Disponible à / Available at permalink :

- - -

- - -

Dépôt Institutionnel de l’Université libre de Bruxelles / Université libre de Bruxelles Institutional Repository

Thèse de doctorat/ PhD Thesis Citation APA:

Clerbois, S. (1999). Contribution à l'étude du mouvement symboliste: l'influence de l'occultisme français sur la peinture belge (1883-1905) (Unpublished doctoral dissertation). Université libre de Bruxelles, Faculté de Philosophie et Lettres, Bruxelles.

Disponible à / Available at permalink : https://dipot.ulb.ac.be/dspace/bitstream/2013/211854/3/cd7acfe9-d27a-41d0-a9a4-cdc528a22447.txt

(English version below)

Cette thèse de doctorat a été numérisée par l’Université libre de Bruxelles. L’auteur qui s’opposerait à sa mise en ligne dans DI-fusion est invité à prendre contact avec l’Université (di-fusion@ulb.be).

Dans le cas où une version électronique native de la thèse existe, l’Université ne peut garantir que la présente version numérisée soit identique à la version électronique native, ni qu’elle soit la version officielle définitive de la thèse.

DI-fusion, le Dépôt Institutionnel de l’Université libre de Bruxelles, recueille la production scientifique de l’Université, mise à disposition en libre accès autant que possible. Les œuvres accessibles dans DI-fusion sont protégées par la législation belge relative aux droits d'auteur et aux droits voisins. Toute personne peut, sans avoir à demander l’autorisation de l’auteur ou de l’ayant-droit, à des fins d’usage privé ou à des fins d’illustration de l’enseignement ou de recherche scientifique, dans la mesure justifiée par le but non lucratif poursuivi, lire, télécharger ou reproduire sur papier ou sur tout autre support, les articles ou des fragments d’autres œuvres, disponibles dans DI-fusion, pour autant que :

Le nom des auteurs, le titre et la référence bibliographique complète soient cités;

L’identifiant unique attribué aux métadonnées dans DI-fusion (permalink) soit indiqué;

Le contenu ne soit pas modifié.

L’œuvre ne peut être stockée dans une autre base de données dans le but d’y donner accès ; l’identifiant unique (permalink) indiqué ci-dessus doit toujours être utilisé pour donner accès à l’œuvre. Toute autre utilisation non mentionnée ci-dessus nécessite l’autorisation de l’auteur de l’œuvre ou de l’ayant droit.

--- English Version ---

This Ph.D. thesis has been digitized by Université libre de Bruxelles. The author who would disagree on its online availability in DI-fusion is invited to contact the University (di-fusion@ulb.be).

If a native electronic version of the thesis exists, the University can guarantee neither that the present digitized version is identical to the native electronic version, nor that it is the definitive official version of the thesis.

DI-fusion is the Institutional Repository of Université libre de Bruxelles; it collects the research output of the University, available on open access as much as possible. The works included in DI-fusion are protected by the Belgian legislation relating to authors’ rights and neighbouring rights.

Any user may, without prior permission from the authors or copyright owners, for private usage or for educational or scientific research purposes, to the extent justified by the non-profit activity, read, download or reproduce on paper or on any other media, the articles or fragments of other works, available in DI-fusion, provided:

The authors, title and full bibliographic details are credited in any copy;

The unique identifier (permalink) for the original metadata page in DI-fusion is indicated;

The content is not changed in any way.

It is not permitted to store the work in another database in order to provide access to it; the unique identifier (permalink) indicated above must always be used to provide access to the work. Any other use not mentioned above requires the authors’ or copyright owners’ permission.

UNIVERSITÉ LIBRE DE BRUXELLES

FACULTÉ DE PHILOSOPHIE ET LETTRES

CONTRIBUTION À L’ÉTUDE DU MOUVEMENT SYMBOLISTE

L’influence de l’occultisme français sur la peinture belge

(1883-1905)

Volume 3

SÉBASTIEN CLERBOIS THÈSE PRÉSENTÉE SOUS LA DIRECTION DU PROFESSEUR MICHEL DRAGUET EN VUE DE L’OBTENTION DU TITRE DE DOCTEUR EN PHILOSOPHIE ET LETTRES

ORIENTATION HISTOIRE DE L’ART ET

ARCHÉOLOGIE

III ILLUSTRATIONS

Fig. 1 : HENRI FANTIN-LATOUR (1836-1904), La Tentation de saint Antoine. 1897, Huile

sur toile, 92,4 X 73,5 cm. Signé et daté en bas à droite : Fantin 97. Paris, Musée du Petit

Palais.

Fig. 2 ; HENRI FANTIN-LATOUR (1836-1904), La Tentation de saint Antoine. 1893,

Lithographie, 40 X 32,5 cm. Signé en bas à droite : H. Fantin, Non daté. Bruxelles,

Bibliothèque Royale Albert 1er, Cabinet des Estampes.

Fig. 3 : HENRI FANTIN-LATOUR (1836-1904), L’Or du Rhin. 1876, Fusain et pastel sur

papier, 52, 9 X 35, 2 cm. Signé et daté en bas à droite : Fantin / 76. Paris, Musée du Louvre.

Fig. 6 : ODILON REDON (1840-1916), L’Idole. Frontispice pour les Soirs d’Émile

Verhaeren. 1887, Lithographie, 16, 3 X 9, 5 cm. Signé en bas à gauche : Odilon Redon,

Non daté. Chicago, Art Institute.

Fig. 7 : ODILON REDON (1840-1916), Frontispice pour ies Débâcles d’Émile Verhaeren.

1889, Lithographie, 14, 2 X 9, 7 cm. Signé en bas à gauche : Odilon Redon, Non daté.

Fig. 9 : ODILON REDON ( 1840-1916), Froritispice pour les Flambeaux Noirs

d'Émile Verhaeren. 1890, Lithographie, 17, 3 X 12, 1 cm, Monogrammé en

haut à gauche: O dans R, Non daté. Chicago, Art Institute.

Fig. 10 : ODILON REDON (1840-1916), Frontispice pour La Damnation de l’artiste d’iwan

Gilkin. 1889, Lithographie, 19 X 12, 4 cm; Monogrammé en bas à droite : O dans R, Non

daté. Chicago, Art Institute.

Fig. 11 : ODILON REDON (1840-1916), Frontispice pour Ténèbres d’Iwan Giikin. 1892,

Lithographie, 19, 9 X 12, 2 cm. Signé verticalement en bas à gauche : Odilon Redon, Non

daté. Chicago, Art Institute.

Fig. 13 : FERNAND KHNOPFF (1858-1921), D’après Flaubert. La Tentation de saint Antoine

(La Reine de Saba). 1883, Huile et fusain sur papier, 85 X 85 cm. Signé verticalement en

Fig. 14 : GUSTAVE MOREAU (1826-1898), L’Apparition, 1876, Aquarelle sur papier, 105 X

72 cm. Signé en bas à droite : Gustave Moreau, Non daté. Paris, Musée du Louvre.

