Natascha Barrett 46!

Exilée suite à des études complétées dans son pays natal157, Natasha Barrett, compositrice de musique acousmatique, immigra en Norvège en 1998. Ce nouveau territoire, beaucoup plus hostile que son précédent par la rigueur du froid et le manque (ou l’omniprésence, selon les saisons) de luminosité, eut une grande influence sur sa création artistique, comme celle-ci le mentionne dans la description de sa pièce Red Snow (Microclimate II) :

C’est durant l’hiver que je me suis établie en Norvège, là où le climat contraste dramatiquement avec celui de l’Angleterre, ma terre natale. Laissant derrière moi tout ce que je connaissais, je devins de plus en plus consciente de l’environnement: les variations de la neige tourbillonnant dans le vent ; les détails complexes de la végétation rehaussés par les formations cristallines; la douceur du soleil et les paysages éclatants; des traces de pas suggérant leur propre scénario… et la couleur latente158_.

Cette influence du territoire nordique chez les immigrés est un élément majeur dans l’œuvre de plusieurs artistes159. La trace que laisse un tel phénomène climatique n’est pas anodin et se répercute donc jusqu’à l’œuvre de la compositrice. L’appropriation de la nordicité dans la création de Barrett eut une influence considérable sur mon travail de composition. En

156 _{La partie plutôt instrumentale est investie par des référents innus tels que le tambour et les chants traditionnels.} 157 _{Auprès de pionniers de la musique électroacoustique en Angleterre, dont Jonty Harrison et Denis Smalley.} 158 _{Natasha Barrett, Isostasie. Natasha Barrett (traitements, compositions), disque compact, Empreintes digitales,}

IMED-0262, 2002.

159 _{Daniel Chartier, dans son essai L’hivernité et la nordicité comme éléments d’identification identitaires dans} les œuvre des écrivains émigrés du Québec, démontre bien un tel lien entre l’expérience de l’hiver et la création

effet, en utilisant à la fois un matériau synthétique160 et des prises de sons du territoire, une certaine résonance esthétique avec mon cycle de création proposé est identifiable.

Habitant à Oslo – ville ayant un accès direct à la mer du Nord – Barrett investigua son nouveau territoire non seulement par la nordicité, mais aussi par la mer. En effet, à travers la longue pièce Trade Winds, la compositrice prend d’assaut le thème marin par une mise en relation entre la culture et la nature, élément central de ma démarche compositionnelle. Cette démarche est bien explicitée dans la note de programme de la pièce composée par Barrett :

The ocean's physical nature, mystery, drama, mythology and concept have inspired art and culture throughout history and throughout the world. « Trade Winds » is a 57-minute electroacoustic composition inspired by this vast expanse of sea. Barrett unleashes the musical potential of acoustic recordings from a 100-year-old sailing ship, interviews from a retired Norwegian captain and recordings from above and within harbor, shore and open oceans around the world. The music takes the listener on a journey from culture into nature, through storm, fables, ugliness and beauty in a way unheard before161_.

Se basant sur un mythe universel, celui de la frontière, la compositrice investigue, à travers les paroles d’un vieillard ayant vécu la mer, la relation complexe que l’Homme peut avoir avec l’imaginaire marin et l’appel du large.

Deux pièces du répertoire de Barrett furent abordées plus en détails afin de dégager des éléments propres au discours musical territorial de l’artiste, reflétant à la fois le l’hivernal et le fluvial : Three Fictions ((Northern Mix), mouvement Midnight Sun : Midday Moon)162 et Trade Winds (mouvement Open Ocean)163.

2.3.4.2 Résumé de l’analyse (Three Fictions (Midnight Sun : Midday Moon))

En utilisant un matériau de durée démesurée (accumulations, échantillons) dispersé dans l’espace stéréophonique, Barrett évoque une déformation de la réalité et une perte de repères induits par l’hivernie. Les sons, creux, distorsionnés, possédant peu d’harmoniques, et la voix traitée par la réverbération et la granulation proposent une vision austère du territoire,

160 _{Red Snow (Microclimate II)}

161 _{Site officiel de Natasha Barrett, Trade Winds, http://www.natashabarrett.org/tw.html, consulté le 10 mars}

2015.

162 _{Natasha Barrett, Isostasie.!}

163 _{Natasha Barrett, Trade Winds. Natasha Barrett (traitements, compositions), disque compact, Aurora, ACD-}

soulignant ainsi l’hostilité de celui-ci à la présence humaine. De plus, comme Bernier, plusieurs fonctions d’orientations – notamment lors du début et de la fin de la pièce – dynamisent le discours musical. En effet, ceux-ci permettent de souligner l’imprévisibilité du climat par une constante mutation de la forme, rejoignant ainsi une préoccupation esthétique majeure des artistes ayant investis le Nord.

2.3.4.3 Résumé de l’analyse (Trade Winds (Open Ocean))

Le mouvement récurrent de la mer – obstiné, mais toujours différent – est représenté par la forme de cette pièce qui met en relief des caractéristiques naturelles marines à travers l’utilisation d’un thème et de ses variations, ainsi qu’un appel et un rappel constant de matières sonores164. Cette déformation du thème permet de saisir la dualité entre la nature et la culture, l’enfoncement de l’Homme vers l’inconnu et le large. L’utilisation de la voix est ici double : une narration, mise la plupart du temps musicalement à nue, et une partie lyrique, principalement féminine, et purement musicale. Le filtrage et l’étirement temporel, techniques utilisées à plusieurs reprises, permet de mettre en valeur un constant aller-retour entre l’immersion et l’émersion, comportement archétypal du monde marin.

2.3.5 Taylor Deupree