Conception de la littérature chez René Girard

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1

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CDNCEPTION DE LA LITTERATURE CHEZ RENE GIRARD

by

Daniel, GIRARD

A 'thesis submitted ta the

, 1

Faculty of Graduate Studies and Research

in partial fulfillment df the requirements

for the degree

f

Master of Arts

August 1981

:

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RESUME

Dans ce mémoire, nous nous sommes attardé

Sttr Rene Girard,

..

-

,

critique littéraire, et nous avons cherché

à dégager sa 'conception "de

la littérature. Dans ce but nous avons examiné la méthode de_

Gir~rd

telle qu'elle. apparaît dans ses essais critiques et, dans ses écrits

."

théoriques sur la critique littéraire. Connue' Girar,d lui-même l '

af-firme:

"la conception des oeuvres n'est jamais séparable de la manière

dont

0"fl

les aborde." Nous avons "découvert dans sa méthode deux aspects

ent liés malgré leur antinomie:

une approche

ne approche scientifique.

En cOn{r-;lQant les deux,

Philo~opnique

et

én les analysant

en les 'replaçant dans une juste perspective, nous croyons être

par-venu'\-

à faire ressortir l ' ambigu!té que présente la conception

girar-dienne de la littérature.

La littérature est pour Girard un moyen de

connaissance pouvant

~ussi

bien servir

à la connaissance philosophique

( " , _ , 1 ' ,

que

'scienti~i.que.

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ABSTRAct-~or the purpose of tllis tllesis, wc"have focuseù 'On René Girard 'as a l'iterary critic in an at"tempt· to bring out his conce,ptio~

~

of literat:ure. We have therefor@ studled his method'as it' ls revealed bY,his critical essays ahd theoretical writlngs on literar!',critlcism.

-As Girard himself says it, the conception one has of a work is closely linked tD the way he app~oaches

it.

VJè' have dis~vered in his method

.

-'

two clements intima tely connected dospitc their antinomy: a philo-sophical approach and a scientific approach. Confron'ting and analysing the two and setting fhem in a proper perspective, we belil:;ve we have illustrated the

ambigUi~'y

of

Girar~

's conce\tion of literature. For

.:~:a::~ ::::::~:: ::~l::::~

qf knowledge

\in

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ta bath

philosophi-\

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, '. Introduction. Chap! tn:.' 1: Chapitre Il: Chapitre III,: Ch?pi~re

IV:

\ Conclus ion Bibliographie

..

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TABLE DES MATIE&ES

• r i':U, tI" L'approche

.

."10" ~ .. ~,; -~

1,1

L' Interprétati on ~49 La théorie

.

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.

Critique de la mélhode

.

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88

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110-116

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Ht'IH; C.~i rdrd ('sl l 'Qut ('llr de trois I I vrt's importants:, ,

~kn_s...o..0.g!'~g!J1-,-1~1J:_~_.<e~~vértté __ romancf,que (Gra~~(' t, 1%1), L<l Violence

dans divl'fSt";" {,l'VIlL'S, dont qlJ('lqUl'S-llI1S ont (-té réunis PO rl..'cuP1Is:

Ilopklll~ Un i vl'rsj ty 'Press, 1978).

Rpné Girard est profl'sseur dE' 1 ittératurc comparée, et c'est

èOmIlH' nitiqtl[.~iE..téraire qu'il s'pst d'abord [ait connaître' en

pré-s~'nt:tnl., d-Q!1" SOIl prl'mier livn·,'dps t!I('.,(,S Ill't1VL'S tant par leur point

d(' Vlle, q\li fl'nouvclajt d'ullP certilll1e façon ,la critique, q0c par leurs

conClllt:.ion~dr ~i C11.C8 remettaient ( ' I l eallse nos conceptions du

ro-man, no'" idél's Sllr 1cJomantisnlC', elles âppoJ;tail'nt du même coup,

pur

corolVIirc, 111W nouvelle vision de l'homme'. Poursuivant sa réflexion, Ciranl dl'vai,l quittC'r le cadr(' ]jtt?'raire pOlir déveloPlH'r une .hypothè-st' qui dcvil'ndrai t 11' point dl' ('Unvcrgl'nce tir' multiples disciplines' d<". (;( ;('11('('[, Ij!lm'din("; ct la h:l'.V,«('WH' nouvel J(, (uJ1llais'i.lI1( (, (h'

';:[rt' htllll,lill, dl' ,'(' <JIll' Cir.!r" oIl'l'('llt, Itll<',".I11Ihrol'()J(lI~I'· g('J1(~r"lt·".

N()IJ'~ n'nvons pas l!inl~'lltion ù'éludfc'r l'Il détail lC'R cssais .d(· R('né Ci rareJ qlli, bjpn CJlll' rl'lativpml'nt ()('u nombreux" sont d'une

"

:

.

r j( h('sH(' (-tOl1nantl' tant pilr li! malit·re 'f(!I,'j ls ahordent quI' par l('s ,

possibilitéf> qu'Us ouvrent dans les directions ll's plus variéps.

1

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-(;ir,lnl: '-,;1 (,OIH'I:rt ion dl' ].1 llltérntllf<'.

pli('I'le mai~ f[{ll' nou<) scrOI1'l ,1In('Jl{> 0;]' <!{>ullÎre par l'étude dl'

l'utfli-#'" t '

-"

-s,:1l Ion qu' 1 1 I.li l U I ' ln ] i ttér.ll un' pL dp l'.m'il} ySI'

• La conjonction littér<1lllrL' pl SCil'llct'S hUnl.1Inl's nOllve, 'V[;crit 'lou.lùve pn problème

oc

vé.rïté.

L Depuis

rhpfchro

:1

('xp~iqu('r l'oeuvre liltérairl;, ohj(,t 111'wlitf'.

n

la C'omprt·ndre p<.lr rapport,[l l'Individu ou IlU milieu

qu'el.l~

,dêcril,

on tenll' dl' renùre '(~ompte de SOIl rôle rlnnc; 1,I"':>ociél6, dl' la fonctIon

'qu'plIe rpmpllt p<.lrmi les processus sociaux. 1\ la sujte dp l'essor d'cs S( 1('nc08 hUmLlinl's, surtout' de ln

.

psycho~gi'e

ct de, la socjologie,

~

,-,

de 'nombreux (hcr('heurw()l1~ voul11 L'Il .1pp.l iquer les nl'éthod('s

il.

l'étude

1 i t t é r a I f (, . Cl'rtélÎl1s.tentellt d'expliqucr l'ol'u'vrr> piJT'l'ililteuf ou son milil'lI, d':Jlltrps d'<1ppliqupr les m6thou(''s Ul' 1.:1 psyC'hoJogil' ou de la soc iologil' il 1 'o('uv~c elle-mêml', à l'étude ,des j'>l'rsormages ou de la [orme, I~épc'ndante d" ses origInes, l'pttl' l'ritiqul' appliqu{' des pré-mÎso.;('s l'xt8r,i('lIfC'S ~ la lititpratll-re; rC>pfot,nnt aillsi un€' d011larcli'e née chl'? ]1'0.; philosoplll~s ou h.'.s idéologuC's, ellc réduit la littérat,ure

_.,.

à

\111 l' sort(, d'fpiphénomène, sinon mêml'

i1

une ('sp(;ce d(' maladic', CC">

, '

',SCI,I'IH'l'<; donnt'nt parfois.[ortl'ml'nt l'impressioh de (irconsl'rirc la

"

littC>r.lllln' ;J lIlll' n0vrof,I', pOlir 1;!·pc.;y('h~1I1<l1YSI', ou:J UrTl' forme

o

d':JllÎ'lI,llioll '-,o(i.JI(·, pour Id <;Iwiologil" Vo i l:t \111 j IIg\'nH'n t ,l.<;S't'/

~

rto!ln.lI1l sur' U1H' nct iv'Hé huma illl' <.lU'lsi const.JAtC' et aussi importante,

dans 1 l' [l'mps pl '1 'C'sp,u·C'. Les travaux dl' CL'S ·ch('rchcllrs hpportcnt pClIt-c.trl' .b(·:'lUCOlip

à

leurs sc,il'nces re'spL'ctivC's, mais celui' qui

5"ln-•

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téf('S"I' d'ahord jjo ln littérature reste pur sa f.,im,

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:i ( l! 'po i Il l d" vue, i 1 Y ;1 lllH' ;111 t rl' cri t i CI Ile qut' 1'011 pourrait qualifier', ii l'exemple de Wcllek t't Warren, 'd'in-terne, I('i, de'"> r1wrcheurc; prpll'ndl'fll tircr,dp"1<1 littéralure C'lle-IOPlOl' Id IOglqlll' de '-iOI1 fonrtiolln('ment ('1 1e!-' t,l'rml'" dt, son

l'xplicLl-/""

'ion. S'.lppIIY.ll1t p;ltfois Sllr ).('!-' décOllVL'rl('s dr',-> SCIences .humaines, notnTIll1wnt la inguifltlqlle ou'la psyc-hologie dl's profondeurs', cl'tte critiqllC', qu'elle ~oit lhématique' ou linguistIque, lSSlle de l'ropp,

1.1 1 i ttpr.llllrp ('(1 soj, sans atlache aVl'C J l ' n'stt' dll mondt', Lomme lin

IJniv('rs c1w; qui s'C~plLqllC (lar llli-mplOe.

,

Ces hrèves r~marqut's sur GPrtaines conceptions de la' 1 itté':"

on le dpv\nC', 110IIfj a'pparatt ·s('nsib]l'mf>nt diffén'ntri'.· Etant ~!onné qu'II- :1!]i(, à la critjqllC' littérairC', d,lI1<; Son prc'mier ItvrC', de

'nom-;.

.

brhlX apports de la recherche (lsycho-sociologlfi'IC', et qu'il lise de

concepts philosophiques"on pourrait négligt:'mmcnt sltut'r René Girard ù{lns le p[cmlt'r groupe' dont no.lIs avons p<1rlé plus h<1ut.

