Analyse agentielle comparée de deux romans : Rob Roy de Sir Walter Scott et Illusions perdues d'Honoré de Balzac

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Je remercie profondément mon directeur de

thèse,

le pr.ofesseW' Darko ,suvin, qui, grâce

à

ses c~urs et

à

son encadrement dans cette thèse, m'a fait découvrir la passion de la recherche et l'importance de la pertinence et 1. précIsion dans le travail; mon professeur Marc Angenot, qui m'a appris,

à

travers, ses cours et l'assistanat de recherche, comment utiliser une bibliothèque de maruère efficace; mon professeur Georges Szanto qui m'.

Initiée

à

la littérature comparée et qui, avec Madame Hectorine Leger, ont taujours su accueillir et entourer tous les étudiants dans les moments dlfficlles de la vie estudiantine; Madame Régine Robin qui m'a encouragée

à

travailler ... "Histoire et discours"; le personnel du "Inter-Ubrary Loansrt, du "Circulation

Oesk" et celui du "Reference Oesk" (plus particullèrement Kendall WalUs) pour

leur accuei1 toujours très chal'eureux; mon professeur

à

Alger, Farida HeUal, actuellement

à

Harvard, dont les contacts m'ont été si bénéfiques; Fatma Oussedlk et Sabine Kébir, toutes deux professeurs

à

l'Université d'Alger, pour

leur amitié et leurs encouragements; Gérard Anavi, Alain Adou, Isabelle Pormon, Wassyla Tarnzall, Vollande Cohen, Nadia Benque qui m'ont fait découvrir les richesses de la vie intellectuelle parisienne; Mademoiselle Lucie'

Pellerin, qui a su me transmettre les éléments d'un apprentissage fondamental

Inoubliable; mes très chers compagnons de route, si présents: Ramdane Djoudad, Nœ'a Hamdi, Belaid El-Ouall, Elizabeth Nadler, Mary-Elspeth Davidson, Samleun

Khara. Dr. Jean-François Dreyfus, les Kissel, Marianne Kempener, Dr. Norma

Salem, Dr. Pierrette Ma1cu~ki, Me Michel Jarry, Me Helena Lamed, Dr.

, / ,

Paola Galll-Mastrodonato, Carlo et Andrea Mastrodonato, Denyse Therrien, Sven Lanson, Leila Ben.sa.lem, Dr. André D. Fortas et toute l'équipe de la Lettre

Africaine; et enfin ma famille chérie (dont Jacqueline, Monsieur et Madame Schwartz) qui a su comprendre mon évolution en m'ouvrant ses bru de

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RESUME

• Le but

~

cette

thèse

est l'étude

~o-historlque

du

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cIMa

le

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-roman

à

tra~

1. comparaison de Rob Roy de Walter Scott et W!.!lona

/

" . . . de

~IDC.

Mon analyse se base essentiellement SW' la

théorie

dei

~

&pnts ,narratifs développée par Oarko Suvln. .'

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SItué ...

début

du

I,e

siècle.

ce

corpus

littéraire me

permet cie

.i.rlfl}~

Ihypothèse cie Swln selon laquelle cette période marque le développement cfw1 .. ... éplstémè lndlviduallste et l'émergence d'un nouvel Aient dans la flc:tlon

narrative : le "round character'" de E.M. Forster que

Suvtn.

à

la suite de

R. BIrthes, appelle "personnage-personne".

Afin de déceler les deux systèmes agentlels, les mécanismes llttéralrel et

Id4iolo&iques des deux auteurs, dans leur représentation des relations socI ...

J'utWse les deux catégories agentiJlilles suivantes; 1) le personnye-typ! CAlent

univoque), entité non contradictoire, repréSente les mythes et lieux communa

. Idéologiques de l'époque : crée par l'hégémonie, il la r~t; 2)

!!

petsonnage-personne (agent surdéterminé) dialectise ces mythes et lleux

communs : il est symptÔtnatique d'une représentation plus objective de la

réalité. Par la création d'un plus grand nombre de p!!!OM!Ies-p.no .... i'l!!a le

cIacours mimétique balzacien se veut plus critique. Le discours scottien, plus

englobant, reproduit l'hégémOnie de sa société sous fonne Idéallsé ..

L...aviduallté conserve encore chez lui \.ale

arande

partie du sens qu'elle .va1~

.

awnt la fin du' ISe siècle, c'est-à-dire une entité indivisible, une communauté

dMI la m~tlplldté.

Cette analyse me mène vers \Al! problématique plus vaste qui doit tenir

compte de certains concepts théoriques tels "habitus" (Bourdleu), "le

rel"0upement des agents narratifs" (Fernandez, Suvln) et enfin ...

,

littéraires et dlsco\n sod ... (Anpnot). Je les app11que

à

l'*'&lyse agentleUe mais 1 ... traitement reste WMt hypothèse de recherche

à

lona terme.

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This thais la a soc1o-historlcal ltudy of the "charact .... in the nQvel, ln

• campIrison between Sir Walter SCott'l Rob Roy and &alac:'a Ululions

perdues.

My analy. la bued essentlaUy on the theory of narrative aptrts devekJtaped

by Darko Suvln.

This literary corpus beJonp to the

lJe&ImInI

of the l,th century. Thia

,~

choa aUows me to test Suvin.. hypott.Is

ac:corcllna

to which this pwlod

.. shows the developme .. t of a

new

lndIviduallstlc

épiltémè

JeadlnI

to the

em_.ence of a new apnt ln MlTatlve flc:tlan. The new apnt la LM.

Porster's "round char acter" that Suvln, foUow1nl R. Barthes, caUs

~.

ln orcier to detect .bath apntlal systems and the authan' llt...ry and

Id~ mechan1sms, ln their representatlon of soclal reJatlanlhips, J wW

cleal wlth two agential categories: 1) The type (a univoca1 apnt), ..

\

non-contradlctory entlty, 'represents the myths and common values of the

-JIII'IOcI, the hesemonyof which it perpetuates. 2) The "personnage-pe (an

cWwdeterrn1ned

acend dialecticaJJy confronts these myths and common values;

It is symptornatlc of a more objective representatlon of reallty. 8y hlI

creation of a hlgh~r number of persom!Ses-personnes, Balzac:'s mimatlc

dlacourse ha a more aitlca1 horizon. Scottts discourse, more englobina,

reproduces an 1tteallzed form of, his societY! hegemony. Indlvidua1lty ln h1I

work bu still 1arle1y the meanins it had befare the end of the

la

th

century - I.e., of an indivisible unity, a communlty ln muJt1pUdty.

The . . ,tIal analysls of the two noveJs leads me to .. wider prob1ematlqœ

whlch has to cons1der some theoretlca1 concepts such as Bourdieu's "habltus",

PernandR and Suvln's "grouplng of narrative agents" and Anpuot's "Uterary

lenres and soc:1a1 dlscourse". 1 dea1 wlth these concepts but, the1r treatment

remaln... hypothesis ln view of future research.

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~ Mes approches aux textes

nttérairis

se falsalent toujours de

manière

Im~ LeI penonnaps de la fiction devenaient,

à

mes yeux, des

. . . en chair et en os. Je ... des heures

à

les déc:artiquer en les

InftltilAnt de qœI1tés ou de défauta. A pwtir de généralités humaines je

créais dei types unl~ en évacuant la spéc:Wclté historique. Mon esprit

lfétIit

J.s habitué

à

canœvoir 1_ contradictions -'lorsqu'eIJeI existaient - ....

un peraonnele et la dimension aodo-cu1tweUe cPun tel phénomène. La

«'~ , ., , ...

proJectlon- penonnelIe étalt de mise 1 des catepriea abRrait. reIleea • mes

croyances et

à

mes histoires

étalent

mes oudJs cPanalysIe ~ ceux de mes

~ Dans notre .-lyse de la ,Métamarphaee cie Kafka, U Y •

quel.-.lIé_, à

Conœrdia, deux .,...,.. d'étudiants s'étaient formés ~timent 1

.... l'un, le .,...,.., dnenu vermine, étalt détestable et

&lUMtt

peu" l'autre

.il attirait .... compréhmllon et leuI: sympathie. On _ pwdalt alnIl

en

œnjectW'es, falunt de l'Univers romanesque notre wüwrs de toua 1_ jaurs.

