLANCHE XXXVIII. 185

Fig. 6 (2138). Améthyste. L. 9. H. 13. Style latin. Intaille. Pâte, Annona, amplement drapée dans la tunique à manches et la palla; elle porte le diadème et tient d'une main une corne d'abondance, en s'ap- puyant sur un gouvernail, tandis que de l'autre main tendue en avant, elle soutient un génie ailé qui lui tend une couronne.

Comparer avec les intailles cl. III, n°^s 1368, 1369 et 1370 du Cat. Tœlken, Mus. Berl. Intaille que l'auteur rapporte à Virtus, la personnification du courage. La fortune, dans cette acception de la fortune des ar- mes, est souvent représentée en compagnie de Minerve, comme cela se voit au Mus. de Berlin sous le n° 335.

cl. III, du cat. de Tœlken.

Fig. 7 (2140). Améthyste. L. 12. H. 14. Style romain. Intaille.

Pâte.

Annona diadémée, les pieds dans l'eau, relevant son vêtement d'une main et de l'autre s'appuyant sur un aviron ou gouvernail renversé.

Fig. 8 (2141). Hyacinthe. L. 11. H. 13. Style romain. Intaille. Pâte.

Fortune navale tenant un navire (birème) d'une main et de l'autre s'appuyant à une colonnette; elle est drapée dans la palla.

Fig. 9 (2142). Topaze. L. 8. H. 11. Style romain. Intaille. Pâte.

Fortune virile figurée par un adolescent entièrement nu, tenant un doigt devant sa bouche et dans l'autre main une corne d'abondance; il s'appuie sur une colonnette.

Comparer avec les intailles classées sous les n°^s 2828 et 2829 de mon cat. ant., 2^me partie. On verra les rapports et les différences qui existent entre la représentation de la fortune virile ou bonus eventus, une des 12 divinités principales de la campagne romaine, et le héros grec Triptolème qui, au dire de Pline le naturaliste, fournit à Praxitèle et à Euphranor le motif de statues qui crnaient la Rome antique.

Comparer également Tœlken, Cat. Mus. de Berlin, classe III, n°^s 1355 à 1365.

Fig. 10 (2145). Cornaline. L. 12. H 9. Style étrusque. Intaille.

Fortune diadémée, assise sur un trône. Elle tient en main une corne d'abondance et tend l'autre main vers un de ses adorateurs qui, un genou en terre lui présente une offrande.

Fig. 11 (2146). Topaze. L. 12.H. 9. Style latin. Intaille, Pâte.

Fortune diadémée, la corne d'abondance en main; elle se tient der-

24

(22)

rière un autel sur lequel un génie élève un trophée à l'ombre d'un pal- mier.

C'est là une représentation qui se rapporte au courage guerrier. Virtus des latins.

Fig. 12 (2147). Jaspe noir. L. 10. H. 9. Style latin. Intaille. Pâte.

Fortune assise sur son trône, la corne d'abondance en main; elle re-

çoit une offrande d'une jeune fille. Dans le champ libre un gouvernail et

une abeille, attributs qui la désignent plus spécialement comme Abondan-

tia ou Annona, la pourvoyeuse patiente et prudente des grains destinés à

nourrir le peuple romain.

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PLANCHE XXXIX. 187

PLANCHE XXXIX

GÉNIES, VICTOIRES

Fig. 1 (2148). Nicolo. L. 9. H. 10. Style grec. Camée. Pâte.

Buste de Génie, paraissant regarder quelque objet qu'il tenait en main.

Comparer ce mouvement avec celui de la bacchante cat. sous le n° 2006 et figurée pl. XXXI, fig. 11.

Fig. 3 (2150). Calcédoine rubanée. L. 8. H. 11. Style grec. In- taille. Pâte.

Génie accroupi, un couteau de sacrifice dans la main droite et tenant enlacé de son bras gauche la tète du taureau dont il tient le museau serré dans la main; il s'apprête à l'immoler.

Odelli, Imp. Gem. n°^s 3533 et 3536. analogue.

Mus. Florent., part. II. pl. LXXIII, fig. 3.

Agostini, op. cit., 2^me part., pl. XXXII.

Conparer avec Descript. of ancient terra cotta of the Brit. Mus., fig. 70.

Mon cat. ant., l^er part. n° 834, figuré dans Études art. et archéol. Mus. Fol, pl. VIII.

Fig. 2 (2151). Jaspe noir. L. 10. H. 21. Style romain. Intaille, frag- ment.

Un génie debout devant une figure de femme assise et drapée dans une ample palla; il boit dans un cratère qu'il tient de ses deux mains et dont la femme soutient le pied.

Fig. 4 (2155). Hyacinthe. L. 10. H. 13. Style romain. Intaille.

Pâte.

