La dernière période de production du triptyque dans les anciens Pays-Bas méridionaux : analyse iconographique et typologique des exemplaires peints pour le lieu de culte entre 1566 et 1673

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CHAPITRE 1. TRIPTYQUE ET RETABLE : QUELQUES PROLÉGOMÈNES ...

I. Le triptyque : définitions ... 1. L’objet conceptuel et ses fonctions ... 2. La fonction particulière de retable ... 3. Aspects matériels ... 4. Usages et significations ... II. Les connivences entre le format du retable et son rapport au sacré ... III. Chronologie du triptyque flamand ... 1. Panorama et principes généraux ... 1.1. Triptyques mixtes et triptyques peints ... 1.2. Modes de perception et d’appréhension ... 2. Les différents âges du triptyque flamand peint ... 2.1. Les fondateurs : Robert Campin et Jan van Eyck ... 2.2. Les innovations de Rogier van der Weyden ... 2.3. L’expansion du triptyque dans la seconde moitié du XVe _{siècle ...} 2.4. Les défis du XVIe _{siècle ...}

3. Le devenir du triptyque une fois celui-ci passé de mode, à partir de la seconde moitié du XVIIe _{siècle ...}

4. Les guides artistiques du XVIIIe _{siècle, derniers témoignages équivoques des}

triptyques in situ ...

CHAPITRE 2. LES CONTEXTES RELIGIEUX, POLITIQUE ET ARTISTIQUE DES ANNÉES 1550-1650 ...

I. L’époque des Réformes ... 1. La naissance de la Réforme protestante ... 2. Le concile de Trente ... 3. Les matières à controverse ... 3.1. La Justification ... 3.2. Les sacrements en général et l’Eucharistie en particulier ... 3.3. Le culte des images ... 3.4. Le culte des saints ... 3.5. Le culte de la Vierge Marie ... II. La révolte des Pays-Bas ... 1. Préliminaires ... 2. Les crises iconoclastes, leurs conséquences pour les arts et les efforts de reconstruction qui suivirent ... 3. Le répit momentané apporté par les archiducs Albert et Isabelle, instigateurs de la Trêve de Douze Ans ... 4. La résolution des conflits et le déclin des Pays-Bas méridionaux ... 5. Épilogue : le destin du patrimoine et des arts à l’heure de la révolte des Pays-Bas III. La Contre-Réforme ... 1. Les acteurs de la Contre-Réforme dans les anciens Pays-Bas : Alexandre Farnèse, les archiducs et les ordres religieux ... 2. Les caractéristiques de la a Contre-Réforme ... 2.1. Le militantisme et le prosélytisme ... 2.2. La coercition ... 2.3. L’appel aux sens et aux émotions ... 2.4. La somptuosité ... 2.5. La verisimilitude ... 2.6. La distinction entre profane et sacré ...

précautions officielles prises dans les anciens Pays-Bas et leurs effets ... B. Iconographie du sacré : les nuées, les anges, la figure de Dieu le Père ... C. Les figures-repoussoir ... 2.7. La clarté et la visibilité ... IV. La peinture flamande post-tridentine ... 1. La situation artistique dans les anciens Pays-Bas ...

2. La seconde moitié du XVIe _{siècle et les premières années du XVII}e _{siècle ...}

CHAPITRE 3. ICONOGRAPHIE DES TRIPTYQUES FLAMANDS PEINTS APRÈS 1566 ... I. La vue extérieure ... 1. Les revers de volets iconiques ... 1.1. En lien avec la vue intérieure ... A. Le cas des retables d’autel ... B. Le cas des triptyques commémoratifs ... 1.2. Sans lien avec la vue intérieure ... 2. Les revers de volets mi-iconiques mi-scéniques ... 3. Les revers de volets scéniques ... 2.1. En lien avec la vue intérieure ... 2.2. Sans lien avec la vue intérieure ... 4. Le thème de l’Annonciation ... 5. Les revers de volets ornementaux ou symboliques ... II. La vue intérieure ... 1. Les triptyques hagiographiques ... 1.1. Les spécimens consacrés à une ou plusieurs figure(s) de saint(s) ... A. Les saints bibliques ... B. Les saints prédicateurs ... C. Les saints martyrs ... D. Les saints autochtones ... E. Les autres saints ... 1.2. Les spécimens avec un « double vocatif » ... 2. Les sujets traditionnels – la Passion du Christ, son Enfance et la vie de la Vierge – gardent leur popularité, mais changent de ton ... 2.1. La Passion ... 2.2. L’Enfance de Jésus et la vie de la Vierge ...

1.1. Dans le cas d’une vue intérieure entièrement scénique ... A. Un panneau central en retrait ... B. Un panneau central en saillie ... 1.2. Des volets portant des figures de saints ... 1.3. Des volets portant des portraits de dévots ... A. Des portraits de dévots sur un des deux volets ... B. Des portraits de dévots sur les deux volets ... 2. Un seuil latéral ... 3. Trois panneaux sur le même plan ... 4. Un ensemble unitaire ...

CHAPITRE 5. LES PROPRIÉTÉS DES DERNIERS TRIPTYQUES FLAMANDS PEINTS ET LEUR PLACE DANS L’ÉVOLUTION DU RETABLE, ENTRE TRIPTYQUES TRADITIONNELS ET RETABLES PORTIQUES ... I. Les données matérielles ... 1. Le support ... 2. Les dimensions ... 3. Le format ... 4. Le profil ... II. Perception du triptyque in situ ... III. L’encadrement architectonique ... 1. La production anversoise ... 1.1. Première amplification, sommitale ... 1.2. Deuxième amplification, latérale ... 2. D’autres régions suivent une évolution différente, caractérisée par un

VOLUME 3 : Annexes et figures ANNEXES ...