Définition des couleurs complémentaires

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Submitted on 1 Jan 1883

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Définition des couleurs complémentaires

A. Rosenstiehl

To cite this version:

A. Rosenstiehl. Définition des couleurs complémentaires. J. Phys. Theor. Appl., 1883, 2 (1), pp.120-

123. �10.1051/jphystap:018830020012001�. �jpa-00238049�

120

surface si faible

qu’elle

n’a pu ^{encore être}

appréciée.

^{Il faut en}

conclure,

^dans

l’hypothèse

^de

^Volta,

que ^le rayon ^{de la}

sphèrc

d’activité de la matière ^sur l’électricité est extrêmement

petit.

Mais,

^{dans le}

voisinage

immédiat de la surface de

séparation

^de

deux substances

dissemblables,

^la résultante des actions des deux matières différentes ^sur l’électricité

qui s’y

^trouve peut ^ne pas être nulle, et peut

nécessiter,

pour

l’équilibre,

^une distribution élec-

trique

telle que ^la force

électrique dV dn ^qui

^{en résulte lui soi t}

égale

^{en valeur absolue et ait une} direction diamétralement op-

posée.

Cette

hypothèse

^{si naturelle de Volta}

explique

^ainsi

parfaite-

ment la

possibilité

d’une différence de

potentiel

^{et la}

présence

de la couche

double,

y

qui

^{en est}

inséparable,

^{au contact de deux}

substances conductrices.

On remarquera que,

plus

^le rayon ^{de la}

sphère

d’activité de la matière sur l’électricité sera

faible, plus

la chute de

potentiel

^entre

les deux corps ^sera

rapide, plus

^{les deux couches} d’électricité

seront

puissantes,

^{rnais moins elles seront}

épaisses

^et

plus

^elles

seront

rapprochées.

M. Helmholtz ^a admis et

développé l’hypothèse

^{de Volta.}

M. Clausius en a reconnu aussi la

probabilité, quoique

^le

physi-

cien de Bonn croie

nécessaire,

pour

l’explication

^du

phénomène

^de

Peltier, qu’une

^fraction

(en

^{tout cas}

minime)

^{de la force}

électrique

soit

équilibrée

par la chaleur.

DÉFINITION DES COULEURS

COMPLÉMENTAIRES;

PAR M. A. ROSENSTIEHL.

La

question qui

^{doit être} résolue dans cette Note est celle de savoir si le

phénomène

des couleurs

complémentaires

^{est dù aux}

propriétés physiques

de la lumière ou à

l’organisation spéciale

^de

l’a>il.

1

Mon

hut~

^en posant ^cette

question,

^est de rendre attentif à une erreur

généralement

commise par la

plupart

^{des auteurs}

qui

^ont

donné une définition des couleurs

complémentaires.

Article published online by EDP Sciences and available at http://dx.doi.org/10.1051/jphystap:018830020012001

121

Ces définitions non seulement ne sont pas d’accord ^entre

elles,

mais sont inexactes et prouvent que l’on confond les

phénomènes physiques

^{avec ceux}

qui

^{sont d’ordre}

physiologique.

Or, quand

^on étudie les lois de la vision des couleurs

1 ’ ), il

^faut

nettement

distinguer

trois choses : la lumière et le résultat du

mélange

^des

lumières ;

la matière

qui

^{colore et} le résultat du mé-

lange

des matières

colorantes;

^l’oeil

qui perçoit

^et le résultat du

mélange

des sensations colorées.

Déjà,

^en

1 829,

lkl. Plateau ^a fait voir

qu’entre le

résultat du mé-

lange

des matières et celui des sensations il y ^{a une} différence

profondes.

Mais on n’a pas, ^{à ma} connaissance du

moins,

^{insisté sur la dis-}

tinction

qu’il

faut faire entre le

mélange

des lumières colorées et

celui des sensations.

Bien ^au

contraire,

^{dans les Traités}

spéciaux,

^{la confusion entre}

ces deux ordres de

phénomènes

^{est faite} constamment.

Je

puis

^{citer à}

l’appui

^les

expériences

^{de Newton sur} la compo- sition de la lumi ère blanche

(1704).

«

Après

avoir réuni en une

image ^blanche,

^à 1"aide d’une len-

tille,

^les différentes _rayons colorés

séparés

par ^un

prisme,

^{on fait}

glisser

devant la lentille ^un instrument en forme de

peigne

^à

larges dents,

^dont

chacune,

^en passant,

intercepte

nécessairement une

partie

^des rayons colorés.

»

Alors,

^{si le}

peigne

^{se meut avec}

^lenteur,

^{on voit}

l’image

^formée

au

foyer

^{de la lentille se colorer} successivement de teintes di- verses, résultant du

mélange

des rayons

qui

passent dans les inter- valles des

dents; mais,

si l’on fait mouvoir le

peigne

^{avec une}

rapi-

.

dité

suffisante,

^toute coloration

disparaît

^dans

l’image ^focale, qui

·

redevient

complètement blanche o. (PLAT~AU, Bibliog’raphie

^ana-

l)rtique)

^Section

^1,

^{p. 1}

1 .)

Dans cette

expérience

^du

peigne,

^{dont le mouvement}

rapide

fait

disparaître

^toute

coloration,

^ce n’est pas la lumière blanche

qui

^{se trouve}

produite,

mais la sensation du

blanc, qui

^{résulte du}

mélange

des sensations de couleur.