Génie vêtu de la tunique et de la palla; il tient en main la foudre de de Jupiter; dans le champ à gauche on lit les lettres M. N. L. F.

Comme on voit par le dessin, ces lettres ont été lues par notre dessinateur M. N. I. F., et cette der- nière lettre lui parait-elle encore douteuse.

(24)

Fig. 5 (2158). Sardoine. L. 7. H. 13. Style romain. Intaille. Pâte.

Génie assis sur une outre remplie de vin et tenant une amphore sur ses genoux.

Les jambes de chèvre font de ce génie un jeune faune ailé, particularité que nous n'avons rencontrée dans aucune autre production de la glyptique antique et que notre dessinateur a heureusement mise en lu- mière, ce détail nous étant échappé lors de la publication de notre Cat. ant.. II^me partie.

Fig. 6 (2161). Sardoine. L. 10. II. 12. Style romain. Intaille. Pâte.

Génie présentant une couronne à la fortune, figurée drapée dans la palla et portant une corne d'abondance.

Fig. 7 (2102). Sardoine. L. 7. H. 10. Style romain. Intaille. Pâte.

Deux génies soutiennent en l'air un canthare ou coupe dont ils serrent le pied dans leurs mains.

Fig. 8 (2103). Opale. L. 10. H. 17. Style grec. Intaille. Pâte.

Génie d'Apollon ou de sol, ses grandes ailes déployées et la palme à la main; il maîtrise ses quatre coursiers qui galopent et se cabrent. Le liaul de son corps est nu, et le péplum voltige en plis gracieux autour de ses jambes.

Odelli. 3010. pareil. Provenant du Musée de Naples.

Cabinet du duc d'Orléans, t. I. pl. XLV. analogue.

Fig. 9 (2164). Jaspe noir. L. 12. H. 18. Style grec. Carnée. Pâle, fragment.

Génie conduisant un bige dont les chevaux se cabrent. Les chevaux sont traités comme ceux de la frise du Parthénon, ils sont vigoureux et élégants tout à la fois.

Odelli. Monete grecche antiche, Cyrène, au revers, n°^s 762, 764, 766, 768, 770, 772, 774 (argent) et C a l i n o , n °^s778, 780, 782.

Gem. Ant., Fig. Maffei, part. VI, fig. 49 ; le génie est le plus étendu.

Chabouillet, Cat. Cab. Des Médailles de Paris, n° 1543. Gravé par Mariette, t. II, pl. CXIX.

Fig. 10 (2165). Sardoine. L. 11. H. 8. Style romain. Intaille. Pâte.

Génie conduisant un bige; les chevaux sont d'un travail plus pesant que celui du n° précédent. Le conducteur tient les guides en main.

Die Antiken Cameen in Wien, J. Arneth, pl.1, fig.9, pareil.

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PLANCHE XXXIX. 189

Fig. 11 (2166). Jaspe noir. L. 13. H. 11. Style grec. Intaille. Pâte.

Génie ou plutôt Victoire conduisant un bige attelé de deux puissants coursiers; il tient en main la palme de la victoire.

Odelli, Imp. Gem., 3496.

Santi Bartoli, Mus. Odescalchi, pl. XXVII, cornaline, entièrement pareil.

Mus. Florent., t. II, pl. L.XIX, fig. 4.

Fig. 12 (2167). Sardoine. L. 13. H. 9. Style latin. Intaille. Pâte.

Victoire conduisant un quadrige; elle tient les rênes d'une main et de l'autre la palme.

Oilolli, Mon. Grec.; Philistide (Sicile) au revers, n°^s 952, 962. 966, 970 et 972.

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PLANCHE XL

GÉNIES, VICTOIRES

Fig. 1 (2169). Topaze. L. 16. H. 17. Style grec. Intaille. Pâte.

Génie de l'Harmonie ou de la Musique, il est assis sur un tabouret et accorde sa lyre.

Seroux d’Argincourt. Recueil de fragments de srulpture antique en terre cuite. Paris. 1811, donne, p l . XXIV, fig. 2. le même mouvement, mais en place de la lyre. le génie tient les pipeaux.

Fig. 2 (2170). Onyx à bandes. L 1 1 . H . 18. Style grec. Intaille.

Pâte.

Génie vêtu de la tunique et de la palla; il tient en main une lyre ren- versée.

La manière dont notre dessinateur a interprété l’objet que ce génie porte dans la main fait songer à Un dévidoir plus qu’à une lyre. – Ce serait alors le génie d’une des parques que l’artiste ancien aurait voulu représenter ; quoiqu’il n’y ait pas trace du fil, que notre personnage devrait tenir de la main droite. – Rap- porter cette remarque à la fig. 5, même planche, et fig. 12, pl. XLII.