!:!: .,..

son

~,.. des manuels . . lycées frInçaIa, Pr . . çoia . . . met

en etai . . le

c:anctère

a-hiItarIque de

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Oc:ha des . . . -. . . cie la

flct1a6. U

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Le dénomlnateW' ~ ou phUoeaphl . . _ le ~

commun des préluppo.éa, de DOl ~ ce qui -1ftiM1t .'

démontrer par. ailleurs leur c:eIUI'e du maté~ de la 8Cienœ

Ga

plupwt des sciences) qui réduisent l'homme

à

n'être

qu'\ne

c:awe

CI9J ... effet dans la chaine naturelle des effets et . .

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le youclraia obIener que, san

anal,.

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très

bien s'appli . . .

à

œrtaIni

~anuela

ou

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J.ûven1tairest

dont les cancepta du discow's des études

Ittérairea

en

,ér.ral

et du peI_ . . . en pIII'tlcull .. , sont

nés

à

la théorie de

,

... libéral. En effet, pour la phiJoeophle humaniste. la nat\re humaine

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UI!OII!Ja_LW!U. ___ 'iSibw--. ... _'" '''''l''=,..,.. ... ~. __ ._~.

2

hlatorlque est ainsi évacuée.

Selon Rastier, la propaption de cette vision humaniste par les manuels

nous empêche de voir d'autres, approches possibles au personnage. Une

spéculation sur la natW'e humaine, l'Homme que les personnases' doivent représenter devient le but

suprême.

La recherche de la vérité humaine absolue est alors le repère essentiel,

cPoù

la tendance

à

hiérarchiser les personnages

à

partir d'une structl.re binalre (individu

humain!

individu céleste; le faux

1

le vrai; le bon 1 le mauvals, etc.). Ainsi, nous avons, d'une part, le personnage

"humain" et d'autre part. le' personnage "vrai", "céleste" : le premier devant

subit une tnnsformatlon et devenir le second (193).

La dichotomie entre Art et Histoire domine. Pour la vision idéaliste, l'Hlatoire vlae 1& société" rArt v~ l'homme. L'auteur "peut, bien entendu. utin. l'HlSto1re, c:ependant il devra absolument dénier son historicité; les

concl1tions de productlon soc1o-hlstorique du personnage visent

à

mécomaare

J'Homme. "La dénélatlon de l'hlstoridté appelle l'assertion de la moralltéll'Art

est . . purlflcatlon.

n

faut donc créer des personnaaes "&.rivenels" auxquels

même

le leeteur tlaujourcPtul peut s'Identifie' (1,.).

1.

La tentative de ma recherc:he c:onaiste

à

essayer, dMs la mesure du

-possible. tlétudler le

penannap

en tant qu'entité SOCio-hlstorlque dynamlcp!.

)

le t8nteral d'éviter l'interprétation

PIJCholoIique

abstraite et la problématlqUe

morale qui, l'exprimant

en

terril.

"étemeJs",

empr1Jonne le

_.

personnage.

lAI rec:t.rd1eI de o.Ico SuYin Ar le penal . . . . et sa nouvelle

hypothèse

cie 1' .... ,.. . . _.delle m'ouvreftt da peI . . . . d . . lntéresaantes et conWtuent

.... approche fondamentale., L...,. .-tieUe est la première théorie qui, clans . . .

oct.

nan-réductl.,

systématique et non impressionlste,

reprendr--o

,,,--

du ,.. . . juIqI.

là

peu développée dans rensemble de la poétlque.

Pour

~Yln

l , 1.. ..enta narratifs ou penannaaes sontl "tutte le

endtà

5

"

formulabili come sostantivi 0 sintagmi nominali che potrebbero 'intraprendere

un'azione in un'opera narrativa" (87). Ce qui peut entreprendre une action dépend, selon lui, du contexte idéologique de l'auteur et du lecteur. Le but de cette théorie est de donner

à

ces entités une dynamique socio-historique.

Oans sa recherche, Suvin remonte

à

Aristote. et

à

Propp: ce sont les seuls, selon lui, qui ont évité de procéder par déduction

à

partir de lois universelles statiques; ils ont choisi des moyens inductifs socio-historiques en se basant sur des processus culturels précis, tel le genre ou les traditions discursives. C'est dans la première moitié du 20e siècle qu'une nouvelle

. . . , A " . ,

pelSpeètive s'ouvre dans l'etude du personnage, grace a l'a~tentlon que GO' Lukacs a portée aux "personnages typiques"-èt

à

la distinction de E.M. 'Forster entre personnage "épaiS" (round character) et personnage "plat" (fiat character) que . Suvin reprend et appelle,

à

la sui te de Barthes, personnage-personne (lntro.récits, 16) et personnage-type. A ces deux catégories, il ajoutera une' trOisième, les actants (Teoria, 96).

Suvin reconnaft l'apport, si équivoque soit-il, de Lukacs et de la semiotique françaiSe et sa théorie des actants, commencée en 1966 (date de communications no 8 et du premier livre de Greimas Sémantique structurale). _ Elle a le mérite d'avoir repris l'ancienne perception selon laquelle l'analyse agentlelle doit comprendre plusieurs catégories ("pratton vs ethos" 'chez Aristote; "fonction vs dramatis persona" chez Propp). C'est déjà avec 'Propp que la- typologi.e accède à un niveau théorique important en proposant plusieurs catégories dans l'analyse. Dans son analyse des contes, Propp présente sept

"sphères d'actions" correspondant

à

des rôles.

n

remar,que que ceux-ci

ne

œlncident PU' parti~èrement _, avec un personnage. Il propose trois catégories: _, a) une fonction, plusieurs personnages; b) une fOR,ction, un personnage; c) plusieurs fonctIons, un gersonnage.

Un travail similaire est fait par

e.

Souriau

à'

partir de la. fIction théâtrale.

,-,

.

n

fait la distinction entre "personnages" et "forces thématiques". A.J. Greimas repl eud l'analyse de Propp et celle de Souriau et tente d'effectuer \ale synthèse

qui reste dominée par un vocabulaire syntaxique:

n

tente un rapProchement entre les "rôles" que ceux-ci proposent et les fonctions syntaxiques dans la

langue. Puis, en reprenant les termes du grammairien L. Tesnière, Greimas

~

introdui t la notion d"actant". Ces actants (sujet, objet, destinateur,

destinataire, opposant -et adjuvant) mettent en lumière la distinction

conceptuelle de "rôle" chez Souriau et chez Propp: pour ce dernier, un rôle est identifié

à

une série de prédicats; pour Greimas et Souriau, le "rôle" est conçu en dehors de toute relation avec un prédicat. Les actants de Greimas sont

réduits

à

de pures fonctions syntaxiques (d. Duerot et Todorov, "actant narratif', 29). Tous les Greimasiens hésitent entre l'utilisation insuffisante

-de -deux catégories -de l'analyse agentielle ,_,et l'ajout, parfois, d'une troisième.

