1- La construction des regards
Le regard, thème majeur de l’univers durassien, est particulièrement important dans Le Ravissement. En effet, dans la perspective de mon étude du dépeuplement, le regard semble justement être ce qui tente de combattre la disparition, ce qui essaye de faire exister le personnage de Lol V. Stein. Dans son récit de l’histoire de Lol, Jacques Hold accorde une grande importance à ceux-ci. Il tente ainsi de les reconstruire, et de retrouver les jeux de regard qui structurent le récit. Un passage me semble particulièrement intéressant :
Des femmes étaient là, en vrac, qui attendaient le car, qui traversaient la place, qui passaient. Aucune ne lui [Jacques Hold] échappait, inventait Lol, aucune qui aurait pu être éventuellement à sa convenance ou à la rigueur à la convenance d’un autre que lui, pourquoi pas. Il fouinait les robes, croyait Lol, respirait bien, là, dans la foule, avant ce rendez-vous dont il avait déjà l’avant-goût sous la main, prenant, imaginant avoir pendant quelques secondes, puis rejetant, les femmes, en deuil de toutes, de chacune, d’une seule, de celle-là qui n’existait pas encore mais qui aurait pu lui faire manquer à la dernière minute celle-ci entre mille qui allait arriver, arriver vers Lol V. Stein et que Lol V. Stein attendait avec lui. (57)
Le jeu et les croisements des regards semblent très complexes dans ce passage. Tout d’abord, Jacques y imagine Lol, et plus particulièrement le regard de Lol sur lui-même. Il reconstruit ainsi une scène où Lol regarde Jacques. Mais il ne ré-invente pas seulement le regard du personnage : il recrée aussi ce qu’elle-même pourrait imaginer, à savoir le regard que porte Jacques sur les autres femmes. Le lecteur se trouve donc face à un jeu de miroir, où les personnages s’observent les uns et les autres dans une sorte de spirale infinie. Pour éclaircir la situation, nous pouvons schématiser la scène ainsi :
Jacques Hold (narrateur dont l’identité n’est pas encore révélée)
imagine le regard de Lol sur lui-même et imagine les pensées de Lol
qui s’intéresse au regard de Jacques
sur les autres femmes.
On peut tout d’abord remarquer qu’il y a, dans ce passage, une circularité des regards : Jacques imagine Lol en train de le regarder, comme un jeu de miroirs qui, posés l’un en face de l’autre, se réfléchissent à l’infini. De plus, une grande partie des regards est réinventée par Jacques Hold. En effet, il imagine les regards de Lol, qui elle-même imagine celui de Jacques sur les autres femmes (comme le montrent les incises « inventait Lol » et « croyait Lol »). La double mise en abyme prend d’autant plus d’importance que le lecteur ne sait pas, à ce moment là de l’intrigue, qui est le narrateur. Le système des regards que l’on a pu tirer du passage précédent repose donc entièrement sur des éléments factices, reconstruits, ou inconnus du lecteur, mais qui sont mis en place pour tenter de reconstruire le personnage de Lol, en faisant apparaître ses propres pensées et interrogations.
Ainsi, Jacques Hold tente de tout mettre en œuvre pour recréer le regard de Lol, qu’il décrit ainsi : « Elle qui ne se voit pas, on la voit ainsi, dans les autres. C’est là la toute- puissance de cette matière dont elle est faite, sans port d’attache singulier » (54). Le
phénomène de reconstruction des regards va encore plus loin, et la mise en abyme s’épaissit lorsque Jacques Hold devient le spectateur de lui-même, comme le remarque Françoise Lioure dans « Construction, déconstruction du personnage… » : « [Jacques Hold] en arrive à devenir spectateur de lui-même par le regard d’autrui. Il reconstitue le monologue intérieur de Lol qui éclaire ses réactions face au couple qu’il forme lui-même avec Tatiana.60 » Ce phénomène est bien visible dans certains passages, où Jacques se décrit lui-même à travers les yeux de Lol : « Je crois voir ce qu’a dû voir Lol V. Stein : il y a entre eux une entente saisissante qui ne vient pas d’une connaissance mutuelle mais justement, au contraire, du dédain de celle-ci » (59-60). Sonia Tosser parle quant à elle d’ « un dédoublement à l’infini, une subdivision des instances du récit : Jacques Hold et Lol se voient tour à tour dans le regard de l’autre.61 » La découverte de l’identité du narrateur marque ainsi un point
névralgique, et intervient à un moment où la distance entre les deux protagonistes se trouve réduite au maximum : lorsqu’ils sont en face l’un de l’autre.62 Ainsi, le mélange des regards et
les imbrications des points de vues tentent de faire exister le personnage de Lol, mais ne parviennent finalement qu’à contribuer à la mise en place d’une situation narrative qui tend à dissoudre l’intrigue et les protagonistes.
2- Des relations triangulaires
Cependant, le dépeuplement ne s’arrête pas là. Il convient d’étudier un second phénomène qui met en place le « sentiment d’irréalité » : les relations triangulaires qui se mettent en place progressivement entre les différents personnages. Le point de départ est le triangle Lol V. Stein – Michael Richardon – Anne-Marie Stretter, s’installe dès l’incipit et qui conditionne le reste du roman. En effet, Lol tente de retrouver la même situation avec Jacques Hold et Tatiana Karl, tout en changeant de position. Françoise Lioure écrit ainsi dans son article : « Si […] de « ravie » elle devient « ravisseuse », c’est, semble-t-il, pour retrouver la situation triangulaire qu’elle a déjà connue et qui lui permettra une fois de plus d’être exclue.63 » La folie de Lol provient de fait de ce souhait incessant de reconstituer la scène du bal. De plus, cela distend encore plus les frontières entre les protagonistes, car, comme l’écrit
60LIOURE, F. op.cit. p.90.
61
TOSSER, S. op.cit. p.57.
62« Enlacées, elles montent les marches du perron. Tatiana présente à Lol Pierre Beugner, son mari, et Jacques Hold, un de leurs amis, la distance est couverte, moi. » (74)
Sonia Tosser dans son article, « le triangle complexe Jacques Hold – Tatiana – Lol V. Stein est en fait constitué de deux couples : Lol se substitue à Tatiana et inversement.64 »
Enfin, il faut se pencher sur un élément qui allie à la fois le regard et les relations triangulaires : il s’agit des fenêtres, qui sont primordiales dans Le Ravissement, et qui permettent de synthétiser les différents éléments. Deux scènes me semblent particulièrement pertinentes : il s’agit du repas chez Lol, où Jacques Hold observe, depuis le jardin, Lol et Tatiana ; et du récit des nuits où Lol regarde Jacques et Tatiana dans leur chambre depuis le parc de l’hôtel. Dans son ouvrage Duras ou le regard absolu, Martine L. Jacquot analyse ces deux scènes et étudie le rôle de la fenêtre :
Lol amène Tatiana à la fenêtre du salon pour la montrer au narrateur qui erre dans le jardin : « Je retourne à la baie d’où je les vois. Je les entends et je les vois. » De même, Jacques Hold amène Tatiana à la fenêtre de l’hôtel pour que Lol puisse la voir. Lol devient le témoin-voyeur des ébats amoureux de Jacques et Tatiana. Elle revit sa propre histoire en changeant de rôle. Il n’y a que par le biais du regard que ce soit possible car elle ne peut pas trouver de satisfaction dans l’aventure que Jacques lui offre.65
Ainsi, Jacques Hold tente de faire exister le personnage de Lol, en la reconstruisant par les regards des autres personnages, et en l’intégrant dans des systèmes triangulaires qui rythment le roman.66