Fig. 3 (2171). Sardoine. L . 10. H . 15. Style romain, Intaille. Pâte.

Génie assis sur un banc, il tient en main une lanterne à la flamme de laquelle il parait se chauffer.

La coiffure du personnage et son état parfait de nudité, comme aussi de parfaite décence, nous font penser que cette représentation doit se rapporter à une scène de la fable de Psyché si bien racontée par Apulée.

Fig.4 (2172). Sardoine. L. 8. H . l6. Style étrusque. Intaille. Pâte.

Victoire vêtue de la palla el tenant une couronne d'une main et de l'autre une palme; elle parait courir.

C'est ainsi que sur les monnaies romaines est figuré le génie du peuple romain, voir entre autres le revers de celles d’Antonin le Pieux.

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PLANCHE XL. 191

Fig.5 (2173). Calcédoine rubanée. L. 14. H. 16. Style étrusque.

Intaille. Pâle.

Victoire vêtue de la tunique et de la palla; elle tient une couronne d'une main et de l'autre une fleur dont elle respire le parfum.

Notre dessinateur, au lieu d'une couronne, a vu une lyre ou un triangle et cette figuration parait de la sorte être identique à celle de la fig. 2, mais retournée, tout en la complétant.

On pourrait y voir aussi le génie de l'espérance. Comparer Tœlken, Cat. Mus. Berl., cl. III. n^os1348 à 1352.

Fig. 6 (2174). Sardoine. L. 11. H . 15. Style romain. Intaille. Pâte.

Génie assis sur une corbeille, ciste ou scrinium contenant des ma- nuscrits. Il lit un manuscrit qu'il tient en partie déroulé dans ses mains.

Cette figuration se rapporte exactement au génie de l'une des muses, de Clio, par exemple, la muse de l'histoire. Comparer avec Tœlken, Cat. Mus. Berlin, classe III, n° 1321.

Fig. 7 (2175). Améthyste. L. 9. H. 12. Style romain. Intaille.

Pâte.

Génie, un pied appuyé sur un tabouret et le bas du corps drapé; il lit un volume qu'il lient déroulé.

La pose et le caractère inspiré de ce mouvement nous porte à attribuer plus spécialement ce génie à Calliope, la muse du chant épique. Comparer Tœlken, Cat. Mus. Berlin, cl. III, n° 1319.

Fig. 8 (2176). Hyacinthe. L. 11. H. 16. Style latin. Intaille. Pâte.

Génie, tenant en mains un volume qu'il paraît lire.

Mêmes remarques qu'à la figure précédente.

Fig. 9 (2177). Sardoine. L. 10. H. 11. Style romain. Intaille.Pâte.

Génie, même action que le précédent, le bas du corps drapé.

Fig. 10 (2178). Sardoine. L. 10. II. 14. Style latin. Intaille. Pâte.

Génie, le bas du corps drapé, tenant un masque scénique.

Ce génie se rapporte à Melpomène, la muse de la tragédie.Comparer Tœlken. Cat. Mus. Berlin, classe III. n° 1325.

Fig. 11 (2179). Topaze. L. 10. H. 12. Style romain. Intaille. Pâte.

Génie, analogue à celui qui esl catalogué sous le n° 2178. fig. 10.

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Fig. 12 (2180). Sardoine. L. 9. H. 11. Style latin. Intaille. Pâte.

Génie marchant; il est vêtu de la palla, tient d'une main un masque scénique et de l'autre une palme.

Notre dessinateur a vu une couronne au lieu d'un masque, ce qui donnerait à penser que l'artiste a V o u l u représenter le génie du peuple romain, génie combattant et victorieux, et non une muse.

Comparer, pour le mouvement analogue, volant au lieu de marcher, Gem. ant. ined. Pietro Vivenzio.

Rome, 1809, une cornaline, pl. XXIX, et nos remarques à propos de la fig. 4. n° 2172.

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PLANCHE XLI. 193

PLANCHE XLI

GENIES, VICTOIRES

Fig. 1 (2181). Topaze. L. 8. H. 10. Style romain. Intaille. Pâte.

Génie funèbre, tenant une torche d'une main, travail très-grossier d'impression.

Cette figuration, ainsi que celle qui suit sont des variantes des représentations si fréquentes des sarco- phages et des vases funéraires, ces génies étant censés accompagner l'âme ψύχη, à partir de sa sortie du corps humain jusqu'aux champs Élyséens, ils portent alternativement des couronnes pour les déposer sur la tombe ou des flambeaux, le plus souvent renversés. Ils jouent, par rapport au défunt et à sa famille, le rôle du chœur dans la tragédie antique.

Fig. 2 (2182). Topaze. L. 7. H. 9. Style romain. Intaille. Pâte.

Génie funèbre marchant; le corps est dessiné par les plis du vête- ment; il dépose une couronne.