, ~

C epeQdan t le

anal y<>c du comp<JrLcJnC'l1t des pcr<;clnnagc:-. d,ans qucl CjU('S rhefs-d'.ol'lIvrp

1 1 ,.

littéraires, dont G~rard tirc,unl' structllre, c'cf,l-il-dirc lm modèle COllf {'plll{' 1 du ("{)l1Ipor t pmpnl cl('f, !wrsonn:Jgp'-l.

illll·t-Ill' qu' d, rl'lrOIlV(' d'ol.'uvr(' ('[1 (J('uvrl' «{l(·,,,'alt,H!ie ]{('rt0,(;ir,nd. Sl'l"dil-11 du dl'llXil'IlH' groupe? ~1 ... Jis iJ..,y a plus: il part ir de cetle

_..

structure, i l .tirl' d!..'::> hy]lo~hvsJ!;i, sinon des affirmations, sur le

\

-•

comporl('n!{'nt llllm,lin PI1 génér,ll. ]'.lrt lC'ir ... 1nt .II1X d('~x pos i tions px.lmi-nees pJus h.llIt, René Girard aborde la Jitt8ratlirc d'une m.:mière toute

•

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<lut f(', JJ, . '-d' ,f.JppfO( ilL' cJ('s ("rit lq\l('S dt' ) 'ilOi11ysL' inlurne'pdf J' ltn-,

1.

portnnc<, qll'il ncC'ordç'.,11"o('{lvn·, 'II 'tlr(' effccljvPffi'l'nt ,('8 modèll'8

pffli'lll' <Iv" t ('n.ml, dl' 1.J prl'fIIil·rl' r)(l"! l i<\n 11.lr l' lmportnl1( l' d. In

pur-I.

téC' dl' S(", «()!lc!\I<:;jons. Cl'ppnd.ll1t 'i:l dt'martlw (·"t :'i l'oppoc;é dl' ('(·1 Il" ) dl' «'c.; d{'fnil'f'i, J'(lltr unt· ran' foi'i, ! 'étlld(· C'l l 'an.J!Yo.;(· ... ont

pro-1,,1 démarche d,l' Rpné (;irard, <,on trav.lil "llr la 1 ilt(>ratun', ]('S (ons{>(J!ll'n(cc, qu'il (·n çlég3gl',

"

dt' 1.' auteur lllll'

('p'r-'>

taillp COIH'l'plioll de la littératuro.

c'

(!~t cl 1(> qUl' nous chercher-ons

il

découvrir.

1"-Abo'rd'pr Hcné GirJrd peut 'semhIL: unp tfiche énorme,

L'énl-ditjO!1

ct

1(·s travau)) dE' ce c:ri-ti<]lJC' tO\lchent' 11!lP lnfinité dl'

dOll\<ll'-; : , • L

nes, snns parler dt' 1 impact dl' -scs 1.h(;ori<.. .. '; '1111 aff('('u'nt :lllLant la litlératurl' {jllp la'philoe;op~il', 1.1 sorio!ogl(·

bu

ILl p,ychologic,

cn-tre dutrcc" l'ollr la 1 i tCér.1tuf(· UlllCjUem('n(, Ren6 Gil'drd Tl!' é>emhle

" Il, ' ,

mt'ttr(' aucun!' 1 Imite J scs étud!'s, ,ni diln'-> 1 '('SPil('(', ni d[lns 1(' tl'mps,"

'.

IH' citer <1"(' ('('!lx-Id:

a

qllQi on poqrr.1Il_,ljoutf'r des !'onc;Îdfrations plu<; génfr.lI'('<" s"r'l'évolutlon dll ronlclll, la (ritiqul' DlI II' structllra-1 i Snlt', Noue; n'osc]nq pnrl!'r dp l'imp()rtanc(' qU'il .1ccordc [lUX myt!lPs

"

(lII,1 1:1 Ilfhl<', ni d(· ... ;lppt'irt.'-:

PI\il~)'~ÇJplljqll('~.

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~~t~ropr]()giqll!''l:

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tin i J:J ['ollrqllo i nOlis .!von'> ] im î l(' 1

M,I i" (Clln11lPIlI d(~( (111Vr 1 r '1,1 (OI1C"'{'pt J on 'd., 1.1

v i i i

J t l ,~r,lt IIrl' cie' Ci rard?

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\),111<; le,> t r,)V<lIlX dl' /'(' gl'nrl'. ] ,1 ("(Jnc'pption des _o(!tlvres

n'p"t lamai'->

sép.~rilhh·

dl' !a,m,1[lÎpf(' dont on les ahordl>,l

C'""t ) ,1 rd j sLln pOlir ),lljlll' 1)(' noue; ],1 méthod(' dl' Girard,

Jf " ( t · ()r'I' il (ln dit, aÎnt.,J rltl(l S(IS J)rrtflnt Î()T1S 7i lfJ (~( i(·ntlficoité.

"Cir,Jrd, <-;"[{'l1tlfl'1I1(' ou phllo,>nphl"1

"'(' dol t d' P(' la 1 f('r: ('(·t t (-' . .1mhi vélle'ncf'.

ha fjlrPst iOll <'P pO~1' pt Ir

]er-"

!

j,l lISp (" t phiJusophlqU(' cil' <;,\ d(omar(he est le plus éVident,

\

,.1 tl'] point qlj(' nou,> n'aVOllf-. p"<.1L., senti II' 1\(''-,(,)111 cl)' l ',IO[])y<>('r ('Il

1

ml'llIl' , h.;',(·" d:IV,llll;lg{' Sllr' l'Ill t ,'rpr{·I.1l Inn d,,'~ l('x{,", (jIH' <-;(Ir ]

'('xré-rIVIIII', r',lltpl'II<,t11 )" pfli IO!>(ll'hi", S(,·, <(\11< [1I',ioll', ~lIgg('r('I\,t <,ollVt'nl

"

1111(' .,;,rl., dl' my!-ot ici<;me pdr J' im!'ort,I[l! l ' .11'( or4Clél' J Ja rt'l igion ou',

(nu! ,III Inll i ns, pnr' ln fort{' l ' i l l l ( ' rt~(.o-<hréll{,lllH' qui 9'c>n dégage:

..

, l'n''';('nl,j'tlon dl' CT1-~!lll!'_A:1.!!.!? __ ~n_i?.0-.!I.t_L'!"_r.-;i~ (LausanQe: L'Age

(l'Homm{', ('011. "Aml'rc;", 1976), p. 7.

.'

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.

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(

év Idpnt'.

R"n0 Girnrd <l 11li-mplOe présenté ses

th~('s

comme sci!'ntifiqucs.

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ix

Ln

Lllt IIne attltud(> scit>ntifiqul' <l tOlljourc; été llnplicitl'ml'nl pré<;cn't" dnnc; <,C's ,ln,ll y"';!,c;, ne seraIL-cl' qUl' por l',1mbiguTté dl' l'emploi.du

.

"

mol

",!} ,"

\' l' r i t C (,J 1 Il c; ~~l>!l~C;~)E:> _... .I.?~~d~l _{... t ...I ... clltC' ...} ~>~ _{yf3.r. ie ... 6 .r ...} ufl~O-'I(~c; _{... CLu ... l..'} ~ Girnrd JOUi' (",nC;l:1rnml'lll, S3ns ji1mois trùnctH'r, sur Il' dOllhle s('ns du mot, à

13 lOIS V{'l"lU; rl'ligÏL'usl' ou philosoplllqul' et vPrlté sciC'ntifique.

,

' .. ,...

011 l'n('or" p:lr 1 ('mplol const3nt, dans Il' m('mC' l's'lai, de mots comme &1

"-1;torllltllrp", "loi". Déjà don ... un ortiell' dl' 1957, "Où va h> roman?",

\

.'"

on retrouve cl'ttl' ambi,gu'ité, cette nhsencC' de prise de position pour

•

l a Pl] OSOpllP 1'1 I D

ou

1 a sc ence, pour, e su ]E'ct1 .ou i

.

1 h' ' f l " b ' 0 ]L'ctl . ' f 2 Dans ,

"Ndn, tlvth <.llld ~1.Jlroux", Girard· Jaisse· encan' p13nt>r une amhigu'ité cn-tH' réalité pl111osophiqlll' et réa]ité SC 1 plltlfiqlll" 3 Le mot

"scienti-fiqu(''' llli-m~me apparatt dans ~Ie ... nsongc ro ... m~nti51~ ... s....~_ vérite romanes-4

~I.~~', AVt'c les annécii, Girord, carnIOl' s ' i l se mett",ait tranquillement

à

05('r, affi rmp de> plus en plus (.'xplicitemcnt sa position scientifi-dans "lJcs,··formeii

â~x

structur'es, el1

l~ttérature

ct ail\eurs",S

2

"(Jo

V <.1 1(' rom[ln?", !':..r_e..n.~'..l~ ... l~~..":'..i

...

~-"", JO, No 3 (957)" pp, 201-206. voir plu>:' part icu} ièrpml'nt: p, 206.

3 " -_~I.III, 11 1 • )

tlylll ,II,HI ~1.J!r.lllx , Y:II.l' h.l'II! l .S.tll.".iy<', NIl IH (1<)'l7 ,

pp, '),'J-(l:'. VClII IJIlI<' ';Jll-{ i:J1!'In!'nt: PJl, 'l7-SR,

col 1. l' 1 uri l' 1, 1978), p. 347. . _

4

M~~n.s.o_l1g!'. r.o.'!IJ~I_l!(lll.C~ ~·.l_

y.l> .1" ... 1 ...

tf

!yUl.J.!l ...

l~".qU.l'

(Par i s: L i

vr(~.d:'

l'OCII("

."

<'

') "IlV'-i forllll'<; aux structure,s, ('n ljtl6raturt' pt ailll'urs", NU,

F

No 7B (1.961). pp. 5()!t-'i19.