Si l’oeil ^ne

possédait

^la

propriété

^de

garder pendant

^un temps

(t ) ^{Le mot, couleur est} employé ^ici toujours ^comme synon~rme ^{de « sensation} coloriée ».

122

appréciable

^ses

impressions,

^le mouvemen t du

peigne

^eût

produit

^L

un résultat différent.

Cette

expérience

de Newton prouve que la sensation ^du blanc

est une sensation

complexe.

Celle

qu’il

^{fit avec des}

poudres

^{colorées est du même ordre.}

Si le

mélange

de diverses matières colorantes a pu

paraître

blanc à

distance,

cela tient

uniqueinent

^{à ce} que la ^vue de

petits objets

^est

^{confuse ;}

^ce n’est pas ^le

mélange

des lumières colorées réfléchies par ^ces

parcelles

^{de matière}

qui

^{arrive à l’oeil sous forme}

de la lumière blanche : ^ce sont des

images qui

^se confondent ^sur la rétine

qui produisent

la sensation du blanc.

Cette

expérience

repose encore sur une

propriété physiologique

de l’aeil.

Les

disques

^tournants

employés,

^dès

1762,

par Muschenbroeck

se trouvent cités dans les

Ouvrages

^de

Physique

^{et de}

Physiologie

comme un moyen de

mélanger

les ZLCn2zènes colorées.

C’est là

l’exemple

^le

plus frappant

^{de la} confusion que

je

^tiens

à

signaler :

^confusion

qui

^{s’est maintenue}

jusque

dans les Traités les

plus

^récents.

Il est certain que ^le

mélange

des couleurs ne se fait pas ^sur le

disque,

^{ni dans}

1"espace intermédiaire,

^{mais dans}

l’ceil, gràce

^{à la}

persistance

^des

impressions

^{sur la rétine.}

Le

disque

^{tournant ofl’re un moven de}

mélanger

des sensations

et non des lumières.

~’

Il faut donc faire ^une différence entre la lumière

blanche, qui

est de nature

ol~jective,

^{et la} sensation du blanc obtenue par la succession

rapide

de sensations de couleurs

qui

^{est un}

phénomène subjectif.

Et pour ^{mettre en} relief

l’importance

^{de cette}

distinction, je rappellerai

les faits suivants : Helmholtz ^a fait de la lumière blanche par la

superposition

de deux ra3Tons colorés

simples,

Maxwell en a fait en

mélangeant

trois par trois certaines couleurs du spectre.

Ces lumières

blanches,

^{diverses au}

point

^{de vue}

physique,

^sont

identiques

^{à la vue tant}

qu’elles

^{tombent sur un écran incolore.}

__ -__ __ -___ _ _- ---~- - - --- ---- - - __--

(’ ) ^Voir Hooo, Théorie scientifique ^des couleurs) l’aris, Germer-l3aillii:re, 1882, p. log.

123

Mais la diversité de leur

composition physiques

devient visible dès

qu’elles

^{éclairent un}

objet

^coloré.

Une étoffe

teinte,

par

exemple,

^{en rouge}

d’Andrinople, qui

^ab-

sorberait tous les rayons

colorés,

sauf le rouge ^et le

violer paraî-

trait _rouge sombre dans la lumières blanche formée par le

couple

rouge ^{et vert}

bleu;

elle serait noire dans la lumière blanche faite

avec un rayon

jaune

^{et un ravon}

^bleu,

violet foncé dans le

couple jaune

^{vert et violet.}

Dans des

éclairages

^en apparence

identiques,

^{le même}

objet

ap-

paraîtra

^{tour à to ur lumineux ou}

^noir,

rouge ^ou violet.

Des

expériences

^de cette nature ont été faites autrefois

par Fou- cault ;

elles n’ont pas ^été

publiées,

^{mais ses amis en ont con-}

servé le souvenir. On peut ^concevoir

qu’un

^même corps, ^blanc dans telle lumiére

binaire, puisse paraître

^{noir dans} telle autre;

il suffit

qu’il

^{ait la}

propriété

d’éteindre deux radiations de couleur

complémentaire.

Cette discussion montre la nécessité absolue de faire la diffé-

rence entrc le

mélange

des lumières et celui des sensation s : elle nous conduit à résoudre la

question posée

^{au début de cette}

Note.

De Inexistence de lumières blanches

diverses,

^il résulte que ^la notion du blanc m’a rien de défini

physiquement.

^{C’est une} pro-

priété

^de l’oeil de voir blancs certains

mélanges

de couleurs.

C’est donc à

l’organisation

^{même de l’oeil}

qu’est

due l’existence de couleurs

complémentaires ;

^{dès lors on} doit les définir ainsi, 1.

ce soit les couleurs

qui, mélangées

^{deux à} detix dans cles

proportions clétej°n2i~2ées, produisent

la sensation dit blanc.

PAPIER POSITIF DIRECT POUR LA PHOTOGRAPHIE ;

PAR MM. CH. CROS ET AUG. VERGERAUD.

Le

papier photographique

^ordinaire

imprégné

^{d’m sel}

d’argent donne,

^ainsi que d’autres

papiers analogues,

^la

reproduction

^ren-

versée d’une

image

^{à fond} transparent, c’est-à-dire que les foncés de

l’image

^se traduisent en clairs et les clairs en foncés. Or ^{on a}