Chabouillet, Cat. du Cabinet des Médailles de Paris, n° 1538, pareil.

Fig. 3 (2185). Calcédoine rubanée. L. 10. H. 13. Style grec.

Intaille. Pâte. Fragment.

Génie de Bacchus, drapé dans une clamys légère, laissant une épaule découverte; d'une main il tient le thyrse enguirlandé et de l'autre un masque bachique.

Fig. 4 (2186). Béryl. L. 8. H. 12. Style romain. Intaille. Pâte.

Génie de Jupiter, ayant l'aigle à ses pieds; il est accoudé sur une co- lonuelte; derrière lui le sceptre. Dans une main il tient une statuette de Pallas, il est figuré au repos et son corps porte sur la jambe droite.

Cette figuration, par analogie avec les intailles du Mus. de Berlin, cat. par Toelken classe III. sous les n°1379, 1380, 1381 et 1382, malgré la différence des attributs, pourrait se rapporter au génie de l'empire romain. Les empereurs déifiés adoptèrent fréquemment pour attributs, ceux des plus grands dieux.

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Fig. 5 (2187). Saphir. L. 10. H. 10. Style romain. Intaille.Pâte.

Génie de la fortune des armes; il est debout sur une boule qu'il effleure de la pointe de ses pieds; son corps est élégamment cambré en arrière, et il soutient un casque les bras tendus vers le ciel.

C'est bien là le génie du courage viril dans les combats, génie que l'on rapprochera de la fig. 9, pl. XXXVIII. où ce courage se voit personnifié dans le sens de la maturité, de la réflexion et de la force con- sciente.

Comparer avec Odelli. Imp. Gem., 3477. 3478. 3479 et 3480.

Fig. 6 (2189). Sardoine. L. 6. H. 10. Style romain. Intaille. Pâte.

Génie de la fortune de Préneste, avec un casque en main et un nour- risson sur ses genoux.

Comparer avec les n° 438 et 439 de mon Cat. ant., I^re part. Terres cuites.

Fig. 7 (2190). Onyx à bandes. L. 9. H. 10. Style romain. Intaille.

Pâte.

Génie de la fortune, tenant un bouclier ou une boule sur lequel on distingue les deux lettres S. P. (salus publica).

Ce bouclier est le plus souvent remplacé par une patère servant à offrir un sacrifice d'action de grâce.

On pourrait encore voir dans cette figuration Iris, la messagère des dieux, quoique cette déesse soit le plus souvent figurée avec des ailes de papillon.

Comparer avec Tœlken. Cat. Mus. Berlin, cl. III, n°1344, 1345 et 1346.

Odelli. Imp. Gem., n° 3566. analogue.

Odelli. Monete imperiali. — Augustus (argent) n° 431. analogue.

Fig. 8 (2192). Hyacinthe. L 10. H . 14. Style romain. Intaille.

Pâte.

Génie de Diane (chasseresse), tenant un javelot d'une main et ayant à ses pieds un chien qui la regarde.

Fig. 9 (2193). Hyacinthe. L 9. H . 11. Slyle romain. Intaille. Pâte Victoire drapée, assise sur un banc et inscrivant le nom du vainqueur sur un bouclier.

Ce sujet fut souvent répété dans l'antiquité, ainsi qu'on peut le voir sur cette planche et la suivante, Comme présentant uhn signe de bon augure, tont en se prêtant à un heureux agencement de lignes au point de vue artistique.

Comparer en outre avec Toelken, Cat. Mus. Berl., n°^s1243 et 1244

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PLANCHE XLI. 195

Fig. 10 (2194). Topaze. L. 14. H. 16. Style romain. Intaille.

Pâte.

Victoire, drapée dans la même action que la précédente; la pose en est plus gracieuse.

Odelli, Imp. Gem., n° 3528.

Fig. 11 (2195). Hyacinthe, L. 10. H. 13. Style romain. Intaille.

Pâte.

Victoire, assise, accoudée et tenant un bouclier sur son genou.

Fig. 12 (2196). Sardoine. L. 16. H. 22. Style grec. Intaille. Pâte.

Victoire, le bas du corps drapé, un pied sur un tabouret; elle trace sur un bouclier, appuyé sur son genou, des caractères dont les deux pre- miers sont visibles, N I... (pour NIKH, victoire).

Odelli, Imp. Gem., 3527.

Odelli, Mon. Imp., n° 533, Vespasien.

Chabouillet, Cat. Cab. des Méd. de Paris, n° 1542. publié par Mariette. t. II, pl. CXVIII.

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PLANCHE XLII

VICTOIRES

Fig. 1 (2198). Béryl. L. 18. H. 25. Style grec. Intaille. Pâte.