Toutes les catégories ~tilisées par les sémi~ticiens ("rÔle", "rôle actantiel" de Greimas, "rôle" dans la critique d'Alexandrescu sur Faulkner, "rôle formel" de

Rastier, "emploi" de Hamon, etc.) se situent dans la syntaxe universelle,

aucune référence socio-historique ne leur est associée. \ Pour Suvin2: Rispettare il carattere intimamente socio-storico dl agni semiotica signifiea semplieemente riconoscere ehe agni signlficato di l.Rl

termine fa necessariamente parte, neUa 1ingua, dl una semantlca storica e, in altri sistemi di' communlcazlone, de altre variantl de un' unità culturale. (&8).

!:b

Dans son analyse ag~tleUe, Suvin (96) propose donc trois catégories de personnages: le personnage-personne,- le personnage-type et les actants. Le type

et l'actant se retrouvent, selon lui, dans n'importe qÜe1 texte narratif. ,Le

persoIl.age-personne peut! ou non se, rétfoUver"dans W'1 texte donné: tout dépend

de son ~poque éplstémique ou de son genre (d'où J'importance que raccorderai

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Marc Angenot). La caractérisation des peI'S4XU'lBges ou agents narratIfs

-symptômatique d'une praxis idéologique donnée - me permettra de

'1kuer

les deux auteurs (Scott et Balzac) et leurs oeuyres.

_-/

Personnages-personneS et personnages-types ne sont pas des éntltés

statiques dont la première se retrouvera toujOlrS

à

la surface du texte et l'autre dans les présuppositions de ce texte, toutes deux basées s .... une syntaxe universelle. Ce sont des entités en mouvement, leurs transformations sont parallèles aux aspects dominants des relations socio-historiques entre les gens

de qui et pour qui ce texte parle. Le persomage-personne est non seulement

œ procédé narratif et une notion idéologique clé, mais aussi une catégorisation allttlopologique clé, une vision, une théorje du monde. Ce persorvaage est né, selon Suvin, avec la bourgeoisie et le développement des relations humaines

-.

4ans \ une économie capitaliste - vers la quantification, la réification.

n

amp-end l'égalité devant la loi et l'ensemble du développement historique lié

à

ce nouvel épistémè individualiste. Polr vérifier cette hypothèse, j'ai choisi un corpus qui se situe dans la première moitié du

l,e

siècle: deux romans,

deux productions typiques de sociétés bourgeoises.

La théorie agentielle met l'accent sur "le type". Cette catéprie fut pl ..

ou moins mentionnée mais jamais systématisée par des

précurseurs

comme Bcp.tyrev (type); Souriau (rÔle et rÔle pg') et Frye <stock-type). Le "type" de Suvin se rapprocœ de celui de Frye:

AU llfe11ke characters, whether in

...ma

0Il' flc:tlon, owe thelr

consistenc:y to the app-opriatenesa of the stock type which ...

to their dr8fD&t1c ~unct1on; l'hat stock type 11 ROt the

dàncter

but it la as

necessary

,to the cMracter as a slceletan Is ID the Ktor

who plays it. (112) ,

/

En

proposant la définition du· "type" par wUUam WheweIl: "A Type la an

example of any cIass, for instance, a sped_ of a pnus. whlch As cansldered

-• ema.dly ~ the cIwacten of the data" (Modern

Drama,

Il), SUvJn

1

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veut éviter, comme il le di~, tout apriorisme biblique, L~ien ou autre, en faveur d'une contextualité socio-historique

à

la Bakhtine, Benjamin ou Brecht. La.- typification est basée sur toute catégorisation utilisée dans l'histoire

• culuelle pour classifier les gens. Les types peuvent être et ont été classifiés selon l'âge, le sexe, la profession, la nationalité, la classe sociale, la

ptlysiologie, la philosophie morale, etc.

Ce qui constitue un type selon Suvin, est le nombre restreint de traits

(pas plus de six) culturellement compatibles: un type est un "agent univoque".

, /

Cette compatibilité doit, dans chaque cas historIque particulier, être expliquée comme étant le résultat d'une interaction entre la réalité sociale

à

partir de

~ les traits sont pris et le critère de vraisemblance du destinataire social

à

qui l'auteur s'adresse. Les types et leurs relations avec les autres agents

antituent, dans les deux romans, les aoyances de base, l'idéologie des auteurs et des lecteurs. Ces types se retrouvent, pour la période étudiée, soit au'

niveau textuel, soit métatextuel : ce sont des types de l'époque, des groupes,

.

des

rôles.

Le personnage-personne se greffe ... LI\ ou plusieurs types Gd, deux

types), je le nommerai

_..

donc -agent surdéterminé". U a toujotn au moins deux traits doxologiquement incompatibles, et ne se retrouve

qu'à

la surface chI texte):

"

lnsomma, come proposizione fllosoflca pnerale, qI.lsiasl elemento

"irrepetIbilmente lndividœle"

poO essen

ri~uto e analiuato

solo en.tro ~ rete -di concetti e cl cateprie pneraIi. Un

personnqio pua essere c:apito 1010 in œrreJazlane dia1ettica

c:an

~oncettl storid e C&teprle di tipi, che ,..., le norme della

ver'oaiml&lianza a,enz1a1e, condlvlse dall' autore e cial IUO

destlnatario sodale. (Io 1)

•

Dans la classification des .,ents narratifs (cf. Swin, T ... 9Q, le

perlannap-type est lm apnt rwratif univaqœ,

earactérJsé ...

des préclcatt

. . , . , la d . . .

lOCi.,

etc. Le perlOl . . . est un

a&ent

.,atIf

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1

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a tme trolslème catégorie possible. C'est te cas ~ un agent narratif est typologiquement

à

mi-chemin entre un personnage-personne et un personnage-type. Il

possède,

en effet, deux ensembles de prédicats qui ne sont

pas tout

à

fait contradictoires. Les deux typeS sous-jacents ne mènent donc pas, de manière claire"

à

un personnage-personne, mais laissent flotter une

ambiguïté centrée tout de même sur un personnage-type. Prenons l'exemple de

R.ashleigh dans Rob Roy. Cet agent

possède

les prédicats du "vilain" classique

de la tradition narrative anglai~ et les prédicats positifs tels que "cultivé", "grand orateur", "intelligent" et

"~tingué".

Ces deux ensembles de prédicats semblent distincts sans êtres contradictoires lorsqu'ils sont perçus sous l'angle

d'Wl même type: le jésuite tel que Scott veut le présenter.

b

Il n'est ni nécessaire, ni possible de considérer tous les agents narratifs dans les romans~ Je prendrai ceux que je considère importants par rappx-t

à

mon optique d'analyse: ceux qui sont

à

la base de la construction des deux systèmes agentiels. Afin d'aboutir

à

l'analyse du paradigme des agents narratifs je prendrai deux des catégories proposées par Suvin : le personnaae-personne

-

..

, ..

et le personnage-type, meme 51 Je ne peux, parfois, evlter l'utll1satlon de la

trowf,e O'actant).

Je procéderai ensuite

à

la cuelllette des prédicats, liés aux

aaents

narratifs, qui me 'permettra de classer les aaents en personnages-penonnes et

en penonnages-types. U est nécessa1re de considérer l'ensemble des précllcats

dans Jeun interrelations afin de trouver le paradi&me socio-historique qui est "

à

la bue de 1..- constructlon. En effet, selon SuvIn (l') "t}tilizzando

con

quak:he modifica Lévi-Str... si

pue;

dire che, pel" riuIdre

...,ua. ....

