CHAMPS CULTURELS17 33
SurSur le sentiment “hortésien”le sentiment “hortésien”
Les recherches acoustiques et plastiques d'ErikSamakh ont longtemps fait se rencontrer les domaines de la nature et des nouvelles technologies. Alors que nombre d'artistes opposent l'un et l'autre, pour ce créateur, l'espace est bio-logiquement commun à la nature, cette " technologie élémentaire ", et à la technique, cette " seconde nature ".
L'œuvre d'Erik Samakh se répartit à peu près en deux catégories,d'une part des installations
" artificielles ", acoustiques ou lumineuses 1, réalisées à partirde dispositifs technologiques généralement interactifs et autonomes (fonctionnant sans fil et à partir d'énergies renouvelables) , d'autre part des environnements que l'on pourrait qualifier de
" naturels " (de type forêts ou marécages) que l'artiste construit et alimente le plus souvent lui-même et dans lesquels, jouant le rôle du sculpteur et du jardinier, du naturaliste et du musicien, il cultive, observe et enregistre les échanges, le plus souvent sonores, qu'il a provoqués entre les genres et les espèces...
Spécimen de la famille des installations acoustiques, l'une des oeuvres les plus réussies d'ErikSamakh, et malheureusement désactivée depuis quelques années, se trouve dans le square Georges Cain, au cœur du "
Marais ", derrière le musée Carnavalet à Paris.
Aussi discret visuellement qu'un lézard ou un caméléon, un " module acoustique
autonome " composé d'un capteur solaire, d'une batterie, de détecteurs de
présence, de
m i c r o p r o c e s s e u r s , d'une banque de sons et d'une enceinte acoustique miniature, diffuse au sommet d'un arbre,en toutes saisons, à différentes heures du jour et de la nuit, et en fonction des mouvements détectés parles capteurs intégrés (présence humaine, variations de lumière ou de vent, etc.), le chant préenregistré d'un rossignol invisible.
Caractéristique d'une certaine direction dans laquelle le travail de l'artiste s'est développé à partirde la fin des années quatre-vingts,cette oeuvre à la fois poétique et inquiétante 2 présente, en comparaison avec nombre d'autres oeuvres d'art public, la qualité d'être à la fois écologique (son encombrement physique, son impact visuel et son coût en énergie sont quasiment nuls) et douée du pouvoir de transformer l'espace via sa perception par les sons et leur action sur l'imaginaire du passant...
Réalisée dans le Marais Poitevin en 1989, l'île aux oiseaux est une autre réussite de l'artiste.
A peine arrivé surune île où il était emporté par une barque, le spectateurse sentait comme enveloppé par un concert de sons dont certains, p r é - e n r e g i s t r é s , essentiellement des chants de grenouilles et de crapauds de Guyane, étaient r e t r a n s m i s , cependant que d'autres au contraire
étaient spontanément émis par les espèces locales soudain stimulées par cette intrusion sonore, inaccoutumée dans leur milieu.
A cette époque, dans les installations de l'artiste, de discrets dispositifs technologiques entraient systématiquement en dialogue avec la faune des milieux explorés. S'intéressant de plus en plus aux espèces végétales et animales rencontrées,ErikSamakh commença à imaginer progressivement des jardins de sons, des environnements sensoriels, des
"opéras biotiques" produits parl'introduction de diverses espèces soit exogènes soit simplement disparues pour reconstituer la biodiversité et pour renouveler dans le même temps, mais sans plus recourir aux technologies " artificielles ",le concert aléatoire des sons de la " nature ".