Victoire, écrivant sur un bouclier appuyé à un trophée, au pied du- quel est assis un jeune homme, vêtu à l'orientale et coiffé du bonnet phry- gien, sans doute un prisonnier.

Comparer avec le n° 2199 de mon Cat. ant. II^ème partie, et la planche I de mon 1^er vol. Mus. Fol, qui représente une frise en terre cuite cataloguée sous le n° 846.

Odelli. Imp. Gem., n° 3562, analogue.

Fig. 2 (2201) Calcédoine rubanée. L. 10. H. 18. Style étrusque.

Intaille.

Victoire, couronnant un trophée.

Odelli. Inip. Gem. N°3519. Pareil, mais retourné.

Odelli. Mon. Imp., n° 860. Trajan, analogue.

Odelli, Mon. Grec., n° 2, 3, 5, 7, 8, 9, 10 et 11 (argent), revers des médailles d'Agatocles.

Comparer Garelli, médailles de Capua. pi. I.XX. fig. 9, retoi'nié.

Dito, médailles de Tarentum. pl. CXVIII, fig. 1 et 2.

Tœlken, fat. Mus. de Berlin, classe I I I . N° 1248.

Fig. 3 (2202). Turquoise. L 10. H . 15. Style romain. Intaille.

Pâte.

Victoire, écrivant sur un bouclier appuyé à un trophée, contre lequel se voit un prisonnier les mains liées derrière le dos; aux pieds de la Vic- toire on voit un autre bouclier.

Mus. Florent., t. II, p l . LXIX. fig. I, sans le bouclier à terre, et le mouvement se rapprochant plus de celui de la victoire de notre planche XLI, fig 12.

Odelli. Imp. Gem. n° 3525, pareil.

Fig. 5 (2203). Onyx à bandes. L. 10. H. 17. Style romain. In- taille. Pâte.

Victoire, tenant un bouclier an centre duquel est figuré une tête de

guerrier ( ?).

(33)

PLANCHE XLII. 197

Fig.4 (2204). Jaspe noir. L. 8. H. 10. Style romain. Intaille.

Pâte.

Victoire, penchée en avant, le pied sur un casque à visière rabattue;

elle inscrit la victoire sur un bouclier.

Tœlken, Cat. Mus. Berlin, cl. III, n° 1244.

Odelli, Imp. Gcm. n° 3526, pareil.

Fig. 6 (2205). Sardoine. L. 10. H. 13. Style étrusque. Intaille. Pâte.

Victoire, volant et effleurant la terre de ses pieds; elle est vêtue de la tunique et de la palla, et elle porte en mains la palme et les bandelettes consacrées.

Fig. 7 (2208). Améthyste. L. 20. H. 27. Style romain. Intaille. Pâte.

Victoire, analogue à la précédente, sauf qu'elle a le bras droit étendu en arrière, ce qui donne plus de grâce à son mouvement.

Fig. 8 (2210). Améthyste. L. 8. H. 12. Style archaïque. Intaille.

Pâte.

Victoire, coiffée du bonnet phrygien; elle marche et porte une palme et une couronne.

Fig. 9 (2213). Jaspe vert. L. 11. H. 13. Style latin. Intaille. Victoire, vêtue de la tunique et de la palla; elle tient une palme et une couronne;

ses vêtements flottent au vent.

Mus. Florent., part. II, pl. LXX, fig. 1, pareil, mais retourné. — P l . LXXI, fig. 2 et 3, analogue.

Gem. ant. P. Vivenzio, pl. XXIX, retourné.

Fig. 10 (2216). Jaspe vert. L. 9. H. 11. Style romain. Intaille. Pâte.

Victoire, debout sur une base carrée; elle est figurée de face et a la tête surmontée d'un aigle aux ailes déployées. Elle tient une palme dans chaque main.

C'est là sans doute la reproduction antique d'une statue connue et renommée, la base sur laquelle pose la victoire en est la preuve, mais l'original est perdu, comme aussi le nom de l'artiste.

Peut-être cette statue couronnait-elle quelque arc de triomphe, de l'époque de la Rome impériale quoique la pose simple et la disposition symétrique nous reportent, comme art et composition, à une époque antérieure, t e l l e que serait la Rome des rois ou des premiers temps de la république.

(34)

Fig. 11 (2217). Topaze. L. 8. H. 10. Style romain, lnlaille. Pâle.

Vitioire navale, debout sur la proue d'une galère; elle tient une palme et une couronne. Le bas de sa palla est gonflé par le vent.

Comparer avec Tœlken. Cat. Mus. Berlin, cl. IIL, n° 1227, où le même sujet est figuré avec l'adjonc- tion du Caducée et de deux mains croisées.

Mus. Florent., t. II. p l. I.XXI. fig. 1, en plus un drapeau et un trophée sur l'épaule en place de palme.