Fig. 15 : ODILON REDON (1840-1916), Profil de lumière. 1882, Fusain et craie noire sur

papier, 36 X 26 cm. Signé en bas à droite : Odilon Redon, Non daté. Collection Bertram

Smith.

Fig. 18 : GUSTAVE MOREAU (1826-1898), Salomé dansant devant Hérode. 1876, Huile

sur toile, 144 X 103, 5 cm. Signé en bas à gauche : Gustave Moreau, Non daté. Los

I>cuxièmc année. N» 70 UE NUMtf.RO 15 CEïmilES

CAPRICE REVUE

Adiainiatrateur : Léon PLAIDS. ABOmnEMSNT U» fttmgtr.fr. <.«

Tour r* fMt t^metnu k fimttmt dbif ftr» mAwé Directeur : Maurice SIVILLE ammomcamcxamu

Fmé$lh$nfm»,91, êSnastSu om tftAITt A roKFAIT.

yjSE R G^EMCi^

t"'

i -:

V •

y

Fatom,

Hmnm rt« OAmrie.

Al-E»*ort,

□snmique

Geot^Camir.

Vidww.

K. K.

J«*n MifoiWf, Jîobnrt Krams.

■> Peainws <6traug*rcs qtk; parie»

tJOttï voyons passer Uaus le nJaWn ver-

meîî, rayons de soleil jamais retrouvés

—femmes, issues dureve et du hasard, dont les yeux ont l’indéfinissable cou­

leur d’un del deviné par les poètes niys- tKjues; femmes émanées de l'inconnu, . comme [adis. de Tondet Vénus, votre mère éternelle; femmesijui emporte*

en votre marche erratiçe les désirs qui volent vers vouacomme une nuee d'oi- seaiixtourjianl dans Usliauteurs; vous c|ui scroo? de mj-stéfre la roule que vems feulez: vous qui parfumez d’étnmiget'ê k fleur que vos fevres ont baisée, Jé vi­

derais mes veines desanffet mou cœur de chhnérts pour qi^ t'uiie de vous

môlat sou âme A mon âme cl m'elùt d'amour parmi mesfreros les hommes! • Ainsi, devani l’aube qui so levait avec des pâleurs de lis et bercés de l'étemcl- le mélmtcoUe de la mer, chaulaient les souhaits et les fièvres en la poitrine du poète Kaymoi)d. r<ujnneiUé par la soif de l’impi'évii et du mystère, il rêvait à CeS fenimcs loimariies f|ue parfois l’on dlstitiifuc. iwrdue». tlan* l.s iMnuvKtc <lcs foules cl qui.pareüîc-sa dftf é|wvcs qfe rieuses charriées par b mer, sont em- poriifes par un rcimw-sdc muUitmk-, ru sorte que ^/«.v Jtmnis, phi}>\iitmtxès o«

ue les revoit.

Or, un jour, par la plage semée de claires toilettes, cl fremi^ante de jeu­

nesse et de gaité, son rêve se fixa sur la femme désirée. U alla vers elfe comme on va dans l'inconnu. Jamais îl ne s‘en- quit de sa vie écoulée, d'oô elle vetiait, où elle allait; jamais il né N demanda fe secret de ^ iotiroes sou.venirs de fillette dont le charme ressemble aux bouton» d’iciüct non encoreouverts, et U jouissauO' suprême de sa ijos.'uon fut ce mur tropéneœabie dem*me lequel le pavié de raimée s’abritul.

U JbdtM^ avec lafeiveuréperdoe des fanatkiues des religions twieutàk» sans

Fig. 22 ; AUGUSTE LEVÊQUE (1866-1921), Job (Douleurs humaines). (1889), Huile sur

toile. Dimensions inconnues. Signé en bas à droite : Levêque, Non daté. Localisation

inconnue. Reproduit dans Les Sa/ons , n°5, 1er janvier 1891.

Fig. 24 : WILLY SCHLOBACH (1864-1951), La Meule. 1906, Huile sur toile, 70 X 60 cm,

Monogrammé et daté en bas à droite : W dans S dans 19 / 06 / à l’ami Octave. Ixelles,

Musée communal.

Fig. 25 : WILLY SCHLOBACH (1864-1951), La Morte. 1889, Pastel avec rehauts de gouache sur papier, 138 X 62 cm, Monogrammé et daté en bas à droite : 1/l/S 1889.

Bruxelles, Bibliothèque Royale Albert 1er.

Fig. 26 ; GEORGES SEURAT (1859-1891), Usines sous la lune. 1882-1883, Crayon conté

sur papier, 31, 1 X 23, 7 cm, sind. New York, The Metropolitan Muséum of Art.

Fig. 27 : WILLY SCHLOBACH (1865-1951), Clair de lune. (1887-1888), Crayon conté sur

papier, 40 X 25 cm. Signé en bas à droite : Willy Schlobach, Non daté. Ixelles, Musée

communal.

Fig. 28 : ALBERT CIAMBERLANI (1864-1956), Crépuscule. 1891, Huile sur toile, 162, 3 X

131,5 cm. Signé et daté en bas à gauche : A. Ciamberlani 1891. Collection privée.

PRIX DU NUMÉRO : 5Ô CENTIMES.

sommoAmE

L

e

C

oiffeur

■“ A JàCaUES C

roquis

P

arisien

L

etriste

E

spoir

. M

adeleine

’mttz de

C

h

.

mr

1:

roquis

n'HnfER

P

oèmeenprose

: H

iemal

.- P

lein

Am (

fragment

)

,.A V

engeance de l

’H

omme

P

etites

É

tudes

; É

goïsj

«

e

T

empspassés iVfPIÉTÉS

L

ever d

’A

stres

. — S

oir

T

ranquille

N

ouveaux

C

ontes

M

élakcouques

S

ur la

P

lage

' ' ' C

ontes de l

’A

telier

: M

sana

C

hevauxde

F

iacre

CHROXIQ.UE L

ittéraire

I

d

. M

usicale

IX*= E

xposition de l

’E

ssor

C

hroniquede l

’A

rt et du

L

ivre

J. K. HUYSMANS.

CATULLE MENDÈS.

M

aurice

FRISON.

J

ean

AJALBERF.

R

odolphe

DARZENS.

H

ector

CHAINAYE.

J

ean

RAMEAU.

A

rnold

GOP -IN.

A

lbert

TINCHANT.

E

phraïm

MICHAÉL.

A

uguste

VIE ISBT.

C

êlestin

DEMBLON.

J

acques

MADELEINE Luc MALPË î.

