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C o l l e c t i o n « A r m a n d C o l i n C i n é m a » d i r i g é e p a r M i c h e l M a r i e
Francesco Casetti
Les Théories du cinéma depuis 1945
Traduit de l'italien par Sophie Saffi
Ouvrage traduit avec le concours du Centre national des lettres (CNL).
Introduction 5 Chapitre 1 : Les théories du cinéma après guerre : trois paradigmes,
trois générations 11
La particularité des théories du cinéma après 1945 11
Les moyens de la recherche 14
Trois paradigmes 18
Trois générations 22
Chapitre 2 : Cinéma et réalité 25
La splendeur du vrai 25
Le cinéma comme reconquête du réel : le débat néoréaliste 27 Le cinéma comme participation au monde : André Bazin 35 Le cinéma comme document du monde : Siegfried Kracauer 40
Réalisme/réalismes 44
Chapitre 3 : Cinéma et imaginaire 49
De l'autre côté du miroir 49
Les territoires de l'imaginaire : la tradition surréaliste 50
Les structures de l'imaginaire : Edgar Morin 53
Trajectoires et développements 58
Chapitre 4 : Cinéma et langage 61
Signes 61
Composantes, nature et règles du langage cinématographique 63 Les fondements du langage cinématographique : Délia Volpe et la rationalité
de l'image 71
Les fondements du langage cinématographique : Laffay et le caractère
narratif du film 74
Les fondements du langage cinématographique : Mitry et la structure
symbolique 77
372 Les Théories du cinéma depuis 1945 ° Chapitre 5 : Un intermède : le sentiment de nouveauté 85
Mouvements 85
Marquer une rupture 88
Le nom de l'auteur 90
L'horizon de réalité 95
Le rôle de l'imaginaire 97
Quel langage ? 99
Chapitre 6 : Les théories méthodologiques 103
1964 : la « rupture » metzienne 103
1946 : les prémices, la filmologie 105
Chapitre 7 : La psychologie du cinéma 109
La situation cinématographique 109
La perception 110
La compréhension et la mémorisation 113
La participation 116
Au-delà de la filmologie : l'approche écologique et la psychologie cognitive. 118
Chapitre 8 : La sociologie du cinéma 123
Rencontres 123
Le cinéma comme industrie 125
Le cinéma comme institution 130
Le cinéma et l'industrie culturelle 133
Le cinéma et la représentation du social 140
Chapitre 9 : La sémiotique du cinéma 149
La fondation de la discipline 149
Premières explorations, premières contributions 151
L'élargissement du champ 155
Le tournant textuel 162
Nouvelles directions de recherche : l'acte de narration 166 Nouvelles directions de recherche : la construction du point de vue 170 Nouvelles directions de recherche : le rôle de l'énonciation 173 Nouvelles directions de recherche : les modèles de la grammaire générative . 174
Sémiotique et postsémiotique 175
Chapitre 10 : La psychanalyse du cinéma 177
Le cinéma sur le divan 177
Le film et le rêve : renvois et superpositions 178
Le cinéma et le dispositif psychique : une identité de fonctionnement 1 .... 181
Processus et figures filmiques 185
Le signifiant imaginaire 192
Chapitre 11 : Les théories de champ 197 Des théories méthodologiques aux théories de champ 197
Une géographie complexe 200
Chapitre 12 : Politique, idéologie, alternance 203
Soixante-huit et après 203
Entre contre-information et expérimentalisme 205
La question de l'idéologie (I) 209
La question de l'idéologie (II) 213
La question de l'idéologie (III) 216
Sémiotique/matérialisme/psychanalyse 220
Le rôle de l'avant-garde 225
Les échos du débat 227
Chapitre 13 : Représentation, non-représenté, irréprésentable 229
Critique de la représentation pure 229
Barthes et le sens obtus 231
Lyotard et F a-cinéma 234
Les impasses de la représentation filmique 237
Pour une représentation autre 239
Représentation et idéologie 241
Positions 244
Chapitre 14 : Image, genre, différence 245
La Feminist Film Theory 245
Cinéma patriarcal, cinéma des femmes 246
Les dynamiques du plaisir 249
Différence et identité 251
L'expérience des femmes 257
Nouvelles directions de recherche 259
Chapitre 15 : Texte, pensée, société 261
Mort et renaissance de la représentation 261
L'image, le son 263
La dimension textuelle : les mécanismes de l'énonciation 265 La dimension textuelle : les dynamiques de la narration 269 Entre texte et pensée : les modèles de la grammaire générative 272
La dimension mentale : les processus cognitifs 276
La dimension sociale : la pragmatique 280
Textuel, mental, social 285
Chapitre 16 : Culture, art, pensée 289
Le caractère significatif du cinéma 289
Le cinéma et la culture : choix stylistiques, échanges entre arts,
reprise d'archétypes et renvois à la société 290
374 Les Théories du cinéma depuis 1945
Le cinéma et la culture : structures formelles et fonctions sociales,
éléments constants et facteurs contingents 294
Le cinéma et la culture : le genre entre archétypes et rituels 297 Le cinéma et,1a culture : représentations et sujets 303
Le cinéma et l'art : le retour de l'esthétique 306
Le cinéma et la pensée : les philosophes devant l'écran 309 Chapitre 17 : Histoire, histoires, historiographie 317
Le sens de 1 ' histoire 317
Les histoires économico-industrielles 320
Les histoires socioculturelles 325
Les histoires esthético-linguistiques 330
L'histoire érudite et l'histoire globale 337
Histoire et théorie 340
Chapitre 18 : En guise de conclusion : le cinéma et sa théorie 343
Théoriser 343
Au-delà du cinéma 344
Bibliographie 347
Index des noms 363
