Ce qui définit le mieux la couleur est le lien étroit qu’il y a entre la matière et la lumière « Sans lumière pas de couleur »93, l’un ne peut pas aller sans l’autre, la matière est son réceptacle et la lumière son révélateur « La couleur et la lumière se trouvent, certes, dans un rapport des plus précis, mais nous devons les penser toutes les deux comme appartenant à la totalité de la nature ; car c’est elle tout entière qui veut par-là se révéler au sens de la vue »94. Newton à montrer que la lumière « blanche » grâce à la diffraction pouvait se décomposer en plusieurs faisceaux lumineux allant du rouge au violet, qui correspond aussi à notre spectre de visions, on peut observer ce phénomène dans notre quotidien lorsqu’il pleut et qu’il y a du soleil en même temps, l’eau diffracte la lumière du soleil, ce qui donne naissance à un arc en ciel. La matière absorbe les faisceaux colorés présent dans la lumière, chaque couleur possédant une longueur d’onde qui lui est propre, selon la composition de la matière celle-ci va absorber certain faisceau et en réfracter d’autre, les faisceaux réfracter donnerons la couleur que nous voyons.
Attention, il ne faut pas confondre le mélange optique et le mélange de la matière ce qui totalement différent, en optique le noir et le blanc ne sont pas considéré comme des couleurs, alors que du point de vue de la matière elles le sont, il existe bien des
93 Goethe, Traité des couleurs, Paris, Triades, 2006 p.52 94 Ibidem p.79
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pigments blanc et noire, d’ailleurs les couleurs complémentaires en optique ne sont pas les même que les couleurs matière. Les pointillistes, ont confondue ces deux notion en pensant qu’il s’agissait de la même la chose, ils juxtaposaient la couleur en faisant de tout petit point pour créer une sensation de mélange optique à partir de matière coloré or le mélange optique ne peut être fait que par des faisceaux lumineux, si cela avait été des petit point de lumière l’illusion aurait peut-être put marcher, la matière même si elle a un lien direct avec la lumière, ne peut se mélanger de manière colorimétrique qu’avec une autre matière.
Les pigments sont la base de la peinture quel que soit le médium, ils possèdent leur propre propriété physico-chimique, utilisant comme médium la peinture à l’huile. Elle permet une grande liberté
« Tantôt la peinture à l’huile nous offre le spectacle de sa continuité transparente, elle saisit les formes, dures et limpides, dans son cristal doré, tantôt elle les nourrit d’un grasse épaisseur, elles semblent rouler et glisser dans un élément mobile ; tantôt elle et rêche comme un mur, et tantôt vibrante comme un son. »95
C’est pour cela qu’il est important de se questionner sur la fabrication de ce médium, il existe différent type d’huile, huile de lin, d’œillette, de noix ...etc. Chacune de ces huiles donnera une propriété différente à la pâte obtenue, tout comme le médium utilisé ainsi que les diluants, ici les pâtes sont faites à partir d’huile de lin suite et d’huile de noix, les médiums utiliser sont le médium vénitien pour les couleurs opaque et le médium de Fragonard pour les couleurs transparente, pour le diluant il s’agit de white spirite bio, c’est pour cela que le choix de ces produits est important, surtout pour la conservation dans le temps.
Les pigments peuvent être : organique, inorganique ou artificiel ; il existe une grande variété de tons. Ils sont offerts par notre planète, ce sont pour la plupart des ressources naturels, leur diversité implique donc des propriétés chimiques différentes, qui
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ont une implication visuel direct, ce qui permet d’avoir trois grandes catégories de pigment : opaque, semi-opaque et transparente. Ce qui permet d’offrir un jeu entre les couleurs, mais pour que ce jeu puisse se faire il faut éviter la technique au glacis et privilégier une seule couche de peinture.
Grâce aux propriétés chimique des pigments, apparaît un nouveau contraste mettant en jeu l’opacité et la transparence. La transparence permet d’apporter de la clarté et de la souplesse visuel, tandis que l’opacité apporte plus de force et densité à la toile. Ce contraste est à superposer avec les différents contrastes de couleur, il peut même avoir une plus grande influence que ceux-ci, ce contraste étant fort, lorsqu’on juxtapose plusieurs couleurs transparentes les unes à côté des autres, même s’il y a des contrastes de couleur parmi celle-ci, il peut être très utile de rehausser cette zone avec une couleur opaque sans que celle-ci participe à un contraste de couleurs. Ce contraste est aussi utile pour créer la forme, le volume, il s’avère que dans cette gamme chromatique les couleurs de valeurs foncées sont majoritairement opaques, ce qui permet d’accentuer le contraste de valeur. Un contraste de couleur transparente fonctionne uniquement s’il y une dominance de ton, ou si cela participe à crée un contraste de figure.