Voyez les notes qui accompagnent les fig. 2 et 5 de la planche XL.

Fig. 12 (2218). Onyx à bandes. L. 10. H. 15. Style grec. Intaille.

Pâte.

Victoire, tenant d’une main une fleur épanouie qu'elle regarde et de

l'autre des bandelettes sacrées.

(35)

PLANCHE XLIII. 199

PLANCHE XLIII

ESCULAPE, HYGIE, BONNE FOI, JUSTICE, FOI JURÉE

Fig. 1 (2219). Sardoine. L. 9. H. 12. Style romain. Intaille. Pâte.

Tête d'Esculape, les cheveux relevés, le bonnet sur la tête et la main devant le menton.

Le lierre qui entoure la tète de notre personnage, même en l'absence du serpent, nous ont déterminé à l'attribution ci-dessus par l’analogie de caractère général, que présente cette tête avec celles du dieu de la

santé et de la guérison.

Comparer Toelken, Cat. Mus. Berlin, cl. I I I , n°^s- 1189 à 1192.

Fig. 2 (2220). Onyx à bandes. L. 10. H. 13. Style grec. Intaille. Pâte.

Esculape, assis sur une sorte de trône; il est nu, porte la chevelure longue et se tient accoudé; il agace un serpent (παςειας) avec un bâton qu'il tient de la main gauche,

Peut-être est-ce Machaon, le fils d'Esculape, que l'airiste grec a eu ici l'intention de représenter, plu- tôt qu'Esculape lui-même? l'absence de barbe, comme aussi la nudité entière du personnage, donnerait à le penser.

Comparer du reste à ce sujet avec la pâte antique du Mus. de Berlin, cat. par Tœlken sous le n" 1208, cl. III.

Fig. 3 (2224). Sardonyx. L. 10. H . 12. Style latin. Intaille.

Tête d'Hygie, les cheveux dressés sur le front et entremêlés de lierre sur les côtés; au-dessous du cou, le serpent, attribut de la déesse.

Fig. 4 (2221). Émeraude foncée, L. 8. H. 10. Style romain. In- taille. Pâte.

Esculape, dans son costume traditionnel, l'épaule et le bras droit nus.

La clamys, jetée sur l'épaule gauche, lui entoure le bas du corps. Le dieu présente, dans une patère, quelques mets à un serpent dressé devant lui.

Odelli, Imp. Gem. n°3114, analogue.

Ant. Num. vol. I, pl. XVII, revers.

Tœlken, fat. Mus. Berl., cl. II I, n° 1193. analogue.

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Fig. 5 (2222). Sardoine. L. 9. H. 14. Style grec. Intaille. Pâte.

Esculape. Jeune homme nu, à la chevelure frisée; il tient un bâton d'une main et de l'autre un serpent dont les replis pendent jusqu'à terre.

Voyez la remarque qui accompagne la fig. 2.

Fig. 6 (2223). Cornaline. L. 10. H. 11. Style romain. Intaille.

Esculape, un genou en terre, la nébride sur les épaules et la cheve- lure frisée, joue avec un serpent.

Cette même représentation, mais avec le personnage casqué et accompagné du bouclier, est expliquée par Chabouillet, Cat. Cab. des Méd. de Paris, n° 1793, pour Cadmus consultant l'oracle de Delphe. la tête du serpent est tournée en sens inverse.— Au n° 1791 on retrouve encore le même mouvement, mais le personnage tient une fleur au lieu d'un serpent; c'est alors Narcisse se mirant dans la fontaine.

Toelken, Cat. Mus.de Berlin, cl. III, n°^s 1492 à 1496, voit dans des représentations analogues des Psylles ou dompteurs de serpents.

Fig. 7 (2226). Cornaline. L. 10. H. 15. Style grec archaïque. In- taille.

Hygie, type archaïque, figure casquée, portant la lance et le bouclier;

elle est vêtue de la tunique et de la palla. Un serpent sort de derrière elle et profile ses replis dans le champ libre.

Gem.. Ant. Fig. Maffei, part. II, fig. 72. décrite comme Minerve Polliade. — Part. I I I . lig. 73. au lieu du casque, le modius sans les épis.

Comparer Mus. Pio. Clem. Visconti, vol. II, pl. VII, fig. 12. revers d'un denier romain de la famille Procilia avec l'image de Junon lanuvienne.

Cabinet des pierres ant. De Gorlée. pl. XLIV, fig. 87.

Toelken, Cat. Mus. Berl., cl. III, n° 304, cite Pausanias. I, 24 qui mentionne le serpent Erich-tho-nius lequel accompagnait la statue de Minerve de Phidias sur le Parthénon ; tandis qu’ailleurs, n° 352, il rapporte le serpent à Minerve Medica, ce qui se rapproche do notre attribution.