A

lbert

VBRN.ABLDE.

H

enry de

TOMBEUR.

X...

J

acques

CHAMPAL.

Mardi l^ Janvier 1885.

BRUXELLES, ' J.-B. MOBNS, iiliraire-éditisaï

7, Galerie Itertier, 7

Fig. 31 : ÉMILE FABRY (1865-1966), L’ouvrier. (1886), Fusain sur papier, 10, 4 X 9 cm.

Signé en bas à gauche, É. Fabry, Non daté. Collection privée.

Fig. 32 : ÉMILE FABRY (1865-1966), Judith. 1886, Huile sur toile, 66 X 53 cm. Signé et daté

en haut à gauche : ÉMILE FABRY/ 1886. Collection privée.

Fig. 33 : ODILON REDON (1840-1916), Apparition. 1883, Fusain, craie blanche et gouache

blanche sur papier, 58 X 44 cm. Signé en bas à droite : Odiion Redon, Non daté. Bordeaux,

Fig. 35 : LOUIS JANMOT (1814-1892), Rayons de soleil. (1835-1855), Huile sur toile, 128 X

108 cm, sind. Lyon, Collection privée.

Fig. 36 : ODILON REDON (1840-1916), Le Masque de la mort rouge. 1883, Fusain et craie

noire sur papier, 43, 7 X 35, 8 cm. Signé en bas à gauche : Odilon Redon, Non daté. New

York, Muséum of Modem Art.

Fig. 37 : HENRY de GROUX (1867-1930), Yseult, Frontispice pour le Lys de Fernand

Séverin. (1888), Eau-forte, 10, 5 X 7, 3 cm. Titré en bas à droite avec quelques inscriptions

Fig. 38 : AMÉDÉE LYNEN (1852-1938), Dessin pour l’Essor. Oeuvre détruite. Reproduit

dans DUJARDIN (J.), L’Art Flamand, t.6, Les artistes contemporains, Bruxelles, Boitte, 1900.

Fig. 41 : HENRY de GROUX (1867-1930), Dante et Béatrice. (1900), Pastel sur papier, 73 X

52 cm, sind. Collection privée.

Fig. 42 : AUGUSTE LEVÊQUE (1866-1921), La Porte de l’Enfer. Premier panneau du cycle Les Dentelles d’airain. (1890-1894), Huile sur toile. Dimensions inconnues. Oeuvre détruite.

Reproduit dans DUJARDIN (J.), L’Art Flamand, t.6, Les artistes contemporains, Bruxelles,

Fig. 43 : AUGUSTE LEVÊQUE (1866-1921), Portrait de Dante. (1890-1900), Huile sur toile.

Dimensions inconnues. Oeuvre détruite. Reproduit dans DUJARDIN (J.), L’Art Flamand, t.6.

Les artistes contemporains, Bruxelles, Boitte, 1900.

Fig. 44 : ARTHUR CRACO (1869-1955), Buste de Dante. (1900), Plâtre polychromé, 33, 5 X

43 X 16 cm. Non signé, non daté. Titré sur les épaules : DAN / TE. Bruxelles, Collection

privée.

A BRUXELLES

chc^Henry

K1STEMAECKER3.

éditent'

73, rue Dupont, 70 M. DCCC. LXXXIX.

Fig. 45 : NESTOR OUTER (1865-1930), Frontispice pour une plaquette de Ray Nyst 1889,

Lithographie, 12 X 7, 5 cm. Signé en bas au milieu : Nestor Outer, Non daté. Bruxelles,

Bibliothèque Royale Albert 1er.

R^aymond NYST

La Création du Diable

'-/ TiRlIXFLLES

dit-; II^kmd KISI KMAKCKKRS. diitfw

rju' 1 >up<>nt, ; •

Fig. 46 : WILLY SCHLOBACH (1864-1951), La Création du Diable. Frontispice pour la

Création du Diable de Ray Nyst. (1891), Eau-forte, 13, 1 X 7, 6 cm, sind. Collection privée.

Fig. 48 ; ÉMILE FABRY (1865-1966), Tête d’homme. (1890), Mine de plomb sur papier, 34,

7 X 28 cm. Signé en bas à droite : Emile Fabry, Non daté. Collection privée.

Fig. 49 : ÉMILE FABRY (1865-1966), Portrait de femme de profil. (1886), Mine de plomb et

fusain sur papier, 65, 7 X 46, 4 cm, sind. Collection privée.

Fig. 50 : ÉMILE FABRY (1865-1966), Tête de femme. 1892, Mine de plomb et encre de

Chine sur papier, 20 X 18 cm, sind. Bruxelles, Collection privée.

Fig. 51 : ÉMILE FABRY (1865-1966), Torse d’homme. 1892, Crayon sur papier, 25,4 X 13,5

cm. Signé et daté en bas à gauche : Émile Fabry 92. Collection privée.

Fig. 52 : ÉMILE FABRY (1865-1966), Tête de femme. 1892, Crayon et encre de Chine sur

papier, 20 X 17 cm, sind. Bruxelles, Collection privée.

Fig. 53 : WILLY SCHLOBACH (1864-1951), Portrait d’Émile Verhaeren. 1885, Huile sur

bois, 21,6 X 18, 9 cm. Signé au dos par Émile Verhaeren, Non signé et non daté par Willy

Schlobach. Bruxelles, Archives et Musée de la littérature.

Fig. 55 : JEF LAMBEAUX (1852-1908), Les passions humaines. Marbre, 1090 X 610 cm.

Bruxelles, Parc du Cinquantenaire.

Fig. 56 : FÉLICIEN ROPS (1833-1898), L’Idole (Les Sataniques). 1882, Héliogravure

retouchée au vernis mou avec texte autographe, 28, 2 X 20, 9 cm. Signé en bas au milieu :

F.R., Non daté. Paris, Collection privée.

Fig. 57 : PIERRE PUVIS de CHAVANNES (1824-1898), Le bois sacré cher aux Arts et aux

Muses. (1883-1884), Huile sur toile, 231 X 92, 7 cm. Signé en bas à gauche : P. Puvis de

Chavannes, Non daté. Chicago, The Art Institute.

Fig. 58 : PIERRE PUVIS de CHAVANNES (1824-1898), La Sorbonne. 1886-1889, Fresque

murale, 2600 X 570 cm. Signé et daté en bas à droite : Puvis de Chavannes, 1889. Paris,

Grand amphithéâtre de la Sorbonne.

Fig. 59 : PIERRE PUVIS de CHAVANNES (1824-1898), Le pauvre pêcheur. 1887-1892, Huile sur toile, 105, 8 X 68, 6 cm. Signé en bas à droite : P. Puvis de Chavannes, Non daté.

Tokyo, National Muséum of Western Art.

