Logiques de formes : le lieu du spectacle

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Logiques de formes : le lieu du spectacle

La situation de d’assemblée collective a incité les grecs à concevoir une architecture spécifique.

1) voir et entendre grace à un sol incliné surplombant

©Renaud Dubois lycée Argouges Grenoble 2021

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Voir et entendre en terrain incliné :

La performance du talus s’impose sans doute très tôt dans toutes les cultures humaines pour son ergonomie évidente

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Théâtre de Dyonisos à Athènes, V ème s. av J.C.

Les formes refermées évitent les spectateurs trop latéraux

Le talus artificialisé nécessite les degrés du gradin pour le confort

d’assise et l’accès

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Théâtre de Dyonisos à Athènes, V ème s. av J.C.

Les formes refermées évitent les spectateurs trop latéraux

Le talus artificialisé nécessite les degrés du gradin pour le confort

d’assise et l’accès

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Ecclesia de Paestum Poséïdonia/ Vème s. av. J.C.

La forme ronde permet la réunion et en donne l’image.

Elle optimise la capacité mais s’oppose à la frontalité du spectacle

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Ecclesia de Paestum Poséïdonia/ Vème s. av. J.C.

La forme ronde permet la réunion et en donne l’image.

Elle optimise la capacité mais s’oppose à la frontalité du spectacle

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théâtre anatomique/Leide XVIè s.

Les formes inventées par les grecs sont fonctionnelles et sont reprises à toutes les époques

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Amphithéâtre d’Arles, 80 ap JC

L’amphithéâtre romain est l’héritier direct de l’Ecclesia grecque

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Macary, Zublena, Regembal, Costantini 1998, stade de France

Le stade moderne suit également la même structure malgré une

adaptation liée à la forme de la « scène »

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Théâtre d’Epidaure, sanctuaire d’Asclépios, IV ème s. av J.C.

Le Théâtre grec est un hémicycle, sa « cavea » (Koilon) forme un cercle outrepassé : il instaure la frontalité du spectacle

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Le Théâtre grec est un hémicycle, sa « cavea » (Koilon) forme un cercle outrepassé : il instaure la frontalité du spectacle

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Des premiers théâtres rudimentaires à Epidaure, à peine plus

d’un siècle pour optimiser la forme.

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Théâtre antique d’Orange 1er s.

Les romains généralise la solution grecque mais ferment

l’architecture par un imposant mur de scène.

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Théâtre antique d’Orange 1er s.

Les romains généralise la solution grecque mais ferment

l’architecture par un imposant mur de scène.

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Théâtre antique d’Orange 1er s, autochrome fin XIXè.

A son revers, une façade monumentale, donne à l’édifice sa visibilité et son identité dans la ville

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Théâtre romain de Palmyre, Syrie

Affranchie de la colline,« Mise en boite », la magnifique cavea du

théâtre n’est plus visible à l’extérieur que par sa rondeur

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Cacoub 1965-69, Amphi weil, campus de St Martin d’Hères

Les architectes contemporains ont parfois cherché à traduire à l’extérieur la forme si particulière des gradins, reliant ainsi la

forme et la fonction

Dupard & Gaillarbois 1970, Université de Reims

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Des Façades spectaculaires englobent les structures des gradins

Herzog et de Meuron 2008 Stade de Pékin

Les architectes contemporains ont parfois cherché à traduire à l’extérieur la forme si particulière des gradins, reliant ainsi la

forme et la fonction

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Jorn Utzon 1963/76, opéra de Sydney

Le plus souvent l’architecture est un signal : sa forme peut

avoir un lien symbolique avec l’activité, mais ne révèle pas la

réalité fonctionnelle des espaces intérieurs.

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Théâtre Olympique, 1580, Vicence. Palladio.

La Renaissance invente le théâtre couvert à partir du modèle antique

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Palais Bourbon, Assemblée Nationale, ré-aménagé en 1795 puis1827

Le monde moderne le reprendra pour ses assemblées démocratiques

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2) voir et entendre à partir d’un sol horizontal

Maquette didactique du cours de dessin à La Martinière , Lyon début XXème s.

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Maquette didactique du cours théorique à La Martinière , Lyon début XXème s.

2) voir et entendre à partir d’un sol horizontal : l’estrade

Maquette didactique du cours théorique à La Martinière , Lyon début XXème s.

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1)

voir et entendre en terrain plat. Les tréteaux, les « planches »

un héritage d’un théâtre saltimbanque en extérieur

Théâtre du soleil, cartoucherie/

A. Mnouchkine 1975, scéno pour « 1789 »,

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1)

voir et entendre en terrain plat. Les tréteaux, les « planches »

un héritage d’un théâtre saltimbanque en extérieur

Théâtre du soleil, cartoucherie/

A. Mnouchkine 1975, scéno pour « 1789 »,

Défilé Chanel 2019, Grand Palais, Paris

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Francesco Ferroggio 1786, Théâtre Carignano, TurinVincenzo Scamozzi, 1590, teatro all' antica, Sabbionetta, XVIè s.

1) voir et entendre en terrain plat. L’inclinaison du plateau rend visible

le fond de scène et permet des effets perspectifs

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1) voir et entendre en terrain plat. surrélever à l’extrème : la loge

Palais des doges, 1340 Venise

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1) voir et entendre en terrain plat .

Orchestre et balcon, le compromis hybride du théâtre à l’italienne

Globe theatre, Londres1599- reconstruction Wanamaker 1996

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1) voir et entendre en terrain plat .

Orchestre et balcon, le compromis hybride du théâtre à l’italienne

Globe theatre, Londres1599- reconstruction Wanamaker 1996

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1) voir et entendre en terrain plat . Le théâtre à l’italienne

Francesco Ferroggio 1786, Théâtre Carignano, Turin

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1) La multiplication des balcons optimisent la capacité d’une salle et permet des hiérarchies sociales

Giuseppe Piermarini 1778 la Scala, Opera de Milan Giuseppe Piermarini 1778 la Scala, Opera de Milan

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Charles Garnier, 1862 Opéra de Paris

L’opéra de Paris, une solution de compromis

avec orchestre incliné

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Charles Garnier, 1862 Opéra de Paris

L’opéra de Paris, une solution de compromis

avec orchestre incliné

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Du temps de sa splendeur, le cinema reprend les dispositifs du théâtre à l’italienne

Henri Zipcy 1921 Cinéma « Le Louxor », Paris

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Logiques de formes ?

Mais d’où peut bien venir la forme de notre voisine MC2 ?…

André Wogensky 1968 /Antoine Stinco 2004 maison de la culture de Grenoble MC2