Comparer encore pour le style du travail les n°^s 1720, 1721 et 1722 de Chabonillet, Cat. du Cab. des Méd. de Paris, ansi que la représentation d'Athène sur les vases n°^s150 et 151 de mon Cat. ant, 1^{e r} part.

Fig. 8 (2227). Sardoine. L. 13. H . 13. Style archaïque. I n t a i l l e . Pâte.

Hygie et Victoire, couronnant la Piété, qui lient une main sur un autel orné de guirlandes et sur lequel elle parait déposer une offrande;

Hygie assiste au sacrifice et caresse la tète du serpent.

Gem. Ant. Fig. Maffei, part III, fig. 71. Groupe de trois personnages, le génie dans le même mouvement, au centre la Fortune tenant le gouvernail et la corne d’abondance, la troisième figure non casquée.

(37)

PLANCHE XLIII. 201

Fig. 9 (2228). Hyacinthe. L. 13. H. 10. Style latin. Intaille. Pâte.

Hygie ou Piété (?); deux génies ailés lui déposent des couronnes sur la tète. La figure principale, coiffée en chignon, parait s'appuyer de la main gauche sur une colonnette ou un autel.

Fig. 10 (2125). Sardoine foncée. L. 11. H. 9. Style latin. Intaille.

Pâte.

La Bonne Foi, figurée par deux mains croisées surmontées d'une corne d'abondance, d'une palme et d'un épi.

Odelli, Imp. Gem., 3419 analogue et 3145 pareil.

Odelli, Mon. Imp., revers de la médaille de Nerva, n° 780 analogue.

Comparer Cab. de Gorlée, pl. XLVII, fig. 94.

Ainsi que Chabouillet, Cat. du Cab. des Méd. de Paris, n°^s 1741, 1742. 1743, 1744, 1745 et 1746, la première de ces intailles présente les mains croisées, surmontées de la tête du bonus eventus, ce qui décide M. Chabouillet à rapporter à ce dieu latin l'emblème de la bonne Foi, qui se répète sur les intailles suivantes.

Fig. 11 (2129). Topaze. L. 7. H. 8. Style latin. Intaille. Pâte.

La Justice, figurée par une main tenant une halance entre l'index et le pouce ; balance dont les deux plateaux sont égaux.

Winkelmann, op. comp. Prato 1831, pl. CXXXVI, fig. 311. — Mercure tenant la balance du sort d'Achille et d'Hector. — Comparer pour la forme de la balance.

Comparer également avec Odelli. Imp. Gem., n° 3481, 3482, 3484 et 3486.

Mus. Florent., part. II, pl. XCI, fig. 2, analogue.

Fig. 18(2126). Topaze. L. 11. H. 11. Style latin. Intaille. Pâte.

La foi Jurée représentée par une main tenant une oreille entre l'index et le pouce et d'un autre côté verticalement l'inscription : MEMENTO.

Mus. Florent., part. II, pl. XXII, fig. 11, au lieu de MEMENTO l'inscription porte MNHMONEYE.

Tœlken, Cat. Musée de Berlin, cl. VI, n° 203 et 206, avec l'inscription en grec comme dans l'intaille de Florence, et n° 204 avec la variante de MNHMONEYE MOY.

26

(38)

PLANCHE XLIV

HERCULE

Fig. 1 (2229). Sardoine. L. 15. H. 16. Style grec. Intaille.

Tête d'Hercule, lauré et barbu.

Même type que Chabouillet, Cat. du Cab. des Méd. de Paris. Camée n° 99 et Intaille n° 1758.

Odelli, Imp. Gem., n° 3630, pareil.

Agostini, Gem. ant., fig:. l^er partie. 2^me édit., pl. VIII. pareil mais retourné.

Fig. 2 (2230). Topaze, L. 9. H. 15.

Tête d'Hercule barbu, coiffé de la tête du lion de Némée dont la cri- nière lui pend sur la nuque et dont les pattes sont nouées sous le menton.

Odelli, Imp. Gem. n° 3600, pareil.

Comte de Caylus, recueil de 300 têtes et sujets, etc., fig. 67. retourné.

Fig. 3 (2231). Sardoine. L. 11.H. 13. Style grec. Intaille. Pâte.

Tête d'Hercule barbu et lauré, au col puissant, les cheveux courts.

Odelli, Imp. Gem. n° 3614, pareil.

Comte de Caylus, recueil de 300 têtes et sujets, etc., fig. 39. retourné.

Musée Florent., part. II. pl. XXXV, fig. 12.

Agostini, op. cit., part. I. 2^e édit. pl. IX, analogue mais retourné.

Fig. 4 (2232). Topaze. L. 9. H. 11. Style grec. Intaille. Pâte.