Fig. 60 : JAMES ABBOTT MAC NEIL WHISTLER (1834-1903), Nocturne en bleu et or. Old

Battersea Bridge. 1872-1875, Huile sur toile, 67, 9 X 50, 8 cm, Monogrammé en bas à

gauche. Non daté. Londres, Tate Gallery.

Fig. 62 : JAMES ABBOTT MAC NEIL WHISTLER (1834-1903), Arrangement en gris et noir :

portrait de la mère de l’artiste. 1871, Huile sur toile, Monogrammé en haut à gauche. Non

daté. Paris, Musée d’Orsay.

Fig. 64 : HENRI MARTIN (1860-1943), Orphée. (1875), Huile sur toile, 76 X 124, 5 cm. Signé

en bas à droite : Henri Martin, Non daté. Collection privée.

Fig. 65 : ALEXANDRE SÉON (1855-1917), Jeune femme. Sans date, Sanguine sur papier,

15, 6 X 18, 6 cm. Signé et dédicacé en bas à droite ; à Seurat/Alex. Séon, Non daté. Saint-

Étienne, Musée d’Art Moderne.

Fig. 66 : ODILON REDON (1840-1916), Le Chevalier mystique. (1869-1892), Fusain sur

papier (1869) rehaussé de pastel au début des années 1890, 100 X 80 cm. Signé en bas à

droite : Odilon Redon, Non daté. Bordeaux, Musée des Beaux-Arts.

Fig. 67 : EUGÈNE CARRIÈRE (1849-1906), Maternité. 1892, Huile sur toile, 150 X 181 cm.

Signé en bas à gauche : Eugène Carrière, Non daté. Charleville-Mézières, Musée Arthur

Rimbaud.

Fig. 68 : ALEXANDRE SÉON (1855-1917), Portrait du Sar Péiadan. 1891, Huile sur toile,

132, 5 X 80 cm. Titré en haut : Sar Joséphin Péiadan, Signé en bas à droite : Alex. Séon,

Fig. 69 : ALEXANDRE SÉON (1855-1917), Étude pour le Portrait de Joséphin Péladan.

1891, Dimensions et localisation inconnues. Reproduit dans le Catalogue de la deuxième

Geste esthétique de la Rose-t-Croix, 1892.

Fig, 71 : CARLOS SCHWABE (1866-1926), Frontispice pour la revue l'Art et l’Idée. 1892,

Fig. 72 : AUGUSTE de NIEDERHAUSERN (1863-1913), Le Torrent. 1892. Oeuvre détruite.

Reproduit dans le catalogue du Salon de la Rose-f-Croix, 1893.

Fig. 73 : FÉLIX VALLOTTON (1865-1925), A Paul Verlaine. 1891, Xylographie, 13, 1 X 10, 7

cm. Signé en bas à gauche, FV, Non daté. Berne, Musée des Beaux-Arts.

Fig. 74 : FÉLIX VALLOTTON (1865-1925), A Baudelaire. 1891, Xylographie, 18, 7X11 cm.

Signé en bas à droite : FV, Titré en bas au milieu : A Baudelaire, Non daté. Collection

privée.

Fig. 76 : LÉON FRÉDÉRIC (1856-1940), La Sainte Face (panneau central du triptyque La

sainte Trinité). 1892, Huile sur toile, 122 X 95 cm. Signé en bas à droite : Léon Frédéric,

Non daté. Église de Nafraiture.

Fig. 78 : FERNAND KHNOPFF (1858-1921), De l’animalité. 1885, Pastel et aquarelle sur

papier, 11,8X10 cm, sind. Collection privée.

Fig. 79 : FERDINAND HODLER (1853-1918), La Nuit. 1890, Huile sur toile, 229 X 116 cm.

Signé en bas à gauche : F. Hodler, Non daté. Berne, Kunstmuseum.

Fig. 80 : FERDINAND HODLER (1853-1918), Les Âmes déçues. 1891-1892, Huile sur toile,

299 X 120 cm. Signé et daté en bas à droite : Ferd. Hodler/ 10.2.92. Berne, Kunstmuseum.

Fig. 82 : FERNAND KHNOPFF (1858-1921), Le Silence. 1890, Pastel et crayons de couleur

sur toile, 87, 8 X 44, 3 cm, Monogrammé en bas à gauche : F dans K, Non daté. Bruxelles,

Musées Royaux des Beaux-Arts de Belgique.

Fig. 83 : FERNAND KHNOPFF (1858-1921), Avec Joséphin Péladan. Patientes radere mores. Frontispice pour Femmes honnêtes de Joséphin Péladan (1888), Signé et titré en bas au milieu : Patientes radere mores / Fernand Khnopff, Daté en bas à droite : 18 / 88.

Gand Rijksuniversiteit Bibliotheek.

Fig. 85 : JAN TOOROP (1858-1928), La jeune génération. 1892, Huile sur toile, 96, 5 X 110

cm. Signé et daté en bas à gauche : Toorop 1892. Rotterdam, Musée Boymans-van

Beunigen.

Fig. 86 : JAN TOOROP (1858-1928), Hétaïre (Vénus à la mer). 1889-1890, Huile sur toile,

76 X 66 cm. Signé en bas à droite : Jan Toorop, Non daté. Collection privée.

Fig. 88 : HENRY de GROUX (1867-1930), Le Christ aux outrages. 1888-1889, Huile sur

toile, 283 X 353 cm, sind. Avignon, Fondation Flandreysy-Espériandieu.

Fig. 89 : GEORGES-MARIE BALTUS (1874-1967), Titania. (1892), Huile sur toile.

Dimensions inconnues, Monogrammé en bas à droite : G dans M dans S, Non daté. Oeuvre

détruite. Reproduit dans M.C, G.M. Battus, Bruxelles, Les monographies illustrées, s.d.

Fig. 90 : GEORGES-MARIE BALTUS (1874-1967), Autoportrait. (1896), Bleuine sur papier,

30, 5 X 17, 9 cm, Monogrammé et daté en bas à droite : G dans M/96. Collection privée.

Fig. 91 : ÉMILE FABRY (1865-1966), Deux femmes dans un paysage italien. (1893), Huile

sur toile, 110, 2 X 60, 5 cm, sind. Collection privée.

Fig. 92 : ÉMILE FABRY (1865-1966), L’Annonciation. (1893), Huile sur toile, 100 X 90 cm.

Fig. 93 : JAN TOOROP (1858-1928), Les trois fiancées. 1893, Crayon et craie sur papier

bistre, 78 X 98 cm. Signé en bas à droite : Toorop, Non daté. Otterlo, Rijksmuseum Krôller-

Müller.

Fig. 94 : JAN TOOROP (1858-1928), Le Sphinx. 1892-1897, Craie noire et crayon sur

papier bistre, 126 X 135 cm, sind. La Haye, Haags Gemeentemuseum.

