MUSIQUE ORIGINALE DU FILM
amoureux
un film de
Olivier PERAY
Bruno PUTZULU Vincent ELBAZ
Smadi WOLFMAN Sarah GRAPPIN Beatrice PALME 48e FESTIVAL INTERNATIONAL DU FILM DE BERLIN SELECTION PANORAMA
PRIX PIERROT DU MEILLEUR 1er FILM EUROPEEN
Musique de DSVid MOREAU
jncd 021MUSIQUE ORIGINAL!DUFILM «Petits desordres amoureux»
%
piano 10-
Attache moi
Antonio FARAO 11- Une porte qui claque
basse 12-
Sarah
2Dominique BERTRAM IB- Retrouvailles
David MOREAU MUSIQUE ORIGINALE DU*FILM
desordres
-r v - amoureux
un film deOlivier PERAY
jncd 021MUSIQUE ORIGINALEDUFILM «Petits desordres amoureux»
A propos de la musique...
David Moreau et Olivier Peray
La premiere image qui nous a guides pour concevoir la musique de ce film a ete celle du soleil.
D'abord parce qu'une des premieres intentions de realisation etait d'en faire un des acteurs du film, a la fois pour rendre le propos plus leger et pour repondre a I'omnipresence des variations sur le theme du desir.
Une influence mediterraneenne s'est done d'abord imposee.
Beaucoup d'acteurs en etaient originaires. Les coproductions s'y rassemblaient comme par magie. Les techniciens, pour la plupart, s'y retrouvaient des attaches. De plus, la tradition de I'opera italien (ou du Mozart de «Cosi fan tutte») paraissait etre une jolie reference pour la structure, les themes et les rebondissements du scenario.
On a done traverse les influences de Nino Rota et des ballades napolitaines en compagnie de Bruno Putzulu, berces par le souvenir du grand Marcello dans
«Le Bel Antonio» de Bolognini.
Puis, s'imposerent les percussions. Cette fois pour symboliser la force et I'omnipresence obsedante du desir dans le personnage de Claire.
Et aussi parce que Paris, ou se deroule le film, vit aujourd'hui au rythme de ces battements, presents a chaque coin de rue et de quai. Le choix des musiciens a voulu accompagner cette tentative d'associer les images du centre historique de Paris aux rythmes imposes par le scenario.
Le bandoneon evoque I'echo ancien des accordeons de rue, le violon tantot electrique, tantot acoustique, fait transition entre le lyrisme faussement academique que developpe parfois I'histoire et ses accents de modernite.
Pas de batterie, mais plutot un ensemble de percussions sud-americaines.
Un piano, inspire de Ruben Gonzalez... Une basse electrique...
Dans le jeu des apparences qui parcourt ce film, la musique ne joue pas seulement pour exprimer I'emotion ou les sentiments des acteurs. Mais bien aussi pour annoncer, a travers une perception inconsciente qu'en a le spectateur, les sentiments caches, les mensonges, les faux-semblants, les masques et les pirouettes induits par les propos du narrateur.
Arrangeur : Jean-Louis HENNEQUIN
Enregistre et mixe au Studio du Palais des Congres par Eric BERDEAU remerciements
Merci a Olivier Peray pour sa curiosite : c est notre premier long metrage a tous les deux.
Merci a David Kodsi pour sa confiance.
Merci a Anna Ruiz, la «monteuse musicienne».
Merci aux musiciens sans qui, evidemment...
Didier (feu et sourire) Richard (l argentin d id), Antonio (my brother!), Dominique (T» B ). Gerard (I'homme des nuits blanches),
Jean-Louis (il sait pourquoi).
Merci a lequipe «americaine» du mixage : Eric (com' mec), Remy (Andre Mille).
Merci a Carla et Jean-Claude Dubois.
Mention speciale pour
Philippe Guez, Patrick De Wolf, Dominique Martin et Josiane Morand sans qui je n'aurais jamais rencontre Olivier (en tout cas, pas de sitot).
Merci a toute l equipe de K'lEN.
Merci a Anne-Marie Durox (Ella) et Laetitia de chez Artmedia.
Une dedicace dans le desordre pour Emmanuelle, Fabrice, Yohann, Nana, Patrick, Augusta, Philippe, Thierry, Mamie et les Moulinots (continue Leo !).
======= DAVID MOREAU
Musique de
David MOREAU
P 1 K’lEN PRODUCTIONS Q NIGHT & DAY 1998
JNCD021
^-Lonaoj