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aJlI . . . 1dère 11 Il&niflcato cl api tennine

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necw.Mio permutarlo nel a::Idedl cl

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entités différentes des prat1~ dant Us sont les moyens. I!tant donné qu'un

asent rep-ésente 1& cl.... èrentltés·, dont 11 est membre, l'...,ble de ces

da . . . c:onst1tuera un paradiame socio-historlque donné. Le paracIlame de Scott

et celui de Balzac me permettront de sonder les différentes percept10ns culturelles (ang1a1se et française); les différentes constructions sociales de la

réalité dans les romans.

n

serait intéresiant d'usoder

à

la théorie agentieUe le concept de jeux

sociaux et celui d'enjeux ou capltm Oncorporés et objectivés) de Pierre

Bc:ucIeu. Le concept de jeux sociaux Impllque \D'le théorie des agents narratlfs

(ou agents sociaux) en ce que 8ow-dleu ("~ 4OS-11) s'attache

à

interpréter les relations conflictuelles entre les aaents et

à

évaluer l'eff1adté des rapports de forces entre e\fX, en faisant appel

à

des notions telles que

"habitus" (capital incorporé et capital objectivé).

Dans ses oeuvres, 8ow'dieu traite de l'habitus en tant que schème de structures engendré par l'histoire et générateur de dispositions intériorisées chez

l'individu. L'habitus est "une capacité lnflnie d'encenclrer en toute liberté

(contrôlée) des prodults_ penséef' perceptions. expressions, actions... qui ont

taujo\n pow llmite les cond1t1ons hlstorlquement et lOdalement situées de . .

production" (Bourdieu, Sens 92).

En l~t

à

ma recherche agentielle, SCott et Balzac c:onstrulralent

donc, dans leur description des apnts narratifs, \me histoire ~tuant

lhabitus 1ndlviduel, lui-même produit cf'wle histoire de la cl_ . . lOdaie ~tuI de classe) qui a son hlstolre clans 1'Hlsto1re. C. habitus, individuel et de

c1asse,sont ce que Bourdieu appeI1e le "capital lncorporé". Le capital

éaaurique et le capital cu1tt.reJ constituent le "capital objectivé" (Distinction,

ua

!n montrant comment les agents font pour reprodulre letn capitaux dans un champ damé, Bow-dieu distingue trois formes de capital: le capital social, le

capl...,

culturel et le capital économiques

j

1.

l ' j t t t t r '1Ii1J,4i! 3111311 1

.a

il lib' lh 1 Ud _ _ ••

._-_.--_

_..

__

._

..

--_._-

._-

...

_---•

o

9

...dans la pratique, c'est-à-dire dans un champ particul1 . . , toutes les

prapr1étés lncorporées (dispositions) ou objectivées (biens économiqaa et culturels) qui sont attachées aux agents ne sont pas toujoln simultanément efficientes; la logique spéclfi~ de chaque champ détermine celles qui ont cours sur le marché, qui sont pertinentes et efficientes dans le jeu considéré, qui, dans la reJation avec le champ, fonctionnent comme capital spécifique et, par là, comme fac:tet.r explicatif deS pratiques. (Distinction, 127).

Dans cette pratique, Bourdieu montre la corrélation étroite entre "'es

probabilités objectives", c'est-à-dire "les ~

d'accès

à

tel ou tel bien"

«

"les espérances subjectives", c'est-à-dire, "les motivations et les besolnI" . .

apnts. (Bourdieu

E!cJuiI!e.

176).

Le concept de capital "humain", proposé par 8ow'dieu dans . . .

sodoJosle

de la culture, est appllc:ab1e - comme U l'. montré dans l'étude de L '!ducatlan

tmt1mentale de Flaubert -

à

la fiction narrative <"L'invention", passim). Dans

ma

recherche, U

ne sera·

opérable que dans

musions

1?!I'due!.

où

la circulation de capltaux divers est plus intense que dans Rob Roy. Comme le dit Bourdieu,

n y

a cPartres capitaux au

1"

siècle "nalssance, fortune ou talent" (Distinction, 129) que l'on 'trouve dans Balzac. L'ambivalence de la valeur d'échange s'exprime fortement clans Balzac. Beaucoup plus que Scott, Balzac distingue

l'être

et le paral'tre. Le paraftre est jugé

à

partir de valeurs reconnues comme

"vraies" par l'auteur. Le capital serait donc réparti ainsi: les valeurs d'usage (l'être) sont les capitaux détenus par les agents de manière authentique. Les

valet.rs "fausses" Oe paraftre), ajoutées aux premières, permettent l'acquisition de capitaux demandés sur le marcbé.

,

Contrairement aux agents narratifs scottiens, les agents narratifs haIzedens ne sont pas définis comme détenant des "qualités" ou des "défauts"

immuables. Us sont définis par rapport

à

une pratique individuelle dont le mouvement de base est l'ambition. Balzac considère l~urs acquis ou manques,

dIn la'le pratique sociale donnée. L'idée du jeu social est plus importante dans

i.

a$4'" a L Il au iau.u.g. • d tt .... ; W'" t f r ., • • , 4 1 • ftllPl

..

•

! 1 10

. . corn ....

à

la ~otte" (beJoue, p. 71'->1 je deveJopperai cette idée dInI

"

,

le troiIleme et le quatrleme chapitre. La villon de Scott est beaucoup moins Inclvldualisée et plœ englobante." l'individualité . est exprimée en terme cie

. . . de

d....

L'iftdlvldu n'est important que dans sa capacité

à

préserver

ou

à

restaw'er les valeurs bcupo1sel. Dans l'étude des prédlcats, Ilés aux

• 1 ~

• da

n.rratlfs,

j'utlllseral donc les termes "q\allté" pour Rob Roy~"et "capital"

pour Wusions perdues.

Pour compléter mon appareil méthodolopque, je ferai appel aux notions cie ...

ésupposé"

et "idéoloPme" tels ~ formulés par Marc Anaenot dans

l:!

Parole pampt!létaire (16~72).

An«enot considère la présupposition d'une part au seln des recherches Bnpistiques et d'autre part dans les écrits de Marx. Pour Oswald Duçrot qu'il

dt.

l

i

le présupposé, au même titre que le posé, fait partie de la .lenifieation littérale des énoncés. C'est justement cette introduction de l'implicite

à

l'intérieur du littéral qui nous semble l'intérêt principal de la notion de présuPPOsitions pour une théorie de

la langue. (Angenot, Parole, 170). ,..

Cependant, Angenot remarque que les travaux des linguistes le laissent devant

le problème suivant " ••• où s'arrêter - aux traits immanents de l'énoncé ou bien

à

ln réseau d'acceptabilité intertextuelle?" (Parole, 171). Il fait alors appel

à

la tradition marxiste de critique des idéologies qui selon lui "dérive ••• de ce mouvement fondamental dans les écrits de Marx et d'Engels qui consiste, face au texte critique,

à

ne pas s'en prendre aux propositions explicites, mais

à

extrapoler des principes régulateurs qui semblent en déterminer l'intelligibilité et l'acceptabilité ••• (à) interroger la Voraussetzung, la présupposition, qui

gouverne le dire de l'idéologue et

à

faire paraCtre, par une ironie typiquement

marxienne un non-dit inavouable ou non-assumé qui en gouverne la pensée" (Parole, 172). Ansenot rapproche le présupposé des notions d'lmpensé en

"'" !!I!II.'Jlllii • • • tt.S'" ., ... 1 ••••• , •• - _ _ _ _ _ _

!_. __

~,

_" _

_

_

~

____ .. ______ _., ... _. _

.. _. ,

_____ ._. _

.. _

...

".I\"O!', .. ...

(

G

11

épl.térnoJoale, de maxime IdéoJosique (ldéolosème sow-jacent) en sémiotlque narrative, de topai par rapport

à

enthymème, 'pour les lenres penuatlfs,

pamphlet, essai, éditorial, manifeste (Parole et Gloàaire, passim).

