Vieram os Pastores, é a terceira peça, de uma suíte com dez pequenas
melodias de Natal dos folclores alemão e polonês, arranjadas para a prática de música em família. Foram, originalmente, escritas para piano a quatro mãos, mas apresentam a sugestão do próprio autor, que sejam tocadas por outros instrumentos. Escrita em ré maior, com 11 compassos, possui introdução e semifrases a - a . O autor não fez indicação de compasso, mas trata-se de um binário simples com um único compasso em ternário (EX. 62, c. 3). É de autoria do compositor a colocação da figura de valor semibreve, quando quer preencher o compasso (EX. 64, c. 4, 5, 8, 9 e 11) no segundo sistema do secondo piano.
Após ouvir as partes do primo e do secondo e, posteriormente, as vozes componentes da partitura original, a aluna responsável por essa peça decidiu que usaria quatro instrumentos. A flauta, o clarinete, o violoncelo e o piano.
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Na introdução, no Exemplo 62 do original, nos c. 1-3, foram adicionadas cores nas notas das vozes para facilitar a compreensão do trabalho realizado na transcrição/arranjo.
EXEMPLO 62 Vieram os Pastores, Henrique de Curitiba Morozowicz, c. 1-3
FONTE: MOROZOWICZ, Henrique de Curitiba. Vieram os Pastores. In: Suíte de Natal. Manuscrito do autor.[S.l.: s.n.], 1976.
Na introdução (EX. 63), da transcrição/arranjo, na parte do piano (em verde) foram dispensadas a linha de oitava abaixo e as semicolcheias do c. 1 da mão direita. No c. 2, a mão esquerda transformou a 1ª colcheia em mínima, que foi prolongada com a ligadura de valor para o c. 3 na mínima pontuada. As notas (em roxo) do c. 2 foram transcritas para a região central da clave de sol para a mão direita tocar. As notas designadas ao violoncelo (em vermelho) foram transcritas uma oitava abaixo do original para a clave de fá. As notas do clarinete (em azul) foram transcritas uma oitava abaixo e as da flauta (em rosa) ficaram sem a linha de oitava acima.
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No original (EX. 64), observa-se a repetição das frases, indicada pelos sinais de repetição, e a disposição das cores para as vozes.
EXEMPLO 64 Vieram os Pastores, Henrique de Curitiba Morozowicz, c. 4-11
Para a flauta na transcrição/arranjo (EX. 65), nos c. 4-6, a aluna e também flautista, experimentou e optou pela voz imediatamente inferior (em azul), porém, no c. 7, foram utilizadas as notas da voz superior (em rosa). Na seqüência, nos c. 8-11, retornou à voz inferior (em azul).
Para o clarinete (em vermelho), também foi necessário decidir por meio da execução/audição quais notas seguir quando sua linha melódica faz um dueto (c. 7, 10 e 11, EX. 64). Para os c. 7 e 11, a voz escolhida (em vermelho) foi escrita uma oitava abaixo. Essa decisão foi tomada para que somente um instrumento tocasse as notas mais agudas, no caso, a flauta. O mesmo procedimento foi adotado para o piano, cujas notas foram dispostas na região central. Para o c. 10, foi decidido que o clarinete entraria na outra voz (em cinza) para tocar a nota ré#, colaborando assim, na formação do acorde de sétima diminuta com sétima menor, do segundo grau da tonalidade da peça.
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Para o violoncelo (EX. 65), foram utilizadas: nos c. 4-5 e 8-9, as notas da voz em verde; nos c. 6 e 10, as notas da voz em roxo; nos c. 7 e 11, as notas da voz em preto. Com exceção do c. 11, todas as outras notas, incluindo as da introdução, foram escritas uma oitava abaixo na transcrição/arranjo.
Para o piano, nos c. 4-5 e 8-9, as semicolcheias da clave de sol (em roxo, EX. 64) foram transformadas em colcheias (EX. 65) e as notas da clave de fá foram mantidas. As notas (coloridas) provenientes de quase todas as vozes nos c. 6-7 e 10-11 foram experimentadas auditivamente nas diversas disposições para a escolha definitiva. Foi incluída a nota ré no c. 7 (em azul claro), que consta apenas no segundo tempo do original (EX. 64 e 65).
Ainda no Exemplo 65, observa-se que entre os c. 4-11, não há a indicação de repetição como no original (EX. 64) porque neste trabalho, devido à troca de vozes entre os instrumentos, a repetição dá-se na transcrição/arranjo, por três vezes.
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O Exemplo 66 mostra a primeira repetição. Os c. 12-13 e 16-17 são iguais. A flauta recebeu a voz (em roxo) que estava na clave de sol para o piano. O clarinete com a voz (em verde) que estava na clave de fá para o piano. O violoncelo ficou com a voz (em azul) que estava para a flauta e esta voz foi a única que ficou na íntegra como no original (EX. 64). O piano, na clave de sol, ficou com a voz (em vermelho) que era do clarinete, a qual, apenas recebeu modificação no c.19, comparando-se com o c. 11 do Exemplo 65. Para a clave de fá, os c. 12-13 e 16-17 estão iguais ao Exemplo 65. As vozes nos c. 14-15 e 18-19, desse exemplo, receberam poucas trocas de notas do que os seus correspondentes nos c. 6-7 e 10-11, do Exemplo 65.
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O Exemplo 67 mostra a segunda repetição. As vozes foram trocadas e re-elaboradas para os instrumentos. A flauta recebeu as vozes do original na cor verde e na cor roxa. O clarinete recebeu as vozes na cor roxa, preta e cinza. Ao violoncelo foram designadas as vozes em vermelho e cinza. Somente a voz na cor azul da peça original (EX. 64) não foi utilizada. Com essa decisão, foi elaborada uma outra voz para a clave de sol do piano. As notas em verde foram duplicadas da voz da flauta e a nota fá é a colcheia antecipada da mesma voz (em roxo) do original (EX. 64). Ainda para o piano, para construir as vozes dos c. 22-23 e 26-27, foram necessárias várias experimentações para que a clave de fá no c. 26, diferenciasse-se do c. 10 do Exemplo 65.
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O Exemplo 68 apresenta a última repetição. A flauta recebeu sem modificações, a voz (em vermelho) que estava com o violoncelo. O clarinete ficou com a voz (em azul) que esteve com o violoncelo (EX. 66) e com a flauta (EX. 65), porém, nos c. 31 e 35, recebeu a voz na cor rosa. Ao violoncelo foi designada a voz (em roxo) que já esteve como clarinete (EX. 67), com a flauta (EX. 66), em alguns compassos com o piano na clave de sol (EX. 65), diferenciando destes, os finais das duas semifrases (c. 30-31 e 34-35, EX. 68) que estão iguais ao do violoncelo do Exemplo 65 nos c. 6-7 e 10-11. Para o piano, foram transcritas as mesmas vozes do Exemplo 67.
EXEMPLO 68 Vieram os Pastores, Henrique de Curitiba Morozowicz, tr/ar., c. 28-35
Após essa análise comparativa entre as peças originais e as suas transcrições/arranjos e, tendo como base os processos construtivos dessas mesmas peças, procedeu-se à discussão entre estes resultados e a performance das peças, à luz do referencial teórico pesquisado.
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