Si Erik Samakh en plus d'être un sculpteur acousticien est aussi un " jardinier " c'est parce que, pour lui, un jardin est avant tout un milieu social dans lequel des individus entrent en relation les uns avec les autres et s'organisent selon un ensemble de règles hiérarchiques. En prédateur réfléchi, l'entomologiste Jean-Henri Fabre cultivait des plantes à seule fin d'attirer certains insectes nécessaires à son étude. Plus pacifique, Erik Samakh suit à peu près la méthode de son aîné pour obtenir des sons et les mettre à son touren boîte... Il fait aussi volontiers référence
ESPACES D'ESPÈCES
Par Guy TORTOSA
Ce texte a été publié une première fois au printemps 2003 dans le journal du CNAP, en même temps que plusieurs autres textes et documents (dont cinquante notices botaniques…) pour accompagner, à l'adresse du public et des visiteurs, la démarche innovante de l'artiste et de son principal partenaire, le Centre national d'art et du paysage.
© Erik Samakh, “ Les Rêves de Tijuca, après la tempête “, 2003.
Octobre 2002 : Nettoyage de la parcelle avec les étudiants du lycée agricole forestier de Meymac. Equipe Vassivière en Limousin, centre national d’art et du paysage.
© Erik Samakh Oeuvre Erik Samakh “ Graines de lumière “, 2003 Vassivière en Limousin, centre national d’art et du paysage
CHAMPS CULTURELS17 34
Créations Créations
aux indiens d'Amazonie qui, dans leur dénuement, entretiennent des écosystèmes qui leur tiennent lieu de (super)marchés où ils se procurent les denrées et les matières premières nécessaires à leur nourriture, à leur habillement et à toutes sortes d'autres activités et fonctions comme l'habitation ou la chasse.
Ainsi, d'abord jardins de sons dans lesquels de discrets dispositifs électroniques l'ont conduit à renouerinvolontairement avec l'esprit de nombre de jardins de la Renaissance et de l'époque baroque dans lesquels diverses machines " artificielles ",aujourd'hui disparues (pièges à eau,orgues hydrauliques,automates, etc.), étaient disposées pour émerveiller les hôtes de passage, les projets d'Erik Samakh ont pu devenirpeu à peu de véritables " espaces d'espèces " (oiseaux,batraciens,mammifères, arbres,fleurs,insectes,etc.),des socio-jardins, des lieux expérimentaux et sensuels, à la fois artistiques (puisqu'on y (re)produit des sons et des formes) et écologiques (puisqu'à travers eux l'artiste oeuvre à réactiver quelque chose de la simple complexité du monde).
" Artistiques ", les projets d'Erik Samakh le sont en s'inscrivant en effet dans une histoire de l'art où la création tend parfois, mais encore trop rarement, à abandonner la toile ou le socle (supports mortifères et/ou illusionnistes) pours'exercersurl'espace lui-même, comme directement sur le motif3. Avec douceur mais détermination,les oeuvres-lieux d'ErikSamakh opèrent aussi dans le " milieu " de l'art comme des critiques in vivo autant qu'in situ des représentations.
" Ecologiques ", les projets d'Erik Samakh le sont également, mais de manière peu conformiste, c'est-à-dire en exprimant en particulier le fait (un fait Erik!) que loin d'être simplement jolie
comme une image, la nature est vivante, b r u i s s a n t e , impermanente, voire mutante, et qu'on peut y intervenirtout en la respectant...
Les oeuvres de cet "
artiste terrien ", de ce chasseur, de ce cueilleur, de ce cultivateur qui est aussi un ingénieur
des sons, nous disent en effet qu'en tant qu'habitant et acteur du théâtre du monde, l'homme n'a le droit ni de continuer à agir de façon " sourde " à ce qui l'entoure, ni de renoncer à créer, c'est-à-dire à imaginer et à produire, au vain motif de retourner à une "
origine " incertaine. L'être humain, nous dit encore ce " magicien de la terre ",doit assumer sa nature créative. Ainsi sans doute parviendra-t-il à inventer d'autres manières, plus poétiques, mais aussi plus responsables, d'être, précisément, humain sur la terre...
GUYTORTOSA
Directeur du Centre national d'art et du paysage
ERIKSAMACKH,un artiste jardinier sur l'île de Vassivière.
Les rêves de Tijuca, après la tempête ou graines de lumière.