Fig. 95 : ÉMILE FABRY (1865-1966), La prison. 1892, Huile sur toile marouflée sur

panneau, 75 X 32 cm. Signé et daté au revers. Collection privée.

Fig. 97 : ARTHUR CRACO (1869-1955), L’Androgyne. (1894), Bas-relief en marbre, Dimensions de la sculpture inconnues. Dimensions de la photographie : 17,6 X 23, 5 cm.

Bruxelles, Bibliothèque Royale Albert 1er, Cabinet des Estampes.

Fig. 99 : FERNAND KHNOPFF (1858-1921), Des feuilles de pervenche. Sans date. Oeuvre

détruite. Reproduite dans DRAGUET (M.), Khnopff ou l’ambigu poétique, Paris, Flammarion,

1995.

Fig. 100 : MAURICE DENIS (1870-1943), Avril. 1892, Huile sur toile, 61 X 37, 5 cm,

Monogrammé et daté à gauche au milieu : MAUD 92. Otterlo, Rijksmuseum Krôlier-Müller,

Fig. 101 : XAVIER MELLERY (1845-1921), La Justice conquiert l’Humanité. 1894, Phototypie, 158 X 137, Monogrammé au milieu à gauche : X dans Mellery, Non daté.

Bruxelles, Bibliothèque Royale Albert 1er.

A M— Marcelle J.

L'ombre fillrail au travers des fenêtres en une danse molle de frissons. L’Iieure douce­

ment mélancolisait la chambre aux con­

tours vagues — silencieuse . Et rien ne bougeait dans le sommeil odorant des cho­

ses.

Seule, une frêle et jeune Enfant, dont . ‘

les formes graciles se fondaient, rendues plus ténues sous l’impalpable baiser de l’ombre, promenait sa mélancolie dans les landes alaoguissantes des songes. Et dans sahautainesolitude.cettè Eemme si finement vêtue d'une somptuosité de fête, semblait de ses doigts', aux chairs lumineuses de jas­

mins roses, préluder lentement au clavier- de sa Mémoire et de son coeurl

Et l’ombre voltigeait -^ Insoucieuse.—- aux entours de la lampe discrète. Une aube '

— opaline' et petite — cerclait, jj’üne lu­

mière dormante d’étoile, la table, et-les pé­

nombres prenaient des formes de pajtillons aux ailes de' turquoises, près l’abat-jour clairement bleufttre.

Et nul bruissement de vie dans ce nimbe de silence ! ■ '

La jeûne Femme rêvait dans la mélanco­

lie grise de la peine, perpétuée à jamais

dans sa vie. t

C’était l’appel étonné d’une âme encore qui s’ignore vers le mystère des villes de joies lointaines. Et son âme pure d’Enfant, son âme insoupçonnée se parait d’un amour virgilien pour quelque chose d’in­

distinct, se promenant dans les sentes d’un jardin de songes : C’était une passion vierge et pure, discrète ainsi qu’un muguet va- gement opalisé d’un baiser de lune, et dont le mystérieux langage étoilait ses yeux d’é­

toiles de promesse. Ses doigts, dans les pressions froltuses, avaient — lors ! — l’attouchement satiné des lys.

Et, emmi son frréal et chimérique bon­

heur, c’était toujours dans son cœur comme un point de mélancolie, comme un point d’éternelle et très simple mélancolie qui fai­

sait ses lèvres roses, comme du sang d’œil­

let, mortes au sourire !

Et dans son enfantile fémininité, la Femme jeune et frêle se mourait doucement, se mourait lentement pleine de peines- vagues, pleine de beaux rêves rares semblables à d’exceésifs miroirs où se mirait l’ombre indicible de ses chin:ères 1

Fig. 102 : HENRI OTTEVAERE (1870-1944), Le bonheur irréel. (1892), Fusain sur papier. 13

X 9 cm, Monogrammé en haut à gauche : O dans H, Non daté. Reproduit dans la Libre

Critique, numéro de Noël 1892.

Fig. 103 : HENRI OTTEVAERE (1870-1944), Reliures des Histoires extraordinaires et Nouvelles Histoires extraordinaires d’Edgar Poe. 1899, Cuir mosaïqué, 23, 6 X 15, 2 cm.

Hambourg, Muséum für Kunst und Gewerbe.

Fig. 104 : EDGAR BAES (1837-1909), L’Inconnu. (1893), Eau-forte, 8 X 4, 5 cm. Signé en

bas à droite : Edgar Baes, Non daté. Reproduit dans la Libre Critique, n°18, 20 août 1893.

Fig. 105 : FÉLICIEN ROPS (1833-1898), La Sirène. 1880, Eau-forte, pointe sèche, 26, 6 X

13, 4 cm, sind. Collection privée.

Fig. 106 : ÉMILE FABRY (1865-1966), Femme au voile. (1895), Tempera sur panneau, 47, 5

X 41, 5 cm. Signé en haut à gauche ; É. Fabry, Non daté. Collection privée.

Fig. 107 : JOSEF MIDDELEER (1865-1939), Blason du Voorwaarts. Dimensions et

locaiisation inconnues. Reproduit dans DUJARDIN (J.), L’Art Flamand, t.6, Les artistes

contemporains, Bruxelles, Boitte, 1900.

Fig. 108 : JOSEF MIDDELEER (1865-1939), Les fleurs du mal. 1891, Huile sur toile, 197 X

159 cm. Signé et daté en bas à droite : Middeleer 1891. Localisation inconnue. Reproduit

dans DUJARDIN (J.), L’Art Flamand, t.6. Les artistes contemporains, Bruxelles, Boitte, 1900.

Fig. 109 : HENRI OTTEVAERE (1870-1944), Adam et Ève. (1890), Huile sur toile

Dimensions et localisation inconnues. Reproduit dans L’Art belge au 19e siècle, Bruxelles

Liorel, Éditeur d’art, 1901.

#«r

0* ram

Fig. 110 : WILLY SCHLOBACH (1864-1951), Portrait de H.D. (1890). Oeuvre détruite.

Reproduit dans Les Salons, n°6, 15 janvier 1891.

Fig. 111 : JULES DUJARDIN (1863-1945), Portrait de Mlle L. D. J. . (1889), Huile sur toile.

Dimensions et localisation inconnues. Reproduit dans Les Salons, n°6, 15 janvier 1891.

Fig. 112 : EUGÈNE LAERMANS (1864-1940), Les Fleurs du Mal. 1891, Huile sur toile, 80 X

58 cm. Signé et daté verticalement en bas à gauche : Eug. Laermans / 1891. Collection

privée.