..

x

,

,

"L.I ND t i 0 Il cl l ' c; t-r Il ( t Il r (' l' 11 (' rit i q II l' 1 j ll6 r n i r (>" (, ('l S \1 r t 0 ul cl .Ill S 1 LI

prés'entai_ion de ~r_itique dans un souterrait\, tard venue mais qui

lrai-YYT)_ti' __

r5)!I1!I!i5'_~_(l!1!'· On dOl L dOllc l'X.JIII j l1('r LlVC( .so i ~l l ' n..,i1l'L t sc Ll'Ilt

i-..

f iqu~dl' Id démnrchc; de Ci rard pour en détermin'er la valQut.

~

C'esl ainsi, l'Il examinant la mLlni~re dont Girard aborde

"-j'cs Ol'l1VreS Illtératres, qu'on pourr.l l'Il déduire s;-( concc'fhion de la 1; l téril.tllrf'.

L'étude, meme d'un 8\.'111 asp('ct, de l'oeuvre de Girard pC'ut prendre> cice; proportions gigantesques. En raison

de

la modestie du

travail exigé pour un mémoire de ~aitrise, nOlis avons limité l'objet

d~ notre analyse aux textes critiques qui portent plus spécifiquement

C;llr la Ilbt~r<)tllre>. c'est-à-dire' [j tout Cl' qlli ('ntoure 1(' première théorie tif' CiLJrd, 1(' désIr médLîtisG. NlH\S ,]vons laissé de côté Ja

l , "

Lhéorïc développée dans La Viole!l.ce_~l_e_~~ré ainsi que tous le<if'~--::"

textes q~j s'y rapportent~ Nous justifions cetto exclusion par

l'am-plpur même> de cC'tte seconde théorie (qui est en fait une moqification et une amplification radicale de la th~orie du d~sir médiatis~) et par Il' fait ql\'~'lll,.' \Itilifi.C' \~n grand nomhre' dl' ùiscipli!1PS

extrn-lil-ll'xll' 1 illé'r,\irc' r('<,l(' imporl,']nt, i l n'("·a plu<; <,('ul ?i ptr(' salli( ill-.

6 ") _,:1 N _{() 1} . _{1 () n «>} l f-, t r \1 ( t \1 rc ' t'Il (' r i , . 1 1 fi 11 e' l ' 1 t l (' ~ r;] , 1 r (' , l n " .

«

) li a t r (' conférVIlC('H c;ur Ja "NauveUt' crili<l.llt'" ('J'orinn': SLudi Frt'lncc;::;j.-,-'1968)

P-I;.-

nl-=f~.---_·_--_·-

- - -

---~-

---.~

f

CHAPITRE l

L 1 APPROCHE -f

r'

(

flans un art ie 1 e quo RC'né Girard cons<1cro ii C.lIl1US, on

rcmar-• qll(' IJn curic'llx changpmE'nt do pronom. Apr(;s <1voi r fni t tille' <1nalysr:' du comportt'me>nt de Clamence> dans l-,-a~l_~('_, Girard citc, pour appuyer son interrré tl1l i on de Cl' comportement, un pds(agr de.'

!:_'!-~rapc-co~

de

S:1lingl'r; ii 1n Suitl" de quoi il.1]outr;>:

\

"l,' ,]vocat générellx" veut

êt

re ~~ùc~~u~ ùe tout 1 (' monde ct s'ériger en juge dl'~ juges l~IIX-ml'ml's. C'est un juge drgu is{', 1\ l' encpn t

rp

t!(,S J ugl'S or,cl 1 n;1 i ré", <tu i jugent cl

i-r('{"tCn1l'llt pt ii Visdg(' d{>collvl'rt, i 1, jllg<' indirpctL'nJpnt ot

par voies détournéGs. Quand on se sert de

l'anti-phari-sa'i'sme.' c'ommc d"une arme pour écraser Iles phar!siens, cela peut dpvenir une forme plus pernicieuse pncor;c de,

phari-sa'i:sU!e,l

.

-Le.' "il"

,',

..

est c1111r, il remp1ar(' "avocat gét:léreux" qui l'st un per'sonnage, un

type décrit par Camus et Salinger, un ~tre de fiction. Q~e dêsigne

le "on",? NarlÏ festemC'nt pas "l' ~v:ocat généreux". l 1· 'ne reprjsentc

au-

"'--clin mot du p.1ss[JgP. "On" [<lit intervenir un sujet exl"érieur au con-texte'. "On", pronom indérini, c'est tout lri monde indisUnctemcnt,

lpc, ll'cl('urs, Ir> critiqul', tOllS l'l'llX qui pOllrr<lll'nL jouer 1(' rôtc'

~

ù' dVO< ,1 t g0n(> rl'IIX.

- 1 ,t , ~ /'

(,,'111111<" " St Llilger 1:,,'( 1 I l ' d ' ' , I~M-'.f\, 79 (J(J()/,) , pp. 'ih-'j ll;

t r:1dll i ( pnr l' ,1ut('lIr, "Pollr un nouv(',1U procès dr> L'Etranger", in

Allwr( C.lIl1t1·, 1, .llltour d" \,'I,t '",111)',1>]', L.I \{l'VIl'' d,'''' -L('l~I)'-I'''- ~1()Jl'rl1l''',

No J'7(l--J 7/,~ (J 'JhH), l'p-.' 1'1-'12: r"-"-r'I',, i Il C~r-i-t i 'l'l(' d.IIl'·~ -tin -:-'-()-II'l-('-r~r[J i'n

(1,,11/:-'.\11111': L'Age d'lInl1l1n(', (oll. "Amers", ~I97(), p.-l-14:~- ,

,

)

,

,

/

",

13 y

marqu0. ~!als cc qui est surtoul peu marqué par l'ct indéfini, par cetle généraU':idlion, ct peut passer ninaperçu, c'est un changç:mcnt de réfén·nt. Ell ('[fet, ~'''il y a généralisation, elll' ne se fait pas sur

tlil m(:m(' 11 i V(',IU: t:irard !>dSSl' du fjrlif ilU r0el. 2 Ct· chdng('ml'l1t (jp

'ré-fér('nt 'risqul' d ',lulant plus do passer inaperçu, par la force de 1

'habi-tude, que Cl' type do'généralisation est rourant dans la critique

liité-rairl'.

Dans une préface, Girard, de L.lçon ,à la fois différente et plus cldire, saute de la fiction

à

la réalité:

Hil!, sho~ld everyone [ecl lndividuall y gui lty about a

feel-ing of inadequacy which lS, in reality, universal? To

answcr this questjon, we must go back to Combray. Marcel

has rcjoctod the bourgeois moraJity of his parents, except

for ono pssentLal tCllot which he is unahlc tD question: he

still believcs that hl' must he a "real" man, self reliant, indC'p('nd(,llt, an(1 strüng. BlIt what dop" i t ml'an tü be a "n'al" man 111 a posltiv'Lstic world from whi~h all things tranSCCriding till' hllm3n havE" hepn hanislwd? It means, in the last rC'sort, lhat humanj ty mus~ clssume the att'ributes of d·ivinity.3 '~",-,

Î~f "" ..

Comme on le voit, René Girard' passe clairement de la fiction

au réel,f mais, de plus, cC' réel l'st interprété en relation avec la /

-fh'Uon. On rt'ncontrc i d des réflexions sur la réalité, réflexiôns

qui expriment ,l'opinion personnellp de l'auteur, mais qUl sc

trouvc-ront 0gall'm'l'lll C'xpliq'10cs ct vérifiél's par J 'analyf-,(, du roman dl' Proust

2

c(~

eh!mgl'm('nt est plus clan

à

la phrase suivanLe: "L'idée ne

Jt1~lIHllll: pas d'ù-propoc;, surtout Yi notrl' 0pOQIH', m.lis t'11e n'est pas

11('UV0 • • II }"ineisC' Lut appel

à

un procédé s(·mblable.

J

Proust.

~.~l}C'_cti()~_~~

__

~~i_Uc_al_J.~ssax.~,

pd. R. Girard (EngJewood C!iffs, N.J.: Pn'nLi c('-I!al 1 , 19(2), p. 5.

\ dnns 1 es pages sllÎvantcs,' Cct te ~l1al ySC' rcs te somm.::li re. Je texte est court; retenons ccpéndont que c'ost sur celle-ci, c'est-à-dire sur l'étude d'une fiction, que se fondent ddns ce passage les réflexions

sur lil r{>~lllp psychologiqu('.

Nous venons dl" rclcvl'r dl,'u~ cxempJ cs do dign;ssions qui,

hicn quo fréquentes en c~ltique littéraire; n'un restent pas moins

~ ,

-..-singulièrL'S puisqu'elles 111' cOllCl'rncnl pas la littérature. Dans les

.,....

deux (as, il Y a un changement de référent.

Dans "Pride and Passion in tiH' Contcmporary Novel", le même

ph~nom~ne sc reproduit. Parlant de la dif[§rence entre Don Juan et

un personnage de Roger Vailland, Monsieur Jean, René GIrard énonce une général i~8 qui peut ~ussi hien concerner l'univers fictif que

le ré"l: "Modl'rn vanity dreads nothing m?rc than sllcer Indifference. ,,4

Cette gén6ralisalion, encore isolée, ne scmbtc pas portcr·sur un r~­

"

f~rQnt précis; elle est un peu comme une maxime: libre au lecteur de

ne pos y [a ire alt-clltion. Hais le phénomène Sl' répète ct devient plus

i~por ta nt.

D.l'S 1 ('

paragraphe suivant, i L il [ f i rml' :

Th l'

mou

('rn l'go t i s t i c , ~ Imo_~_t C OIlV J 1\('

('u

L ha t hl' l s C:od. As

such IH' 81tould 1)(' invullll'rJhll' to Lill and aIl should he . vulnerable to ltim. Any l'XCl'ptlon, to this rule shJttprs the

cOllfidl'nrt' of Mon,;il'llr Jeon. Confrontvd hy an Indifferent wom.111 lhe lIIodl'rn ~(,dllC ('r Im11l1'ii.lll'IV ~U~P('l ts, with ~12.!2.01SS<:'

ill hi·, IH'd'rl" 111.11 ·,111' • . 111<1 I l l l l 11(', ie; 1 Ill' Illvililly. 1Iic,

i lIc,lll1( l WdrllL., f>lul1<,Il'ur J('all t li ,1 1 li 1(' 110W (omplt'tl'ly ('maIlC i

-l'.tl('d WDlllolll ha., ('X.lcl ly.lll(' ',,\JlIl' 1Ij('ldphy~ilJI appl'lill"., .IS Il im,;(' 1

r.

l,

4 "l'ride alld Passion in tllC'

Cont~mporary

Novel", Yale French Stud_il's. No 26 (l960), p. 'J.