6) Etant donné l'~t mis par Suvin sur l'importance du lenre littéraire

L qui déterminerait en partie, selon lui, la présence ou t'absence de

t

i

pers0l'Vlales-personnes dans les textes narratifs, il me semble important de

cons1dérer le concept de "dlscours social" afin de situer les deux romans _ _

1. disc:ow's social européen de la première moitié du l,e siècle.

Traité par Angenot (Parole, 337-'3), ce çoncept est encore plus développé dans ses travaux actuellement sous presse. Selon lui, la compréhension et

l'analyse des textes passent par des éléments

à

la fois explicites, impllcites, régulateurs et intertextuels. Ainsi les deux romans seront

à

la fin Jus et

comparés dans Une acceptabilité intertextueUe. Les agents narratifs univoques

que je trouverai soit au niveau textuel, soit au niveau métatextueJ, les types, sont des idéologèmes reliés

à

ceux qui circulent dans Je discours social. Les personnages-personnes - dialectisation de ces types - me permettront J'étude

1

"

l (,

f

-,

l " 12

OIAPIT.RE.

LE

SY'S1'êME

AGI!NTII!L DU ROMAN DI! SIR WALTER SCOTT, ROB ROY

.9:

Tout textt! littéraire est, une unité analysable pouVant révéler les procédés formels et l'idéologie d'un auteur. J'ai choisi d'étudiert ici , Rob "Roy' _, d'une part pour son intérêt intrinsèque et d'autre part pour l'intérêt que G. Lwœcs lui • porté dans le Roman historique. A la lumière de la théorie agentielle, ce

ranan me permet aussi de rediscuter certains points théoriques développés par

1.... des pionniers modernes de la typification.

!!:.!:

Rob Roy traite d'une période historique

où

lme structure *oc:iale, WI

système

économique et un espiace idéologique capitalistes (Angleterre "Londres"

et Ecosse "Glasgow"), entrent en conflit avec les vestiges d'un système féodal (Angleterre "Nortnumberland" et Ecosse "Highlands"). Ces conflits s'expriment

à

travers la caractérisation des personnages et les relations que ceux-ci

,

entretiennent entre eux. C'est au niveau du traitement de ces personnages que

Rob Roy sera,

à

la fin, comparé

à

lllusions perdues

où

11 est fait, de manière explicite, mention de l'Angleterre, de Scott et de

"son

infl~" stW la

llttérat .... e française (p. 473-74).

0.2., Les prédicats et les qualités assoclées

à

chaque agent narratif, la manière dont ceux-ci sont distribués, me donneront,

à

l'aide de l'analyse agentlelle, la possibilité de distinguer les personnages-personnes des personnages-types et de

situer l'oeuvre et son auteur. La grande quantité de personnages dans le roman m'oblige

à

opérer un choix parmi ceux-ci. Les résultats de mon analyse seront déterminés par ce choix. le prendrai les personnages importants - dans le

système du roman - par rapport au personnage principal: Frank Osbald1stone,

modèle détenant les qualltés du parfait bourgeois anglais. Ces agents narratifsl

""_!JIA4,,;a.~I!II(

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••

IIJIIU.J.l&"; UWMIIIIIWI_J_ ... _ ... """, ... _ _ ._._ ... _0 _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ " _______ _

•

\

13 Rashlelgh Osbaldistone, Hlldebrand Osbald1stone et ses cinq flls, e+ enfIn

Andrew ~a·rservlce, feront l'objet d'une analyse particulière. _ Sans pouvoir repérer tous les prédicats liés aux personnages, je tenterai - pour chacun

••

d'entre eux - de rassembler ceux qui les figurent de manière ample. l'y

applIquerai - se~on leur ordre d'importance dans la construction des alents

narratif~

- les catégories ou "qualités" caractérielles proposées par Scott:

ta

'.

quallté morale (pur ou débauché), intellectuelle (prosaique ou poétique),

reft&l-ase

(protestant

ou

catholique), sociale (bourgeois ou' aristocrate), et enfin,

la qualité phYsIque (be~uté. ou laidetr).

1:

Dans ce roman,- les 'prédicats "dasse soclale" (bOw-geolle/ féodale) et "natIonalité" (anglaise/écossaise) sont forten"Jent mis en évidence clans la

description des agents; ceux-ci étant, apparemment, l'expression personna11sée

de condltiona sociales et historiques qui s'affrontent. Ces cieux, catégorIes sont biunivoques et déterminent le faisceau des autres caractéristiques religieuses, morales, psychologiques et historiques que possèdent les agents. Une autre Irande opposition - prose et poésie - traverse

à

la fois J'opposition AnsJeterre/Ecosse et l'opposition capitalismel féodalité ..

S ot1' prop ... ·e l'axiome suivant: avoir une grande moralité protestante,

être

,

anaJais

et bourgeois prosaïque tout en y joignant les qualités "écossaises" du' poétique et du beau - telles sont les qualités nécessaires pour être le modèle

Idéal. Son apport particulier au système hégémonique de la société britannique

est Je prédicat de beauté (poésie), 1ndlspensable aux &lents afin qu'lls puiaatt

se rapprocher de ce modèle.

~ Dana Rob Roy, la MlTation le présente

œmme

la mémorisation . .

événements faite par le

pet"IIOI"....

pr1nclpal, Frank Osbalclistone: "Early ln the Ilth century, when 1 <H_ven heIp me) was a youth of some

w ..

ty ,.,..

44. h t as

l

--

-"

--~---o

1.

old ••• •• Le récit

nUw. ...

P ... qui revient de

aane.ux,

où

u

~

"YOyé

1*' ... pire afin fIy

être

lnlUé

aux

affaires. Cel&Jl..ci veut lui c:anfl . .

un

paIte

~t

à

Landres. Ayant

déc:auvèrt

que 1& pratique eaentleJ1e de tan fUI,

à

Bordeaux, était la

nttérature,

WlJllam ou.Jeliatane lui pro.,.e de 'ahl"

tanber le monde

nttéraire

qui selOn lUi est "the ... 1' tnde".

Fr'"

nd_

de devenir "a comrnerdal Herc:u1es".

n

~e un avenir de

"rnerChmt"

en

~: "1 will . . .

Iell

my llberty for' . . . . (p.V).

2.1.

(p.17), la flwté (p.2I), la ténacité (p.2.).

n _

décrlt comme "a man of

Q,) , ,

honour· (p.l.]), "firm and Itronl of pwpaee"

(p.32)i

"bold.

lnteII1pnt,

conflde'rt, strong and active" (p.279). A cela s'ajoute la pondératiON ". lMn

of sense and penetration" (Diana, p.130). Selon lui,

'u

tilt sans défart et ne devrait pu c:hanpr d'orlentatiom "In the rneanWhue,.t 1 . . . lard' 01 my penGft and experlenced that

feeJ1n&

of lndependence whlch the youthful

tx.om reœlves

wlth a

ttriWn&

mlxt\n 01 pleau'e and appI

ehenIlan."

(pJ3). Comme je hl

,

déjà

dit, l'apparenc:e phyIlque est W\

élément

lm ... tant _ _ la

cwactérJlaticwa

"

dei perIOI'IIIaIeS chez 5cDtt.

PraNc _

dit

..-éder

-WU ...

f . uNid featuNs, ...

-, a t.wJIome persan"

(p.m.

Au'-del~ de leS quaIltés moral~ physl . . . et lnteIlectœJJes, le

I*'falt

....