Fig. 113 : EUGÈNE LAERMANS (1864-1940), Perversité. 1889, Huile sur toile, 111 X 75 cm (panneau central) et 100 X 55 cm (volets). Signé et daté en bas à droite : Laermans / 89 (panneau central), Monogrammé en bas à gauche et en bas à droite (volets) : E. L /1889.

Collection privée.

AMAN-JEAN. — Venise.

Fig. 114 : EDMOND AMAN JEAN (1858-1935), Venise. (1893), Huile sur toile. Dimensions

et localisation inconnues. Croquis de l’oeuvre originale reproduit dans L’Illustration, 1892

t.99, n°2567, p.50.

Ito Irircrcw Pans

( 9(9 9

à rniôe

yîjnci.n jeRn

Fig. 115 : EDMOND AMAN JEAN (1858-1935), Venise. (1893), Huile sur toile. Dimensions

et localisation inconnues. Croquis de l’oeuvre originale reproduit dans l’Artiste, t.3, 1892.

Aman-Jean: Venexia.

Fig. 116 : EDMOND AMAN JEAN (1858-1935), Venise (deuxième version). (1894), Huile sur toile. Dimensions et localisation inconnues. Reproduit dans MUTHER (R.), Geschichte der Malerei im 19. Jahrhundert, 3 vol., Munich, G. Hirth’s Kunstverlag, 1894.

vol. 3, p.594.

Fig. 117 : LÉON FRÉDÉRIC (1856-1940), La Mort. (1893), Huile sur toile, 72, 5 X 59, 5 cm.

Signé et daté en bas à droite : Léon Frédéric 1893. Collection privée.

Fig. 118 : LÉON FRÉDÉRIC (1856-1940), Les Marchands de craie. 1882-1883, Triptyque : 1882, Huile sur toile, 200 X 267, 5 cm. Signé et daté en bas à droite : Léon Frédéric / 1882 (panneau central), 1882-1883, Huile sur toile, 200 X 115 cm. Signé et daté en bas à gauche et à droite : Léon Frédéric / 1882 et Léon Frédéric 1883 (volets latéraux gauche et droit).

Bruxelles, Musées Royaux des Beaux-Arts de Belgique.

Fig. 119 : ÉMILE MOTTE (1860-1931), Portrait autopsychique (version finale). 1907, Huile

sur toile, 80 X 74, 4 cm, Monogrammé en haut à droite : E dans M, Non daté. Mons, Musée

des Beaux-Arts.

Fig. 120 : AUGUSTE LEVÊQUE (1866-1921), Mater Dolorosa. (1893), Huile sur toile.

Dimensions inconnues. Signé en bas à droite : Levêque, Non daté. Ancienne collection R.

Hottat. Reproduit dans ; VANZYPE (G.), L’Art belge du XIXe siècle à l’exposition jubilaire du

cercle artistique et littéraire à Bruxelles en 1922, Bruxelles, Van Oest, 1923.

Fig. 121 : ARTHUR CRACO (1869-1955), Projet de maître-autel. (1893-1894), Sculpture et panneaux au fusain sur carton fixés sur âme de bois. Hauteur : 900 cm. Oeuvre détruite.

Dessin préparatoire publié dans La Libre Critique, n°4, 8 octobre 1893, p.21.

Fig. 122 : ARTHUR CRACO (1869-1955), Le Christ au carcan. (1894), Prédelle peinte pour

le maître-autel. Dimensions inconnues. Oeuvre détruite. Dessin préparatoire reproduit dans

La Libre Critique, n°17, 7 janvier 1894.

AiMcuK »« <jrri'EVAi-^r

ŒUVRES DE MM. :

CcoTRa dEipasMt Eiiuk Fibry C. FichelH

£milc CaJM xmonio GiImUm

Ad flAinc^

Alexandre Han.-roiiau Jean Uerain Uon Jacque Viliiam Jelley Ckmencc Lacroii

Antoine Lacroix

Amedde Ly.ieo Camille mariifl Henri Olievaerc Vicir*r Prouve yictfir Routteau Oaron de Rozekrantl

nerre Roche Hector Thy^

Vallgren Rich Viandier Alfred Verlucren

Rene Vtenet LEipoiitiOR «St ouverte du i) Janvier au « Février

de lo heures du crutm a 4 heures du soir

ENTRÉE : 50 CENTIMES

ClirlinCE! EilIlIIllEI

LinERAlRES & MUSICALES EMtu : 2 frMCL C»1es permanofll» : 5 fimes.

2 EXPOSITION

PEIlTOHES/mPllES

et Art appliqué

U «USEE «OQEANE (PUCE DU MUSEE) BHUXELLES

LES AFFICHES ÉTRANGÈRES ti. Ootrecr. KDiTtdH

Fig. 123 : HENRI OTTEVAERE (1870-1944), Pour l’Art. 1894, Affiche lithographiée en deux couleurs : jaune et vert. Le texte, typographié a été reproduit sur pierre, 90, 5 X 168, 8 cm.

Signé en bas à droite : Henri Ottevaere. Bruxelles, Collection Wittamer.

Fig. 124 : HENRI OTTEVAERE (1870-1944), Projet pour l’affiche Pour l’Art. (1894), Fusain

avec rehauts de gouache blanche sur papier, 41 X 23,7 cm, Monogrammé sur la hampe : O

dans H, Non daté. Bruxelles, Bibliothèque Royale Albert 1er, Cabinet des Estampes.

Fig. 125 : ÉMILE GALLÉ (1846-1904), Poterie orchidée. (1890), Faïence à décor de grand

feu. Hauteur : 37, 6 cm. Nancy, Musée de l’École de Nancy.

Fig. 126 : ÉMILE GALLÉ (1846-1904), Soliflores. (1885), Faïence à décor de grand feu.

Hauteur : 15 cm. Collection privée.

Fig. 127 ; CAMILLE MARTIN (1861-1898), L’Estampe originale. 1894, Maroquin pyrogravé

et repoussé et doublure en taffetas moiré, 62 X 45, 5 cm, Monogrammé en bas à droite. Non

daté. Nancy, Musée de l’École de Nancy.

Fig. 128 : RENÉ WIENER (1856-1939), Reliure pour Les campagnes hallucinées d’Émile

Verhaeren. 1894, Cuir coloré, 23 X 16, 5 cm, Monogrammé. Nancy, Musée historique

lorrain.

Fig. 129 : ÉMILE GALLÉ (1846-1904), La Soude. 1903, Vase cristal triplé, gravé, martelé

avec inclusion de platine. Hauteur : 46 cm. Nancy, Musée de l’École de Nancy.

Fig. 130 : ARTHUR CRACO (1869-1955), Soliflore. Sans date, Terre à brique cuite et

appliques en barbotine émaillées. Diamètre : 7 cm. Hauteur : 13 cm. Bruxelles, Collection

privée.

ï .'-jir.