"

/

RI'J1{' (;irard tradÎ!it Il' cornpor\-l'n\('J1L d('s personllagt·s qu'il, élud il' en formull'!; géI16ral('~ l'L donne' ainsi tout au moins des

élé--~'

ml'J.1ts pour UI1P "xplicatjon du comportement dl'S personna.ge&. Mais

t'st-te qlJ(' "modern l'gOUst" ou "moderll ~('tltJ['l'r" sont dl' bimpJCès m6to-nym i l'b (10ur ne pas répé ter "Noll1=> i ('ur JC<1I1", OU vcu;lcnt-ils désigher un lypt' ~e comport('ml'nt qui' Cxistl' dans 1<1 réal ité? On (leuL ('ncor~és.i­

ll'r. L.1 sui lI' de' l'.lll<üyf:,(' [<.li L [rvqllt'l1ul1l'nl i1PP('1 :l ùt's procvdés, sem-bl.1blt·s, tout l'Il rt'stant générdlcrnent proclll' d~ rorndn. Cependant un

1

cl'rtain nOlp[,r(' de' digr(>ssions obligl'nL

a

pl'nser quc l'auteur-considère comin!' évidl·nll·s }1'8 corrcspondancl's l'nlrc 1.1 réalité ct la fiction. Dans un passagl' I),ui précède les deux exemples qui viennent d'être

ci-tés~ la criLiqu~ conditiorine·le lcctbur.5 interpréter les

général~sa-tions du texte commt' sc rapporl,lJ1t autant, sinon plus, il la r~alité

qu'aux o"uvr('s 6tud i(}('s:

, T\"c'nlÏl'll! (('ntury wriLI'rb opl'nly_ ,lckllowll'.ùgl'd LIll' ternporary !1<JLur(" of their aniorolls att.1chm{·nls; tlll'y wC're heralded, Logct,l1Pr will! Freud and his disClplt"-., as prophets of'a new S("(lI;1] trutl!, as tht' 1 iberaLors of m,l[lklnd. TIlt' romJntic

lovl' myLh W;]S c'ol1stanLly ridicull·d. Thl' mytlllcai char,lcll'r

of LIlL' I1l'W 1i.tl'L1.ry l'onstruclIOI1S'rt'malnl'd almost unsusppctcd during th,' f-Jrst half of the ('cntllry.5

-....

Jusqu'ici on peut

cO!1sidér~'r

cl'Ja comme

~J[)~rcmarqll(,

sur la

l{i('11 Ill' JlI'!"IIl1'l d(' ('roi!"!';, IIIll' ;(.[[·rl'III·(·

Zi

1;1

ré.llilV. 011 ('Il rl'slt' au ùom,1il11' esthétique, :lIa construction d(' mythes l'l dl' lhi"·mt·s, Influl'ncé\' sano doull' p,lr 1,1 psychanalyse et répondant

5

"l'ridl' and PJbSiOIl", p. II.

\

\

\

.-,

-' '.

,~-1(1

'. t" J

pl'Ul-pt n' :i une altl'llte du pub1 ic; mnis Jr tout reste du domainc de

_,

l' imagin<:li n' . c'ept'lldant l'auteur ajoute' ceci:

..

Sinl (' the war, howf'v('r, it 11<1s b<'l'omt> mort' iJnù more visible,

;)'-, 1l1'W GI'Ilf'rat iOll', of. wr i ll'r", lhr()II~11 d I1I'W prO( css of

I l t l ' L l l y overbidJing, movl'J (,lrl!Jer allll fdrth('.[' <lway from

the Llulh of their bOClcty,6

Hanifl'stl'mc'nt, d'aprf,s la fin' de' cette phrase. René Girnrd \,ol1si<l(:"[(, qllt' l('s écrivains dOivent, d'llne l'l,rttiine façon, traduire'

'~j la ré.::dil0, mais de plus i l porlc' un J'ugement sur le.'ur .cal)acité de Je

... 1" ••• ,.

'.

'f,fl i n' .

,

,

'

-La relatibn qu'6ta6lit Girard entre Je fictif ct Je r~cl

n'est pns simple; l'n effet elle n'est pns ,seulement univoque, mals

bi-un iVOqUl', l'.arfois René Girard va du romiln à la .réal ité, la' réalité

~

scrv.:llll d'illustration à cc qu'il découvre dnns le' roman. Ainsi, po

parlant de La Hodification dL' Butor à la sUlte d'une analyse du thème

'~

du v~y(,lIr ct du voyeurisme' dans 1(' rOmill1 cOlltt'mporain, i l note:

EvC'ry lhing j s sC'('n througlt" the t'yl'S of th(' voyeur and lIlt, rl',ldt'ro.; thl'mselves art' tU!ïwd into ~cllrs. The contt"~porary mclll should not find it d ifficlJ1 t ta pLly J. raIe 'jn which

mode'rn 1ifL' is alrodtly casting him. Clul'd lo his movit' or lf'ITl'vision scrL'cn, '[t'd his dally dose of scandaIs, always

W,J t (' Il i ng and Ile'ver ,H' t i ng lie, tao, hdS bt't orne a [ll'Cp ing

Tom -:7.

1\ Il' .111 t ft", mOIll( 'Il t ~. U dl' ].1 rl-.I1 it(. .J1I rom,lll.

i

1111

pI10IlOlJl~'I1(' ('XI',l.lIIL d.lns 1,1 rV.Jlit(. l'.:il dOllllV (llll1l1U.' la l'.1\I:,\' d'Ulll'

G

"l'ride ,mc1 l'assion". p.

4 •

7

"1'r i dl' and Passion",

p.

9.

..

. ,\

...

"

,

~

17

parLiculnrilé du ron1<1n:

Tho uni[ormity of youth, jn certain milieus, i8 never

il('knO\vlf>dgcd hut i l transpirps ln the very tnilbli-Ly

l;'i!:l

~of LIJ(' C'ontcmpol-ary nOV(,lISl Lo inùlvllIll,lli:w his ch;:Jractcrs,

III thc' impression of gLlyish \J!llformity which lhl'y ledve in our minds. R

La plupart du ll'mp,s, c('rcndan~, la rdJtion entre la

réali-l~ et la f 1(' ti 011,' fone tionne dans J cs deux SCTlS à 1 a fois:

Nnlly of Llll'sc Ill'W Ilovel i sts SC'l'm to sh,lrc' Lhel r hl'rol's' hl'I jcf ill thl' ~upn'n!l' v,dllc' of indivillll;-Jl "dtffc'Fl'Ill'CS".

E.Jc!J ddoll'scc'nt is cOllvincc'u tlhlt hi., "ul1iqu('ness" é!lOTlC'

prt'Vl'Ilts "jm from mergLllg h,ltD1onioue;ly \vi th an L'qual1y uniql1l' p'lrtl1l'r. It ie; ('l('ilr, lhough, llwt l'veryhotly is a l',lrbon ('opy of evcryhody clsl·. The lovl'rs C30I1Ot afre('

hel il liS !' lll!'y ;:J Il purc,uL' t hl' S,IIIl(' ch Iml'ril Cl r ,1 ré'ady-::..madc

divinlly. '~Iodl'rn l'rolie fasl ll1,Ù10n le; ;:J fascinaLion for thl' Id(lllllco.l' COll1'01veJ ;lS dh':>üllltC OLhcrlll·st>. F,lr from

Iwing tlll' fruit of conlret!' diffL'YI'lll'('s tht' opposition ls halh ;(h~olllll' ilnd rlil: Il LS LItL' oppoc,itian of an abje·(;t

11lld Ils Im,lgL', IJCIl!I(;11 ,Inti reve'rSl't!, o.', Wl' Sl'l' it in thl'

Tnlrror. 'l'Ill' so(ioJoglsls cOllfirm llt~t ,Lill' sexps an'

bccom-i ng more al i 1«('. And lromo'>l'xlIcll ohsl'st> 1 one; arl' pl'rlr,lps él

paroxysllIal farm of tllis v('ry g[·l1er.!! dIS(',]e;!'. Il is no t,' llrert'forl' in spitl' but hl'( élUC,(' of iriS lrolllOc,l'xua1lty théll

~I.lrcL'l l'rousl mdnagl'd ta glv(' SlIC!l powcrfu1 and unLversdl ..

('}~prcssian to tire modern ('rotie prcùicaml'l1l. 9

,"

Ce qui, sl' passe ici il lieu 'Sur plusil'urs p1.1l1s. Girard se sorL d'un cXl'mplc tiré ùo la r{>'lllt'ê pour montrer qllP 1l' .!:.:omportL'Tnent

J(. ('('rtcl ins romélllCÎC'rs vis-Ji-vit> dl' leurs pl'rSOllllages l'st semblahle /

:J (,(.!tJi d'llIl ('l,!·tdlll nombré' d(' gl'Ile, Lw{' :t LI r0,11 It(~ des n,Lllions

ùégagl'r d,His ,-;on article par l'élll,rJyS(' dl' quelques romans contemporains

H

''l'rid!' d JIll T'.I~S"l on", 7 .

••

p .

')

"por i th· nnd Passion",

pp.

6-7

,

1

0'

lS/

! ,

. "

\

l'L du, comportl'm('nt (Il' ] l'urs personnages. Il tt.lhl it donc lin p<1r<ll-

.'