• entleman moderne doit etre

AnII!ls

protestant,

"1 . . . bred an

l!nIDIh

....,..1an

or claenter" (p.79) et posséder "a dlstaste to intemperanc:e" (p.77). Ce tempénunent, représentant le "juste miJ1eu" (caractéristique du hérœ du

roman hlstorique

d'après

Lukacs) s'oppose

à

HUdebrand et

à

ses cinq f11a

-œIaIl.-

ansJals -

vivant dans la débauche ('ta

de&radin&

intemperanee", p.7I).

Mallré ses

qualités

reJJ.sieuses,

il est

vu

par

Diana

et par

son

père -

dis

catholiques - comme un "heretic" (p. 61; p. .566).

. . n ,tUa .. rI! IL Jill i L db

.

\

G

u

. . . PariItDcr~e du Norttunberland, mais dans la bo!geai!ie Jandanienne. La

baurJIaII1e éc:=-aa1se (l.rne), plUi ouverte au "peuple", bien qu'elle tende

à

le

rapprocher de la bourpolIle qlaise ne produit pas de parfait pntJeman.

Nlc:al JWYle no\8 pré.ènte F.rô comme suit: "_this il Mr. Frank OItNIldlstane.

son of the !"~ partner of the great houle of Osbaldistone and Tresham,

ln the City." (p.3l1, p •• I2, je souligne). , Le prédicat "c:lasse soclale"' est lJl1Bn!lié avec le prédicat "créativité" vers lequel Frank tend. Selon WiUiam, l'élément aéat1f est J.né:ompatlble avec les traits du vrai

An&1a1s

que lui-même

représente: " .. .h1s temper under complete self-command ... " (p.l.), homme pI'III1Iatique, "All was arranged "lth him on system, and it

wu

hls practlce ~

cb 'the needful' an every occasion, without wastiAg words about it." (p.l.). Le

vrai Anglais vit dans "the mysteries of agio, tariffs, tare and tret"; dans la

prose commerc1a1e (p.l.). 1

Quoique pragrrlatique sur bien des points, Frank refuse le mode de pensée

que lui propose son

père:

"And yet, sir, 1 find myself compelled to persist ln dec:l1nln& to adopt a character which 1 am 50 III quallfled to support" (p.17).

U résume ainsi ses, sent1J)1ents: " ... those of indolence and aversion to

mercantile business" (p. 12), mais lD'le sensibilité poétique profonde " ... an

excltability of imagination" (p.273), ".:. ,the Imagination of a young man_ a

YCM.I'II

pOet-

(p.279~, '~Mêrne Rashlelgh lui ~ un "exquislte talte 101'

llterature" (p.336) et le provoque en lui disant:, "Amuse younelf in your world

al paetical lmasmatlons, and leave the buslness of Hfe to those who understand

al

can

concb:t lt" (p.331). Cependant, le seul moment de Ifande passion, que

...

"

PrwIk v,lt, a Heu lors de sa rencontre avec

m.na

dans les forets des ~

m

pnd "pathoI"

à

1&

Klna

Leal'

(p.""'),

En

rallan

de

sa prédilection

peu we senslbWté irnginative ou poétie

~fl1l!"']'i ,.U._:JllfilJ1It''f!l.W<J .1.0 ....

4.

J21t>t .~--....-_~ ______ ,~~_~~_ M ._8_~ ___ ~_' ______ """,,,,~_ ~ .. _ _""_ ... ~> _ _ _ . . 1'-" .. "I ___ - . . ... "" ... ~~f"""'!";.-'"'(~ ... .,.f .. t

"-'A

c

16

1'Pduc:atlan

sènt1mentaIe

de Flaubert .,.. Pierre Bourdieu

où.

selon ce dernier,

PIdoJesc:ent bourpois (Frédéric) est "provlsolrement affranchi des déterminismes

1DClaux" (p. 10). Cet état de liberté par rapport aux nécessités

économlques

favorise le détachement matériel que néc:essite la aéation artistique ou la contemplation esthétique. Le père. ,de Frank, self-made man pragmatique, a

été

obIiIé

de

bâtir

son empire commercial. Frank a le loisir cie vivre comme toute deuxième' génération de bourgeois qui ont réussi: "1 did not myseJf set a

tiF

estimation on wealth, and had the affectation of most young men of live1y imagination, who suppose that they caÎl better dispense with the possession of money, than resign their time and facu1ty to the labour nec:essary to acquire It." (Frank, p.242)

Des conflits surgissent, donc, lorsque Jes 'enfants bourgeois doivent

succéder aux pères dans le monde mercantile et ~ couper des normes

aristocratiques,

où

ils sont "affranchi(s) des déterminismes sociaux". Mais, contrairement

à

Frédéric, Frank réussira car il ne refusera pas de se ranger, de s'arracher

à

J'indétermination soclale. Son jugement "1 was vain but

nOt

fool' (p. U~ marque J'équilibre entre deux tendInces

opposées

et

incarnées

en: .

le dom1nant: Je

sentleman prOlÙque .

~

(y~

et Jarvle)

~.

,

/

~e-penonnes

deux types J'Idéal, Je ~ait

an&Jals

" -moderne (prosaiqUe et poétique) -l'adolescent ~ vapement poétique _____ -=_ et pasaioné (Diana et Rob)

Mar tan attirance pour .me certaine

liberté,

peu la poésie et pour la

. ,

naun

qu'il décrit avec beaucaup de senstallté, Frank reste attaché

à

certa1nes

17

à

la femme. En effet, bien que le comportement de Diana l'éf'onne, l'attire, le fascine et le passionne, ses observations restent lucides. Il se réserve, des

moments de froide méditation pendant lesquels il compare Diana, "l'amazone", aux autres femmes "normales":

••• 50 young, :"50 beautiful, so untaught, so 4fnuch abandOned to

herself, and deprived of all the support which her sex derives from

the countenance and protection of female friends, and even of that degree of defence which arises from the forms with which the sex are approached in civllized life ••• (p. 181)

\

"

Frank reproche

à

Rashleigh d'avoir donné

à

Diana une éducation masculine,

\

allant

à

l'encontre des normes de sa condition sociale et de femme:

,'j

Neither can 1 conceive with what view he should have engaged Diana in the gloomy ma,ze of casuistry which schoolmen called philosophy, or in the equaIly abstruse, though more certain sciences of mathematics and astronomy, - unIess it were to break down and confound in her mind the cIlfference5 and distInction between the sexes, and to habituate her to trains of subtile reasoning, by which

he might at his own time inve5t fhat which i5 wrong with the colour - of that which is right •••• The lessons of Rashleigh had encouraged Miss Vernon in setting at nought and despising the forms and ceremonial limits which are drawn round females in modern society~

(p. 189).

Après sa folle et poétique aventure au Northumberland et en Ecosse, Frank--revient

à

la bourgeoisie. Devenu par

_.

-héritage ''The heir and representatlve of

".

the famil)'" (p.'4'), "Lord of Osbalcllstone Manor" (p.'8!), "the natural heir"

-(pJ44) assimlle-en épousant DIana ($ymbole d~ l'Ecosse poétique) - les valeurs de l'".unaginaire et de la poésie

à

ses valeurs dominantes. Dans l'imaginalre du roman idéaliste, les contradictions peuvent s',unir et se résoudre en un devenir harmonieux. Frank revient ~uprès ~e son ~re qui désire le voIr "settled in

"

.

lite", (p.'8!) même m~~~t

à

na Roman Catholic" (p.'8!). Il regroupe toute

!!

propriété familiale (Voir la redondance: "a proprietor" (PS'4), "my propertt' (p.'54), "my own pr~R'y" (p.",». "A supporter of the principal govemment upon principles" (p.'48), il s'engage dans l'armée pour défendre le régime Harlovérlttn contre les jacobi~es (p • .539). Ainsi tout en rejetant certaines valeurs

Cc

11

protestantes (les excès d'esprit pragmatique et l'accumulation de la richesse

-la prose), celles-ci - constituant son habitus individuel et de classe (Bourdieu) - restent dominantes et orientent son avenir: Frank "had been educated as a good subject _in the prindples of the Revolution" (Frank, 109, je souligne).