Tête d'Hercule, barbu, aux cheveux crépus.

Odelli, Irnp. Gem.. n° 3620 et 3621.

Fig. 5 (2233). Aigue-marine. L. 12. H. 11. Style grec.Intaille.

Pâte.

Tête d'Hercule, barbu, front bas, cheveux crépus, encolure puissante.

Odelli. Imp. Gem., n° 3625, analogue.

Agostini. part. I, 2^me édit., pl. X, pareil mais retourné.

E. Q. Visconti. Mus. Pio-Clement., t. IV, pl. XLII. Fig.1. analogue.

Riccio. Monete delle antiche famiglie de Roma. Pl. XXXVIII. au revers, famille Poblicea, n°6.

G. Choul, La religion antique des Romains, p. 175. C. Poblitio.

(39)

PLANCHE XL1V. 203

Fig. 6 (2234). Grenat. L. 10. H . 12. Style grée. Intaille. Pâte.

Tète d'Hercule, barbu, oreille proéminente. Type de force brutale.

Odelli, Imp. Gem., n° 3630. Pareil.

Fig. 7 (2235). Jaspe noir. L. 8. H. 9. Style romain. Intaille. Pâte.

Buste d'Hercule, barbu, vu de trois quarts les pattes du lion nouées sur la poitrine, la massue derrière le dos.

Odelli, Imp. Gem., n° 4004. Pareil.

Fig. 8 (2236). Topaze. L. 10. H. 13. Style grec. Intaille. Pâte.

Buste d'Hercule pareil au précédent mais avec une expression plus grande de force brutale.

Fig. 9 (2238). Topaze. L 9. H. 13. Style grec. Intaille. Pâle.

Tète d'Hercule, lauré et barbu, type moins accentué.

Odelli, Imp. Gem., n° 3611. Analogue.

Fig. 10 (2239.) Jaspe noir. L. 9. H. 10. Style grec. Intaille. Pâte.

Tète d'Hercule, lauré et Barbu.

Fig. 11 (2240). Améthyste. L. 9. H. 12. Slyle grec archaïque. In- taille. Pâte.

Tête d'Hercule, lauré et barbu, ce pourrait être un portrait interprété dans le sens du Dieu qui nous occupe.

Fig.12 (2212). Cornaline. L. 10. H. 12. Style grec. Intaille.

Buste d'Hercule, barbu, les cheveux entourés d'un bandeau, et la peau

de lion sur l'épaule. Type oriental.

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PLANCHE XLV

HERCULE, IOLE ET OMPHALE

Fig. 1 (2243). Hyacinthe. L. 10. H. 12. Style romain.

Intaille.Pâte. Tète d'Hercule enfant de trois quarts.

Fig. 2(2244). Hyacinthe. L. 10. H. 11. Style romain. Intaille.

Pâte. Buste d'Hercule syrien, imberbe, la massue sur l'épaule.

Fig. 3 (2245). Sardoine. L. 10. H. 13. Style archaïque grec. In- taille. Pâte.

Tète d'Hercule adolescent, sans barbe.

Fig. 4 (2246). Turquoise. L. 7. H. 9. Style grec. Intaille. Pâte.

Tète d'Hercule syrien, la peau de lion sur l'épaule.

Odelli, Imp Gem. n° 3476, pareil.

Chabouillet, Cat. cab. d. méd. de Paris, n° 1753.

Fig. 5 (2249). Jaspe noir. L. 9. H. 10. Style grec, Intaille. Pâte.

Buste d'Hercule, tète de trois quarts, la peau de lion sur les épaules.

Fig. 6 (2250). Jaspe noir. L. 8. H. 10. Slyle grec. Intaille. Pâte.

Tète d'Hercule grec, cheveux crépus, la peau de lion autour du cou.

Odelli. Imp. Gem. n° 3580. Pareil.

Fig. 7 (2251). Jaspe noir. L. 10. H . 12. Style romain. Intaille. Pâte.

Tète d'Hercule grec, cheveux frisés, même ajustement que le précé- dent.

Odelli. Imp. Gem. n° 3589, pareil.

Chabouillet. Cat. cab. d. Méd. do Paris, n° 1734

(41)

PLANCHE XLV. 205

Fig. 8 (2252). Topaze. L. 10. H . 11. Style grec. Intaille. Pâte.

Tête d'Hercule grec aux cheveux crépus, même ajustement que ci- dessus.

Odelli, Imp. Gem., n° 3596 pareil, mais retourné. Cab. du baron de Stosch. gravé par B. Picard, fig.

XXIII, avec la massue et la signature. ΓΝΑΙΟC. Intaille non citée par Toelken.

Chabouillet, Cat. cat. de Méd. de Paris, n° 1752 et de l'inventaire n° 2739 sur prisme d'émeraude.