Proofs of some auxiliary assertions

A partir dos pressupostos desenvolvidos por Bordwell, esboçados na seção anterior, pretende- se com suas contribuições identificar os elementos necessários para o exame das estratégias narrativas em um filme. Nesta perspectiva, tal análise se sustenta nas táticas da trama para apresentar as informações lógicas, temporais e espaciais da fábula. De acordo com o autor,

A trama conforma nossa percepção da fábula controlando 1) a quantidade de informação da história a qual temos acesso; 2) o grau de pertinência que podemos atribuir a informação apresentada; e 3) a correspondência formal entre a apresentação do argumento e os dados da história (BORDWELL, 1996, p. 54).

Sendo assim, a quantidade de informações na trama permite a construção coerente da fábula, seja ela concisa ou sobrecarragada. Em filmes investigativos, como Memories of Murder (Sarinui Chueok, 2003), de Bong Joo-ho, a escassez de dados sobre a história é algo primordial para a construção do mistério acerca do assassinato de várias mulheres na província Gyunggi. Já a pertinência das informações possui certa variação, por exemplo, algumas pistas apontam para a descoberta do serial killer, outras, porém, mais confundem do que contribuem. Tanto é que durante as investigações, os policiais prendem por engano três pessoas.

Mediante a disposição da informação, a correspondência formal entre fábula e trama oferece outros modos analíticos para a compreensão narrativa. Nesse sentido, têm-se as lacunas, os adiamentos e as redundâncias. O primeiro termo é um elemento importante para o desenvolvimento da história, justamente, por não revelar certas características ou acontecimentos. Por exemplo, numa sequência fílmica um personagem é preso e na cena seguinte está livre da pena de treze anos. Sabe-se que durante o período aconteceram várias coisas na vida do ex-presidiário, mas não é preciso que o filme demonstre todo esse tempo, até porque, na maioria das vezes, não aconteceu nada relevante, ou então, os segredos sobre o passado fazem parte de um grande mistério que envolve a fábula.

A trama pode apresentar lacunas espaciais responsáveis por omitir onde estão situados os personagens, suas ações e objetos. Em The good, the bad, the weird (Joheunnom Nabbeunnom Isanghannom, 2008), de Kim Ji-woon, os protagonistas, o bom, o mau e o idiota, estão à procura de um mapa que revela a localização das relíquias de uma dinastia chinesa. Neste exemplo, não se consegue identificar, até um determinado ponto da história, a localização do artefato, portanto, tem se uma lacuna espacial.

No desenrolar da trama de The good, the bad, the weird, finalmente se descobre onde estão situadas as relíquias e assim cessa o vazio informativo que pairava sobre o filme. Esta lacuna é considerada temporal, tem o período certo para acabar e, neste caso funciona como um vazio crucial. No entanto, existem situações, onde as lacunas permanecem abertas até o final, como em Memories of Murder, cuja identidade do assassino não é revelada nos cento e quarenta e oito minutos de filme e permanecerá em segredo para sempre.

Existem outros princípios responsáveis pelo desenvolvimento da trama, são os atrasos e as redundâncias. Ambos oferecem exemplos de como a forma textual provoca a atividade do espectador. Tomemos o filme The Host (Gwoemul, 2006), de Bong Joo-ho. Numa manhã ensolarada e tranquila, um monstro espalha pânico na cidade de Seoul e desaparece com a jovem Hyun-seo (Ko Ah-sung). As autoridades sul-coreanas acreditam que a menina está morta, mas sua família não, por isso, passa a procurá-la. Ao longo da trama, as informações são postergadas para provocar expectativas, curiosidade e surpresas, de modo a dificultar o preenchimento das lacunas temporais. Até encontrarem Hyun-seo, os personagens passam por várias situações: são presos, alguns morrem, um deles é detectado com um vírus mortal e é mantido em quarentena, a menina tenta escapar várias vezes do cativeiro onde é mantida. O adiamento do encontro entre os familiares, assim como a demora em fornecer as informações é chamado de atraso.

Quando a trama se repete e passa a reiterar informações já dadas, surgem as redundâncias, que ocorrem através da repetição de caracterizações, comentários, diálogos e ações. Em Mother (Mateo, 2009), de Bong Joo-ho, por exemplo, uma mãe está disposta a tudo para provar a inocência do filho adulto e deficiente mental, preso sob a acusação de matar uma jovem. As redundâncias no filme enfatizam a todo tempo o amor incondicional materno. Há cenas onde a protagonista se submete às mais estranhas situações para proteger seu filho: dá remédio em sua boca enquanto ele urina na rua, permite que durma com ela e apalpe seus seios, enfrenta a polícia para provar a inocência do rapaz, começa a investigar por conta própria o caso do assassinato, além disso, os personagens proferem diálogos para reiterar o carinho todo especial que emana da mulher.

A disposição, quantidade e grau de pertinência da informação na narração é controlada pela trama que “cria vários tipos de lacunas em nossa construção da fábula, também combina a informação segundo os princípios de adiamento e redundância. Todos estes processos funcionam para indicar e guiar a atividade narrativa do espectador” (BORDWELL, 1996, p. 57)51.

51

Crea varios tipos de lagunas en nuestra construcción de la historia; también combina la información según los principios de dilación y redundancia. Todos estos procesos funcionan, para indicar y guiar la actividad

A teoria narrativa de Bordwell oferece contribuições relevantes para explanar sobre o filme enquanto material estético, comunicativo e expressivo, além de conceber ferramentas para a explicação das respostas cognitivas por parte do espectador. Nossa análise será complementada pela perspectiva analítica Poética do Filme, responsável por oferecer aportes para o exame da obra mediante a produção de seus efeitos. Partimos agora para a sua apresentação.