J(;J(' non sc,tIll'ment entre certains romanciers l't 1<.'<6 amoureux,

cc

qui ost assez

,

plau~iblc puisqu'ils apparti('nnt~t tous deux

au

r~el, mais 1

égaJl'I1l('nL l'ntrl' ('es dernil'rs cl l~'s (ll'r:-.onllagc's .. rictj[s. L' .1Ilillyse

"

(ritiqtH' f->l'rt dnnf;> tin pn'mier mOtlvc'ment il apporter un éclairage sur !dc's comporteml'nts so('iaux"'~-De plus, Girard ajoute, en~pr('uvC', une

constatatIon 8mise par cle~ sociologues. L'emplOI de cette ~reuve a

pour ('ff('l dt' confirmer, daus un dC'uxii:'me mouvc'ment, la justesse de '1 ',111.11 Y bP cr i t i quc'.

é tro _, i t,

1.0 1 icn l'ntro la

ré~l

tOmmé' 0,0 peut le constater

ct la fiction demeure extrêmement

par tous

les

passage~ cités

jusqu' iCI. Sans cessf:., la réal i lé 'est appolép 11 i Uuslrer la démons-tratjon l't Cl'tt(' d('Tnière sert à rei\dn' clairs de~ comportt'monts répls. Les·(o!1('!u:-.ioll» qlll' René Girard tin' d(' l'analYf->e conlJ)aratlve des

ro-mans, lui servent

il

élaborer un schéma du compurtement des pçrsonnages

"-ct, par rIcochet, 1l' roman étant

il

ses YL'UX un modèle th; réel, des ,

~ relations' humJines en général. En dernière analyse, c'est l'étude

approfondit' dll roman "qui dévoi 1(' quelqup chost' sur

1,

réalité:

Sexu,lIiLy ls not, as Frcuù'IH'lit'v('d, lIlI' mainspring oCour lifl', hut it is a mlrror in which tht' whole of existence Is n'f1('elc'd. COl1tl'mpUrLlry ficll'PIl.llOld~ up tltat mirror lo ilS.

WIl.tt Wé' »l'(' III il, more plainly wlth (',lC!J pd~sil1g yl'ar, is

III('

rd

i lllr!' of t Il!' l'ro\ll('IIil',ln IIl1dc·rl.t" Ing. 10 , '.

Nous venons d'cxamilll'r les lieIls étroits que René Girard

dé-couvre entre

Id

fiction et la réalité. Nous avons m~me vu que pour

10 t

19

lui, le roman révèle la

ré~lité.

Il nous faut

nou~ de~nder

comment

René Girard justifie cette étroite:relation entre le fictif et le

réel r e l'on' retrouv,e tout au long de son oeuvre.

Dans" un arU,cle publié en 1963, "Des Formes aux stl:uctures,

en littérature et ailleurs:', René Girard traite de ,la théorie de la

critique littéraire.

ll

En parlant de la

no~ion

de structure pour

com-mencer, Girard en arrive, dans cet article,

à

expli,quer cOIlilDent il

aborde les oeuvres littéraires •

.----Après un bref' survol historique de la "science" littéraire,

du positivisme au structuralisme; René Girard s'attarde

à

la notion

de structure. Il ne

1q

définit pas, il se contente d'abord d'une

d

~f

. "

d . 1 1 12·

bl

" vague e inition e

~Je

ms ev.

La notion de

stru~ure

.sem e se

con-fondre avec celle de forme, et Girard

emplo~indifféremment

l'un ou

l'autre mot.

Il s'ensuit un manque de précision qui empêche d&

com-prendre clairement de'quoi il parle. Le sens du mot "structure" reste

flou~

On peut déduire, sans pouvoir préciser

davant~ge,

qu'il s'agit

de quelque ensemble, formé de la relation entre les 'divers éléments

de l'oeuvre, d'une organisation des diverses composantes de l'oeuvre

J

plutôt que de ses composantes elles-mêmes.

Ce manque de clarté autour

de la notion de structure est aggravé par une ambiguïté, produite par

la polysémie du mot "structure". Dans

la

suite de l'article, 'Girard

J

s'en prend aux critiques qui refusent tout contact entre les sciences

Il !ID

_es

_{formes aux structures, en littérature et ailleurs" ,}

_~,

-No

78 (1963) ,

pp. 504-519 ...

~

12

506.

, ,

.

20

humaines et la critique littéraire. Il affirme:

_,

_.,

Il ne peut plus y avoir de querelles de jurisdictfon

Lsi~/

entre les différentes disciplines, tout au moins au niveau

dpératoire~

car il n'y a plus que des structures et des

structures de structures, souvent 'dénommées "mondes" ou

"visions du monde"

.13

à

quoi il ajoute plus bas:

lices rapports d'expression nous, indiquent

"

que la structure,

aù sens qui nous intéresse

ici, est essentiellement

.

if'

.

,,13

slgn lcatlve.

Le mot "structure" est ici employé dans un contexte et aV,ec

"

, L

un sens différents.

Il semble,désigner une sorte de modèle

d'observa-tion de la réalité,'

"Structure" ici se rapprocherait ,de la notion de

"pa,r adigme", telle ciue 1

~;!,

élaborée Thomas ,S. Kuhn, 14 sans la rej

oin-dre en fait puisque Girard précise qu'il y a autant de mddèles que de

disciplines. voire plusieurs modèles dans une même discipline, et que

_,

_,

le mot "structure" comporte -tout au long de l" article cette

ambigu~t~

"

" que nous venons d'éclairer.

1

Ainsi la notion de structure, dans l'article"de Girard,

dési-gne deux concepts.

D'abord, une

sorte~de

schéma, déduit par l'analyse,

des diverses relations que peuvent avoir

l~s

é.iéments d'une oeuvre

en-tre eux. Puis, un modèle opératoire, pré-établi

à

partir du schméa

obtenu par l'analyse, permettant de dire que ,Si-l'on est en présence

,

de telle composante d'une oeuvre oU,d'un phénomène mise en jeu dans

13 "Des formes aux structures", p. 507.

14

_{Thomas S. Kuhn, La Structure des révolutions ,scientifiques}

", ." ~, > • / ( ,

.

21

tf'\Je r('Lltion, un obtient 'toujour1-> td Ou L('t '<,ffl't. CL' l1Iodèle> l'st prodllC~0lW ~e sons; i l permet d'expliquer les relations ~ui, au niveau du v6cu ou dl' 1a narration, restent conEuses.

c'est là l'essentiel de Ja pr-cmiè'rl' partie de Get article. L'o('uvrp

se

dé'f'init par "une puissance organisatrice'cxercée sur

le

langage ct sur

la

perception des lecteurs.",l,) c'est-ii-dire. par une ,p

l '

stnù:tllrl', (,t Cl'tte structure t'st "('ss('ntieJ1l'ml'nt fignifi)ative'" De plus,'!'>l'Jon Clr<lrd, il ne fauL pas cra.indre de fair'c appel

;IJX

au~r('s

diSCIplines de

l'étl1d(~dé

l'homme pour confronter lellr:

~,OJ1llaiSSdnccs

avec l'oeuvre littéraire. Girard s'aLtarde longuement su~ ce dernier

aspect. Tl s'rJPPOSl', à une tendance de la critique contemporaille qui

tend ~ isoler l'oeuvre littêraire, il l'analyser pour ellc-m6me, en

elJe-m6mo, com~e un superbe obj~t.dc Juxe~ Pour Girard, "la critique moderne doi t St' défini r comme !Jne recherche dl'

.1'

implici te, "uD-e

hermë-. ,,16

nl'utJque.

Il tH' faut donc pas, pour René 'Gir,ard, avoir peur de l'inter-('prétation. L 'Ol'llVre littéraire (!st à ses yeux. "vo~ée à la

significa-tion".16

Il

y

,a

cependant unc

l

imite fi l'interprétation. Si Girard lH' Ll formt!l<, pas l'xpl iCU.I'Ull'nt , 1.1 façon m(:me dl' présen'tl'r' son point de Vlll' et ] ('s t'xC'mp 1ec; qu '.il donlle 1 es pOS<'1l t Impl i (' i tcment. Ains i Ce

c;trllctllrc dl' l'Ol'ltVrr'.

1')

"I)('s formt's _aux sLrllc lurc's". pp. 'iO,)-,)O(). 1 ()

"DI'~: f orllll'c; :lIJX btnJ(' lurl's", _Pu' -508. '

\ \

\

,- ,

.-\ \

\

\ \ \ _, \ ! 22 J.. 0

"

21 d(>r;,q~('r la ~trtl<'r.:llb' di.'-J'O",\vr,', Le mol "strut"ture" d['s ignc> jc' i

1(' prl'mi ( ' f SI'IlS d(' 1 ('L Ll' not ion .1 (,1 quI' nous l'-avons (·)wminC> plus

h:.lut. UrH' foie; Cl'tlp structllre' dér,<1gél' nous, somme'li ('n filec' d'un

mo-, o dl'll', Il'I'lI1I' 'l~rU('turt' séqon II' dl'uxÎl'm(' ',('Ih. l~nslIlt(' Cl' modèle J1l'ul Sl'r'\f1r ?i la confronLation ;JV('(' ù'dulrps mod~L('s. dégagés par les sciellcl's ltumaiJ~t;s, de l'obsc'rvation de la réalité. C'pst l'ïnterpré-Ldtion. Cc'Lle interprétation Ill' ~(' fait pélS sur un mode traditionnel

,

o~ ,cJc's (Oncf'ptle; extérieurs Vil'!1J1l'nt sc' plaque·r s\'lr 1.'ot'uvre, mais de

LIÇOI1 dYI,lLImltjul" 'Cil-ard donne} 'exl'mpll' dl' l'emploi du langa'ge de

" r

] a psyc.lwllnlysl' par Rolanç Barthes dans le prt'm Îl'r essal cIc: Sur

~

-R " 17

_~Cl ne. ~ llinsi, 0ans un premier t'cmps, 1 'herméneutique est

l'utiii-sarion dl' concC'pLs élaborés dans ll'S scipllc('s hum:llnes pt dont f'on g

!-.é·

s('rt ('Il ('ritiqut· 'lltt,éraire pour éC'lairc'r

dl's

rapports qui, sans

l'UX, rester,1Îl'nt ob<;curc; 011, tout au moins, h'DpparaÎlrdiC'nt pas av,J:'c ~ J~

toull' lcur [orce. $

/

Dans 1, deuxi~me

partie de l'articll',

R('n~

Girard(abordc les

difficult6s

qui

,

'

\,

s aLtiJque pas a

sp prés~'ht('nt pour saisir la ,structurl'.