Wm

m m

m

Fig. 131 : ARTHUR CRACO (1869-1955), Aiguière art-nouveau. (1894-1895), Terre blanche cuite émaillée. Diamètre : 16 cm. Hauteur : 26, 5 cm. Signé dans la pâte sur le fond ; Art.

Craco, Non daté. Bruxelles, Collection privée.

Fig. 132 : AUGUSTE DAUM (1853-1909), Papillons effleurons. 1893, Verre teinté dans la

masse et émaux. Hauteur : 20 cm. Collection privée.

Fig. 135 : JULES ROBERTI (?), Floréal. (1890), Huile sur toile, Dimensions et localisation

inconnues. Reproduit dans Les Salons , ^890.

Fig. 136 : CHARLES DOUDELET (1861-1938), Dessin pour une lame du Tarot. (1894), Dimensions et localisation inconnues. Reproduit dans DUJARDIN (J.), L’Art Flamand, t.6.

Les artistes contemporains, Bruxelles, Boitte, 1900.

Fig. 137 : ARTHUR CRACO (1869-1955), Annonciation. (1894), Plume sur papier.

Dimensions inconnues. Signé en bas à droite : Art Craco, Non daté. Oeuvre détruite.

Fig. 138 : ARTHUR CRACO (1869-1955), En-têtes, culs-de-lampes et lettrines pour la

Société des Aquafortistes. 1894, Eau-forte, 50, 5 X 32 cm. Signé en dessous de chaque

Fig. 139 : ARTHUR CRACO (1869-1955), Orchidée. 1896, Ivoire et bronze, 39,5 X 38,4 X

20,5 cm. Signé et daté : Art Craco 1896. Bruxelles, Musée du Cinquantenaire.

Fig. 141 . WILLY SCHLOBACH (1864-1951), Parsifal. 1892, Huile sur panneau, 46 X 55

cm, sind. Collection privée.

Fig. 142 : WILLY SCHLOBACH (1864-1951), Eisa de Lohengrin. 1892, Aquarelle et crayon

gras sur papier, 55 X 40 cm, Monogrammé en bas à gauche : W dans S, Non daté

Collection privée.

Fig. 143 : ARTHUR CRACO (1869-1955), Frontispice pour la légende d’Ulenspiegel de

Fig. 144 : JULES DUJARDIN (1863-1945), L’Oeil mauvais. (1894), Huile sur toile dans un

cadre en bois sculpté par Arthur Craco, Dimensions inconnues. Oeuvre détruite. Reproduit

dans la Libre Critique, n°26, 11 mars 1894.

Fig. 145 ; HÉLÈNE CORNETTE (?), Le Cycle perpétuel. (1894). Sculpture Dimensions inconnues. Oeuvre détruite. Reproduit dans la Libre Critique i

1894. ^

polychromée.

°26, 11 mars

Fig. 147 : FERNAND KHNOPFF (1858-1921), L’isolement. 1890-1894. Triptyque : Solitude

(panneau central). 1890-1891, Pastel et cire sur papier marouflé sur toile, 150 X 143,

Monogrammé en bas. Non daté. Collection privée. Acrasia (volet de gauche). 1894, fusain

et rehauts de craie blanche sur papier, 150 X 43 cm. Signé et daté en bas à gauche :

Fernand Khnopff /94. Britomart {yo\e\ de droite). 1894, Fusain et rehauts de craie blanche

sur papier, 150 X 43 cm. Signé et daté en bas à droite : Fernand Khnopff 94. Communauté

française de Belgique. En dépôt au Musée d’Art Moderne et Contemporain de Liège.

Fig. 148 : FERNAND KHNOPFF (1858-1921), L’Art. 1890, Crayon avec rehauts de fusain

sur papier, 84 X 21, 2 cm, Monogrammé en bas au milieu. Non daté. Collection privée.

’iünZ.e. <"•>■

-MiÈRE A

nnée

. — N° 1

L’ART PUBLIC

ORGANE DE

ViSÊupre Nationale be l'Hrt appliqué a la IRue

ET AUX OBJETS D’UTILITÉ PUBLIQUE

Fig. 150 . Frontispice de la revue l’Art Public. Bruxelles, Bibliothèque Royale Albert 1er.

Fig. 151 : MARCELLIN DESBOUTIN, Portrait de Joséphin Péladan. 1891, Huile sur toile,

234 X 102 cm. Signé et daté en bas à droite ; M. Desboutin / 1891. Angers, Musée des

Beaux-Arts.

Fig. 152 : JOHN SINGER SARGENT (1856-1925), Le Docteur Pozzi chez lui. 1881, Huile

sur toile. Dimensions inconnues. Signé et daté en haut à gauche : John S. Sergent 1881.

Fig. 153 : TITIEN, L’homme au gant. (1523), Huile sur toile, 100 X 89 cm. Paris, Musée du

Louvre.

Fig. 154 : ALEXANDRE SÉON (1855-1917), Jeune fille aux cheveux roux. Étude pour

Septénaire des Fées de Joséphin Péladan. 1897, Crayon, encre bleue et craie rouge sur

Fig. 155 : WILLY SCHLOBACH (1864-1951), Femme dans un paysage. Sans date, Huile

sur toile. Dimensions et localisation inconnues. Reproduit dans L’Art belge au 19e siècle,

Bruxelles, Liorel, Éditeur d’art, 1901.

des vfnqt ^ (1864-1951), Monogrammes. Reproduit dans le catalogue

g , 88, et dans Dialogue entre nous de Jean Delville, 1895.

Fig. 158 : GEORGES-MARIE BALTUS (1874-1967), Portrait de Ray Nyst 1895

Lithographie, 10, 5 X 6, 7 cm. Signé en bas à gauche : Georges M. Baltus, Non daté

Collection privée.

Fig. 159 : ÉMILE FABRY (1865-1966), Le Poète. 1895, Mine de plomb sur papier, 55 X 100

cm. Signé et daté en bas à gauche : Fabry 95. Ostende, Muséum voor Schone Kunsten.

Fig. 160 : ÉMILE FABRY (1865-1966), Frontispice pour Les Heures harmonieuses de

Georges Rency et Henri Van de Putte. 1897, 20, 6 X 8, 9 cm. Signé et daté en bas à gauche

: Fabry 95. Bruxelles, Bibliothèque Royale Albert 1er.

(1865-1966), Harmonies. 1912, Huile sur toile, 68 X 135 cm. Signé

et date en bas a droite : Emile Fabry 1912. Province du Brabant wallon.

Fig. 162 : ÉMILE FABRY (1865-1966), Les gestes. 1895, Huile sur toile, 93 X 100 cm, Signé

et daté en bas à droite : Fabry 95. Bruxelles, Collection privée.