Selon Scott,

à

côté. de la "conscience réelle,,6 bourgeoise représentée par son

père, Frank a en plus i'amO\.D" pour la poésie, la "conscience possIble" bourgeoise.

Schema 1: La trajectoire de Frank

FRANCE Poésie "provisoire-ment affranchi des déterminis-mes soclau.x~

..

.

1.(Bourgeoisie) 2.(F éodallté) LONDRES NORTHUMBERLAND

Di

but William t----:-~--t Rashlellh (Prose)

I---~,~--t (Prose) " D i a n a (poésie)

"---'

Victoire politique et économique de la bourgeoisie anglaise, et absorption des valeurs féodales idéales écossaises.

J

f

4.(F éodalité) 3.(Bourgeolsie) ~ HIGHLANDS GLASGOW Rob Roy ~ Jarvie

(Poésie) "' (Prose & Poésie)

La trajectoire de Frank ne symboliserait-elle pas celle de Scott? Partagé entre deux nations, celui-ci exprimerait son attirance pour les valeurs "passées"

des clans écossais avec une teinte nationaliste-romantique. Cependant, entre

la bourgeoisie écossaise, même pro-anglaise (Jarvie), et la bourgeoisie anglaise,

Scott choisit - comme idéal - cette dernière. Ainsi, sa problématique

essentielle ne serait pas l'autodétermination nationale (Ecosse) mals

l'autodétermination sociale dans la Grande Br~tagne_modeme. Ce modèle (Frank) est l'échelle de valeurs, le repère

_{. .}

par lequel les lecteurs angJals

c

(:

19

caractérisation binaire: l'agent narratif est surdéterminé par deux types

fA!.

uni voques.

C~tte

formule s'appliquerait-e1le

à

tous les agents? C'est ce que

;

je tenterai de voir.

~ William Osbaldistone représente la quintessence des valeurs bourgeoises anglaises, auxquelles est subordonnée l'éthique morale et religieuse. Les traits

cp

déterminent cet agent narratif sont relatifs

à:

1) sa profession: "a member of the mercantile house" (p.4), il est propriétaire de "The Great house of

Osbaldistone and Tresham" (p.8); "Love of his profession" (p.9) le caractérise.

2) son ambition acharnée

à

accumuler une fortune toujours plus grande. Frank

parle de la volonté de son père: "... to be distlnguished as William OsbaJdistone the tirst, at least one of the first, merchants on Change; and to have proved him the lineal representative of William the Conqueror _. (p.44) qui protégera "the general commonwealth of the civillzed World" (p.17). William spécule sur les forêts des Highlands (p.46). 3) son énorme pouvoir

à

diriger les affaires: "ardent spirit of enterprise and speculation" (p •• ); sa maftrise de l'univers

pusaique des réalités matérielles: "a man of business" (P.20) "whose inflexibillty

\

always possessed the air of the most perfect calmness and self-possession" (p.7), ''singuJarly absolute in his decisions". (p.20S). "1 had much of his own obcIuracy

of resolutlon •• .and obstlnacy" (Frank, 24). A ses calfcités professionnelles est associée une morale protestante. Contrairement aux Osbaldistone du

Northumberland, il est "moderate and frugal in

hts

habits" (p.I56) "a man of severe temperance" (p.187). n est "severe1y strict in tbe dutles of reJi&ion,

but still, toJerant ••• " (p. 1 "). "Methodical", il • un respect re11&leux pour le

c

20

My fathe!' _ as a man of business, looked upon the labo\r of ~

with contempt; and as a rellgious man, and of the

dissentin&

persuasion, he considered aU such pursuits as equaJly trivial and profane. Before you condemn hlm, you must recall to remembranc:e

how too many of the poets.ln the end of the seventeenth c:ennry

had led their lives and empJoyed their talents. The sect also to which my father belonged, tell, or perhaps affected,

a

priunicaJ aversion to the lighter exertions of literature. (p.20).

li est vaniteux (p. 44), "skilful and daring ... " (p. 9). U détient "a perfect knowledge of mankind" (p • .532) et "hates dissimulation in others, never

practices it himse1f" (p. 1 ~). William

possède

toutes les qualités nécessaires 00 gentleman anglais moderne sauf la aéativité (la poésie), l'élément physique

n'est pas mentionné et reste secondaire. En effet, le seul élément

,w

manque

à

William,

à

l'Angleterre,

à

la Grande-Bretagne, est la liberté de aéation, la

poésie introduite de manière symbolique par la récondliation du

père

et du fUs

(son mariage avec une catholique mi-écossaise). "My father _ was chosen one of the members of this formidable body of the monied interest, as all Md the

greatest confidence in his zeal, sklll and activlty _." (Frank; p. '39). WllUam est le personnage-type (univoque) du bourgeois dogmatique anglais •

.!:1: .

Baillie Nicol Jarvie se rapproche du, type "true Englishman" (p.371~ Contrairement

à

William, il est écossais et aspire

à

la poésie et

à

la libérallté

(sa sympathie pour Rob et sa compréhension de la vie des clans, ses remarques

familières

clans sa relation avec Andrew, son mari.e avec Mattie, sa servante)a

Although like my father, he consiclered commerclal trMSlCtlons the

most important objects of hwnan llfe, he was not wedded to them SC) as to undervalue more general knowledge. On the contrary, with

muc:h oddity and vulgarlty of mamer," with a vanlty whlch he made

much more rldiculous by dlsguislng-it now and then under a tin vell of humi11ty, and devold as he was of ail advantaps _ of a learned ~

education, Mr. Jarvie's conversation showed tokeris of ~~,

observing, liberal, and, to the extent of lts oppottlmtles, a well-Improved rrilnd. (Frank, p 373).

Notez les termes "vulgarlty of manner"" et "ridiculcu".

Willlam,

bow'poIs

(.

te

21

dogmatique (anglais)

possède

des manières dIs~ées que Frank admire.

Jarvi~ "my father's other correspondant in Glasgow" (p.300), bolrgeois populiste (éoassals) est sympathique mais grotesque. "The Glasgow merchant" (p.JOO) est conscient et fier de ses origines de classe, ~Mr. Balllie Nicol Jarvie 0' the Saut-marloet, son o' the worthy Deacon Nicol Jarvie _." (Jarvie p. 1IO). 0 est

'1

aussi "a magistrate, bodwiged, busting, and breathless with peevlsh impatience"

'"

(p.303). "The alert magistrate" (p.30') est "very different from my old acquaintance Mr. Justice Inglewood" (Frank, p.lO'). Epris de justice, il s'oppose

à

~ewood - du Northumberland mi-féodal - qui vit dans un monde corrompu

où

la justice est chancelante. "A prudent

man"

(p.307), "that houest magistrate" (p.329), "as capable as hasty in hls temper", (p •• 3.5) a des "Iooc! CfIIIities" (p.373, je souligne): il est "the good citizen", (p.3,a), et "the worthy magistraœ of frank and blunt good - nature" (p.30'). Fier et vaniteux (p.297),

il est "jealous, captious, tenacious of his own opinions" (p. 297).