- , . ' \""

'

';1n

)roblèilie dl' Jinéthodl'

mois plulôt

à

u~

Gi rard ne

•

~ ,,18 ,_ _

obc;('rv.ll ion pr<ll i fj\H'e du dC'!1ors, Ma i s ('Pt t(, pn'Inll'rt' n'ponse' 11('

lui suffit p,I<;; i l f!lut égaleInC'nt, pour lUI. <1 lI(' LI structure' sqlt , . 1 1 j , - . 19

SJI<"'\l' Cl' , I n t e r l c u r .

Un :JlItre' problème C;t' poc;t' , Otl'C'st-cC' !lui pourra garanLir

à

l 'obc;C'rvéltt>tlr son ohje'~tivité? Car il ('s.t lui-mpmf' pris Lill piège d('

sa propre sllbjpctivité,

"il

est lui-même structuré,,,19 Girard parl(' .\

d'\;;:)(, experil'llcP c;piritllell(' où l'ohsprvclteur doit sC' défairc dc sa

propre vis ion du mondc:

La vision structurnliste-met ('Il jeu nutre ('hast' quC' l'lntc1-J ige'ocC' pure; elle rcpose sur une mptnmorphosp ('xi stent 1('11e ('1

môme spirituelle. Dans Tristes Tropiqut's et dans d'autres

écrits, 1.évi-Strauss lui-même il posé le prob]Z,ml' .1WCC tf~all­

c;oup plus 'd'ampleur que dans la ci,tatlon précédente:

of

l~n:déflnitivC', c'er,t une opératIon du môml' type qui, dans

1<1 psychalldlyse, perInet de reconquprlr

à

nous-même notre moi ]e plus étrangl'r, et, dans l't'nqlJL-t(' l'thno]ogiqué, nous rai t accéder au pl!'lS étrang1:.'r des· élutruis comme

à

un autre nous. 20

fil

Bic'n que s'appuyant sur uneOcitation de' Lévi-Strauss • .Çc qui prouve ~IUt' S3' conception de l'expérience du structuralIste n'a,

en soi, rip!1 de singuliC'r. Girard a*plifie la notl.pn d'intériorité; d'abord l'O Cil faisant une "métamorphose pxistC'lltil'llC' et spirit~Jellc".

Cpttp métamorphose' (>st tint' expi'riencp trallscl'nd,lntal<,; (>]lp permet dp r,l 1 ri' (0I111.\ i l Tl' l ' Âut rco. d<, 1 (' "rGv{ol ('r", 'p Ill' [l<,rmC' t {og:ll ('ment 1:J

~

IOIIlI,II~SdIH l ' dl' Soi l'Ol11m(' Aulrl' PUlo.,q'll' dl'I ivr('. dl' SI'!> propre,>

stnw-.

18" _{"Des formes aux struct.ures" , p , 515',} 19

"I)('c; forml's aux structures" • p. ')]6.

20 ,

"Des for!1l cs aux fi

i

rue tures" , pp. "516-517.

Lurr's. DO, r iVdllL l ' L'xprri 1'1l( (' proustipllno, 1[1 !t'nte dpstrul'LufiJtion du

Lemps !wruu qui ahoulit

à

liJ perceptlOn dl' ses propre's structures dans Lé' Temps retrouvé, Girard cn dit:

Elle dpP;lraÎt donc r0t rospect i Vl'm(')ll comml' une 01.1pP néga-tivI' sur le c1lt'min dl' IJ vérité. Elle> présente des analogiL's

dVL'l Cl' qUL' 1é's psycliall.dysU's nomment "transfert" ct avec ce

que les mys t iqllL'S nom!ncn t "dl'sccnte <lUX enfers". 21 1

1] c;'l'nsuit que] 'approcl)(' herm[.nt'utifl1H', ('n critique litté-rairl', comporte deux volets. L'un proproment "scipntifiqu9",

appro-f

.

l'Il(' pxtéril'ure, hasée sur l'observation pt sur] 'utilisation de concepts

é'xtr<J-littérairl'S (l:011e que l'illustre' l'exemple de Roland Barthes); l'autre, intprH'ur, basé sur la subjectivlté, défini en terme

_,

₍ ,de

méta-morphosc. Cepcnd<lnt, dans l'esprit de Glrard, ces deux approches sont

;-lllssi 116cs flUl' les deux côtés d'une médalllp, aussI néc('ssalres

l'unl' que l'autre. L'approche es tUlle, c'est là la position

singu-Uèrc' de René Girard; d'ordinaire, ces deux approches ne peuvent que

s'('xclure.

~

Mais René Girard retrouve cette démarche aussi bien en

l1ttéralurr, le (herchellr.

,./

chez le romane i,er, que dans les sc i cncC's humainc;,s, chl'z

11 co conclu t qU'il existe dans

~ers

'spi

ri~

tllC'l du monde O( cidenta1 une mrme approche dl's choses, ut~c même

struc-IlIr(' d(' (dt(· .Ippro/·I)(': Je stnwLllraHmnl'. 1..1 ('r{-dlion lillér.1in',

1.1 pl'Jl~L'(' ('l la rcl igion occic.l('lllaLos Sl' carJct[>risl'nl pnr ulle

21

'r

2'i

1

c,lrll( l l l r l ' fDlld,lllIl'lllLll e: mor l l'L rcsurrl'( _ t . 1 UT!. 2: j;

~lort il un monde étroit, à Fion univers limité; résurrection,

naisS3nc(' il lin monde plus vastP, ouvortllrc :l l'Autre.

Noue; avons con;,laté, 3U début ùe Cl' 1I1:Jpltn', It'~ 1i('ns

étrolls qui eX.lstC'nt j20ur René Girard l'ntre la fiction el la réalité.

---

- - - - -

--NOlis Vl'nons dt' voir l ' importanrl' qu'il ,Iccorùe :l l ' intl'rprélation et, hrll'Vl'llH'nt, la Llçon dont il [Iborde le texte littéraln'. Allons un

pcu plll<; lOin clans notre exploralion ('n ['Xamilldflt un essai plus im-portclnt qui illustre biC'n la métbode girardipnnf'.

!)O,,,-l~_'i'pv;,ki, du doub1l~à l'uni_~4. est une analyse de

l'cnsem-hl" dl' ]'ol'uvrc dl' Dostorcvsk i. 23 Cet ('i>S3 i l'sl pilrtiClll i;:;rem('nt

inlé-rcssclnt. non c;pull'ml'nt parce qu'il pst important quantitativompnt (une

('cntuinr dl' pages) ou qu'il préSl'ntl' UI1<' étude plus approfondie et ùétdlllGl' qu'un simplC' arUeIe, mais Llul,si p<lru' flU'il constitue une mise l'Il appHeatton d'une méthode donl jusqu';} présent i l ne nous il

\-dévoilé théoriquC'ml'nt qUl' ll'S grandes 1Igl1l's. Lo théorisàtion de son

approche dl' l'oeuvre semhJe -sc faire asspz difficilement et lentement,

Chl'Z 1<.p06 Girard ('ommp c1lC'z beaucoup dl' p~aticicnc;; ce n'est que plus

27

S'il Il'l'st 11.1<; prouvé qtll' l'on rt'll-O\JVl' p'fr('clivl'!Il('lll cette ';IIIII'!llr(: IIIlltl,11III'n!,11< -d,lllfo !(lIl!'l'lllliv,'n; ' ; p i r i l l \ l ' l I l ( ' ( ' j

-ù1'n1.1I,

j,

c~,l pdr contre t-videnl qU'l'Ill' UbS('Ul' René Gitan] lutll ;:IU 1 Ollp' dl' son Ol'lIvn'.

23

Doslo'[{!vf>ki, du double J l'unité (Paris: Plon, "011. La Re-cherche dl' l'.Jbsol~;: 196]); repris in Critique dans un souterrain (Lausilnne: l.'Ag!' d'lIornnlf', coll. "Amers", 1976), pp. ]5-111.

2/1

r.

\(;0 Il 'i d li',

r.Ji

c; cl III l' •

Cct essai est en outre particllliè-rement intéressant parce 1

1]11'11 tr~ln{'hl' sllr ln plupart des articll's ('t s't'n distinguc'.

à

premi(\re

]('cturc. par l 'aÎC'cntlwtion d'un cl'rtain nombre' de traits qui sont cn

général p'l'lI apparents. D'abord. cel essai sur Dosto~cvski mêÎc

inti-IDem'l'Ilt l'autL'ur à son oeuvre, confond les deux, pourrait-on pC'nser, 'éivolution cil' l'ol'lIv-rc étant évolution de l'auteur pt vice versa.

NOtH, Y voyün<; ensuite exprimé' cc qui r('sscmb)e fortement

à

un

mysti.-ci 'ime cie l'opuvrl'. faIsant d~ ceUe-ci un absolu. Il est vrai que

Girord se défl'nd 11ipn de tomber 'dans qU('lque mysticisme que cC' soit,' maiq l' imprc"isioll pst for~e. Il ne s'agit plus de généralisation, de

SJut dl' 1<1 flclion au répl,

n1'

m0ml' dl' ]'l'Xplür.ltIOI1 d'uI! lntertextc, malS de l'élLlborntlOl1 de toute unl' exp] ieat 10n [('ligicuse qui vient,

scmbLp-l-il, justifier

à

posteriori 1'<1nalysl'. QU'Il y ait une

dimen-sion religicuse ù,ms l'oeuvre de Dostorcvski nc fait pas do doute; que

'l'on utilisé' la philosophie rpligieuse pour servir

à

l'analyse de,

l'oeuvre do'stor('vskil'nn~ est défendable; mois René Gi.rard va plus

loin. Splon lui, 1.1 dimension religicusp n'explIque' pas seulement

l'évolution de l "oeuvre de Dosto'i'o'vski m,lÎs aussi IJ réalité dl' notre monde. Cependant i l faut noll'r que] ',c!"plicatic'll1 rel igleuse n'l'st pas

•

'011'

:ï

1.) il (Ir' 1l0dllhl'. Ci r,tr" pr(~""lll {' 1111(' l'XI' 1 i ( .J l i 011 dl' 1.1 rl' 1 i

r.

i 011

2/ - ,

1 Voir 1.1 prGsentation de Critiqul' dclr1s un houterrLl1n ct l' intro-dllc t ion

a

"Ta duuble bus i m'ss oo~;;;cl". Es~s o-~Li t;,~rre, N1mes

is

J l l d i\lIl1l~?l~Ü~gy -(BaIL imo-r-z.:-- J~~'Jlopkins -Ür;-iv. Press, ]978).