Pour cette œuvre, le public des habitants et des visiteurs du territoire de Vassivière a été convié à planter fin avril 2003 quelque 2500 arbres et arbustes choisis par Erik Samakh pour restaurer une partie de la forêt dévastée par les tempêtes de décembre 1999, mais aussi pour renouveler l'environnement sonore de l'île en raison de la capacité des essences végétales sélectionnées à attirer les insectes et les oiseaux. Parallèlement à la plantation, Erik Samakh a procédé à l'installation, au sommet des arbres les plus anciens de l'île, de 350 graines de lumière, sortes d'étoiles électroniques qui, grâce à un dispositif de batteries solaires et de circuits intégrés, scintilleront chaque soir au-dessus de l'île et du lac…
A la fois naturel et artificiel, œuvre d'art et plantation, ce projet qui sollicite de nombreux savoir-faire au sein du territoire (conseils en botanique, accueil et hébergement, animation, assistance technique, suivi audiovisuel, etc.) est peut-être l'un des premiers signes tangibles du nouveau projet de développement du territoire de Vassivière.
Quand " commissaire " et artiste ne se contentent pas de plaquer sur un territoire un projet " ready-made ", fût-il politiquement correct, et se donnent le temps qu'il faut pour qu'apparaissent, à la faveur d'une véritable rencontre avec les habitants (êtres humains bien sûr, mais aussi oiseaux, insectes, mammifères, etc.), une sculpture sociale, vivante, environnementale…
Des graines de lumière aux graines de conscience…
1. Précisons que, jusqu'à son projet pour Vassivière, Erik Samakh n'avait pas réalisé d'installations à proprement parler " lumineuses ". Si la lumière jouait déjà un rôle dans son œuvre, c'était, et ce n'est pas négligeable, à la manière du vent dans les " mobiles " de Calder, comme facteur déclencheur de formes (essentiellement végétales) et de sons ; suspendues en 2000 et 2001 dans les arbres de la forêt brésilienne de Tijuca, les " flûtes solaires " se mettaient ainsi à " jouer " quand un rayon caressait les capteurs solaires, déclenchant ainsi le mouvement d'une turbine intérieure ; à l'inverse, un nuage pouvait provoquer le silence... Conçues pour l'île de Vassivière, les " graines de lumières "
constituent la première installation à proprement parler " lumineuse " d'Erik Samakh dans la mesure où la lumière est ici, à la fois, facteur déclencheur (comme les animaux nocturnes, les " graines " sont programmées en effet pour se mettre en marche la nuit), et émission visuelle (par clignotement régulier dont la durée dépend de l'énergie solaire emmagasinée pendant la journée).
2. Cette installation constitue en effet une sorte d'équivalent plastique des créatures artificielles, androïdes ou zooïdes, du roman de Philip K. Dick, Blade Runner; sans parler des œuvres de l'artiste hollandais Aernout Mik qui, en s'exprimant dans un langage plus académique que celui d'Erik Samakh, intègre quasi systématiquement depuis quelques années des automates saisissants de ressemblance avec les êtres humains ou les animaux figurant dans ses vidéos...
3. En tant que motif et représentation, le jardin de Giverny constitue, de ce point de vue, un modèle fondateur pour une oeuvre comme celle d'Erik Samakh.
Autrement dit, Claude Monet n'aurait pas réalisé, comme on a coutume de le dire, le jardin de Giverny à seule fin de le peindre. Mais Giverny est l'aboutissement d'une vie entière consacrée à la recherche d'une représentation appropriée à la nature changeante du monde et de sa perception...
© Marc Domage - Erik Samakh, “ Les Rêves de Tijuca, après la tempète “, 2003.
Mai 2003, plantation de 2500 arbres et arbustes sur la parcelle avec le public.
Vassivière en Limousin, centre national d’art et du paysage.
© Sébastien Massy Erik Samakh, “ Les Rêves de Tijuca, après la tempête “, 2003.
Octobre 2002 : test de plantation par Erik Samakh Vassivière en Limousin, centre national d’art et du paysage