Comme il le fera pour Rob Roy, Scott met beaucoup l'accent SW" la

nationalité de Jarvie: "the Glaswegian" (p. 3"), "_. was a good local antiquary" (p. 373). Frank nous dit: "_. he _~likes the

Eil&J.i&h

in general as much as

my father did the Scotch _" (p.297). Cependant. "Althouah a keen Scotchman, ,

;nt abu1dIntly zealous for the honolr of his coœtry, he was disposed to thlnk liberaUy of the Sister Kingdomtt _{(p.373). Bien que bcugeois populiste, san} national1sme n'existe que de

manière

épidermique; en bourpois éclairé il Mit ce qU'a apporté l'union de l'Angleterre et de l'Ecoae au commerce

extériew'

écoaais. Contrairement

à

Frank et

à

91Wam, J.me

canna&

la vie des

ca....

fi

procède à

lew- analyse soc:lo-écanorn1~ Selan lui, les chefs de c:IanI qui

~at .. Rob Roy et Garsc:hattachln - aspirent, toua cMux,

à

tI\ nouvel ordre

soelal (tribal)

où

règnera la justice (chapitre 29)1 "1'bey ma)' cprrel - - .

themseUs, and gie Wc ither

ru'

narntII,

-and

maybe a ... Jri' • claJlDOl1ll but

,

•

o

. . . _ . . . _ _ _ . . . _ _ ~ _ _ _ _ r _ , , _ _ _ _ _ _ . . . _ _ . . • . . . , . 4'!s:t. ad. "i't:;_.'. r

22

on the1r hinder. ends and Me punes ln the1r pouches." (p..2J).

lIMe montre (chap. 2') cependant, l'impoalbillté des c:lana de cantinœr

à

vivre cPœe économie de subsistance. Sans ~taux hors des HJahlandI, Us

sont condamr:tés

à

la disparition. Le\.n luttes fratricides,

enc:owaaées ....

l'Anlleterre, les éUminent. Jarvle, le "Sood"

~a1s

survivra

à

la rébeU1an (I71" qui ne le concerne pa5I ctest un marchand protestant.

Comme ~ew, Jarvle est Wl pet"SOIlI\I&e comique, mals bien plus

cfl&ne

et sympathique. Jarvie

possède

à

la fois la poésie et le pragmatisme de sa classe (prose): il salt

où

il va; il est sûr de son ascension. "He contlnued to Irow in wealth, honour and aedlt, and

ac:iuauy

rose to the hi&hest clvic honours in his native clty" (p.')~ notez que ce n'est pas Londres (the City,

p.31l), lieu

où

se produit le parfait gentleman. Jame est le personnace-type du bourgeois libéral écossais.

~ Diana

possède

la plupart des traits de la fair lady (p.17')1 une "extreme .

beauty" (p."); "a frank simpUdty of character" (p.221}J un ,,_. disda1n of

f~ and the mshaken constancy of ha'

own

minci" (p.III}J "pneroœ"

(p.9"- La "beautiful female" (p.ll')

possède

un

arand

COW'ap et une "flllal

pletyt' Cp."). Ces traits caractéristiques de la "fair lady" ne peuvent

être

-ni dans l'esprit du lecteur idéal, ni dans l'esprit de l'aut..- - UIOClés

à

une femme provenant de la classe populaire, mals

à

"a deterted ~ of

noble

b1rth" Cp. 1,.): illustration

très

courante de llbérolne dMs le-

pnre

aothique.

~ Tout en conservant ces traits ~ventlomeJs, ·Diana

apparaA

de

manière

caractéristique comme ,une amazonea "the fair Amazan" (p."''' "the fair

MunIa'"

(pJ'), une sorte de déesle-chasseresse, un mystère pour Frank: ,,_ n lIemed a princas deserted by 11er subjects and deprived of her power, yet still

axnlrC

ttao.e

formai

recuJatlonl

of society whldl are aeated for penons

•

o

23 eUe aff1rmel "1

beJGna,

ln habits of

thInIdn&

Md ~ rather

to

JOUI' . . ,

,

witt. whlc:h 1 have always been broupt up, thM to my,f7IIR" (p.1 .. ), et lui

~ ~

demande de l'appeler "Tom Vemon".

La connotation nepUve qu'implique "amazoneI' appuie _ ...

~ rell _{. . . cathollc: - a jM:ab1W' (p.162). La déflnltlan morale}

,

de 0IMa

.-rtldPe

à

la fois de celle de -Pair .LMy" et • celle ff"'AmuItIlre" •

•

tt..

beIanpd to her sa."

(p.IU).

DIana, "ardent temper"

f&t.l""

"the

rnJnPId

chanct8r of Ihrewdness" (p.76),

"hau&htY"

(p.72), tIproud" (p.7'>, est "The

. . U-wiUect

&irl"

(p.''",

"the ac:tl~ lpirited , . . . lady" (p.II). "AmI . . . .

lnterestins" (p.190), diacutant de IUJets . . érieux" avec Frank, 10ft 1nteIUpnce

est

pénétnnte

et 1011

Jupment

rat10nneh "Diana Vernon . . . Utde aubjec:t tG

the ~ emotians of ber sa, and tDt:ally &mapt to far without lICbaI and

rational ageI' (p.22j). Ne voulant

pa ..

marier

teIon

le choix de 10ft , . ,

et

n'accept.lnt

pu

de devenlr "the bride

of

_ven

betrothed to

tM

canvmc

from the cndW' (p.223), eUe est

à

la folJ ~ et . . . . onn . . et

i

la

o

----_.

---

_._-

..

--A l'instar de Frank, son habitus lndlviduel et de duse dét .. m1ne son

acceptation c:IVa avènir décidé selon les lois du système dominant, le m . . iqe

orpnisé ou le couvent. Ainsi, en dépit de ses traits '''sauva&es'' et poétl . . . .

eUe suivra la volonté de son

père

en entrant au couvent qu'elle quittera peu

le mariage, "10 dutlful a daughter camot but prove a good w1f~ (WWlam,

p."Il). ctioisissant Frank, eUe écarte Rashlelp et Thomellffa des

AnIlals

CI!I1III, mais auxquels manqœnt toutes les autres valeurs pour être des

AnP,aia

modernes typiques. En circulant

à

travers différents espac:esl ~

-Northumberland - Franc:é - Londres, Diana rend poalble et médiatise le

mariale entre la prose et la poésie. L'opposition prose (discours capitaUste

dominant: botrgeowe de Londres) et poésie Qmqinatlon artistiques Bardeaux,

clan. éc:ossa.1s) dominante dans le roman, exprime une des problématiCl'*

traitées dans ce dernier. Après la révolution de Cromwell (lA ...

>,

la

bourpo1sie puritaine - fermant les théâtres

à

Londres - se ferme

à

beaucoup

..

d'alpectl imaginatifs et créatifs. La répression morale a beaucoup marqué la

vie culturelle anslaise. Les pratiques, les représentations, les goûts des

individus orientés par ces cxndltiomements historiques, conduisent ceux-ci

à

l'autO-Censur'e (par exemple, l'expression de la sexualité chez Scott, qui éait pour le lecteta" anglais, n'est pas ouverte). Toutefois, en tant qu'écossais et

aimant les antiquités, Scott laisse entendre qu'il existe une "carence" dans

l'expression aéatrice anglaise. Par la circulation spatiale et sémantique de

certains agents entre "prose et poésie", il postule et signifie que dans

l&Jde!!rre moderne, doit s'épanouir une vie artistique moderne

à

la française

ou

à

l'éCossaise, tout en respectant l'éthique morale et religieuse.

,

Par ses qUalités, Diana est l'agent qui se rapproche le plus de Frank

1

malgré sa "carence" religieuse, annulée cPailleW'S par son marIage avec un

protestant. Sa double appartenance anglaise et écossaise la rend apte

à

symboliser l'union entre l'Angleterre et l'Ecosse. Sa nature écossaise apporte