,~

Il

27

Dl' lrl 1 ps audaCl's nc' SL' formulc'nt p:JS sans prée.lut ions.

Rl'I10.Girard rait l1n~' analyse littéraire, ct les co,ns6quences, les conclusions qu' lIen tirc, sont tout de' mêm0 molivées par des expli-(';lot iuns, lion ',l'tllt'ml'Ql sur LI m0lllotll'. m.lis sur ln façon donl i l

con-sidl"rl' le U'xtl' et la manil>re dont i l l'st amc'né aux implications qu'il

découvre. Car 1 e texte priml'. L'essai porte essentiellement sur

l'Of>t!vrc'. Il Y a un regard particulier de Giràrd sur l'o,euvre; c'csl

(li nOlis apprend comm('nt Girard conçoit l'oe\1vre littéraire.

Dans Dostoïevski, du double à l'unitÇ~, Girard ne s'intéresse

à

des images,

à

des C'xplica t ion~ psychanalytiques

ou ,ie; à dus rapports, à dl'S relations rntre divers ~léments ~

révèlent. La premiùn' manifest .. 1tion de ces rapports

se trouve dalls t1ne comparaLson fondamentale dans l'ct essai, une com-pdraison l'!1trp d'-'5 tl'xtps dits miJ1l'uts L't des tl'xtes dits géniauv •

Textl's nl'ttc'mpnt tranchés dans le temps Pil un Llvant et un' apr~s dont

-le tournant st'rilit MémoLrcs écrits dJns un souterrain. Cl.' premier rapport, bas(' de ] 'essai, sC' retrouve tout au long dl' l'opuvrc

d()sto~'evski('1l11l' où ILl thématHllIL' rl'sLt' ]i.1 lIIf.ml' mais où Il' regard du

romane i l'r rl1.l!Igl'. René Ciranl 8tudic rette thématIque non cn

e11('-/'

( ~ r '

" f

mGmt.' mais en relation avec ]a di fférenc" de pcrspccUve dans laquelle . . Il' romallcic'r la pose:

La Irl's r('laUve

Vl~L'llU:

qlll' nOlis l'XprCl'rOIlS sut; 1('8 pr('-mÎi"H's OCllvr'-'8 afin J'on d0gilger 1l'S L1ll'me!" obSl'SSlfs

trou-, . . f . -. ., 1 " 1 r" 1

V('LI <';;1 Jllst 1 1(';]llOll non pas uall" !fliC qll(' C <- l

pSyllana-'lytique ou sociologiquc, mais d,llls la lucidité supérieure

des chefs d'OC'UVH'. C'pst l'écrivilin lui-même', en

28

"

LivI', qui nous fournirn 1(, poinl Ùl' d0pnrl, l'oril'ntation el même les instrpments de notre H'c!J('rc!te.25

J)osLo'i'<'vski doit clonc nOliS donner lui-même

"Il'

point de

dvpart, l'ori<>nlallOn\et les instrum<>ots" dl' ];) rC'c!Ierchl', Girard

('omm('l1c(' par [.lire remarquer, en-accord avec la plupart des lecteurs

et'dl'S critique's, qu'il y a deux Dosto'i'cvski, celui des premières o('uvres qui sont lrès P('U lues et cclui des gLlnds romans, Girard

COInllli' lù pluJl,lrt des critiques d un événl'ffic'Ilt 1 nl0neur,

26

Que

signifie cette coupllr'e? n'aulant plus que la thématique semble êlre

1.1 même Lou t ail long cie l'oeuvre, Par l'analyse serrée qu'est en

grandc' partie cet essaj, il la ètéfinit comm<> un c!langem('nt de

perspec-tlV('.

27

geffil'nl d'oriC'lltation à la fois subtil et raùlca1". René Girard n'hésite, pas d qualifier CE' changemcnt df' "métamorphose" ct même de "conversion psye ho logique''':

27

D

A

lurtir d(,'s Némolr('s écrits clans un sOllll'rrain, Doslo'i'evski np ~(' cOllt('nt~PTt:ls

dl'

"répétc'r sps preuves" et c!f> se

j\lSU-f j ('r à ses propres yl'UX l'Il H'SS<1SSill1 t toujours

Il'

même point de vue sur les I!omm('s ct sur lili-même. Il exorcise, l'un " nprl's l ' i l u t r e , Sl'S démons, t'Il ll's II1('arllilnt delJ1S son Ol'UVH'

rom,llwsquP, ChrHjUl' 1 ivre' 011 prl's'lue' marque Ulll' nouvel1t'

2G

CI' rum,lll porL(' éga 1l'111l'1l L, '0(' 1 Oll SlIl,v8nts: M[.moi r('s clans un souterrain,

~_l~, ~~_IJ~E'!.~-~ _~o~~l(,~_!:_~l

i Il',

I~_s-,~,s-~~) ~

ll's l r;)(!llc lions, 1 t'S LiL l'CS

Notes écrites dans un

~uter-27

Do<;lo'rt'vski, clu double

a ]

'uni lé, p, 50. --

-

-~- -

--

---~--... ~"---

(OIlVl'r<;IDil el c p l 1 l ' - I ' 1 i"'fllpO~l' l I l l I ' Ilollvl'Ih' pl'rSpCcli,ve sur

J('<.; pr(lh~vml's dp lOlljollf:>.2H

/1l1 .... : YI'IIX de Cir.Jrd, LI ('PllpUrt' (',st fOlld:llTJl'lllall',

l'{'vollJ-./

l HHl d('s (l(,IIVn'f. n' ( H .. ! P,IS ('omp,lr,Jh Il' ":ï Cl'" l'Xl"'f< ie['" grl1c(' illlXqu('l"

(11'11 :l l)l'U, c,[j VI . rlllos 1 l l' • . _" 29

Il ,,',.gît d'un (!t.lllgemPlll dl' Vision, plus nlpmp, d'ulll'démnrt'ht'

fondél-1.1 n'ell('r<\JC' d'uJ1 Id(.;tl, chpnhl,:ï ',(' lr{-('r:

S(> l'rpl'r, pour 1l0StO'1l'V<;kl. ("('st tlll'r 1(' vIPil IWlI1l11p,

pri-SOTlll il'r dl' forml's c'lLhrti <111(,<';, pSYÇllOlogÎ(]tIl'S et spiri

tud-]ps qui r0trpljc;scnt <.;on !Jori7,()!1 d'homme pt d'6criY,l1n.

Le' (If~ordre, Ip d61;thrl'lIlcnt inU;rlC'ur, l ';tvf>uglpmpnt rn~me

que' rffll,tent, dans lellr (',llsrlllblC', les pn'mIPTl'S opuvres.

nrrrl'ill llll (ontr.!ste ~.Iic; iSc,,lllr avl'C LI lucidité dl'C, écrits

pw .. t(.rll'llrc, .1 lIuIn_i 11('<'; pl Orrl'I1C,l-C,. l'l surtout dV('(' In vi~lon

~fllldl{' l ' t " ( ' n ' I l l e <ll':, Fr0rc'c, K,lr.III1.1I0V. 2q

s'

1 1 y ,1 1111(' dl'lIl.! f ( ' Ill' 011 ml'lnl' Illll' inllT.rogdl ion

IIOt'llvre. GIrard pélrt du principe '111t' l'oC'lIvre est le' lieu de cette'

9

inll>,-rOgiltion. 1'(' qui explique Il' 1 iC!1 l11timC' 'Ill' il m,lÎnt]('nt entre

l'illltpur et <.;C111 Ol'llvre. Mais )'oPUVrl' rL'stl' prpmièrl', c'pst dans

1 'Ol'llVr(' rOlllilIH'SfjUP 1111(' st' t r.Ollvr " i nCilrn0p" jlllllr 11l 'sf,C'nt i(') lA

pl'Il-(' (pl'Il-('r.

Hl

g~n i a l ('<;l lin llostn'i'l'vski rom;tl1-

'---f)o<,tn'!l'vfd<i Il'l'!..t p.l<; l'hlln',11I'h(', m,liS rom:llwÎl'r; 11 IH'

( ' n ' l ' P,If< 1" 1'('r~Onll<lgl' dl' St.lvrngllilll' P,lr<l' 'Ill' i l S'L'Sj:

30

,j

fDrlllllll'. il1lC>lll'c'L!ll·lll'nll'l1l. 1'IInitv dt' lOIl~ 1c's l'h0nom;:-'l1l'<''

c;Olltl'rrnins; il parviolll. au contr<1irp. il cC'ttc IWllt! parce 'III' i] é.1 l r(.{> h' q1l,.'rsonnngl' de St:lVrogll i tl'L'. '31

L!l l" r i m;:111 t é (' s t d (l n n é (' il 1 ' U (' li V r (' '. S'i 1 y!l chez Dosto'îc>vski

unl' l'vollltion, Hill' rc'mic;(> t'n qUl'f,tion .dl' L,PS prl'mll'rS romane; (ct de lui-,

mc.n!l'. dL' ('C qll' Il 0tdit), c'est cino" son lWUvre qu'elle SI' f<lit.

l'iellp méliA tians un ensemble i'lSSPZ complexe de r.1ppOrlS. Par exemple,

a <111('lIn mOlTIPllt il ne confond \In pprc,onn:1gc aV('I' f)oslo'Îcvsk'i lui-mpm('.

