O violão brasileiro, no que se refere à obra de Garoto, é parte do repertório de muitos violonistas, tais como: Paulo Bellinati, Yamandú Costa, Marco Pereira, dentre outros, seja na vertente erudita, seja na popular. Nessa perspectiva, é relevante que sua interpretação esteja vinculada a norteamentos pertinentes às suas origens, no sentido de envolver os aspectos mencionados neste Trabalho. Os caminhos percorridos foram decisivos para se chegar às devidas conclusões. Esta Pesquisa remete à reflexão que direciona para a realidade do violonista de concerto brasileiro, de modo a buscar entendimentos para uma interpretação relacionada as características do violão brasileiro.
Através de suas composições e interpretações, Garoto revela o início de uma nova vertente do violão solo brasileiro, na qual também fazem parte João Pernambuco (1883- 1947), Dilermando Reis (1916-1977), Francisco Soares de Araújo, o Canhoto da Paraíba (PB) (1926-2008), dentre outros. Com base nesse entendimento, pode-se considerar Garoto um violonista de participação relevante no cenário. Suas obras, em especial as mencionadas neste Trabalho, apresentam-se de forma a dar margens para mediações que cada intérprete disponibiliza em face de sua vivência particular com o choro e o jazz.
Procurou-se delinear o tema deste Trabalho com questões que oferecessem suporte para o fim prático do intérprete. Nesse contexto, norteou-se propostas para a interpretação do
performer. As devidas comparações e leitura de partitura das obras bem como a escuta de
gravações originais do compositor, foram fatores primordiais para se chegar a uma conclusão referente aos seus aspectos interpretativos, inovação e contribuição.
Acredita-se que a nova proposta de música, em forma de jazz moderno, foi uma das vertentes nas composições de Garoto, as quais evidenciam progressões harmônicas e adicionamento de tensões aos acordes, encontrados, facilmente, no gênero mencionado. Garoto intensificou o uso dessas harmonias em sua época. Nessa perspectiva, compreendeu-se que o estilo musical denominado, atualmente, de violão brasileiro teve a mistura da música de concerto regional no que se refere ao choro e do jazz norte-americano. Desse modo, relacionou-se aos aspectos próprios que surgem das transformações, resultando na formação do novo e na concepção de um segmento de repertório a ser executado de maneira coerente,
por meio da técnica peculiar do violão.
Conforme pôde-se verificar, independentemente de sua obra ter sido composta em gênero Choro, está relacionada, a este, através de aspectos rítmicos, articulação, forma, melodia e harmonia (resoluções de acordes diminutos). Sobre o jazz, constatou-se que o compositor deu sua contribuição para o violão brasileiro no que diz respeito ao adicionamento de tensões aos acordes, nesse sentido, soma-se à particularidade de Garoto a competência de introduzir recursos inovadores, evidenciando-os de forma idiomática e musical. Tais aspectos estão relacionados à obra do compositor, influenciando em sua maneira peculiar de interpretá- las.
Assim, pôde-se definir sua composição como uma obra, efetivamente, brasileira, levando em consideração que tudo é transformado. A inovação que ele trouxe pode ser verificada, principalmente, através da elaboração do ritmo e da harmonia, sendo, esta última, um dos pontos mais relevantes.
Apesar de as partituras observadas não serem, originalmente, feitas por Garoto, pôde- se perceber que algumas características remetem a aspectos (estilo) do choro e ao jazz, em face da maneira como o compositor as interpreta, tendo em vista que ele teve contato com manifestações jazzísticas e também do choro, gêneros esses que estão vinculados em seus aspectos harmônicos, melódicos, rítmicos e interpretativos na vertente popular. Sob esse enfoque, acredita-se que a presente Pesquisa está em consonância com princípios relevantes no que concerne ao estudo da performance além de estar alicerçada na contribuição do compositor para o violão e a música brasileira.
Conpreendeu-se, portanto, que seu envolvimento com o choro e o jazz contribuiu para a consolidação de sua obra, resultando, de certo modo, em uma maneira de interpretar vinculada aos aspectos pertinentes aos 2 gêneros citados. Nessa perspectiva, pretendeu-se, por meio deste Trabalho, contribuir no âmbito acadêmico para o intérprete do violão de concerto brasileiro, como também para a pesquisa da música instrumental em um sentido mais amplo.
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APÊNDICE A – LAMENTOS DO MORRO DE GAROTO (TRANSCRIÇÃO DE PARTITURA)
APÊNDICE B – DUAS CONTAS DE GAROTO (TRANSCRIÇÃO DE PARTITURA)
ANEXO A – PARTITURA DA OBRA BENNY GOODMAN NO CHORO DE GAROTO
ANEXO F – PARTITURA DA OBRA O BARQUINHO DE ROBERTO MENESCAL E RONALDO BÔSCOLI
ANEXO G – ENTREVISTA COM JORGE MELLO (VIA E-MAIL)