Fig. 163 : ÉMILE FABRY (1865-1966), L’Offrande. Sans date, Huile sur toile, 45 X 100 cm.

Signé en bas à gauche : Émile Fabry, Non daté. Bruxelles, Musées Royaux des Beaux-Arts

de Belgique.

Fig. 164 : ÉMILE FABRY (1865-1966), Le Péché originel. (1895), Huile sur toile, 85 X 43 cm,

é

Fig. 165 : ÉMILE FABRY (1865-1966), Crucifixion. (1895), Pastel et fusain sur papier, 30, 5

X 9, 7 cm, sind. Collection privée.

Fig. 166 : ÉMILE FABRY (1865-1966), Le Péché originel. 1894, Fluile sur toile, 250 X 320

cm. Signé et daté : Émile Fabry 1894. Collection privée.

Fig. 167 : ÉMILE FABRY (1865-1966), Le chemin. 1893, Huile sur toile, 130 X 210 cm

Signé et daté en bas à droite : Fabry 93. Collection privée.

Fig. 169 : ÉMILE FABRY (1865-1966), Femme hiératique. (1893), Huile sur toile, 64 X 49

Fig. 170 : ÉMILE FABRY (1865-1966), RéminiscenceA889, Huile sur toile, 105 X 155 cm,

sind. Collection privée.

Fig. 171 : ÉMILE FABRY (1865-1966), Les déesses de la vie (esquisse). 1895, Huile sur

toile, 50 X 107 cm, sind. Collection privée.

Fig. 172 : ÉMILE FABRY (1865-1966), Prométhée (esquisse). 1895, Huile sur toile, 50 X 107

cm, sind. Collection privée.

Fig. 173 : ÉMILE FABRY (1865-1966), Sisyphe. (1895), Fusain sur papier, 32, 7 X 17, 5 cm,

Fig. 174 : FERDINAND HODLER (1853-1918), Les las de vivre. 1892, Huile sur toile, 150 X

294, 5 cm. Signé et daté en bas à droite : Hodler 1892. Munich, Neue Pinakothek.

Fig. 175 : ARTHUR CRACO (1869-1955), Crucifixion. (1892), Crayon et encre de Chine sur

papier. Hauteur : 29 cm. Signé en bas à droite : Art Craco, Non daté. Ixelles, Musée

communal.

Fig. 176 : LÉON FRÉDÉRIC (1865-1940), Tout est mort. 1893-1918, Polyptyque : Le Jugement dernier. Huile sur toile (premier panneau). Oeuvre détruite. Le Jugement dernier (deuxième et troisième panneaux). Huile sur toile, 159 X 92, 5, Signé en bas à droite : L.

Frédéric, Non daté. L’Espérance rena/7 (quatrième panneau). Huile sur toile, 159 X 185 cm.

Signé en bas à droite : L. Frédéric, Non daté. Tout renaîtra par l’amour (cinquième et

sixième panneaux). Huile sur toile, 159 X 92, 5 cm. Signé en bas à droite : L. Frédéric, Non

daté. Le Jugement dernier. Les justes. Huile sur toile, 159 X 185 cm. Signé en bas à droite :

L. Frédéric, Non daté. Kurashiki, Ohara Muséum of Art

608

Fig. 177 : AUGUSTE LEVÊQUE (1866-1921), Prométhée. 1896, Fusain sur papier, 36,1 X

51,4 cm. Titré en bas à droite : PROMÉTHÉE, Signé et daté en bas à droite : Levêque 96-

Fig. 178 : AUGUSTE LEVÊQUE (1866-1921), Prométhée. (1900). Mât électrique en bronze,

Dimensions inconnues. Photographie d’une oeuvre détruite. Nivelles, Musée communal

d’Art et d’Archéologie.

Fig. 180 : ISIDORE DE RUDDER (1855-1943), La Princesse Maleine. (1895), Grès émaillé,

29 X 20, 5 cm. Bruxelles, L’Écuyer.

Fig. 181 : ISIDORE DE RUDDER (1855-1943), Pax. (1896), Plâtre bronzé, 32 X 17 cm.

Signature maçonnique en bas à droite : IDR, Non daté. Collection privée.

Fig. 182 : ARMAND POINT (1861-1932), La Muse. 1895, Tempera sur panneau, 33 X 24

cm. Signé et daté en bas à gauche ; A. Point 1895. Collection privée.

Amtênd Point (f86f-f932f : •> Anga i l'an >, pattaL CoUacdon 0. DaMIJa. Bruxallaa.

Fig. 183 : ARMAND POINT (1861-1932), Ange à l’arc. (1897), Pastel, 56 X 27, 8 cm. Signé et dédicacé en bas à droite : A Jean Delville / En fraternité d’art / A. Point, Non daté.

Collection privée.

Fig. 184 : ARMAND POINT (1861-1932), Portrait de femme. 1895, Mine de plomb sur

papier, 25 X 18, 7 cm. Signé et daté en bas à gauche : A dans Point / 1895. Collection

privée.

Fig. 185 : ARMAND POINT (1861-1932), Femme de profil. (1895), Pastel sur papier, 22, 5 X

30 cm, sind. Collection privée.

Fig. 186 : ARMAND POINT (1861-1932), Chimère éternelle. 1895, Pastel sur papier, 44 X

29 cm. Signé en bas à gauche : A dans Point, Non daté. Collection privée.

Fig. 187 : ARMAND POINT (1861-1932), La Sirène. 1897, Pastel sur papier, 40, 5 X 28, 3

cm. Dédicacé, signé et daté en bas à droite : A H. de Régnier / A. Point / 97. Collection

privée.

Fig. 189 : ARMAND POINT (1861-1932), Idylle. 1904, Cuivre doré, émaux opaques et translucides, 33 X 23 cm. Signé à l’avant : Haute Claire Anne Florence, Daté au revers :

1904. Collection privée.

Fig. 190 : ARTHUR CRACO (1869-1955), Roméo et Juliette. (1896), Plâtre teinté, Hauteur

45 cm. Signe au revers : Art. Craco, Non daté. Collection privée.

Fig. 191 : JULIEN DILLENS (1849-1904), Le Silence de la tombe. 1896, Bronze, 47 X 44

cm. Signé et daté sur le socle : Julien Dillens/96. Collection privée.

Fig. 192 : GUSTAVE-MAX STEVENS (1871-1946), Le Roi Harald Harfagar. 1895, Huile sur

toile, 111, 5 X 93 cm. Signé et daté en bas à droite : GM Stevens 1895. Londres, Collection

privée.

Fig. 194 : CONSTANT MONTALD (1862-1944), Cavaliers. (1897), Bas-relief en marbre.

Dimensions et localisation inconnues. Reproduit dans L’Art belge au 19e siècle, Bruxelles,

Liorel, Éditeur d’art, 1901.