Si l'oc\lvrp ('c,t à Sl'S ye\lx d'une (crt~!' facon olutohiographiqut! (ne'

fAlt-i1 p<1S "ans arr[':t des liens entre ]'expérit'nce réelle ,de

1'au-teur et ('('11l' des porsonnagps?). Cl' n'est pas c1ilns lIn Sl'Ile;

tradition-1

11('1. ]] n'('l.fhlif pa" cctle ;Illtubiogrilphic' iluTl nivC'dtIsupprfiClcl;

~..-] ('c; pf'rSonn.!gl'e; sC' fondent sur dec; "mé(,clnisml'~ pc;ychologirl'II's prop.rf's

_ " 32

;lU "H'.lt ( ' u r . Ils sont llnL' lmaRl' de cps mécanisml's pt non dt' l'

éHI-f'

teur ll1i-mV!lll'. lA' travail dl' l'éLrivain ~(' faIt sur 1e plan de la

Tl Y ;], chrz DosrOlev"ki commc' chez 1.1 p] IIp,lrt dp"i grands

:'UListl'C;, cc' qu'on jll)urrait appeler un "form,llisme opérfl-lionnel" dont il nt' f.lut pns drduir(', d'ni]l('ur~, lino

th8n-l'il' f0rmilllc.;tC' dl,]';lrL PL'ut-Gtre LI distlrlcllOll, touiOllr~

di.!l('( lHIiIi', C'l1ln' 1.1 rorml' l'f Il' ftlnc1"I1'c'<,l-pll(' vr.llm('nt 1

rI'.

1 l 1 m,' fllll' dil pl91 Tl t dl' V\J(' dl' 1 n dém.lrc. 1ll' (r0d t r I l ( ' . Il

('q JUstl' cil' définir l ',Jrllst(' p[!r 1,] rl'( 1]('rcl1(' de lil forme,

(.n , '('L,t l'.îr l' Intl' rlll(~di.11 r l ' d" (,11('-( J qUl' c,' a,( ompll t ,

(h"1 III i, 1<1 l'fnrlrnt 10n dl' ],1 r('rI 1 i tl', 1 a ('onn,Jj ~<"<1n('(' du

1I1111lt!C' v[ dl' SOi-Il1(:I1II'. 33

31

pL c'p<;t pdr J'0Llldp dl' la forme (Ott st'rtl('ture) qlH' r;irard espère in-terprétC'r 1<' c;('IlS de l'oeuvre. Manifrc;temC'nt, pOlir René Ciré1rd, f) ():-, 1 Il '! ( , v ""

i

>1 ( j l l f ' l 'Ill (' (11 (l <; ('

n

cl in', . N (lll ... 1';1 v 011... V 11 l' 111 S Il. J 11 t Il 0 11 r

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l 'o(>UVrl' .\lltt!>T{lirp ('st sigllific;Hl0n, pt {ottl' signification

s;-troll~l'

dallS

Il''''

relntions qu'entretienn('nt les différrnts' éléments 34

li' lIlll' (](,llvn' [lll dr .pllls il'~rs oeuvre',> ('nt rI' P 11l's.

Il 1,1 lllmirre' dl' l '('nsP1Î1blC' de l' OC'IlVrl', Girard discerne une

dC>m,lr( Il(' chez Dosto'icvskl, déman·hr: qlli Vil du désordre et de l '

aveu-gl(,I1I~'nt :i une paix c;c'n'int',

à

une l l l c i d l t é totl]Qllrs plus gra~de;

dé-mar!l)(''pt'rc,.llC,à .1<1 fois dans l'oeuvre cL délllS I:a vil' dl' l'écrivéllO,

...

Car~ j'llf'lIVn' l'c:t 10 rpflpt d'tin Itll1(>r;llr(' qlll' Girard qualifiE' de

" 1 n ' ( l('r('l](' Ù(' l ' 1 ,1I)<;~) II " 15 , _l'tHlr n't rUlIver cc chl'\TIinp\TIl'nL, "ll's êta--'

Jl('f" il fnuL oppn,s!'r lL's Ol'lIvre'''. parti(1I1il'n's, pt dégngC'r

1<'7

'viRions'

. 1 " k ·II 35

SUC( ('HSIVPS

_,

«(' DOf>toll'VS l ,- El pu i ~(JlII' l' oc'yvrl' dosto'îC'vsk iennc va,

<lU fur l't :I m.('C;\lrl' dl' son ~vollition, Vl'rs Ll foi

ct

}<1 relIgion, i l

n'l'ht pilS étonnant que Girard établissE' 1I1l lic'Il pntre cette recherche de ]'clh".olu l't 11IH' "m.lrc]1l' vprs 1(, Christ", Hi

111\qll' ici Lout V<1 pOlir Il' mlClI:\ d;l1ls ]l' monde' ôe ln critiqUé

lÎII(.r.lÎI"I-: ,III, ll,>",(: " (' r r

v ('

cl l ", ... 1 r li ( t Il l' 1 " ; , nH~

r

1 ;J Il «(' l' n v (' r', 1.]

r,

1( i ] i t (.

•

34

J)ost n'[('vsk 1 , d.IJ __ d!l.\IhJ_C' .. ii._l.'lI.nil.c', pp. 17-18_

\5 " . , ,

,J)Or--tOI"Vr--kl, du c!ouhlp il 1 IIni.tf. p, \6 .

32 '

t·

Ld ,t l-;)Il~fornl.lt ion qUL' r[.vl>ll' 1 ',opposit ion cntre les grandes oC'lIvres et lC's premières est

.

unI' f(-c!wrche de J'absolu qui nhoutit fi Id rC'llgion. Tout cclo

(

HaÎf1 voilà que sC' préscntC' dans l'cssni de Girard une nette c!pm,lr(dtiêlIl.,] laCjllC'llp nous Llisions alllisinn plus tôt.

qUl d!JOlitit

à

la foi. I l ['xisle Ilne posc;ihilit[. do lier lee; deux: écJairl'ment l'l foi. Si 10s oeuvres r6cl'nU's critiquent les oeuvres ,!nell-nOL'n, mc'ttl'nt ('Il lumior0 ]eurs ObSP'>SlC1n<-', (~es ~(lrnièrcs colpor-tenl pC'l1t-êtrt' lin ,'lVellg]cml'nt, des Înc('rtitudc'<-" dl"; mensong0s même

Lc' sc'ns cles romportemcnts

t!.. ,

plnIlt nbslllr ddns l('s prcmi0rc; romans, les gr,lOclcs oeuvres tentent c!e'l'6dair('r, d'~'l.~',dévoiler, de.' montrer 1('<; significations, les rn i 'lune; cl ll'<" cons6quctlces de ces CCHllportemel1!rs. On J.;eut, parler d"'Oppr.ltion-vprit(.". LC's oeuvres géniales l',<pliquC'nt pt éclairent

1e<; vérltnhlf'<" motif., de') comportements simplemC'nt décrits, sinon mythifll><; ddnc; Il'e; 11l'llvri's minl'ures, ('Iles' en donnent le sens réel.

Ceci, liG;] II1W {'volution dt, J',lIItelJr, répond chC'z lui:ï 110(' [wrc('ptioL

'-,

11 V ,1111',\ i t dnllC p,"()grè«, dl' 1;1 lll'l'I" ('l'l ion dl'

•

Cl 1':1 rcl ('XI' 1 i (JlH' .1 i 11<.; i pOllrqllo i

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il <-,itllc' ln rllpturc' ,'1pr("s 1I11Tnilips

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33

NOlis voyolls bit'n, mn intenant, qu(' 1,1 mnrche vcr;s Ln mnitri:-St' romaJlt'sque n'p::;t pas lin progr(\s continu, • . .

Humiliés et offensés e::;t cprtaincm('nt supérfpur, par sa

techniq-ue, aux oeuvres du déhut;. . mais l'o~uvre ne s'en

si tuC' pas

moi

ns, rtan t donné 1 (' déséqll i 1 ibrc dont clIC' cs t

ilffl,(,t8e ('( 1 '(.('.Irl q1l'pll(, r6v(;1(· ('11 ln' la pl'rsppclivp du

(ro-::,lll'Ilf l'(- li! signifU·.)lioll ()hj('('livl' d(·s fails, ;1lI point

l'xtr0mp dl' l'avpugll'mpnt. Et Cl' point C'xtrÎ>me ne l'put pr['-c6df'r pt annOIl('C'r quP ln n[lÎt définitivc al! ln lumière de

la vérité.37

..

l~

Nais ql1Pllt' t'st cptl(' vfrité? Dosto"cvski about issnnt f ina-' lC'mpnt

à

ln foi: vérité rpligiplIsl'? Le: grandes opuvres étAnt une lollgtJ(' t'Iahoration, lino longue JcclH'rchc cle ln "si~njficdtlon objec-tivc' dp<:; faits": vérité sriC'ntifiquE'? Il s'ag~t réellempnt, aux

yc'ux dt' Gir;lfd, (,t dans la force dp son exposé, d'une double vérité: dévOl.lMlwnt du message évangélique d'une part, et expUcation de la" nnture rp('11(' des comportements de l'homme', de' ln puissance dc 1 'or-gUl'il et dc".; rfdlftés de l'individuali'snH' d'autre part.

[)<111S J'univers structuré par la révélation évangélique,

l'~xlstl'nLe individul'llc rf>ste ('ssentic1]empnt'imitative,

TIlPme ct surtout, pcut-êtrt" l()r~rtu'elle rejette avec h,orreur

t0Ut(' pensée d'imitation. Lrs P('res de l'Eglise tenaient

pour 8vidcntp Ulll' vérité rtui S'l'st cnsultc o1Jscurci,e ct que 1 p romanc i l'r rCCOl1fJll i fTt pas ,~ pele;,

à

tri1vcrs ll'S

conséquen-c('s tprrlblcs de rl't ohsrqrcisscml'nt.

Celte vérité, le r'om;lI1cjcr L1 possèdp suffisamment,

:1

l'Pjloquc dpc; ~16moin's, pour IrJ rl'ndn' opfratolrl' c1<1I1S sail Ol'Ilvrr', mais ~;7:;:;-t JldS pllls cdpablc que' ]('s autres Pl'l1- \